muchas gracias profesor exelente explicacion . siga enseñandonos tecnicas de alineacion de PA ya que la mayoria de los problemas de audio es la alineacion del sistema
Quiero reconocer y agradecer las enormes aportaciones que haces a quienes seguimos de cerca tus vídeos! Es impresionante el conocimiento que demuestras, felicidades! Tengo una pregunta, no tiene que ver con este vídeo, pero creo que eres la persona más indicada para responderla, ojalá me hagas ese gran favor. La pregunta es, cómo debo ajustar las ganancias que vienen de los dispositivos diversos antes de entrar a la mezcladora? Me explico: yo canto en vivo, conecto guitarra, micrófonos, pedalera, procesador de voces, etcétera, todos esos dispositivos tienen su propio control de ganancia y de volumen, lo cual me complica bastante, he visto tus vídeos y, gracias a ellos, me queda claro realizar el ajuste de ganancia en la mesa de mezclas a partir del PFL, eso está bien cuando el micrófono o la guitarra van directo a la entrada de la mezcladora, pero cuando antes han pasado por un preamp no sé si debo entregar toda la ganancia de este (por ejemplo, la pastilla en la guitarra o la ganancia en la pedalera, o peor aún, la ganancia y/o su volumen! Quisiera saber si hay alguna configuración recomendada para evitar saturar, evitar el acople, pero principalmente entregar una mezcla agradable y de calidad al público! De antemano muchas gracias! Saludos desde México!
Hola, Néstor. Para reducir el ruido de fondo, es importante que todas las fuentes entreguen un nivel cercano al máximo, tanto el PC, como el teléfono móvil, como la guitarra... De esta manera, evitas tener que reajustar la ganancia del canal en caso de que el guitarrista suba el nivel en medio del concierto y, además, evitas tener que subir la ganancia de la mesa demasiado, evitando acoples y ruido de fondo. Piensa en una voz: si canta a 1 metro del micrófono, tendrás que subir la ganancia de la mesa y aumentará el ruido de fondo, y cuando se acerque al micrófono, saturará la entrada del canal a menos que reduzcas la ganancia: th-cam.com/video/45bcLn8FkGQ/w-d-xo.html Saludos.
Que tal José Martí faus muy buenas noches,he aprendido muchas cosas sobre el audio en cuanto a los vídeos que has publicado y quiero agradecerte por tomarte todo el tiempo y paciencia en explicar a detalle las técnicas y tips de conexiones,y pues más que nada quisiera preguntarte si tienes publicado el video de la continuación del tema de compensar un compresor de audio,ya que nomas vi donde llegas al punto de como trabajar con el umbral y el ratio,me sirvió bastante pero si quisiera saber si ya lo publicaste o cuando ya lo subes para esta pendiente ya que repito me ha servido de mucho,gracias y de nuevo gracias. .
Buena información, entonces el paneo debe existir siempre, de hecho hay instrumentos que se reproducirán en ambos al mismo tiempo como los subs. Buen aporte
excelentes videos, aprendo mucho mientras a la vez refuerzo mis conocimientos y me quita la nostslgia de la falta de bolos por el covid. Has alguna vez trabajado para Fluge/fyrscreen en Barcelona? tal vez nos hemos cruzado en algún bolo, si no seria todo un honor
Y si hablas de los sistemas o fuentes no correlacionados ejemplo los sistemas que se usan en los festivales EDC o de electrónica en los que se tiene 2 matrices de arreglo por lado pero con diferentes señales estaría de lujo saludos Martí Flaus !
