Добрый день. Хотел бы попросить Вашего совета по каким-то ещё плагинам для улучшения звука. Пользуюсь для OBS теми вариантами, что были в видео годовалой давности. Может подскажете, какое ещё видео стоит посмотреть на канале для обучения и других инструментов. Спасибо
Все таки для такой сугубо профессиональной темы следует вести беседу с человеком, который работал на сьемочной площадке с удочкой. Технологии между записью речи и записью музыки в студии (как и сами студии) хоть немного, но отличаются.
Спасибо за видео! Подскажите есть затык в монтаже. Отсняли сцены, записали пушки в рекордер и петли на прямую в камеру (2 петли в моно). И по хорошему звук то нужно отсинхронить и потом уже монтировать видео… но не получается это сделать потому что после рендера потеряем цветовое пространство. Если сначала отмонтировать видео то потом сложно синхронить звук. Расскажите какой порядок идет при монтаже ?)
По логике вещей обычно собирается монтажный проект, туда загружаются все дополнительные аудио и синхронизируются с видео. Всё это монтируется в синхроне аудио и видео. Не надо ничего отдельно синхронизировать и перегонять. После того как готов монтаж, чистится звук, делается цветокоррекция и пожалуйста, всё готово.
@@artmusiccenter монтажер у нас через давинчи делает и делает по особенному.. не просто перетаскивает файлы, а через предпросмотр смотрит и ставит точки входа и выхода и перетягивает уже эти конкретные кадры на таймлайн. Может можно как то синхронить что бы все дороги сцеплялись потом друг с другом..
Даю обратную связь от актера 50+ работ в кино и сейчас ,как раз работаю над аудиокнигами немного бросив кино. Во первых когда сам стал записывать,то понял какой адовый труд звучков на площадке))) Респект теперь всегда главный этим ребятам!!! Еще у меня из всех проектов ... ну наверное дубляжа было пару раз - все остальное на площадке писалось в бум и петли и все ок. И далеко не все это был полный метр - сериалы 95 процентов.
Добро пожаловать на Бусти ) там много вкусного boosty.to/alexspirit/posts/201a7366-71c5-4fd6-9913-f4d26990fc07?share=post_link например вот такой плагин вешаете при записи на канал (входной канал, если не поймёте я скину ссылку)
Основные проблемы - это сроки и бюджет "Слово пацана" делали днями и ночами, сроки-сроки-сроки. Запись со съёмочной площадки была не самой лучшей. Но нужно понимать, что звуковой департамент на этапе продакшена состоит в лучшем случае из трёх человек (звукорежиссёр и два ассистента), иногда к ним на помощь приезжает звукорежиссёр картины. И этой небольшой компании практически всегда приходится жертвовать звуком во благо картинки, хотя над картинкой работают боюсь сказать сколько человек, в десятки раз больше, а на постпродакшене в сотни раз больше Не забывайте, что постпродакшн звука - это последний этап производства аудиовизуального контента. Частно не остаётся ни сил, ни времени сделать хороший звук из-за постоянных перемонтажей, ожидания графики, музыки и многого другого Дубляж и речевое озвучание - это совершенно разные вещи. Дубляж - это перевод с иностранного. В примерах подписано дубляж, но это речевое озвучание, не путайте :) Про разборчивость речи хорошо подняли тему, но всё-таки основная проблема кроется в самих актёрах, они просто не открывают рот Sennheiser это больше про бюджетные съёмки. Много других компаний делают продукт выше уровнем Спасибо за видео, оно получилось реально полезным и понятным для большинства любителей 👍
"Sennheiser это больше про бюджетные съёмки. Много других компаний делают продукт выше уровнем" вы про DPA и Sanken? по петличкам да, но вот те же пушки чаще всего можно увидеть sennheiser 416 (не знаю как конечно в мирового уровня кино обстоят дела)
Даже когда актеры "не открывают рот", это тоже поправимо. Хотя бы до уровня разборчивости речи. Техники есть, плагины тоже. Знаний не хватает - вот в это я поверю. Либо бюджета - и это тоже факт. Собственно, про это мы и говорили в плане возможных причин плохого звука в кино. Кстати, встречаются и сериалы с отличным финальным звуком, хотя этот жанр по идее вообще потоковый "на коленке". Но вот полный метр с плохим звуком - уже несерьёзно. Да, вы правы про бюджеты на пост-продакшн звука и команду, про сроки, всё так. О том и речь.
@@HardyView Я думаю он имел ввиду радиосистемы. Сами петли конечно тоже могут быть разные. Пушки 416 удел в основном бюджетного кино тоже, да они не плохие, но есть много пушек чаще встречающиеся именно на высоко бюджетном производстве так же и Sanken и DPA, Schoeps и др.
Как звукорежиссер кино, могу сказать, что в 99 процентах случаев, предпочтительней работать именно с чистовой фонограммой с площадки. К тому-же сейчас очень несложно стало записывать звук на площадке почти студийного качества, при условии, конечно, что это делает профессионал. А про то, какие петличные микрофоны, радиосистемы и микрофоны пушки используют в скором времени выпущу ролик у себя на канале.
Кристиан, не соглашусь, что стало несложно, безусловно тех средства фантастического уровня, но подход к продакшену часто просто не позволяет работать на должном уровне
@@igladkiyда, спешка и экономия убивает всё на финале. Опять же, исторически ну не учат у нас нормально вызвучивать фильмы, нет ни школы ни практики. Над картинкой работают, сценарии и режиссура, съёмка и монтаж сейчас очень круто выросли в качестве, я не перестаю это подчёркивать. Визуально кино выросло очень сильно, но звук портит всё. Такое впечатление, что звуковую дорожку воспринимают как некий необязательный довесок))) Грусть.
@@artmusiccenter это отчасти заблуждение, проверьте хорошие проекты последних лет, “Серебрянные коньки», «Сталинград», «Бременские музыканты», «По щучьему велению» - это в полном смысле хорошо сделанные по звуку картины, из не блокбастерного тоже куча примеров, все фильмы Звягинцева, «Как я провел этим летом» Попогребского, куча всего очень хорошего.
Добрый вечер подскажите, какая из этих звуковых оборудований лучше по качеству записи, Arturia MiniFuse (9 664р) или Focusrite Scarlett Solo 4th Gen(12 885р), или Donner Livejack 2X2(12 325 р), или TOPPING E2x2 (15 390р)( Под микрофон RODE NT1)?
