2005 م ،، 16 سنه ،، تمر مثل البرق ،،،، أنا كنت أسمع تقاسيم عود ل سيمون شاهين و جهاد راسي على البزق على راديو محطة الغناء العربي بالكويت ، 1992 م تقريباً ، وكنت ما أنزل من السيارة إلى أن ينتهي 🤔 ،، وبعد ظهور اليوتيوب عرفتهم ،، 🎶🎵
يا فايتني و انا روحي معاك يا فايتني و انا روحي معاك ..ما تقولي كان إيه بكاك يا حبيبي كان ليه النوح .. ده انا قلبي اتقطع لبكاك انا احبك و افديك بالروح .. ما تقولي كان ايه بكاك ليه تبكي و انا دمعي يفيض .. اشكيلك و انوح وياك و ابكيلك بدموع العين ..ما تقولي .. ما تقولي كان ايه بكاك لما انت بقلبك حنية مش ترحم ذلي في هواك دي دموعك دي عزيزة عليا .. ما تقولي كان ايه بكاك كان مالك و مال الأشجان ..تتألم و تزيد في أسآك أنا قلبي في حبك حيران .. ما تقولي كان ايه بكاك
أوجه شُكري وتقديري للأساتذة الذين يُمطرون علينا بهذا الجمال والأناقة في الأداء. كما وأقدم خالص شُكري للصديق العزيز أمير أرملي على هذه التُحفة الفنية. في الحقيقة، هذا أداء فيه نِظام كنظام الكواكب الجميلة في الكون: فالقُدرة الموسيقية التي يتمتع بها بروفيسور شاهين وُظِّفت بطريقة متناسقة ومتفاعلة مع الأغنية وغِناء الأستاذة خشيش. هذا ما نُسمية "مهارة المُرافقة الموسيقية- موضوع كبير وواسع). المُقدمة الموسيقية الثرية تُرسّخ مقام الكورد في ذهن وروح المُطربة والمُستمعين، ومن ثم تبدأ رحلة شراكة حقيقية بين الصوت والآلة بكل انسجام وانصهار. ويا عيني لما بدنا نحكي عن اللوازم الموسيقية: هنا نرى أن العود يعرض التغييرات المقامية بحساسية عالية ووفقاً لروح المقام الجديد، بحيث وعلى سبيل المثال لا الإطالة، يَطل علينا العود مع مقام الصَّبا في الدقيقة 4:32 بروح وشخصية هذا المقام أو الجِنس فنرى استخدام الديناميكا تُسخر لهذا الغرض وهذا ما كان يُميز عبد الوهاب أيضاً في عرض المقامات الفرعية عزفاً أو غناءً: مثلاً في قصيدة "سكتِ ليه يا لساني" من شِعر أحمد رامي في الدقيقة 5:20 th-cam.com/video/18ROZ3szNUo/w-d-xo.html بحيث يغّير ديناميكا الغِناء عند ظهور مقام الصَّبا. طبعاً هذا تصرف يدُل على وعي ودراية كبيرة في عالم الموسيقى بشكلٍ عام وليس فقط في عالم الموسيقى العربية. نتمنى أن يتعلم الموسيقيون والموسيقيات هذه الأخلاق في تناول المقطوعات الموسيقية بحيث تُقدَّم بكل رُقي للمُستمع ليعود التذوق الموسيقي مُجدداً
للأسف عزيزي محمد الثقافه الموسيقيه وخاصة ثقافة الالتزام في الاداء شبه معدومه ، الكل " بيقول " على طريقتو ، غاية في التمادي ، وكما قلنا : ان غاب القط إلعب يا فار . اشكر على ما كتبته ، كلمات تحمل طيها ملامح التنوير ، شكرا