En todo esto hay un gran problema que nada tiene que ver con tu explicación por supuesto y es la moda que hay últimamente ne muchos eventos en trabajar todo en mono por no decir o nombrar a algunos youtubers "americanos" que todo lo hacen en mono y ya no solo con configuraciones LR de medios y agudos sino ademas con subs con lo que esto implica. Por si fuera poco les transforman la música para que sea mono (como si supieran mas que el equipo que ha creado dicha musica) y la reproducen exactamente igual por L y R con lo que esto implica... un despropósito total ya no solo por el filtro de peine que sin duda tienen en medios agudos sino por la batidora con los sub igualmente separados un montón de metros por sistema. No diré nombres aunque imagino que no hace falta decirlos y es que siempre les digo lo mismo, primero hay que formarse y luego empezar a andar pero al menos sabiendo lo que hacen y este mundo es tan complejo como que lo que montas en un sitio no funciona en otro pero si ademas ya lo hacen mal desde la base pues poco más hay que decir. Otro gran video por lo esclarecedor que será para muchos.
@@jorditor7936 Una cosa es mezclar en mono o panear poco los instrumentos de una actuación en vivo y otra muy distinta transformar musica grabada en estereo a mono y reproducirla en mono. Mucha gente lo hace y no por que lo hagan o hicieran muchos está bien hecho .
Gracias maestro por compartir sus conocimientos.. sabe tengo una duda. En una mezcla en esterio de una Banda donde hay muchos instrumentos, sabemos que cada instrumento tiene su propio fader en la mixter, mi pregunta es el balance se coloca a la mitad de L y R en el fader de cada uno o hay excepciones?
Es a criterio. Recuerda que si tienes al centro todos escuchará ese instrumento. Si paneas a la derecha. Por ejemplo el que este sentado a la izquierda. No escuchará el instrumento que ha paneado
Saludos José desde Colombia, como siempre mil gracias por tus enseñanzas!! Una pregunta , como se establece la distancia del lado LyR para sonido en vivo con sonido convencional con un altavoz a cada lado? Existe parámetros a tener en cuenta? Disculpa la molestia! Muy agradecido!!!
Hola, jaime. A un máximo de media longitud de onda de la frecuencia de corte superior de la vía de subgraves. Por ejemplo, si cortas a 100 Hz, cuya longitud de onda mide 3,4 metros, puedes separarlos hasta 1,7 metros: th-cam.com/video/kB8iJueXnc0/w-d-xo.html Saludos.
Como siempre excelente explicación maestro, gran complemento sus vídeos para entender mejor los temas tratados en su libro. Yo tengo una pregunta que no tiene que ver con este tema específicamente pero si con los line array. ¿De qué manera puedo saber cuántos módulos de un determinado modelo de line array necesito aproximadamente para cubrir una cierta área (cobertura vertical)? Espero que la pregunta no sea confusa y esté bien planteada. De nueva cuenta, muchas gracias por sus vídeos ¡Saludos!
Necesitas o conocer hasta donde llegan tus cajas o hacer una predicicción en un programa creado para ello con las curvas de respuesta de tus cajas. Si son hechas lo tienes complicado si son de cualquier fabricante serio lo tienes facil .
Hola. Sin programa de predicción, es difícil saber el nivel SPL que pruduce un line array a cierta distancia. Pero en cuanto a la cobertura vertical, puedes cubrir unos 30 metros de profundidad con 4 - 6 cajas por lado, angulándolas debidamente y complementando este sistema principal con front fills para las primeras filas. Saludos.
@@josemartifauslinearray Muchas gracias maestro. De hecho justamente lo que me comenta es lo que necesitaba. Saber cuánta profundidad podría cubrir con cierto número de cajas. Muchísimas gracias.
Muy buen video, muchas gracias. Siempre viendo sus videos. Una pregunta ¿Si tengo un sistema en LyR la configuración de los bajos pueden ir en mono o tener algún problema de perdidas en las freuencias?. Muchas Gracias.
Los graves pueden estar en mono o estereo. No influye en nada . El ser humano no es capas de diferenciar si hay sub's en mono o estereo. En cambio en los medios al tener un sistema L R. Para musica gravada te da esa espacialidad. . y esa grandeza en el sonido
Hola José, a la hora de medir el sistema y ver cómo interactúan las distintas vías, el micrófono de medición iría al medio? Osea, no sé si hacer todas las correcciones basándome en una sola posición, en este caso el centro.