Здравствуйте. Задался вопросом по микрофону для стримерства. Пользовался по сей день trust gxt 252 ,но голос теперь не удовлетворяет. Есть ли смысл покупать другой из этих двух фифайн к658 и akg lyra 44. Был бы очень рад услышать от вас совет. И если сталкивались с моим микро что скажите на его счет
Есть смысл поменять этот Траст (а суть этих микрофонов - 16 мм электрет и недорогая схема, вот вам его собрат th-cam.com/video/cgPnFC9fBao/w-d-xo.html) на что-то другое типа Revelator th-cam.com/video/MnVnULEkVPM/w-d-xo.html Он очень гибкий как вы видите из ролика. Но если нужно бубнящий басовый звук а-ля подкаст (что тоже можно сделать в Пресонусе) то можно и к658. Особенно если комната не подготовлена, то можно.
Как раз про отличие звукорежиссера от оператора в кино. Оператор - хочу камеру ххх, оптику ууу. Продюсер или обеспечивает, или советует губу закатать. На площадку камеру привозит, собирает, настраивает, отвечает механик. Звукорежиссер же привозит свое оборудование, ибо кроме рекордера и радиосистем с петличками, это и раздача на камеру, зарядки для аккумуляторов, и множество аксессуарки для крепления петличек - и вот это все уже в рентале не возьмешь, так как для разных моделей петель свои аксессуары. И чемодан с ними для десятка петель (бандажи, пояса, тейпы, держатели, ветрозащиты) может стоить больше рекордера. Так что что про все берут в рентале - это про уровень проектов говорящего.
Ну может не будем цепляться к словам - всё, не всё ) звук в кино - параллельный мир, дверь которого мы приоткрыли. Почему профи не снимают про это ролики, а лишь умничают в коментах? Ну и самый главный вопрос - где ваши результаты? Все такие умные, а в результате - не всегда прям отлично )))
@@With_a_microphone_for_life ну это все относительно, есть фильмы в которых удалось записать и сохранить всю исходную фонограмму, и потом собрать это все в читаемый (!) и художественный микс, есть проекты в которых 1-2 страницы текста А4 переозвучки на весь хронометраж, из-за брака или желания режиссера вложить другой смысл/сделать другой вариант тгры актера, бывают фильмы, в которых ты участвуешь только на посте и работаешь с уже записанной фонограммой, на которую не можешь уже никак повлиять, и если она не очень хорошего качества, выкручиваешься всеми доступными средствами, а например, режиссер хочет сохранить исходную фонограмму и преозвучание не вариант. Короче тысяча нюансов тут.
@@With_a_microphone_for_life почему не снимают ролики - потому что поток проектов бывает такой, что не выдохнуть, мысль об этом есть, все даже расписано и были сняты тесты, но даже банальная идея, собрать в кадре больше одного звукорежиссера по факту, получается не реализуемой. Видимо надо писать и публиковать все в одно лицо, с коллективными правками сценария. В целом, адекватной информации по поводу звука в кино в русскоязычном сегменте практически нет. Ютуб заполнен на тему - «какие люто дешманские петлички мне купить», но практически ничего об обратном, профессиональном подходе, тем более от человека реально из индустрии. Такие дела.
Круто, что мы немного приоткрыли дверь в этот мир. А у меня есть подозрение, что если кто-то расскажет начистоту и покажет все подводные камни (в одно лицо взять и пройти по реальному проекту), то уже на следующий проект такого человека не позовут, зашкварится, вынесет сор из избы... А никто из продюссеров-режиссёров и людей пилящих бюджеты не хочет светиться в этом качестве. Ведь нехватка денег на звук - это прямое следствие попилов )))
Отличное видео и прекрасная подача информации; спасибо большое! Вопрос у меня несколько странный, на который пока не могу найти ответ: как записать звук в инструментальном видеоклипе? Если записать саундтрек в студии и использовать его при съёмке (к примеру, пустить в практически невидимые наушники), то музыканты, особенно, импровизирующие в темповом смысле, явно не сыграют в такт со студийной записью. Если же записывать звук прямо на съёмочной площадке, то звук будет далёк от идеала; более того, - если, например, в клипе у вокалиста/музыканта по задумке режиссёра ветер треплет волосы, то звук от вентилятора сразу же войдёт в запись. Есть ли какие-либо трюки в этой сфере? Спасибо
@@With_a_microphone_for_life Ага, давно пытаюсь разгадать секрет. Вот один из примеров: th-cam.com/video/eEVo_kqq4hM/w-d-xo.html Неужели клип записывался методом совпадений? Сыграть Шопена дважды совершенно одинаково - практически нереально; где-то да вылезет визуально-временной импровиз. С другой стороны, понятно, что в таких условиях звук записываться просто не мог - слишком уж качественный, да и шлейфы платья явно не бесшумно поднимались, не говоря уже об устройствах, которые их поднимали. Хотя в данном клипе ошибка всё же прослеживается: рассинхрон начала звука и удара правой руки по клавишам на 0:23 - рука опережает звук. Но... Есть клипы, куда более совершенно сделанные, чем этот, - с идеальным звуком. Неужели они снимаются десятками дублей для идеальной подгонки под заранее записанное студийное аудио?
@@artmusiccenter я ждал от вас подобного комментария ) Без обид. Не хотел задеть ваши профессиональные чувства мой комент не ради комента. Исхожу из какого ни какого 11 ти летнего опыта звукозаписи на площадке и пост продакшена своего материала и материала коллег
@@With_a_microphone_for_life тут спорить не буду . Для бегинера, начинающего блогера и контент Мейкера, действительно есть что то полезное . Но говорить в целом о индустрии , к которой имеешь косвенно отношение ,лишь (пост-продакшен) На мой взгляд не совсем верно Опять же ,без обид Часто смотрю ваш канал. И узнаю очень много полезного 🙏🏽 А так если есть желание и возможности , то можем созвониться и обсудить звукорежиссуру кино и тв внутри кухни , без проблем
Спасибо Андрей, что поднял тему баланса! Особенно на примере "Интерстеллар". Как же у меня подгорает каждый раз при просмотре... Как и у многих, насколько уже понял. Плюсую за "кинотеатральные" версии, да, должна присутствовать динамика. Но для стриминга можно же и поджать... Спасибо Саше и Андрею за очередной годный выпуск. Дай Бог, не последний.
Людям проще и понятнее слово «дубляж», хотя согласен верное понятие «озвучание». Но мы на публичной площадке всё же 😉 Делать отдельную студию озвучания нет никакого смысла, это обычная студия, просто плюс нужен экран. Больше никакой разницы нет, к чему этот понт про отдельные особые студии?
Не очень понял про понт. Я про то что существуют специализированные студии постпродакшкна, спроектированные специально под эти задачи. В принципе можно звучать хоть в шкафу, я про индустрию
@@eugenearzamastsev все студии для записи голоса так или иначе одинаковы. Да, есть особая тема по синхронным шумам, если их пишут специально. Но с точки зрения озвучания и дубляжа, что голос, что вокал, всё едино.
