Cecile Chaminade - Konzertstuck Op. 40
ฝัง
- เผยแพร่เมื่อ 6 ส.ค. 2012
- Pianist: Rosario Marciano
Orchestra: Radio Luxembourg Symphony Orchestra
Conductor: Louis De Froment
--
Cécile Louise Stéphanie Chaminade (August 8, 1857 -- April 13, 1944) was a French composer and pianist.
Biography
Born in Paris, she studied at first with her mother, then with Félix Le Couppey, Marie Gabriel Augustin Savard, Martin Pierre Marsick and Benjamin Godard, but not officially, since her father disapproved of her musical education.
Her first experiments in composition took place in very early days, and in her eighth year she played some of her sacred music to Georges Bizet, who was much impressed with her talents. She gave her first concert when she was eighteen, and from that time on her work as a composer gained steadily in favor. She wrote mostly character pieces for piano, and salon songs, almost all of which were published.
She toured France several times in those earlier days, and in 1892 made her début in England, where her work was extremely popular. Isidor Philipp, head of the piano department of the Paris Conservatory championed her works.
Chaminade married a music publisher from Marseilles, Louis-Mathieu Carbonel, in 1901, and on account of his advanced age the marriage was rumored to be one of convenience. He died in 1907, and Chaminade did not remarry.
In 1908 she visited the United States, and was accorded a very hearty welcome from her innumerable admirers there. Her compositions were tremendous favorites with the American public, and such pieces as the Scarf dance or the Ballet No. 1 were to be found in the music libraries of many lovers of piano music of the time. She composed a Konzertstück for piano and orchestra, the ballet music to Callirhoé and other orchestral works. Her songs, such as The Silver Ring and Ritournelle, were also great favorites. Ambroise Thomas, the celebrated French composer and writer, once said of Chaminade: "This is not a woman who composes, but a composer who is a woman." In 1913, she was awarded the Légion d'Honneur, a first for a female composer. In London, 1903, she made gramophone recordings of six of her compositions for the Gramophone and Typewriter Company; these are among the most sought-after piano recordings by collectors. Before and after World War I, Chaminade recorded many piano rolls, but as she grew older, she composed less and less, dying in Monte Carlo on April 13, 1944.
Chaminade was relegated to obscurity for the second half of the 20th Century, her piano pieces and songs mostly forgotten, with the Flute Concertino, composed for the 1902 Paris Conservatoire Concours, her most popular piece today.
Her sister married Moritz Moszkowski. - เพลง
I just discovered Chaminade and i love her compositions so far. What a shame she is so unknown...
Just heard on the radio today! This pianist is very famous in Vienna, Austria, first time I've heard in America!
Wonderful piece. Reminds me in places of Saint-Saens' "Africa" Fantasy.
Chaminade have a very unique composition style, I like it very much. Thanks for sharing
Beautiful, powerful, obscure... I love it!
Just heard this piece on KDFC radio station. What a colorful, powerful and all-around beautiful piece! Thank you for making this available.
fantastic
The key of the piece is C-sharp minor, ending in the enharmonic parallel major of D-flat. There are several tempo changes, but the piece begins Allegro moderato.
🌹🌹🌹🌹
Great work, but the secondary theme had me singing, " Do you know the muffin man?"
Attractive, easy listening ... a pleasure.
Another common place about women composers: attractive, easy listening... stupid clichés.
What puzzles me is that being music a channel for all range of emotions there are so few female composers . Traditionally, we perceive women as more sensitive. They are more allowed to show her feelings than men. But probably I've got it all wrong. By the way, brilliant piece!
What you said about society perceiving women as more sensitive is absolutely true, but as music critic Eduard Hanslick put it, "women, who by nature are highly emotional beings, have achieved nothing as composers. The cause, apart from the general reasons why women are less capable of mental achievements, is [...] the necessity of keeping ourselves free from all subjective feelings. [...] It is not the feeling, but a specifically musical and technically-trained aptitude that enables us to compose." So he argued that composing was not built upon the emotion portrayed in a piece, but rather the high technical and intellectual ability of the composer which allowed them to intricately craft a masterpiece.
In essence, many influential men of the past believed that the reason there were not more female composers was that women did not possess the intellectual capacity or ability to create music, while blatantly ignoring other obvious factors such as the lack of education for girls or their 'duty' to bear children and dedicate their lives to being mothers. Even women like Clara Schumann, who continued to compose after marriage (even after being forbidden from performing publicly), had to prioritise their husbands' musical careers due to their role as 'mothers'. Robert Schumann himself said that "Clara herself knows that her main occupation is as a mother".