لا شك بان اداء الاستاذ سيمون لهذه القطعة بالمرافقة الموسيقية للاستاذة ريما كان درس يدرس لكل الاكادميين الموسيقين المهتمين بالموسيقى العربية .. مالفت اذني آلقالب الموسيقي للاغنية اللتي لحنها الاستاذ محمد القصبجي في بداية الثلاثينيات ٬من القرن الماضي .. و الجمل اللحنية اللتي باتت مألوفة لاذن المستمع العربي فيما بعد حيث نجد آن الاستاذ محمد عبد الوهاب قد قدم لحنا مشابها في اغنية ؛ايمتى الزمان يسمح يا جميل ؛ وكذلك نسمع لحنا مشابها في مقدمة اغنية "نويت اسيبك" اللتي تنسب للملحن الحلبي كميل شمبير..للاسف لا اعلم متى لحنت هذه الاغنية لكنها ماتزال تغنى في سوريا وخاصة في حلب حيث احياها الاستاذ صباح فخري رحمه الله والسؤال ٬يا ترى من تأثر بمن؟ هل كان القصبجي استاذ عبد الوهاب ذي تأثير واضح في اعمال عبد الوهاب آم ان القصبجي نفسه تأثر بقوالب سبقته او عاصرته كالحان سيد درويش و كميل شمبير والخ .. اتمنى الاجابة من الاساتذة المهتمين بتاريخ الموسيقي العربية والشكر الجزيل
اللله على هالريشة النظيفة ❤️❤️❤️
2005 م ،، 16 سنه ،، تمر مثل البرق ،،،، أنا كنت أسمع تقاسيم عود ل سيمون شاهين و جهاد راسي على البزق على راديو محطة الغناء العربي بالكويت ، 1992 م تقريباً ، وكنت ما أنزل من السيارة إلى أن ينتهي 🤔 ،، وبعد ظهور اليوتيوب عرفتهم ،، 🎶🎵
يا فايتني و انا روحي معاك
يا فايتني و انا روحي معاك ..ما تقولي كان إيه بكاك
يا حبيبي كان ليه النوح .. ده انا قلبي اتقطع لبكاك
انا احبك و افديك بالروح .. ما تقولي كان ايه بكاك
ليه تبكي و انا دمعي يفيض .. اشكيلك و انوح وياك
و ابكيلك بدموع العين ..ما تقولي .. ما تقولي كان ايه بكاك
لما انت بقلبك حنية مش ترحم ذلي في هواك
دي دموعك دي عزيزة عليا .. ما تقولي كان ايه بكاك
كان مالك و مال الأشجان ..تتألم و تزيد في أسآك
أنا قلبي في حبك حيران .. ما تقولي كان ايه بكاك
صدحت بها كوكب الشرق قبل قرن كامل 😢
اجمل ما سمعت .. اصيله ريما ..
تحفة فنية و سيمون فنان بكل ما تحمله الكلمة
الله عليكي يا سيدة ريما خشيش خامه صوتية ذهبية ، خليتينا نسمع سيمون يغني ههههههه والله صوته كمان حلو ورخيم
أوجه شُكري وتقديري للأساتذة الذين يُمطرون علينا بهذا الجمال والأناقة في الأداء.
كما وأقدم خالص شُكري للصديق العزيز أمير أرملي على هذه التُحفة الفنية.
في الحقيقة، هذا أداء فيه نِظام كنظام الكواكب الجميلة في الكون:
فالقُدرة الموسيقية التي يتمتع بها بروفيسور شاهين وُظِّفت بطريقة متناسقة ومتفاعلة مع الأغنية وغِناء الأستاذة خشيش. هذا ما نُسمية "مهارة المُرافقة الموسيقية- موضوع كبير وواسع).
