火網梵宮十四年之北小樓 龍貫天 南鳳 王超群 文寶森 區文鳳

香港粵劇推廣中心2012年5月24日高山劇場演出
唐滌生編劇 區文鳳曲式句格注釋
龍貫天 飾 溫璋 南鳳 飾 綠翹 王超群 飾 魚玄機 文寶森 飾 魚建源
區按：昨天的白兔會飛巾結緣, 問大家有關生旦角上場問題, 其實有兩點。第一是音樂的選擇是要求符合情緒, 以及演員身份。白兔會生旦的上場音樂都算是用錯了, 因為劉知遠慢板上, 是平和的, 並不能表現他的不平之氣, 而李三娘上場用了貴妃醉酒, 我特別提醒這是明代的西宮詞, 其實是有宮廷的氣派, 所以帝女花長平上場是用對了, 但李三娘只是個富農之女, 還是沙陀人, 即少數民族, 也是選錯曲。
　　我道出原因, 是希望還唐滌生真正的評價, 他不是絕對的好, 其實也有不足的地方, 在白兔會這場中, 選曲填詞都有點行貨, 不過一般觀眾未必明白而已。
　　不過, 今天我亦上傳唐滌生成功的作品, 就是北小樓。而北小樓就是唐滌生的本色用語, 基本上沒有文采, 卻全是情語。所謂情語, 就是能恰如其份地表現劇中人物角色的情感, 這也是很多人說, 唐滌生的劇本教人做戲的原因。而演員只要跟隨唐滌生文字營造的感情世界去發揮, 只要能做到, 便會事半功倍。而因為曲詞完全沒有文采, 亦更可體現其曲詞的能力。只要再細看, 基本上沒有多少小曲, 而長花卻有好幾段, 而使用板式音樂, 讓演員控制演唱速度, 提升情緒氣氛, 令到劇場氣氛更濃厚。如龍貫天一段反線中板, 亦是一絕。
　　此外, 有人問為什麼粵劇使用那麼多小曲? 其實, 大家要明白, 粵曲的板式並不完整, 二王是後來吸收的已不完整, 而梆子也是有所欠缺, 加上粵曲板式失去節奏主導的能力, 不像京劇等, 其板式速度的變化可以主導整個戲, 所以舊式的京劇, 可以完全沒有牌子的。因為粵曲板式音樂的缺陷, 所以要依賴小曲來加強表現力, 但北小樓這折子, 卻仍依賴板式音樂的速度來表現演出情緒, 這是十分難得, 也見編劇的膽量。

[@evelynpon3094]

thanks for sharing. Enjoy watching Tin Tin Gor &
Nam Fong acting this signature drama. So good performance 👍👍👍

[@Lisa-ip9ji]

這套算是旭哥和鳳姐經典戲寶，半月前在西九戲曲中心睇他两個重演，雖然年齡已經不同，但同樣演出到經典戲份👍👍👍👏👏👏😊😊😊

[@manfungau1948]

所以演完才敢上傳, 雖然網上也有相同的視頻, 但我這段多些近鏡, 而且二人演出應該精彩一點。

[@evelynpon3094]

Nam Fong, Wong Chew Kwan & Tin Tin Gor acted so well. Good drama.

[@manfungau1948]

Agree.

[@chansewpingmariachanchan7675]

Sensational. ! Excellent. !

[@manfungau1948]

thanks

[@jasminesay1985]

很好🙂👍👍👍👏👏👏💯💯💯

[@user-ux9fl3kv3x]

唱词中的活动顿，三顿等等系表示停顿吗？

[@manfungau1948]

是表示一句曲之間的分頓和位置。而你所指的活動頓, 是只有慢板才會有, 因為不是一定存在, 可有可無, 所以稱為活動頓。三頓, 四頓, 是十字句格中的第三分頓或第四分頓位置。十字句格共分四頓, 123字為第一頓, 456字為第二頓, 78字為第三頓, 9,10字為第四頓, 但在第二和第三頓間, 可以楔入四字短頓, 可有可無, 所以這個頓稱為活動頓。當然, 你聽粵曲時, 那一頓不只是三個字, 原因是其中有一些是孭仔字, 也即是不是主詞字, 如再世紅梅記的[欲偷折隔籬花]是反線中板的頭頓, 主詞是[隔籬花], [欲偷折]是孭仔字。你看到的句式中, 如八字句二王, 只有活動頓, 三頓和四頓, 原因是八字句二王是十字句二王, 雖同屬慢板, 但把頭,二頓刪除, 而活動頓是四字為主詞, 三頓是78, 四頓是9,10, 加埋活動頓四個字, 主詞共八個字, 所以才名之為八字句二王, 又稱為短二王[慢板], 八字句二王的產生, 是1917年白雪仙的父親白駒榮, 和男花旦千里駒[區仲吾], 在國豐年班, 接到一張二王慢板的新撰主題曲紙, 因當時梆子和二王是不能混合成一支單曲, 又沒有小曲, 而撰曲者又十分工整, 在所有十字句二王中都加有活動頓, 但演唱起來令人覺得沉悶, 因此白千二人決定, 把所有頭,二頓刪除, 八字句二便由此產生。這是白駒榮回憶錄中所記的情況。

[@waisunwong2039]

👏👏👏

[@maytam5935]

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[@hkl8718]

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