Часть 1: th-cam.com/video/KD5MbexrCYU/w-d-xo.html Посмотрите другие видео: КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX6rfX3zMaqGdRyJ9hu8IGp.html СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus.html ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4.html СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-.html
не к месту - сейчас не время (у меня) искать....я столкнулся с трудностями....думаю все же выкачу ролик...хотя за это время могли уже бы и в розыгрыше получить сие чудо)))) я постараюсь!))) от слов не отказываюсь,просто поясняю,что все не предвидел)))
Александр, ваши видео просто, супер! Сейчас учусь сведению, к сожалению, в другой, тоже широко известной онлайн школе, выбрал её т.к. там дешевле.. но сравнивая что мне преподают там за деньги и что даёте Вы на Ютубе бесплатно, понимаю что я ошибся в выборе школы, надо было все же идти к вам.. ещё раз большое спасибо за такой ценный материал.
Благодарю! Александр, очень убедительно! Действительно мучил себя, только с полным комплектом обработок на мастер секции, прям безумие какое то, хотя тищу раз слышал, что сводить нужно с пустым мастером
Спасибо! Очень полезное видео и эксперимент с диаметром на мастере. Мне как приобретающему опыт это очень пригодилось. Сам я как то раньше и не додумался. Пусть вас Бог благословит в ваших уроках и научных делах. Продолжайте радовать талант и опытом и Бог это не оставит без внимания. Спасибо!
Видимо, фонограмма - Алексей Чумаков??? По крайней мере по саунду и по бэкам очень похоже на то!!! )) Спасибо за все видео - для рутьюба - это открытие!
-20 Дб очень хорошо для малого. читаемо и затухание растекается. подструнник слышно вобщем. так то на вкус и цвет фломастеры разные, спасибо что вы показываете как можно работать с инструментами (не музыкальными а для решения частотных дружб и конфликтов)
есть еще вопросы и возможна тема для дальнейших видео: обработка мастер шины, а именно что для чего и зачем можно использовать. Так как мультик и лимитр с ними то все понятно, а вот имеджер , эксайтер, bus comp типа ssl до мультика , или к примеру кто-то еще ставит вначало или перед лиметром tape для окраса. Что как и надо ли, вот что волнует)) спасибо
Интересно очень! много для себя открыл, однако всегда считал что глупо вешать на мастер шину лимитёр или компрессор при сведении, впервую очередь страдает динамика самого трека.
Александр, вы молодец, у вас хорошая подача материала, но есть несколько НО . Небольшой розсинхрон в видео и подтормаживания во время ролика. Второе замечание для демонстрации каких либо материалов я бы хотел видеть более "грязный" проект ,а у вас он очень уж сладенько звучит. И последнее я понимаю что озон 5 никто не отменял, НО в 2020 есть смысл показывать мастерство на более новых и актуальных версиях , также применять альтернативные варианты , не забывать о стоковых обработках кубейса.
Плагины всегда будут выходить более новые, более крутые, но Александер показывал не плагины, а логику работы, потому что плагины меняются, а логика - остаться.
Александр. можно предложить тему для передачи? В "LAB c Антоном Беляевым" при отличных аранжировках мне (дилетанту) кажется сильно хромает мастеринг. Например, "Валерий Сюткин /LAB c Антоном Беляевым (Therr Maitz)" срезаны высокие частоты, вместо звука С -Ш. Буду благодарен, если сделаете анализ звукорежиссуры.
Большая просьба, может покажете как работать с Matching EQ и что это за фича Master Assistant в пакете iZotope Ozone, которая позволяет анализировать и применить практически все параметры референсного трека к твоему миксу? На сколько хорошо это работает? А вообще, с удовольствием смотрю вас, и вроде почти все сам знаю, но все равно что-то новое узнаю. Спасибо большое Александр! Пошел ставить большой лайк....
Большая благодарность, Александр! Я уже начал сводить способом без лиметра, неудобство только в следущем, если трек сводится долго (а в моем случае это неделя 2, так как я параллельно продюсирую трек) то перед временным экспортом приходиться нагонять громкость мастером и делать легкий премастер композиции. Главное во время следущей сессии не забыть выключить с мастера обработки. А так, пока что этот подход начинает нравится. работать стал быстрее
Извините, что вопрос не по теме. Почему Ozone 5 ? Или вы не видите для себя разницы между пятой и последними сериями? Хотя я сам использую частенько Eq из пятого озона, в нём можно сделать несколько снимков спектра в буфер и перебирать.. Спасибо.
@@prosoundmusic хорошо, что понял :). поскольку я больше в лайве работал, сейчас до меня лучше дошло, почему Валерий Папченко на семинарах постоянно повторяет: "Не вешайте компрессор на мастер шину" - теперь дошло почему.