Это понятно что принцип один, но на то они и Тон студии. Для записи дубляжа или тонировки важен размер студии, будка метр на метр не подходит для этих целей. Сходите на Мосфильм мастер, Синелаб или Неву, посмотрите какие там тон студии. Опять же я говорю про профессиональный подход, а так и в авто прекрасно можно писать)@@artmusiccenter
Ещё часто бывает что площадку писали какие-то криворукие идиоты, и по-хорошему половину материала надо отправлять на озвучание, но тогда нужен бюджет на шумовиков, которого нет, вот и приходится делать звук из того что есть, что бы это хоть как-то звучало, и отказываться от упоминания в титрах. И к сожалению с каждым годом звук с площадки приносят всё хуже и хуже, иногда я даже не понимаю КАК надо было стараться что бы понаписать такого брака. Сплошные плохо висящие и шуршащие петли, плохие бумы (далеко от актёров, не попадание по оси). Перегруз на спокойной речи, не на крике, а на спокойной 🤦 сейчас в работе сериал с полностью убитой динамикой, видимо всё писали в лимитер. А когда сам ведёшь переговоры с продюсером - не берут, говорят слишком дорогой для них, хотя не наглею и делаю средние ставки (по открытому письму звукорежиссёров где они прописаны) И ещё последнее время экономят на втором ассистенте звукорежиссёра (второй бум), в итоге получаем что одновременно снимает две камеры два крупных плана двух актёров, а пушка одна...
Стандарт петличек на площадке сейчас - это Senheiser Gold и Sanken COS11d, а так же Lectrosonics, что значительно дороже. Рекордеры - Sound Devices всех мастей, и более бюджетный сегмент Zoom. Хотя профи считают что писать большое кино на Zoom - это несерьезно.
@@artmusiccenter тут дело не в снобизме, а в реальных тех данных железа, преды немного шумнее у зума, и если ещё добавить туда аналоговую цепочку - из передатчика/приемника сенхайзер 100й серии, на выходе имеем менее чистую запись, что приводит к большему кол-ву итераций чистки=деградации исходного сигнала. Зум в своё время тряхнули индустрию, сделав доступным приемлимое качество/ функционал своей F-серией рекордеров, но всё-таки техника бюджетная.
@@HardyView честно говоря, не пришлось пользоваться таскамами, как-то я мимо них прошел в своё время. Из наиболее часто используемых на площадке, вся линейка Sound Devices 7-6-8 серии, плюс MixPre серия в более бюджетном сегменте, и далее вся линейка Zoom F8, также F6. В нашей команде также есть один Zaxcom Nova, знаю несколько профи на Aaton Cantar, как старых X/X2, так и последних X3. Есть ещё более экзотичные Sonosax. Из особенностей - чаще используются 8-ми канальные рекордеры.
Да, да, да. Мода на отвратительные исходники это зверская экономия в производстве и непонимание многими продюсерами того, что звук равен по важности, и часто более важен, чем картинка. Все наши студенты проходили отдельный курс озвучки (не только себя, но и других дублируемых актёров). Это отдельная сложная и очень интересная часть сценречи. Ребята не только получали опыт работы с озвучкой, но и то, что можно исправить то, что не доиграл на площадке. Кроме того - ребята с куда большим уважением начинают относиться к тем, кто пишет звук. И над всем главенствует твоческая задача, чёткое понимание того, какое впечатление должен оставить кадр с сердцах зрителей. А часто получается так: ребята накручивают визуальные и звуковые эффекты, всё мелькает, гремит красиво, адреналина полные штаны как в комп. играх. И когда спрашиваешь: "А ты можешь снять "Белый Бим?", то ответ примерно один: "Пук, учитель". Александр молодец. Сделал адски важое интерввью. Для тех, кто мыслит идти в кинопроизводство, должен наизусть выучить и крепко осмыслить всё то, о чём рассказал Андрей. 🎤💥
Ожидал конечно советов как писать звук на площадке, как работать с бумом, как писать звук в сложных акустических пространствах (эхо и пр.). По поводу рекордеров, Tascam и Sounddevices, сейчас наверно и зумы подтянулись.
@@shadowknight8151 зачастую дело не в лучше/хуже, а за привычкой, стабильностью и пр. Как и в ролике говорили про петли от sennheiser, тут примерно так же. Зум не лучше и не хуже, они разные)
Работаю в кино с 2007го, и с половиной не согласен абсолютно А по железу - у многих коллег техника своя. И помимо зенхов радиосистем очень расространены lectrosonics.
Да, в аренду берётся что-то, чего нет в своей телеге. Понятно, что в тонвагене куча всего: и провода, и микрофоны, и грип, и внешн. микшеры, и синхронизаторы таймкодов, и микропорты, и направленные "лопаты" и стойки для них, батарейки, зарядные устр., и телескопы для нихи дирижабли, и удочки и, и, и. И всё это должно быть привычным, ловким в работе (лучше я сделаю запись максимально хорошо на простых но родных мне приборах, чем на навороченных, в которых я пень). Я изредка вынужден писать звук для ТВ-репортажей и понимаю, что это позорный уровень для тех, кто работает даже с бюджетными картинами, но и здесь я лучше возьму на запись свой привычный прибор. ...................................................................... Я не спец, но иногда заглядывал через плечё ребятам на киносъёмках (интересно же!). Некоторые сериалы ещё недавно снимали и с микропóртами Sennh. ... 100; правда родные петли в работе с ними не встречал; у ребят были чаще DPA, COS-11, и т. п. "Лектро" - да, в кинопроизводстве видел часто. Рекордеры ZOOM 8 и 6 в сериалах видел, в фестивальном, в К/М и док. В игровом П/М не попадались. А в полном метре часто видел "Саунд девайсы", "Нагры" "Закскомы" и чего-то, что совсем не знаю. Мне очень интересно слушать то, что и как делают другие как в этом ролике или в ролике, который видел довольно давно. Побыть вместе, подумать: th-cam.com/video/BuCzfQTa2Os/w-d-xo.html
🔊 Наша беседа про микрофонные споры: th-cam.com/video/qRm6hCbitz4/w-d-xo.html 🔊 Первое видео об обработке вокала: th-cam.com/video/Heqh_PUw52w/w-d-xo.html
Приветствую. Честно говоря, бла-бла-бла ни о чем. Может, если вытаскивать что-то интересное, то на полторы минуты в сумме. Про реальный звук практически ничего, минимум про сложности записи. Плюс некоторые ошибки. Например, запись озвучки в контрольной комнате - ошибка. Еще и очевидная. Показано, что по раскадровке перс стоит НА УЛИЦЕ. Не в комнате. А это значит - правильно. Без ревера или эха. И где тут Dolby 5.1 хотя бы раз упомянут? Хотя, глядя на фамилию собеседника, я подозревал, что полезного будет мало. Лайк за старания, тем не менее
Вы много видели контрольных комнат без звукоподготовки? Это как раз тот минимум, который прекрасно подходит для получения натурального звучания речи. Ну а насчёт 5.1, это уже чистый пост-продакшн ибо все диалоги и синхронные шумы строго в центральном канале живут, какой тут вам surround, всё окружение считай заново создаётся или (частично) процессором генерируется. А вот фоны записать в 5.1 - это безусловно хорошая идея, но технически сложная.