Hola, Yago. La posición primaria del micrófono de medición es en el centro, equidistante de los dos sistemas, como hace nuestro presidente de la AES, Suso Ramallo. Pero también puedes hacer una segunda medición fuera del eje y hacer un promedio para la ecualización y el alineamiento y así ser más democrático: th-cam.com/video/he-zvTqIUaM/w-d-xo.html Saludos.
Hola. Si no tienes mucho presupuesto, de tres a seis cajas por lado de los fabricantes dBTechnologies DVA, RCF, Equipson, Fane o Musicson: th-cam.com/video/H0omMQ0A9Uo/w-d-xo.html www.dbtechnologies.com/es/productos/dva/dva-t12-p713/ Si tienes presupuesto, d&b, L-Acoustics, Meyer, Martin Audio o Adamson. Otros: JBL, DAS Audio, EAW, TW Audio, NEXO. Saludos.
Si tengo un altavoz martin audio de 4ohms y un das audio de 4ohms (altavoces diferentes) puedo conectarlo a un solo canal en paralelo a 2 ohms que es lo minimo que aguanta el amplificador, se cancelaría los altavoces siendo de diferente marca? Y conectados los dos en un mismo canal
Seguramente no acoplaran de la mejor manera (si lo usas uno al lado del otro) pero tranquila mente lo podes hacer siempre y cuando sea un amplificador bueno que te deje trabajar en 2 ohms por largos periodos
Los efectos de las señales L R causan filtros de peine son cosas casi inevitable y si tu tratas de quitar esos con delay empeora el sonido primero ay que saber que a ser al implementar los sistemas
Hola, Jose. Puedes linkar (encadenar) la misma señal desde el primer amplificador a la entrada del segundo amplificador: th-cam.com/video/1lbaaBxkwdY/w-d-xo.html Saludos.
Muy bueno José. Yo también coloco mis bafles así pero la señal es en mono. Mi pregunta: ¿es correcto la ubicación que hago aunque la señal sea en mono o debo ubicar de otra forma?
Bueno, Diego, esa es una cuestión en la que siempre habrá debate. La mayoría de técnicos con los que he hablado realizan una mezcla estéreo, aunque la panoramización de los canales es muy sutil, por lo que prácticamente se trata de dos mezclas (L y R) monofónicas casi iguales. En el otro extremo está el sistema inmersivo de L-ACOUSTICS, con siete line arrays y subgraves, una especie de 7.1 donde cada instrumento tiene mayor presencia en uno de los line arrays según su ubicación en el escenario: www.l-isa-immersive.com/live-sound/ Saludos.
Saludos maestro José. Yo tengo una gran duda, aunque no es con respecto al tema de éste video le agradecería mucho que me la pudiera contestar, por favor, necesito la respuesta maestro. Tengo una mezcladora Yamaha MGP24x y un procesador Dbx Pa2. Sucede que quiero realizar las conexiones de manera que tenga dos cajas en modo stereo y un par de subgraves, pero en un video lo hizo con el ultradrive. ¿Cómo puedo realizarlo con el dbx pa2? Y ¿Cuántas etapas de potencia necesito para poder entregar señal a mis dos cajas, en modo stereo y a mis dos subgraves?
El pa 2 no puedes tener el bajo por separado porque solo consta de 2 inputs tendrías que usar la salida mono de la mixer y filtrarla Dede ahí o hacer .LyR agregando los subwoofers al .LyR en cuanto a los poderes depende las vías y los bables que utilices si si son el medio y el agudo juntos y son tipo concert a 4 ohs en estéreo uno que pueada con esa vía y otro para los bajos .Espero entidas. Suerte
@@mayito8582 ¿Entonces si uso la salida mono, iría directo al poder para el subwoofer, no? Y si en caso contrario decido agregar los subwoofer a L y R, ¿cómo sería? Disculpa las muchas preguntas.