المُقدمة الموسيقية الثرية تُرسّخ مقام الكورد في ذهن وروح المُطربة والمُستمعين، ومن ثم تبدأ رحلة شراكة حقيقية بين الصوت والآلة بكل انسجام وانصهار. ويا عيني لما بدنا نحكي عن اللوازم الموسيقية:
هنا نرى أن العود يعرض التغييرات المقامية بحساسية عالية ووفقاً لروح المقام الجديد، بحيث وعلى سبيل المثال لا الإطالة، يَطل علينا العود مع مقام الصَّبا في الدقيقة
4:32
بروح وشخصية هذا المقام أو الجِنس فنرى استخدام الديناميكا تُسخر لهذا الغرض وهذا ما كان يُميز عبد الوهاب أيضاً في عرض المقامات الفرعية عزفاً أو غناءً: مثلاً في قصيدة "سكتِ ليه يا لساني" من شِعر أحمد رامي في الدقيقة
5:20
th-cam.com/video/18ROZ3szNUo/w-d-xo.html
بحيث يغّير ديناميكا الغِناء عند ظهور مقام الصَّبا. طبعاً هذا تصرف يدُل على وعي ودراية كبيرة في عالم الموسيقى بشكلٍ عام وليس فقط في عالم الموسيقى العربية.
نتمنى أن يتعلم الموسيقيون والموسيقيات هذه الأخلاق في تناول المقطوعات الموسيقية بحيث تُقدَّم بكل رُقي للمُستمع ليعود التذوق الموسيقي مُجدداً
للأسف عزيزي محمد الثقافه الموسيقيه وخاصة ثقافة الالتزام في الاداء شبه معدومه ، الكل " بيقول " على طريقتو ، غاية في التمادي ، وكما قلنا : ان غاب القط إلعب يا فار . اشكر على ما كتبته ، كلمات تحمل طيها ملامح التنوير ، شكرا
لا شك بان اداء الاستاذ سيمون لهذه القطعة بالمرافقة الموسيقية للاستاذة ريما كان درس يدرس لكل الاكادميين الموسيقين المهتمين بالموسيقى العربية ..
مالفت اذني آلقالب الموسيقي للاغنية اللتي لحنها الاستاذ محمد القصبجي في بداية الثلاثينيات ٬من القرن الماضي .. و الجمل اللحنية اللتي باتت مألوفة لاذن المستمع العربي فيما بعد حيث نجد آن الاستاذ محمد عبد الوهاب قد قدم لحنا مشابها في اغنية ؛ايمتى الزمان يسمح يا جميل ؛ وكذلك نسمع لحنا مشابها في مقدمة اغنية "نويت اسيبك" اللتي تنسب للملحن الحلبي كميل شمبير..للاسف لا اعلم متى لحنت هذه الاغنية لكنها ماتزال تغنى في سوريا وخاصة في حلب حيث احياها الاستاذ صباح فخري رحمه الله
والسؤال ٬يا ترى من تأثر بمن؟ هل كان القصبجي استاذ عبد الوهاب ذي تأثير واضح في اعمال عبد الوهاب آم ان القصبجي نفسه تأثر بقوالب سبقته او عاصرته كالحان سيد درويش و كميل شمبير والخ ..
اتمنى الاجابة من الاساتذة المهتمين بتاريخ الموسيقي العربية والشكر الجزيل
صاحبة الأغنية لسيدة طرب وكوكب الشرق ام كلتوم 1931 معليش صوتك راءيع
طرب أصيل الله عالعزف والأداء
ماشاءالله الأستاز سيمون مدرسة بحد ذاتها بمرافقت المغنيين 👍👍
عزيزي وسام ، ملاحظتك في غاية الاهميه ، المرافقه هي مدرسه بحد ذاتها ، شكرًا على انتباهك لهذه النقطه . نجيب حكمت شاهين
@@najibsouds
تحياتي لك أستاذ نجيب وأرسل سلاماتي للعزيز سيمون 🌺❤
الله
الله الله صوت جميل❤
عندها تحكم رائع في صوتها
الللللللله الللله ع الجمال .. عزف و اداء و تمكن و صوت .. مقطوعة متكاملة الله يسعدكم
الله الله على الروعة والابداع
كلك راءع استاذ س
يا سلام عليكم يا أساتذة في شي أجمل من أنه سيمون سلطن و بلش غناء؟
الله عليكي يافنانة يامبدعة
روعة
هذا هو صحيح الكلام.... الله يكون في عون الحيارى
روووووووعه
الله اداء رقيق يا سيدتي 😌
جميل 😍😊جدا
❤🧿🧿🧿
كفو
♥
💞