@@artmusiccenter по поводу куска с озвучанием актеров в контрольной комнате. Я слышу даже на ютубе, что шум и ревер подняты компрессором и гейном. Так что писать можно, но если времени не жалко на дополнительные телодвижения в rx или аналоге. Нужна дереверберация и левелер сверху. А их на автомате не поставить, опять тратить время. Все упирается во время
Инфосказочник у вас в напарниках))) Нет никаких проблем записать хороший звук на площадке, что и делается в 99% случаев, а 1% - просто ошибки звукача или непредвиденная ситуация. Но ваш консультант не может качественно записать и снять без скачущего фокуса себя... - сидя на одном месте...
Выходите из тени, назовите себя, где вы работаете или работали, над какими проектами. И вы увидите сколько грязи на вашу работу выльется. Так что не будьте как анонимные тролли, не занимайтесь пустословием. Автор канала и его гости находятся в открытом положении, вся моя работа на виду, все тесты и истории покупок, продаж микрофонов, тесты, вавки. Гости мои приходят с опытом. Андрей принес вам образец работы. А вам лишь бы покритиковать 😉 Кто вы такой, чтобы отвечать за 99 процентов или 1?
@@With_a_microphone_for_life , нет ничего глупее, как с умным видом творить глупость. Не смог слушать этот поток сознания, неумело записанный по звуку и картинке, с очень странной манерой и речью. Это мнение, если вы не понимаете, что большинство это видит, но не все пишут, продолжайте сидеть в шорах и призывать к выходу из каких то теней), но лучше пообщайтесь с квалифицированными производителями кино и рекламы, никто с вас за это денег не потребует, как и родословной)... От правды пучить не должно)
Обожаю таких комментаторов 😂😂😂 Полезной информации ноль, но букв написано много, как будто их количество оплачивается 🤦♂️😉 По факту у меня к вам один вопрос - если всё так круто, как вы говорите, то почему беда со звуком в кино? И с каждым годом всё хуже. Буквально единицы фильмов и сериалов с нормальным звуком выходят. Так в чём проблема по вашему мнению? Ждём экспертное мнение 👍
Может он не знает про вашу площадку?😒 У каждого свой опыт всё-таки. Я всё сильнее убеждаюсь, что вокруг все такие умные, а результат где? Назовите проекты ваши, где вы работали? Как таксисты в политике, сильнее всех понимают 🤣
Добрый день. Хотел бы попросить Вашего совета по каким-то ещё плагинам для улучшения звука. Пользуюсь для OBS теми вариантами, что были в видео годовалой давности. Может подскажете, какое ещё видео стоит посмотреть на канале для обучения и других инструментов. Спасибо
th-cam.com/video/C91QDaUPxas/w-d-xo.html
Эти плагины можно найти в виде DLL и поставить в ОБС например.
@@With_a_microphone_for_life спасибо за информацию и ответ, ознакомлюсь ))
Все таки для такой сугубо профессиональной темы следует вести беседу с человеком, который работал на сьемочной площадке с удочкой. Технологии между записью речи и записью музыки в студии (как и сами студии) хоть немного, но отличаются.
По секрету Андрей готовит такое видео...
Спасибо за видео! Подскажите есть затык в монтаже.
Отсняли сцены, записали пушки в рекордер и петли на прямую в камеру (2 петли в моно).
И по хорошему звук то нужно отсинхронить и потом уже монтировать видео… но не получается это сделать потому что после рендера потеряем цветовое пространство. Если сначала отмонтировать видео то потом сложно синхронить звук. Расскажите какой порядок идет при монтаже ?)
По логике вещей обычно собирается монтажный проект, туда загружаются все дополнительные аудио и синхронизируются с видео. Всё это монтируется в синхроне аудио и видео. Не надо ничего отдельно синхронизировать и перегонять. После того как готов монтаж, чистится звук, делается цветокоррекция и пожалуйста, всё готово.
@@artmusiccenter монтажер у нас через давинчи делает и делает по особенному.. не просто перетаскивает файлы, а через предпросмотр смотрит и ставит точки входа и выхода и перетягивает уже эти конкретные кадры на таймлайн. Может можно как то синхронить что бы все дороги сцеплялись потом друг с другом..
@@L0VASound синхронизация звука с видео-это задача монтажёра везде и всегда.
Даю обратную связь от актера 50+ работ в кино и сейчас ,как раз работаю над аудиокнигами немного бросив кино. Во первых когда сам стал записывать,то понял какой адовый труд звучков на площадке))) Респект теперь всегда главный этим ребятам!!! Еще у меня из всех проектов ... ну наверное дубляжа было пару раз - все остальное на площадке писалось в бум и петли и все ок. И далеко не все это был полный метр - сериалы 95 процентов.
Спасибо за опыт! )
Конечно, это непростая работа, если стараться делать её хорошо. Разговор о том, как сейчас звучит "массовое кино" - как будто чайники делали)))
в какой программе можно смотреть ачх в реалтайме, или может какая мини программа есть для этого
Добро пожаловать на Бусти )
там много вкусного
boosty.to/alexspirit/posts/201a7366-71c5-4fd6-9913-f4d26990fc07?share=post_link
например вот такой плагин вешаете при записи на канал (входной канал, если не поймёте я скину ссылку)
@@With_a_microphone_for_life 👍нормально, попробовал повесить его в программе OBS на микрофон и он там работает, спасибо!
Огонь! Благодарю Вас ребят. Обсудили очень актуальную тему ... 👋
Стараемся!