Eliasib Alvarez cuando haces es setup y eliges tus amplificadores y bosinas las agregas al main LyR si son bosinas originales como jbl ,Cerwin Vega , ev etc y están en la librería prueba con la librería que te ofrece y si no as todo un setup custom . Si no sabes como hacerlo hay varios Tutoriales esta super sencillo ese
El pa2 ya trae presets echos de fabrica sólo Elije uno si es bajos y medios en las 2 primeras dice low y ahí van los bajos y la 5y6 ahí van tus medios y agudos el 3 y 4 amenos que uses tus medios separado de los agudos si es a 2 vías busca un preset 2x4 y si es a3 vias 2x6 suerte y ojalá te sirva.
Muy buenos sus vídeos. Pero en ésta ocación discrepo, ya que en muchos conciertos o recitales, el ingeniero en sonido hace la mezcla prácticamente mono para que toda la gente escuche todos los instrumentos. Si pones una guitarra a la izquierda, el publico de la derecha no la escuchará
Efectivamente, como aforma el técnico de Mark Knopfler, la mezcla en vivo suele ser monofónica: th-cam.com/video/Iq7aEQm3qwY/w-d-xo.html En ese caso, como bien dices, el filtro peine será mayor, aunque tenemos la suerte de que en frecuencias medias y agudas, las áreas de realce y atenuación del filtro peine son muy pequeñas y se notan menos que en los subgraves. Gracias y mucha salud.
Pero al panoramizar los instrumentos no los panorizas totalmente a l o r si no que es una panoramizacion leve como emular un poco la posicion del musico es decir la guitarra no la vas a poner de un solo lado va ser un leve como a las 9am o 11am un ejemplo
Buenas máster una dura q tengo se q este no es el caso como hago para alinear una caja línea array hechiza un amigo tiene un modelo q consta un un parlante de 15" uno de doce y un agudo la duda es como la coloco para q lleguen al mismo tiempo ya q no es original exige algún vídeo de ello gracias tec_alberto@outlook.es
Procesador. Digital. Debes separar la vía de 15/ 12. Y el agudo. Con un analizador RTA y un Mic adecuado. y llenarte de paciencia para la caja real mente rinda como debe ser. Debes tener en cuenta muchos otros factores para que realmente funcione . O sino es simplemente una caja colgada . Qué mientras más cantidad colocas en ves de sonar más fuerte suena peor
Habría que definir qué instrumentos según la fq. Son más susceptibles a un filtro peine.. Eso ayudará al audio en vivo seguramente. Pero en música grabada...... Mmmmmm estoy seguro que un filtro peine es inevitable en un sistema convencional de fuente puntual. En algún punto va a ganar el lugar o presupuesto y no la física del sonido 🔊
Orgásmico....gracias master José por compartir tu Sabiduria..saludos desde USA.
Excelente! Que mejor que reforzar el contenido de su libro con sus vídeos de apoyo. Saludos desde México!
Muy buena la enseñanzas los veo todos los videos yme han ayudado demaciado con respecto a eventos en vivo muchas gracias Desde Ecuador
muchas gracias profesor exelente explicacion . siga enseñandonos tecnicas de alineacion de PA ya que la mayoria de los problemas de audio es la alineacion del sistema
Excelente profe una vez más
Es de mucha bendición para mi todos sus vídeos aprendo muchísimo y me ayuda bastante en mi trabajo tras la consola
gracias, cada lección aprendida, muy útil. hoy tengo evento, y vamos a aplicarla... Gracias.
Excelente ingeniero más que bien graciassss.. antes tenía la idea que al panoramizar disminuía los decibelios..
Gracias José muy buen video!!
Muy interesante saludos desde slp mexico 👍
Quiero reconocer y agradecer las enormes aportaciones que haces a quienes seguimos de cerca tus vídeos! Es impresionante el conocimiento que demuestras, felicidades!
Tengo una pregunta, no tiene que ver con este vídeo, pero creo que eres la persona más indicada para responderla, ojalá me hagas ese gran favor.