It really upsets me to think of all the potential musical treasures we as a society have lost as a result of our petty misogyny, and although we are still far from equality, thankfully there is progress being made.
Thank you for your informative reply.
j'oserai avancer que cette oeuvre fait un pont entre Saint-Saens, les concertos de Rachmaninov, et dans son final le concerto en sol de Ravel : orchestration et rythme des derniers accords, la similitude est frappante !
Ah pour voir du Wagner là-dedans il faut quand meme vouloir l'y trouver...et meme quelque chose d'espagnol en fin de compte ! personnellement je trouve que c'est très personnel. Meme en cherchant bien dans ma mémoire je ne trouve pas vraiment de référence à quelqu'un plutot qu'à quelqu'un d'autre; ce qui est très bien. je pense que si j'étais pianiste, j'aimerais jouer cette oeuvre. C'est un morceau très beau et musicalement varié. Brava Chaminade !
bonjour Susu !
ah je suis contente de vous lire ! :) mais en fait pas parce que je suis une femme, ce qui en soi, humainement pourrait se comprendre, mais plus profondément parce que je n'aime pas du tout l'attitude qui consiste à ne pas reconnaitre à quelqu'un ses mérites, sa valeur, ses efforts ou meme sa génialité parfois....meme des hommes ont eu à affronter cela; je suis aussi passionnée de musique, ai étudié le violon pendant 5 ans (mais trop paresseuse bien qu'ayant des qualités !) et suis fille de musiciens professionnels; donc j'ai écouté beaucoup de musique et continue à le faire car il y a tellement de choses que l'on ne connait pas parce qu'on ne le joue pas ! youtube est une bonne chose de ce point de vue. Je lis que vous etes compositeur; c'est intèressant parce que de ce point de vue moi, je n'y connais rien; j'évalue surtout à l'oreille bien sur....mais il m'a semblé que Chaminade et pas mal d'autres étaient intéressantes; avec certaines parfois la sensation était d'ennui mais je m'ennuie aussi avec Haydn personnellement !! Quelqu'un qui compose et qui l'aurait connue m'a écrit que Farrenc était scandaleuse pratiquement, parce qu'elle plagiait....bon, je ne sais pas; je ne connais pas assez l'écriture musicale certainement...qu'en pensez-vous, vous qui composez ? vous sembliez assez l'apprécier ? j'aime bcp je dois dire Lili Boulanger : si elle nétait pas morte si jeune je pense que sa musique aurait été très intéressante vu ce qu'elle a laissé....
*****
bonjour ! sur quoi ces accusations se basent-elles, je ne sais pas ...la personne qui les a faites et qui m' écrivait, comme vous, après que j'ai fait quelque commentaire gentil sur Farrenc m'a d'abord dit que la composition ne s' apprenait pas vraiment, à la limite on pouvait avoir des corrections, des ficelles du métier et ok, personnellement je n'en sais rien mais surtout l' ayant approchée et étant également compositeur la personne l'accusait de plagiat....moi, je disait simplement qu' il me semblait que pour ne pas avoir pu fréquenter les classes de composition vu qu'à l'époque, il me semble, cela n' était pas ouvert aux femmes, Farrenc n'en avait que plus de mérite....sur cette base il m'est arrivé cette accuse de plagiat avec l'explication que, contrairement à ce que l'on pense généralement, la composition ne s'apprend pas au vrai sens du terme...mais sur ce dernier point, franchement, je ne sais rien....
en ce qui concerne la capacité de créer quelque chose d'original je pense que le manque de liberté, au sens de la capacité de disposer complètement de soi, sans entraves sociales, sans le carcan des conventions, peut gravement compromettre la capacité à créer et l'originalité...si vous pensez aux difficultés rencontrées par Camille Claudel, dans un autre domaine, artiste authentique, libre, forte, quel prix elle a payé pour l'affirmations sans compromis de ce qu'elle sentait...les commandes institutionnelles n'arrivaient pas parce que son oeuvre était jugée trop sensuelle, trop érotique...une femme qui exprimait librement à travers son oeuvre ces forces de la vie ?! impensable, irrecevable, scandaleux....Berthe Morisot aussi a livré son vécu quant à ces distractions incontournables qu' étaient les obligations de recevoir, de se comporter en femme d'intérieur etc....et la peinture...quand elle pouvait ! au salon où tout le monde passait sans arret ! quand on sait ce qu' à exigé pour lui-meme Gustave Mahler....meme les vaches devaient arreter de respirer dans les champspour qu'il ne soit pas dérangé.....si vous ne l'avez pas déjà lu et si cela peut vous intéresser il existe un très beau livre sur amille Claudel: Camille Claudel d'Odile Ayral-Clause. Superbe.