Основные проблемы - это сроки и бюджет
"Слово пацана" делали днями и ночами, сроки-сроки-сроки. Запись со съёмочной площадки была не самой лучшей. Но нужно понимать, что звуковой департамент на этапе продакшена состоит в лучшем случае из трёх человек (звукорежиссёр и два ассистента), иногда к ним на помощь приезжает звукорежиссёр картины. И этой небольшой компании практически всегда приходится жертвовать звуком во благо картинки, хотя над картинкой работают боюсь сказать сколько человек, в десятки раз больше, а на постпродакшене в сотни раз больше
Не забывайте, что постпродакшн звука - это последний этап производства аудиовизуального контента. Частно не остаётся ни сил, ни времени сделать хороший звук из-за постоянных перемонтажей, ожидания графики, музыки и многого другого
Дубляж и речевое озвучание - это совершенно разные вещи. Дубляж - это перевод с иностранного. В примерах подписано дубляж, но это речевое озвучание, не путайте :)
Про разборчивость речи хорошо подняли тему, но всё-таки основная проблема кроется в самих актёрах, они просто не открывают рот
Sennheiser это больше про бюджетные съёмки. Много других компаний делают продукт выше уровнем
Спасибо за видео, оно получилось реально полезным и понятным для большинства любителей 👍
Спасибо за информацию! Круто 🔥
"Sennheiser это больше про бюджетные съёмки. Много других компаний делают продукт выше уровнем" вы про DPA и Sanken? по петличкам да, но вот те же пушки чаще всего можно увидеть sennheiser 416 (не знаю как конечно в мирового уровня кино обстоят дела)
@@HardyView пушки тоже Sanken, Schoeps, Neumann и т.д. Не надо сюда пихать Sennheiser 416, это другая лига
Даже когда актеры "не открывают рот", это тоже поправимо. Хотя бы до уровня разборчивости речи. Техники есть, плагины тоже. Знаний не хватает - вот в это я поверю. Либо бюджета - и это тоже факт. Собственно, про это мы и говорили в плане возможных причин плохого звука в кино. Кстати, встречаются и сериалы с отличным финальным звуком, хотя этот жанр по идее вообще потоковый "на коленке". Но вот полный метр с плохим звуком - уже несерьёзно. Да, вы правы про бюджеты на пост-продакшн звука и команду, про сроки, всё так. О том и речь.
@@HardyView Я думаю он имел ввиду радиосистемы. Сами петли конечно тоже могут быть разные. Пушки 416 удел в основном бюджетного кино тоже, да они не плохие, но есть много пушек чаще встречающиеся именно на высоко бюджетном производстве так же и Sanken и DPA, Schoeps и др.
Спасибо! Интересно
Продолжение у Андрея
th-cam.com/video/IxB3wICFi4o/w-d-xo.html
Как звукорежиссер кино, могу сказать, что в 99 процентах случаев, предпочтительней работать именно с чистовой фонограммой с площадки. К тому-же сейчас очень несложно стало записывать звук на площадке почти студийного качества, при условии, конечно, что это делает профессионал. А про то, какие петличные микрофоны, радиосистемы и микрофоны пушки используют в скором времени выпущу ролик у себя на канале.
Отлично, хорошо, что профи и практики подтягиваются )))
Кристиан, не соглашусь, что стало несложно, безусловно тех средства фантастического уровня, но подход к продакшену часто просто не позволяет работать на должном уровне
Верно, техника есть. Потому и стало возможным записать реальный звук сразу. И это здорово! Но в итоге получаем чаще всего "поделку"(((
@@igladkiyда, спешка и экономия убивает всё на финале. Опять же, исторически ну не учат у нас нормально вызвучивать фильмы, нет ни школы ни практики. Над картинкой работают, сценарии и режиссура, съёмка и монтаж сейчас очень круто выросли в качестве, я не перестаю это подчёркивать. Визуально кино выросло очень сильно, но звук портит всё. Такое впечатление, что звуковую дорожку воспринимают как некий необязательный довесок))) Грусть.
@@artmusiccenter это отчасти заблуждение, проверьте хорошие проекты последних лет, “Серебрянные коньки», «Сталинград», «Бременские музыканты», «По щучьему велению» - это в полном смысле хорошо сделанные по звуку картины, из не блокбастерного тоже куча примеров, все фильмы Звягинцева, «Как я провел этим летом» Попогребского, куча всего очень хорошего.
Полезный видос! Спасибо
Вышло продолжение темы
th-cam.com/video/IxB3wICFi4o/w-d-xo.html
Шикарный контент!
Спасибо 😉
Добрый вечер подскажите, какая из этих звуковых оборудований лучше по качеству записи, Arturia MiniFuse (9 664р) или Focusrite Scarlett Solo 4th Gen(12 885р), или Donner Livejack 2X2(12 325 р), или TOPPING E2x2 (15 390р)( Под микрофон RODE NT1)?
А вот Артурия будет отлично!)
@@With_a_microphone_for_life Спасибо Вам огромное!
Здравствуйте. Задался вопросом по микрофону для стримерства. Пользовался по сей день trust gxt 252 ,но голос теперь не удовлетворяет. Есть ли смысл покупать другой из этих двух фифайн к658 и akg lyra 44. Был бы очень рад услышать от вас совет.
И если сталкивались с моим микро что скажите на его счет
Есть смысл поменять этот Траст (а суть этих микрофонов - 16 мм электрет и недорогая схема, вот вам его собрат th-cam.com/video/cgPnFC9fBao/w-d-xo.html) на что-то другое типа Revelator th-cam.com/video/MnVnULEkVPM/w-d-xo.html
Он очень гибкий как вы видите из ролика. Но если нужно бубнящий басовый звук а-ля подкаст (что тоже можно сделать в Пресонусе) то можно и к658. Особенно если комната не подготовлена, то можно.
Было интересно 😊
Рекомендую
th-cam.com/video/qRm6hCbitz4/w-d-xo.html
@@With_a_microphone_for_life обязательно посмотрю
Как раз про отличие звукорежиссера от оператора в кино. Оператор - хочу камеру ххх, оптику ууу. Продюсер или обеспечивает, или советует губу закатать. На площадку камеру привозит, собирает, настраивает, отвечает механик. Звукорежиссер же привозит свое оборудование, ибо кроме рекордера и радиосистем с петличками, это и раздача на камеру, зарядки для аккумуляторов, и множество аксессуарки для крепления петличек - и вот это все уже в рентале не возьмешь, так как для разных моделей петель свои аксессуары. И чемодан с ними для десятка петель (бандажи, пояса, тейпы, держатели, ветрозащиты) может стоить больше рекордера.
Так что что про все берут в рентале - это про уровень проектов говорящего.
Ну может не будем цепляться к словам - всё, не всё ) звук в кино - параллельный мир, дверь которого мы приоткрыли. Почему профи не снимают про это ролики, а лишь умничают в коментах? Ну и самый главный вопрос - где ваши результаты? Все такие умные, а в результате - не всегда прям отлично )))
@@With_a_microphone_for_life ну это все относительно, есть фильмы в которых удалось записать и сохранить всю исходную фонограмму, и потом собрать это все в читаемый (!) и художественный микс, есть проекты в которых 1-2 страницы текста А4 переозвучки на весь хронометраж, из-за брака или желания режиссера вложить другой смысл/сделать другой вариант тгры актера, бывают фильмы, в которых ты участвуешь только на посте и работаешь с уже записанной фонограммой, на которую не можешь уже никак повлиять, и если она не очень хорошего качества, выкручиваешься всеми доступными средствами, а например, режиссер хочет сохранить исходную фонограмму и преозвучание не вариант. Короче тысяча нюансов тут.