Сводить с лимитером на мастер шине - значит обманывать себя. Этот принцип не зависит от музыкального направления, в котором Вы работаете. Вам же четко объяснили, что лимитирование не позволяет уловить некоторые изменения, вносимые в средства обработки, на всех уровнях. Обратите внимание - никто не утверждает, что лимитером пользоваться не нужно. Но это инструмент ФИНАЛЬНОЙ обработки микса с целью увеличения громкости, когда сам микс УЖЕ звучит хорошо. Сводить нужно без учета громкости микса. Если при прослушивании хочется увеличить громкость - просто сделайте контрольные мониторы/наушники как можно громче!
@@alexeysmirnovguitar Вы правы, однако, если конечной обработкой является лиммитирование под -8 lufs или -3 по rms (вся электронная танцевальная музыка) ,то лиммитер на мастере нужен. Да, получится колбаска, но такой принцип. Также, сейчас многие просто не делают мастеринг. А ведь и вправду, зачем его делать, если ты выпускаешь синглы например. Плюс, зачем мастерить, если нужного звучания ты добиваешься во время сведения.С лиммитером, ты сразу слышишь, как будет звучать трек с той громкостью, которая нужна (ведь все равно вся музыка сейчас лиммитируется и все равно после этого поплывет баланс). Еще раз говорю, Вы правы, но современная музыка диктует свои правила. 😁
@@shyavenue Вы меня не поняли. Вы лишь пытаетесь оправдать деструктивный изначально подход к сведению некими "музыкальными стандартами". Лимитер на мастере нужен, но не в процессе сведения. Музыка должна "дышать" до того, как она будет зажата в тиски. Если Ваш микс плохо звучит без лимитирования, то скорее всего он не очень хорош, простите за прямоту. Если Вы ни разу не сводили без лимитера - попробуйте хотя бы начинать устанавливать микс без лимитера. Он вносит искажения, а они влияют на решения, которые Вы принимаете при сведении. Громкость в звук закладывается в первую очередь на этапе сведения, в основном с помощью сатурации и компрессии. Это допущение кардинально меняет подход, Вы начинаете слышать детали, а не только "грубые мазки". Качество Вашего сведения растёт. Вы говорите, что "мастеринг не делают". Это утверждение не соответствует действительности. Мастеринг действительно часто не делается явно, как отдельный этап работы, но фактически Вы решаете его задачи, лимитируя фонограммы относительно указанных Вами стандартов.
@@shyavenue и еще по поводу лимитирования в EDM. Не нужно путать лимитер, используемый в качестве инструмента создания определенного звучания (для решения художественной задачи) с лимитированием с целью повышения громкости. Это разные уровни задач. Первая - это задача уровня сведения, поскольку влияет на общий характер звучания музыки, вторая - уровня мастеринга, поскольку влияет на восприятие фонограммы в контексте других фонограмм подобного жанра. Это утверждение справедливо безотносительно того, явно или неявно этот самый мастеринг производится.
@@alexeysmirnovguitar Я Вас услышал и я не говорил, что Вы не правы. Просто мы говорим о разных подходах. Баланс после лиммитирования плывет, соответственно придется снова его корректировать. Мастеринг не нужен если все что нужно закладывается на этапе сведения. Этот подход использует много звукорежиссеров. Конечно для джаза или классики это не подойдет. Не хочу спорить дальше, у Вас опыта наверняка больше чем у меня😁, однако я пока не хочу менять то, что еще не сломалось:). Доросту до профессионального уровня, тогда может пойму то, чего не понимаю сейчас.
по логике, которой я придерживаюсь сведение баланса по громкости делаю по луфс метру без каких либо плагинов на мастер, после правильного баланса и т д все на мастеринге будет поднято до 0 дб. Лимитер в принципе на мастере не нужен, если микс играет тихо то в чем проблема увеличить громкость колонок) а не фейдеров и не пользоваться лимитерами)
так как, я относительно, еще новичок. пока нет нормального мониторинга, ставлю на мастер: 1) эквалайзер на лин. фаз. режиме со срезом от 40 hz до 17.100 hz 2) мид-сайд; 3) maximus; 4) лимитер. поставил только хэдрум на -0.02 и лукахэд сгодится ли такое для демо-трека? спс
@@prosoundmusic развернуто в письменном виде сложновато описать.. но стараюсь использовать только то, в чем разобрался более менее из Вашего видео кое что понял про лимитер на мастере. спасибо. познавательно
Волшебной таблетки не существует. Тот, кто утверждает иначе, обманывает Вас. Сведение - это практика, подкрепленная пониманием работы Вашего инструментария. Отбросьте страх быть непонятым. Сводите всё, что попадается под руку. Больше практики, больше смелости в решениях, больше сравнений с референсами - и всё получится. Другого пути нет.