La pregunta es, cómo debo ajustar las ganancias que vienen de los dispositivos diversos antes de entrar a la mezcladora? Me explico: yo canto en vivo, conecto guitarra, micrófonos, pedalera, procesador de voces, etcétera, todos esos dispositivos tienen su propio control de ganancia y de volumen, lo cual me complica bastante, he visto tus vídeos y, gracias a ellos, me queda claro realizar el ajuste de ganancia en la mesa de mezclas a partir del PFL, eso está bien cuando el micrófono o la guitarra van directo a la entrada de la mezcladora, pero cuando antes han pasado por un preamp no sé si debo entregar toda la ganancia de este (por ejemplo, la pastilla en la guitarra o la ganancia en la pedalera, o peor aún, la ganancia y/o su volumen! Quisiera saber si hay alguna configuración recomendada para evitar saturar, evitar el acople, pero principalmente entregar una mezcla agradable y de calidad al público!
De antemano muchas gracias!
Saludos desde México!
Hola, Néstor. Para reducir el ruido de fondo, es importante que todas las fuentes entreguen un nivel cercano al máximo, tanto el PC, como el teléfono móvil, como la guitarra... De esta manera, evitas tener que reajustar la ganancia del canal en caso de que el guitarrista suba el nivel en medio del concierto y, además, evitas tener que subir la ganancia de la mesa demasiado, evitando acoples y ruido de fondo. Piensa en una voz: si canta a 1 metro del micrófono, tendrás que subir la ganancia de la mesa y aumentará el ruido de fondo, y cuando se acerque al micrófono, saturará la entrada del canal a menos que reduzcas la ganancia: th-cam.com/video/45bcLn8FkGQ/w-d-xo.html
Saludos.
@@josemartifauslinearray muchísimas gracias, didáctico e ilustrativo, saludos!
Que tal José Martí faus muy buenas noches,he aprendido muchas cosas sobre el audio en cuanto a los vídeos que has publicado y quiero agradecerte por tomarte todo el tiempo y paciencia en explicar a detalle las técnicas y tips de conexiones,y pues más que nada quisiera preguntarte si tienes publicado el video de la continuación del tema de compensar un compresor de audio,ya que nomas vi donde llegas al punto de como trabajar con el umbral y el ratio,me sirvió bastante pero si quisiera saber si ya lo publicaste o cuando ya lo subes para esta pendiente ya que repito me ha servido de mucho,gracias y de nuevo gracias. .
Buena información, entonces el paneo debe existir siempre, de hecho hay instrumentos que se reproducirán en ambos al mismo tiempo como los subs. Buen aporte
excelentes videos, aprendo mucho mientras a la vez refuerzo mis conocimientos y me quita la nostslgia de la falta de bolos por el covid.
Has alguna vez trabajado para Fluge/fyrscreen en Barcelona? tal vez nos hemos cruzado en algún bolo, si no seria todo un honor
Y si hablas de los sistemas o fuentes no correlacionados ejemplo los sistemas que se usan en los festivales EDC o de electrónica en los que se tiene 2 matrices de arreglo por lado pero con diferentes señales estaría de lujo saludos Martí Flaus !
Muy bien. Gracias.
En todo esto hay un gran problema que nada tiene que ver con tu explicación por supuesto y es la moda que hay últimamente ne muchos eventos en trabajar todo en mono por no decir o nombrar a algunos youtubers "americanos" que todo lo hacen en mono y ya no solo con configuraciones LR de medios y agudos sino ademas con subs con lo que esto implica. Por si fuera poco les transforman la música para que sea mono (como si supieran mas que el equipo que ha creado dicha musica) y la reproducen exactamente igual por L y R con lo que esto implica... un despropósito total ya no solo por el filtro de peine que sin duda tienen en medios agudos sino por la batidora con los sub igualmente separados un montón de metros por sistema. No diré nombres aunque imagino que no hace falta decirlos y es que siempre les digo lo mismo, primero hay que formarse y luego empezar a andar pero al menos sabiendo lo que hacen y este mundo es tan complejo como que lo que montas en un sitio no funciona en otro pero si ademas ya lo hacen mal desde la base pues poco más hay que decir. Otro gran video por lo esclarecedor que será para muchos.