@@With_a_microphone_for_life почему не снимают ролики - потому что поток проектов бывает такой, что не выдохнуть, мысль об этом есть, все даже расписано и были сняты тесты, но даже банальная идея, собрать в кадре больше одного звукорежиссера по факту, получается не реализуемой. Видимо надо писать и публиковать все в одно лицо, с коллективными правками сценария. В целом, адекватной информации по поводу звука в кино в русскоязычном сегменте практически нет. Ютуб заполнен на тему - «какие люто дешманские петлички мне купить», но практически ничего об обратном, профессиональном подходе, тем более от человека реально из индустрии. Такие дела.
@@With_a_microphone_for_life собственно из-за этого информационного вакуума к вам тут в комменты и набежали звукорежиссеры площадки)
Круто, что мы немного приоткрыли дверь в этот мир. А у меня есть подозрение, что если кто-то расскажет начистоту и покажет все подводные камни (в одно лицо взять и пройти по реальному проекту), то уже на следующий проект такого человека не позовут, зашкварится, вынесет сор из избы... А никто из продюссеров-режиссёров и людей пилящих бюджеты не хочет светиться в этом качестве. Ведь нехватка денег на звук - это прямое следствие попилов )))
А какой микрофон у вас в кадре?
Андрей писал в Нойманн по-моему 149й, он поправит. У меня Гланц
th-cam.com/video/vxVsfgJ_18s/w-d-xo.html
Было бы здорово посмотреть пример обработки полного метра настоящего🙏 в сети не нашел😢
Интересный вариант, но думаю, я понимаю, почему в сети нету ... Ибо некогда 😂
Отличное видео и прекрасная подача информации; спасибо большое!
Вопрос у меня несколько странный, на который пока не могу найти ответ: как записать звук в инструментальном видеоклипе?
Если записать саундтрек в студии и использовать его при съёмке (к примеру, пустить в практически невидимые наушники), то музыканты, особенно, импровизирующие в темповом смысле, явно не сыграют в такт со студийной записью.
Если же записывать звук прямо на съёмочной площадке, то звук будет далёк от идеала; более того, - если, например, в клипе у вокалиста/музыканта по задумке режиссёра ветер треплет волосы, то звук от вентилятора сразу же войдёт в запись.
Есть ли какие-либо трюки в этой сфере? Спасибо
Очень интересная тема, кстати 🔥 Хороший вопрос
@@With_a_microphone_for_life Ага, давно пытаюсь разгадать секрет.
Вот один из примеров: th-cam.com/video/eEVo_kqq4hM/w-d-xo.html
Неужели клип записывался методом совпадений? Сыграть Шопена дважды совершенно одинаково - практически нереально; где-то да вылезет визуально-временной импровиз. С другой стороны, понятно, что в таких условиях звук записываться просто не мог - слишком уж качественный, да и шлейфы платья явно не бесшумно поднимались, не говоря уже об устройствах, которые их поднимали.
Хотя в данном клипе ошибка всё же прослеживается: рассинхрон начала звука и удара правой руки по клавишам на 0:23 - рука опережает звук. Но...
Есть клипы, куда более совершенно сделанные, чем этот, - с идеальным звуком. Неужели они снимаются десятками дублей для идеальной подгонки под заранее записанное студийное аудио?
Я уверен, это студийный трек, а видео уже снимают на готовом... И тут важно как исполнитель попадает в движения 👍
@@With_a_microphone_for_life Да, явно студийный; и материал, скорее всего, переснимают до практически полного совпадения кадра со звуком.
Видно что Андрей ни когда не имел дело с площадкой
Крайне мало попаданий в реальную картину кино звукорежиссуры
Видно комментарий ради комментария))) Крайне мало попадания в суть вещей и знаний вместе с опытом, судя по всему, тоже.
Так расскажите, в чем непопадание? У каждого свой опыт) У меня кроме петличек нет вообще представления, мы хотя бы познакомились с основами 😉
@@artmusiccenter я ждал от вас подобного комментария )
Без обид. Не хотел задеть ваши профессиональные чувства
мой комент не ради комента.
Исхожу из какого ни какого 11 ти летнего опыта звукозаписи на площадке и пост продакшена своего материала и материала коллег
@@artmusiccenter все верно по критике. Здесь про кино секунд на 30
@@With_a_microphone_for_life тут спорить не буду . Для бегинера, начинающего блогера и контент Мейкера, действительно есть что то полезное .
Но говорить в целом о индустрии , к которой имеешь косвенно отношение ,лишь (пост-продакшен)
На мой взгляд не совсем верно
Опять же ,без обид
Часто смотрю ваш канал. И узнаю очень много полезного 🙏🏽
А так если есть желание и возможности , то можем созвониться и обсудить звукорежиссуру кино и тв внутри кухни , без проблем
Алекс здравствуй ! Где вторая часть ? ? ?
Андрей на своём канале уже 2 ролика в продолжение записал. Гляньте
@@With_a_microphone_for_life Большое вам спасибо Алекс за такой быстрый ответ , дай вам Бог ноток тембра побогаче ) ) )
Спасибо Андрей, что поднял тему баланса! Особенно на примере "Интерстеллар". Как же у меня подгорает каждый раз при просмотре...
Как и у многих, насколько уже понял. Плюсую за "кинотеатральные" версии, да, должна присутствовать динамика. Но для стриминга можно же и поджать...
Спасибо Саше и Андрею за очередной годный выпуск. Дай Бог, не последний.
Все же не дубляж а тонировка (ADR), это разные вещи. И студии для озвучивания и поста кино делаются специально. А так спасибо за поднятие тематики
Людям проще и понятнее слово «дубляж», хотя согласен верное понятие «озвучание». Но мы на публичной площадке всё же 😉
Делать отдельную студию озвучания нет никакого смысла, это обычная студия, просто плюс нужен экран. Больше никакой разницы нет, к чему этот понт про отдельные особые студии?
Не очень понял про понт. Я про то что существуют специализированные студии постпродакшкна, спроектированные специально под эти задачи. В принципе можно звучать хоть в шкафу, я про индустрию
@@eugenearzamastsev все студии для записи голоса так или иначе одинаковы. Да, есть особая тема по синхронным шумам, если их пишут специально. Но с точки зрения озвучания и дубляжа, что голос, что вокал, всё едино.
