❤️🔥🔝 TOP 7 Arias de AMOR- The greatest LOVE arias
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- เผยแพร่เมื่อ 30 ก.ค. 2024
- ❤️Les deseo muchas muertes chiquitas como la de ISOLDA para este 14 de febrero
🔥Esccuhen mi participación con @lastiasdelamusica hablando de VERDI🔥
• Giuseppe Verdi - Tus C...
🔝00:00 INTRODUCCIÓN
🔝01:26 Pur ti miro - DANIELE DE NIESE & PHILIPPE JAROUSSKY - La coronación de Popea - MONTEVERDI
🔝06:24 J'ai perdu mon Eurydice - RICHARD CROFT - Orphée et Eurydice - GLUCK
🔝13:41 Per pieta - CECILIA BARTOLI - Cossi fan tutte - MOZART
🔝23:40 Una furtiva lagrima - LUCIANO PAVAROTTI - L'elisir d'amore - DONIZETTI
🔝29:19 Liebestod - WALTRAUD MEIER - Tristan und Isolda - WAGNER
🔝37:00 Gia nella notte densa - JONAS KAUFMANN & SONYA YONCHEVA - Otelo - VERDI
🔝43:30 O soave fanciulla - AYLIN PÉREZ & STEPHEN COSTELLO - La bohème - PUCCINI - เพลง
![อยู่ได้แล้ว - LIPTA feat. Mirrr [OFFICIAL MV]](http://i.ytimg.com/vi/-9-hpntNym4/mqdefault.jpg)
A mí hay un dúo de amor que me parece que no se queda corto en el derroche de azúcar que es el que ocurre al final de Andrea Chenier. Sí, La Boheme es el colmo de la hiperglucemia musical, pero ojito el "Vicino a te" que con un sonido normalmente más rotundo y dramático, también es reseñable.
La muerte espontanea de Isolda es la mas extraña de las muertes de las muertes espontaneas de las protagonistas wagnerianas o derivadas del mismo - tambien estan en la opera de Strauss como Electra - porque se perdida en las otras se entiende es por shock emocional o cansancio existencial o cosas asi en los casos de Elizabeth de Tannhausser, Elsa de Lohengrin y Kundry de Parsifal. No recuerdo si paso igual con otros autores, pero es interesante como Wagner y Strauss tienen esta situacion en comun.
Maravillosa e inusual version de Fiordiligi por parte de Bartoli, porque no es comun ese personaje tenga ese tipo de sonoridad grave y oscura de repente propia de la voz especial de autentica mezzo-ligera de ella, y pues... se supone que el personaje NO es asi sino que son sonoridades mas asociadas a la otra coestelar, hermana de ella, Dorabella. (Asumo que para esta version si Bartoli hizo a Fiordiligi una mas propiamente contralto de coloratura vino a hacer a Dorabella entonces, porque se supone que esa es la mezzo ligera como tal o la de tonos realmente graves, pero pues... es alejarse mucho de la version de Mozart donde las dos son "sopranos" con una mas tipica aguda [Soprano 1] y la otra relativamente grave [Soprano 2] siendo una de las primeras "mezzos" en ser reconocida como tal, aunque NINGUNA de las dos es una Alto en realidad o NO deberian serlo, pero si Fiordiligi es Soprano 2 por fuerza Dorabella tiene que ser Alto 1.)
Todo en La Bohéme es efectivamente cursi e intenso sobre el tema romántico aparte de dramático-tragico!! (Y me atrevo a pensar que Puccini repitio parre del tema aunque diferente en La Rondine com La Boheme 2.0. o ma elegante refinada-moderna.)
Al estilo operetta
@@operalovers aunque si de operetas hablamos nada supera a la dupla del Murcielago de Strauss Jr y/o La Viuda Alegre de Lehar y bueno la opereta es el antecedente para los musicales de Broadway y parte del cine hollywoodense tambien
De perdida esa produccion trato de darle mas sentido a la causa de la muerte espontanea de Isolda al final de la opera y de esa aria con esa caracterizacion.
Ahora que recuerdo... Azucena tambien se muere de repente al final de Il Trovatore despues de decirle la verdad al Conde de Luna y proclamar que ha vengado a su madre al final, no todas las producciones desarrollan bien esa parte y la hacen seguir viva, pero el libreto es claro: ella COLAPSA de la nada en el suelo mientras el Conde tiene su ultima linea frustrado de lo que acaba de pasar y que efectivamente es el UNICO que permanece vivo, porque tampoco ya puede vengarse en Azucena por revelar la verdad tan tarde!
Mi aria romántica favorita es "Amor ti vieta" de la muy injustamente infravalorada y olvidada opera de Giordano, "Fedora" - siempre opacada por Andrea Chenier, con justas razones pero igual... merces no quedar en el olvido absoluto - que es eventualmente el leifmotif central de la opera misma en su nucleo de la mitad de la misma hasta el final. Especialmente se me hace interesante porque a diferencia de otras bellas arias románticas es una especie de aria UNISEX donde si no vez su representacion, no necesariamente va vinculada del modo heteronormativo de un varon a una mujer - a pesar que originalmente asi va - sino que puede abarcar MUCHO MAS que eso solamente. Igual es posible que sea una coincidencia accidental pero... bastante OPORTUNA para epocas más contemporaneas donde queda más que claro que los romances heteronormativos no son los unicos válidos actualmente, o incluso han quedado muy desfasados de tendencias actuales - pese a las controversias que hay al respecto desde audiencias conservadoras-tradicionalistas - donde lo más interesante y vigente va mas por parte de parejas del mismo género que heteros (o estan en el mismo plano de validez epica posible).