*****
bonjour ! un best of de la musique des femmes c'est encourageant d'entendre demander ça ! mais c'est peut-etre un peu tot pour moi encore qui n'ai souvent écouté qu'une ou deux fois ce que j'ai découvert et ai découvert très récemment que ces dames avaient écrit !!! (et pourtatnt je suis fille de musiciens...ça en dit long..); néanmoins un amour d'emblée je l'ai ressenti pour Lili Boulanger...je trouve que sa voix est forte et il y a de l'ame dans ce qu'elle écrit... j'aime beaucoup l'hymne au soleil et la vieille prière bouddhique...le délicieux nocturne pour piano et violon, le psaume 130 Du fond de l'abime, intense et inquiétant, soir sur la plaine aussi....certes on entend une atmosphère Debussy, son ainé je crois, mais ses oeuvres ont leur caractère propre et puis alors on peut dire aussi que chez Ravel également on entend passer l'atmosphère Debussy et pourtant qui pourrait nier la voix propre de Ravel ?! ensuite, personnellement j'aime beaucoup certaines pièces de Chaminade: le concertino pour flute et piano (une très belle exécution de James galway sur youtube..) et la pièce pour piano "Automne" et aussi le Konzertstueck op. 40 pour piano et orchestre. J'aime bien aussi cetaines oeuvres de Tailleferre comme "Reveries" pour piano ou le concerto pour Harpe et orchestre aussi et la ballade pour piano et orchestre. J'adore et aurais aimé chanter dans un choeur la "Hiob Cantata" de Fanny Mendelsohn ! elle est " à la manière de Bach" mais tellement pleine de vitalité ! ensuite si on écoute d'autres choses d'elle on voit bien qu'elle a du s'amuser à écrire à la manière de... parce que ce qu'elle a écrit d'autre est très différent... j'aime bien aussi le concerto en mi mineur op 32 de Amy Beach; je ne suis pas pianiste mais la partie piano n'a rien à envier aux grands concerto de Rachmaninoff comme difficulté je pense.....malheureusement souvent les exécutions de ces oeuvres manquent de grands interprètes et l'interprète peut faire beaucoup pour une oeuvre ou au contraire la magnifier.......mais pour etre sincère lorsque j'ai écouté ce concerto de Beach et quelques autres pièces féminines, j'avais le sentiment d'un foisonnement, d'une richesse oui, mais j'avais envie parfois de dire: "alors, conclue, allez conclue maintenant ! " comme un manque de maitrise, de controle ou de difficulté à résoudre ?? et puis une autre chose aussi souvent, sauf chez Lili Boulanger par exemple et moins chez Chaminade aussi, en général je trouve que la musique dans les compositions féminines chante moins que dans celle des hommes, le lyrisme me donne comme l'impression d'etre congelé, comme si elles n'osaient pas....curieux comme sensation...une peur de paraitre sentimentales ? une pudeur ? inconscient controle des émotions pour ne pas paraitre déplacées, passionnées, encore "convenables " ? quand on entend comment chante par ex le concerto Rachmaninoff n° 2.. il n'a pas honte de chanter celui-là ! ou Brahms dans la Rapsody pour alto et choeur quand éclate "ist auf deinem Psalmer, Vater der Liebe..." mais en fait tous chantent dans leur musique, sans retenue ! vous qui semblez connaitre la musique aussi de l'intérieur avez-vous une sensation personnelle quand vous écoutez certaines compositions des femmes ? que ressentez-vous ? comprenez-vous ce que je veux dire ? et pour finir: quelle est ou sont vos compositirices préférées ? - et bien quel bavardage !!!! :))
bonsoir Susu !
je suis en train d'écouter Rebecca Clarke...il y a de très belles choses: Dumka, superbe ! la sonate pour viola et piano, la Rhapsodie pour viola ...c'est très beau
Hello! I would like to make a big video about Cécile Chaminade and use your recording. Is it posible?
This composition is far superior to the stuff some composers (eg. Brahms) churn out.
This is excellent.
Formidable ! Un peu wagnérien, un peu espagnol et très français au fond...
"Très français au fond... ". Comme d'hab', les mêmes lieux communs essentialistes sur la nature nationale d'une musique... Et puis, il faut vraiment rien y connaître pour être capable d'y entendre du Wagner là-dedans...
@@MarkOhlsson Ecoute l'ouverture du Vaisseau Fantôme de Wagner.