Si por cada técnico de la vieja escuela que me he encontrado mezclando todo en mono me hubiesen dado un Euro a día de hoy ya sería millonario.
@@jorditor7936 Una cosa es mezclar en mono o panear poco los instrumentos de una actuación en vivo y otra muy distinta transformar musica grabada en estereo a mono y reproducirla en mono. Mucha gente lo hace y no por que lo hagan o hicieran muchos está bien hecho .
Buenisimo genio
Gracias maestro por compartir sus conocimientos.. sabe tengo una duda. En una mezcla en esterio de una Banda donde hay muchos instrumentos, sabemos que cada instrumento tiene su propio fader en la mixter, mi pregunta es el balance se coloca a la mitad de L y R en el fader de cada uno o hay excepciones?
Es a criterio. Recuerda que si tienes al centro todos escuchará ese instrumento. Si paneas a la derecha. Por ejemplo el que este sentado a la izquierda. No escuchará el instrumento que ha paneado
Saludos José desde Colombia, como siempre mil gracias por tus enseñanzas!! Una pregunta , como se establece la distancia del lado LyR para sonido en vivo con sonido convencional con un altavoz a cada lado?
Existe parámetros a tener en cuenta? Disculpa la molestia! Muy agradecido!!!
Saludos amigo me puede explicar si este mismo ajuste se puedr realizar con el dbx venu 360 de forma manual ya q no cuento con el smart
Buen video maestro solo una pregunta a cuantos metros de separación puedo poner las vocinas y graciass👍👍👍
Hola, jaime. A un máximo de media longitud de onda de la frecuencia de corte superior de la vía de subgraves. Por ejemplo, si cortas a 100 Hz, cuya longitud de onda mide 3,4 metros, puedes separarlos hasta 1,7 metros: th-cam.com/video/kB8iJueXnc0/w-d-xo.html
Saludos.
Como siempre excelente explicación maestro, gran complemento sus vídeos para entender mejor los temas tratados en su libro.
Yo tengo una pregunta que no tiene que ver con este tema específicamente pero si con los line array. ¿De qué manera puedo saber cuántos módulos de un determinado modelo de line array necesito aproximadamente para cubrir una cierta área (cobertura vertical)?
Espero que la pregunta no sea confusa y esté bien planteada.
De nueva cuenta, muchas gracias por sus vídeos ¡Saludos!
Necesitas o conocer hasta donde llegan tus cajas o hacer una predicicción en un programa creado para ello con las curvas de respuesta de tus cajas. Si son hechas lo tienes complicado si son de cualquier fabricante serio lo tienes facil .
Hola. Sin programa de predicción, es difícil saber el nivel SPL que pruduce un line array a cierta distancia. Pero en cuanto a la cobertura vertical, puedes cubrir unos 30 metros de profundidad con 4 - 6 cajas por lado, angulándolas debidamente y complementando este sistema principal con front fills para las primeras filas. Saludos.
@@josemartifauslinearray Muchas gracias maestro. De hecho justamente lo que me comenta es lo que necesitaba. Saber cuánta profundidad podría cubrir con cierto número de cajas. Muchísimas gracias.
Muy buen video, muchas gracias. Siempre viendo sus videos. Una pregunta ¿Si tengo un sistema en LyR la configuración de los bajos pueden ir en mono o tener algún problema de perdidas en las freuencias?. Muchas Gracias.
Los graves pueden estar en mono o estereo. No influye en nada . El ser humano no es capas de diferenciar si hay sub's en mono o estereo. En cambio en los medios al tener un sistema L R. Para musica gravada te da esa espacialidad. . y esa grandeza en el sonido
Hola José, a la hora de medir el sistema y ver cómo interactúan las distintas vías, el micrófono de medición iría al medio? Osea, no sé si hacer todas las correcciones basándome en una sola posición, en este caso el centro.