Это понятно что принцип один, но на то они и Тон студии. Для записи дубляжа или тонировки важен размер студии, будка метр на метр не подходит для этих целей. Сходите на Мосфильм мастер, Синелаб или Неву, посмотрите какие там тон студии. Опять же я говорю про профессиональный подход, а так и в авто прекрасно можно писать)@@artmusiccenter
Я просто о том что студии строят специально для Кино поста, а кто где звучит, это уже другой разговор совсем@@artmusiccenter
Ещё часто бывает что площадку писали какие-то криворукие идиоты, и по-хорошему половину материала надо отправлять на озвучание, но тогда нужен бюджет на шумовиков, которого нет, вот и приходится делать звук из того что есть, что бы это хоть как-то звучало, и отказываться от упоминания в титрах.
И к сожалению с каждым годом звук с площадки приносят всё хуже и хуже, иногда я даже не понимаю КАК надо было стараться что бы понаписать такого брака. Сплошные плохо висящие и шуршащие петли, плохие бумы (далеко от актёров, не попадание по оси). Перегруз на спокойной речи, не на крике, а на спокойной 🤦 сейчас в работе сериал с полностью убитой динамикой, видимо всё писали в лимитер.
А когда сам ведёшь переговоры с продюсером - не берут, говорят слишком дорогой для них, хотя не наглею и делаю средние ставки (по открытому письму звукорежиссёров где они прописаны)
И ещё последнее время экономят на втором ассистенте звукорежиссёра (второй бум), в итоге получаем что одновременно снимает две камеры два крупных плана двух актёров, а пушка одна...
В самую точку! В принципе этот подход "популярен" повсеместно - от строительства до кино )))
Да да! О том и речь 👍
Стандарт петличек на площадке сейчас - это Senheiser Gold и Sanken COS11d, а так же Lectrosonics, что значительно дороже.
Рекордеры - Sound Devices всех мастей, и более бюджетный сегмент Zoom. Хотя профи считают что писать большое кино на Zoom - это несерьезно.
профессиональный снобизм - та ещё тема)))
@@artmusiccenter тут дело не в снобизме, а в реальных тех данных железа, преды немного шумнее у зума, и если ещё добавить туда аналоговую цепочку - из передатчика/приемника сенхайзер 100й серии, на выходе имеем менее чистую запись, что приводит к большему кол-ву итераций чистки=деградации исходного сигнала. Зум в своё время тряхнули индустрию, сделав доступным приемлимое качество/ функционал своей F-серией рекордеров, но всё-таки техника бюджетная.
из наименее шумных это пожалуй SoundDevices 722, а zoon f3 и f6 примерно на уровне Tascam DR-701D
@@HardyView честно говоря, не пришлось пользоваться таскамами, как-то я мимо них прошел в своё время. Из наиболее часто используемых на площадке, вся линейка Sound Devices 7-6-8 серии, плюс MixPre серия в более бюджетном сегменте, и далее вся линейка Zoom F8, также F6. В нашей команде также есть один Zaxcom Nova, знаю несколько профи на Aaton Cantar, как старых X/X2, так и последних X3. Есть ещё более экзотичные Sonosax. Из особенностей - чаще используются 8-ми канальные рекордеры.
Как насчет рекордеров tascam x6, x8, zoom F3 ,M4. Можно нацепить микрофон пушку, и снимать на удочку звук. Как можно чистить шумы звуки в видеоролике?
Да я думаю ничего интереснее Izotope RX пока не создали (нейросети подтягиваются и скоро будет ата та!)
Так и делают часто и звук заметно чище, чем у блогеров в кадре)
Для просмотра кино часто использую Sound Lock. Недостаток в том, что не настраивается атака, релиз, но в целом ок
Интересно 🔥
А я всегда думал, почему в российском кино наши актеры так херово играют, но при этом в дубляже американских фильмов все отлично.
Да, да, да.
Мода на отвратительные исходники это зверская экономия в производстве и непонимание многими продюсерами того,
что звук равен по важности, и часто более важен, чем картинка.
Все наши студенты проходили отдельный курс озвучки (не только себя, но и других дублируемых актёров). Это отдельная
сложная и очень интересная часть сценречи. Ребята не только получали опыт работы с озвучкой, но и то, что можно исправить
то, что не доиграл на площадке. Кроме того - ребята с куда большим уважением начинают относиться к тем, кто пишет звук.
И над всем главенствует твоческая задача, чёткое понимание того, какое впечатление должен оставить кадр с сердцах зрителей.
А часто получается так: ребята накручивают визуальные и звуковые эффекты, всё мелькает, гремит красиво, адреналина полные
штаны как в комп. играх. И когда спрашиваешь: "А ты можешь снять "Белый Бим?", то ответ примерно один: "Пук, учитель".
Александр молодец. Сделал адски важое интерввью. Для тех, кто мыслит идти в кинопроизводство, должен наизусть выучить
и крепко осмыслить всё то, о чём рассказал Андрей.
🎤💥
Чтобы сделать хорошее кино, надо как минимум любить кино и стараться сделать максимум возможного и ещё немного больше)))
Ожидал конечно советов как писать звук на площадке, как работать с бумом, как писать звук в сложных акустических пространствах (эхо и пр.). По поводу рекордеров, Tascam и Sounddevices, сейчас наверно и зумы подтянулись.
Отличная идея дать больше практики - с бумом и т.п. " в поле" ! Возьмём на заметку!
Подтянулись, но Tascam это классика)))
как вариант сделать небольшой цикл о звукозаписи на площадке: работа с петлями, работа с бумом, запись интершума и пр.@@With_a_microphone_for_life
Ну zoom f8 сто лет в обед. Неужели он хуже похожего таскама?
@@shadowknight8151 зачастую дело не в лучше/хуже, а за привычкой, стабильностью и пр. Как и в ролике говорили про петли от sennheiser, тут примерно так же. Зум не лучше и не хуже, они разные)
Работаю в кино с 2007го, и с половиной не согласен абсолютно
А по железу - у многих коллег техника своя. И помимо зенхов радиосистем очень расространены lectrosonics.
Давайте не включать проф самозащиту))) Звук объективно плохой в большинстве релизов последних лет. Редкий случай, когда реально круто. Редкий, увы(((
Да, в аренду берётся что-то, чего нет в своей телеге.
Понятно, что в тонвагене куча всего: и провода, и микрофоны, и грип, и внешн. микшеры, и синхронизаторы таймкодов,
и микропорты, и направленные "лопаты" и стойки для них, батарейки, зарядные устр., и телескопы для нихи дирижабли, и удочки и, и, и.
И всё это должно быть привычным, ловким в работе (лучше я сделаю запись максимально хорошо на простых но родных мне приборах, чем на навороченных, в которых я пень).