No sabia que Cecilia Bartoli habia cantado a Fiordiligi, digo es que como ella es mezzo-ligera tenia más sentido hiciera a su hermana Dorabella más correspondiente a esa vocalidad. Claro que esto pone en pauta los comentarios de muchos que no creen que Bartoli fuese una mezzo sino una soprano mal entrenada y mal-clasificada originalmente pero que luego hallo su rumbo haciendo personajes mas tipicamente sopraniles conforme su voz maduro para interpretarlos que cuando empezo.
La Bohéme tiene una vibra de paralelismo o influencia DIRECTA a "Amor Sin Barreras" de Berstein en los 60s que simplemente NO SE PUEDE NEGAR como esos temas siguen siendo válidos entonces, previamente y seguramente siempre - aunque hoy en dia en la actualidad existe tambien una tendencia cinica a contradecirlos y atacarlos desde movimientos ideologicos sociopoliticos-culturales progresistas, donde la tendencia es oponerse a esos temas o por lo menos negar el canon del valor de esa temática al menos para la poblacion heterosexual, porque para el conjunto LGBT+ parece promoverse mas que nunca esa tematica en contraste, queriendo compensar descuidos, discriminacion e ignorancia de sus temas al respecto por tanto tiempo, pero... en una forma acelerada tan mal desarrollada como revanchismo mal enfocado, que esta siendo mas contradictoriamente negativo que la situacion de aparente indiferencia o minimizacion previa!
Uy la Boheme llega hasta rent, un poco de Moulin rouge (Otro mucho de Traviata) Y en concepto hasta Cabaret! Sally Bowles es una Carmen en la vida, una Violeta en su trabajo y una Mimi en el amor jajaja.
Con el tipo de vocalidad y musicalidad empleada en el Liebstod de Isolda se me hace INSULTIVO y TRIVIALIZANTE en extremo tratar la opera de Wagner de CURSI en el mismo plano que varias de las otras piezas del listado!! Esa pieza es GENIAL, el tema es cursi quizas pero la presentacion NO LO ES!!
Siento disentir pero NO todas las operas dramáticas acaban mal, ni todas las operas comicas acaban tan bien como tal - aunque ciertamente pasa menos - por que independientemente que hay autores que consideren espurio el final de Turandot por Franco Alfano, la ultima opera pucciniana la cual es ARCHIFAMOSA termina BIEN independientemente de que halla existido una muerte de por medio, e incluso otra obra pucciniana bien dramática menos conocida como La Fanciulla del West TAMPOCO termina mal sin ser comedia!! En contraste tenemos una "comedia" como "Cosi fan tutte" donde pese a que aparentemente todo el mundo termina riendo en el ensemble final, como que TODO ES FORZADO en general y nada más el autor lo acabo asi por tradicion y que porque lo deseara de tal modo!
Incluso hay operas donde pese a que de algun modo pasa una tragedia, tampoco se siente como que es una pérdida total porque SE COMPENSA de algun modo en que los personajes TRASCIENDEN la mortalidad y la tragedia a ultimo momento, de modo que es una LIBERACION mas que un desastre real, por ejemplo Suor Angelica, Andrea Chenier y... Aida (ahi netamente no sabes si en realidad la tragedia verdadera es lo que le pasa a Amneris quien sobrevive a la pareja romantica, por lo que la tragedia igual se mantiene pero no como aparenta ser, a menos claro que ella te caiga mal y entonces sientes que la tragedia de Aida y Radames esta compensada en lo que le pasa a Amneris). O en Jenufa, que pese al dramón tambien termina BIEN razonablemente entre la protagonista y Laca hallando la felicidad autentica entre los dos pese a todas las tragedias previas y sin embargo claramente esa NO es una comedia.
El dueto de Otelo y Desdémona le pasa lo que al Liebstod de Isolda, ES INSULTIVO banalizar la presentacion musical y lirica-potica de la trama, aun cuando puede que el topico es algo trillado o cursi, pero... la presentacion NO LO ES!!
Ambos son la cúspide de la ópera! Y la prueba de porque son los dioses de la ópera! Porque la ópera es antes y después de Verdi y Wagner y Puccini es el digno sucesor de Verdi del lado Italiano!
@@operalovers y toda la miriada de intermedios y contemporaneos a Verdi y Puccini como son Mascagni. Leoncavallo, Giordano, Cilea, Catalani, Ponchielli, Boito y Zandonai principalmente , con operas tremendas e injustamente infravaloradas en si mismas que hacen precisamente el punto de unir a Verdi con Wagner y continuar a ambos - Puccini solamente fue el que depuro mas a los dos, pero no era el unico!