Hola, Yago. La posición primaria del micrófono de medición es en el centro, equidistante de los dos sistemas, como hace nuestro presidente de la AES, Suso Ramallo. Pero también puedes hacer una segunda medición fuera del eje y hacer un promedio para la ecualización y el alineamiento y así ser más democrático:
th-cam.com/video/he-zvTqIUaM/w-d-xo.html
Saludos.
Master, que equipo lineal recomiendas para eventos sociales de no más de 1000 personas
Hola.
Si no tienes mucho presupuesto, de tres a seis cajas por lado de los fabricantes dBTechnologies DVA, RCF, Equipson, Fane o Musicson:
th-cam.com/video/H0omMQ0A9Uo/w-d-xo.html
www.dbtechnologies.com/es/productos/dva/dva-t12-p713/
Si tienes presupuesto, d&b, L-Acoustics, Meyer, Martin Audio o Adamson.
Otros: JBL, DAS Audio, EAW, TW Audio, NEXO.
Saludos.
José Martí Faus - El LINE ARRAY Gracias por responderme. Saludos y excelentes sus videos. Felicidades...
Si tengo un altavoz martin audio de 4ohms y un das audio de 4ohms (altavoces diferentes) puedo conectarlo a un solo canal en paralelo a 2 ohms que es lo minimo que aguanta el amplificador, se cancelaría los altavoces siendo de diferente marca? Y conectados los dos en un mismo canal
Seguramente no acoplaran de la mejor manera (si lo usas uno al lado del otro) pero tranquila mente lo podes hacer siempre y cuando sea un amplificador bueno que te deje trabajar en 2 ohms por largos periodos
Los efectos de las señales L R causan filtros de peine son cosas casi inevitable y si tu tratas de quitar esos con delay empeora el sonido primero ay que saber que a ser al implementar los sistemas
Disculpe cómo puedo conectar dos amplificadores uno para cada bajo ?
Hola, Jose.
Puedes linkar (encadenar) la misma señal desde el primer amplificador a la entrada del segundo amplificador: th-cam.com/video/1lbaaBxkwdY/w-d-xo.html
Saludos.
Gracias
Muy bueno José. Yo también coloco mis bafles así pero la señal es en mono. Mi pregunta: ¿es correcto la ubicación que hago aunque la señal sea en mono o debo ubicar de otra forma?
Bueno, Diego, esa es una cuestión en la que siempre habrá debate. La mayoría de técnicos con los que he hablado realizan una mezcla estéreo, aunque la panoramización de los canales es muy sutil, por lo que prácticamente se trata de dos mezclas (L y R) monofónicas casi iguales. En el otro extremo está el sistema inmersivo de L-ACOUSTICS, con siete line arrays y subgraves, una especie de 7.1 donde cada instrumento tiene mayor presencia en uno de los line arrays según su ubicación en el escenario: www.l-isa-immersive.com/live-sound/
Saludos.
@@josemartifauslinearray gracias José
Saludos maestro José. Yo tengo una gran duda, aunque no es con respecto al tema de éste video le agradecería mucho que me la pudiera contestar, por favor, necesito la respuesta maestro.
Tengo una mezcladora Yamaha MGP24x y un procesador Dbx Pa2.
Sucede que quiero realizar las conexiones de manera que tenga dos cajas en modo stereo y un par de subgraves, pero en un video lo hizo con el ultradrive.
¿Cómo puedo realizarlo con el dbx pa2?
Y ¿Cuántas etapas de potencia necesito para poder entregar señal a mis dos cajas, en modo stereo y a mis dos subgraves?
El pa 2 no puedes tener el bajo por separado porque solo consta de 2 inputs tendrías que usar la salida mono de la mixer y filtrarla Dede ahí o hacer .LyR agregando los subwoofers al .LyR en cuanto a los poderes depende las vías y los bables que utilices si si son el medio y el agudo juntos y son tipo concert a 4 ohs en estéreo uno que pueada con esa vía y otro para los bajos .Espero entidas. Suerte
@@mayito8582 ¿Entonces si uso la salida mono, iría directo al poder para el subwoofer, no? Y si en caso contrario decido agregar los subwoofer a L y R, ¿cómo sería? Disculpa las muchas preguntas.