Я изредка вынужден писать звук для ТВ-репортажей и понимаю, что это позорный уровень для тех, кто работает даже с бюджетными
картинами, но и здесь я лучше возьму на запись свой привычный прибор.
......................................................................
Я не спец, но иногда заглядывал через плечё ребятам на киносъёмках (интересно же!).
Некоторые сериалы ещё недавно снимали и с микропóртами Sennh. ... 100;
правда родные петли в работе с ними не встречал; у ребят были чаще DPA, COS-11, и т. п.
"Лектро" - да, в кинопроизводстве видел часто.
Рекордеры ZOOM 8 и 6 в сериалах видел, в фестивальном, в К/М и док. В игровом П/М не попадались.
А в полном метре часто видел "Саунд девайсы", "Нагры" "Закскомы" и чего-то, что совсем не знаю.
Мне очень интересно слушать то, что и как делают другие как в этом ролике или в ролике, который
видел довольно давно. Побыть вместе, подумать:
th-cam.com/video/BuCzfQTa2Os/w-d-xo.html
Крутого чувака приглосил, растешь..
🔊 Наша беседа про микрофонные споры:
th-cam.com/video/qRm6hCbitz4/w-d-xo.html
🔊 Первое видео об обработке вокала:
th-cam.com/video/Heqh_PUw52w/w-d-xo.html
Приветствую. Честно говоря, бла-бла-бла ни о чем.
Может, если вытаскивать что-то интересное, то на полторы минуты в сумме.
Про реальный звук практически ничего, минимум про сложности записи.
Плюс некоторые ошибки. Например, запись озвучки в контрольной комнате - ошибка. Еще и очевидная. Показано, что по раскадровке перс стоит НА УЛИЦЕ. Не в комнате. А это значит - правильно. Без ревера или эха.
И где тут Dolby 5.1 хотя бы раз упомянут?
Хотя, глядя на фамилию собеседника, я подозревал, что полезного будет мало.
Лайк за старания, тем не менее
Обожаю 😊
@@With_a_microphone_for_life я обязан был. Но если серьезно, то правда, полезного маловато
Вы много видели контрольных комнат без звукоподготовки? Это как раз тот минимум, который прекрасно подходит для получения натурального звучания речи. Ну а насчёт 5.1, это уже чистый пост-продакшн ибо все диалоги и синхронные шумы строго в центральном канале живут, какой тут вам surround, всё окружение считай заново создаётся или (частично) процессором генерируется. А вот фоны записать в 5.1 - это безусловно хорошая идея, но технически сложная.
@@artmusiccenter согласен. Но в видео вообще ничего про это не прозвучало.
Тема не 30 минут, понятно, если детально обсуждать
@@artmusiccenter по поводу куска с озвучанием актеров в контрольной комнате. Я слышу даже на ютубе, что шум и ревер подняты компрессором и гейном. Так что писать можно, но если времени не жалко на дополнительные телодвижения в rx или аналоге. Нужна дереверберация и левелер сверху. А их на автомате не поставить, опять тратить время. Все упирается во время
❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤
В совке было много актёров просто играющих,а переозвучивали их другие ! Многие так и остались за кадром !
Да, да, даже были выпуски по ТВ и потом много роликов в Ютубе о закадровых актёрах дубляжа и дубляжа переводов )
Очень много воды и эмоций. Мало реально полезной информации. Понятно, что не мастер-класс, но всё-таки...
Вводный курс для тех, кто начинает)
У кого нет опыта, поможет понять и не совершать ошибки 😀
@@With_a_microphone_for_life не поможет.
Про 5.1 молчание. Про титры и заставку - тоже ничего. Много чего нет. И это понятно почему: дофига чего надо
Инфосказочник у вас в напарниках)))
Нет никаких проблем записать хороший звук на площадке, что и делается в 99% случаев, а 1% - просто ошибки звукача или непредвиденная ситуация. Но ваш консультант не может качественно записать и снять без скачущего фокуса себя... - сидя на одном месте...
Выходите из тени, назовите себя, где вы работаете или работали, над какими проектами. И вы увидите сколько грязи на вашу работу выльется. Так что не будьте как анонимные тролли, не занимайтесь пустословием. Автор канала и его гости находятся в открытом положении, вся моя работа на виду, все тесты и истории покупок, продаж микрофонов, тесты, вавки. Гости мои приходят с опытом. Андрей принес вам образец работы. А вам лишь бы покритиковать 😉 Кто вы такой, чтобы отвечать за 99 процентов или 1?
@@With_a_microphone_for_life , нет ничего глупее, как с умным видом творить глупость.
Не смог слушать этот поток сознания, неумело записанный по звуку и картинке, с очень странной манерой и речью.
Это мнение, если вы не понимаете, что большинство это видит, но не все пишут, продолжайте сидеть в шорах и призывать к выходу из каких то теней), но лучше пообщайтесь с квалифицированными производителями кино и рекламы, никто с вас за это денег не потребует, как и родословной)...
От правды пучить не должно)
Ну вот вы сами и ответили себе
Обожаю таких комментаторов 😂😂😂 Полезной информации ноль, но букв написано много, как будто их количество оплачивается 🤦♂️😉 По факту у меня к вам один вопрос - если всё так круто, как вы говорите, то почему беда со звуком в кино? И с каждым годом всё хуже. Буквально единицы фильмов и сериалов с нормальным звуком выходят. Так в чём проблема по вашему мнению? Ждём экспертное мнение 👍
На съёмочной площадке самые ленивые звукари 😂 Где материал ? 😮
😂 не записалось не было материала 😆
Иногда в шутку звукачи говорят ведущим - если МЫ захотим, ВАС никто не услышит! )))
Мы говорим не про лень, а про квалификацию и желание сделать хорошо свой участок большого и сложного процесса производства кино.
Выключил на середине… Про площадку человек действительно ничего не знает, но почему-то говорит…
Может он не знает про вашу площадку?😒 У каждого свой опыт всё-таки. Я всё сильнее убеждаюсь, что вокруг все такие умные, а результат где? Назовите проекты ваши, где вы работали? Как таксисты в политике, сильнее всех понимают 🤣
Звук и выразительность реплик современных актеров это какая та каша, к сожалению неинтересно звучат. Дублированные фильмы более интересные
Возможно соглашусь с вами по некоторым фильмам.
Да, дублируют, как правило, профессиональные актёры.
Не путаем озвучание и дубляж?
Дубляж обычно при переводе
@@Sergey_Levin озвучить это наверное к немому кино 🎬🎦
@@My_AF немое кино не озвучивали. Его обычно крутили в кинотеатрах под музыку. Сидел мужык с пианиной и наяривал