Eliasib Alvarez cuando haces es setup y eliges tus amplificadores y bosinas las agregas al main LyR si son bosinas originales como jbl ,Cerwin Vega , ev etc y están en la librería prueba con la librería que te ofrece y si no as todo un setup custom . Si no sabes como hacerlo hay varios Tutoriales esta super sencillo ese
@@mayito8582 muchas gracias, me será de gran ayuda tu respuesta
El pa2 ya trae presets echos de fabrica sólo Elije uno si es bajos y medios en las 2 primeras dice low y ahí van los bajos y la 5y6 ahí van tus medios y agudos el 3 y 4 amenos que uses tus medios separado de los agudos si es a 2 vías busca un preset 2x4 y si es a3 vias 2x6 suerte y ojalá te sirva.
Muy buenos sus vídeos. Pero en ésta ocación discrepo, ya que en muchos conciertos o recitales, el ingeniero en sonido hace la mezcla prácticamente mono para que toda la gente escuche todos los instrumentos. Si pones una guitarra a la izquierda, el publico de la derecha no la escuchará
Efectivamente, como aforma el técnico de Mark Knopfler, la mezcla en vivo suele ser monofónica: th-cam.com/video/Iq7aEQm3qwY/w-d-xo.html
En ese caso, como bien dices, el filtro peine será mayor, aunque tenemos la suerte de que en frecuencias medias y agudas, las áreas de realce y atenuación del filtro peine son muy pequeñas y se notan menos que en los subgraves.
Gracias y mucha salud.
Pero al panoramizar los instrumentos no los panorizas totalmente a l o r si no que es una panoramizacion leve como emular un poco la posicion del musico es decir la guitarra no la vas a poner de un solo lado va ser un leve como a las 9am o 11am un ejemplo
Como se llama el instituto en el que trabajas ... para poder averiguar estudios allá? Muchas gracias
Hola, Juan Manuel. Se llama La Marxadella, y está en Valencia:
www.marxadella.com/
Saludos.
@@josemartifauslinearray muchas gracias voy averiguar información sobre sonido en vivo
@@josemartifauslinearray cuanto constaría un curso aproximadamente
Baaraf worked on de control or X
Know closed iron 29, 40 and 60 in 40
I technician laser myself a chance to see that I am working with you Bachtgl art laser Baaraf iron closed
Buenas máster una dura q tengo se q este no es el caso como hago para alinear una caja línea array hechiza un amigo tiene un modelo q consta un un parlante de 15" uno de doce y un agudo la duda es como la coloco para q lleguen al mismo tiempo ya q no es original exige algún vídeo de ello gracias tec_alberto@outlook.es
Procesador. Digital. Debes separar la vía de 15/ 12. Y el agudo. Con un analizador RTA y un Mic adecuado. y llenarte de paciencia para la caja real mente rinda como debe ser.
Debes tener en cuenta muchos otros factores para que realmente funcione . O sino es simplemente una caja colgada . Qué mientras más cantidad colocas en ves de sonar más fuerte suena peor
Woody Emax Pilot
Habría que definir qué instrumentos según la fq. Son más susceptibles a un filtro peine.. Eso ayudará al audio en vivo seguramente.
Pero en música grabada...... Mmmmmm estoy seguro que un filtro peine es inevitable en un sistema convencional de fuente puntual.
En algún punto va a ganar el lugar o presupuesto y no la física del sonido 🔊
Hola tienes Facebook
Hola. No utilizo redes sociales, pero intento contestar lo que puedo desde TH-cam. Gracias.
@@josemartifauslinearray gracias por Compartir lo que sabes con nosotros
Como se comporta un sistema si usamos una señal en mono y no estéreo? Saludos