сапсибо за передачи. я сам аудиофил, и сведение, хотелось бы видеть четко, сам я музыкант. пишем тяжелую, ну скажем , где-то есть хардовую музыку, хотелось бы понять и отшлифовать, МНОГОЕ ЗАВИСИТ ОТ ПРЕДОВ ЭТО ПОНЯТНО, ПИШЕМ ТОЖЕ НА cubase, ХОТЕЛОСЬ БЫ СЛЫШАТЬ И ВИДЕТЬ В ДОМАШНЕЙ ЗАПИСИ ФИРМУ, ИСПОЛЬЗУЯ, КОНЕЧНО ПЛАГИНЫ, СЕТЕВЫЕ КАБЕЛИ , ДУМАЮ. ТОЖЕ ПОКУПАТЬ МЕДЬ ХОРОШЕЙ ОЧИСТКИ (МЕДЬ ОЧИЧЕШАННАЯ ОТ ДРУГИХ ПРИМЕСЕЙ, НЕ БЫВАЕТ В ПРИРОДЕ ЧИСТОЙ МЕДИ), И ТАК ДАЛЕЕ. ВСЕ ЭТО ОЧЕНЬ ВЛИЯЕТ, ДАЖЕ НА ПРОБНОЙ ЗАПИСИ СРАВНИВАЛИ, ЧЕТКО СЛЫШНО, ДА И СЕТЕВЫЕ ФИЛЬТРЫ НЕ ПЛОХО ИМЕТЬ
Референс - это всего лишь примерный ориентир. Главное, что Вы должны сделать для корректного сравнения с ним Вашего микса - выровнять по громкости (не по уровню сигнала!) Ваш микс и референсный трек. Можно сделать это вручную, можно с помощью специальных плагинов. Только при таком подходе сравнение с референсом будет информативным.
In audio we use the words 'bus' and 'buss'. Either spelling is acceptable, however for this answer we will use 'bus' to mean the road vehicle; 'buss' to mean the component of a mixing console that is under discussion. Перевожу: В аудио индустрии мы используем слова 'bus' и 'buss'. Оба варианта правильные. Чтобы c легкостью отличить компонент аналоговой консоли от автобуса мы стали писать 'buss'. Тема закрыта!
Название видео вводит в ступор. Про компрессию на шинах (bus) идет речь? Или это просто про мульти-бэнд на мастере (master-bus)? Что такое "Buss" мне неизвестно.
@@MrUnsign О блин). Думал одно сказал другое) Типа "правильно написано", встречал такое в аппаратных комплексах. Конечно мастер шина. На западных сайтах и так и так пишут.
@@studiovvv Это интересно. У меня сейчас родилась такая теория некого жаргонизма от производителей железа, чтобы не путать "шину" с "автобусом", например)
Всё это, конечно же, здорово и очень поучительно. Но есть такой нюанс - после сведения без лимитера и компрессора, как ни крути, придется ставить и то и другое, что бы разогнать трек по громкости (мы же тоже хотим что бы было не только чисто, но и громко) И вот тут начинается второе сведение.... Собственно вопрос - хорошо сведённый трек после мастеринга звучит так же как и перед мастерингом, только громче? (Если не учитывать эквализацию на мастеринге) P.S. я это к тому, что есть ли смысл делать двойную работу?
Смотря какой мастериг. Хорошо сведенный трек после хорошо сделанного мастеринга звучит не так же, а даже лучше, с высокой переносимостью на любые системы прослушивания. В этом смысл мастеринга.
@@lutiyzadumchiviy3016 тоже всегда так делаю, с электронной проблем не было,и скорее всего это не ошибка,так как электроника особенно танцевальная,очень сильно жмется.главное то что на выходе.Но вот недавно начал пробовать сводить без лимитера,а потом делать мастеринг,это небо и земля,реально очень нравится результат,при том осознание того что все делаешь правильно.
Поскольку практически всегда свожу на плагинах, и материалы на сведение мне присылают не самые качественные, то свожу всегда через компрессор на микс шине (не мастер шина), которую создаю отдельно, последней в цепи роутинга перед мастером. На микс шине у меня стоит эмулятор консольной BUS шины и склеивающий компрессор (жмет в процессе на один-полтора дб). Таким образом у меня не возникает удивления, когда при мастеринге ставятся эти же по сути плагины и микс начинает звучать "не так". Я просто при мастеринге НЕ ставлю эти плагины. А те, кто сводит через мультибэнд и лимитер, извращенцы неопытные, в отличие от опытных извращенцев, коими являются профессиональные звукорежиссеры ))
@@jinxn2181 делать ее не обязательно, можно и на мастер шине все обработки ставить. Но мне так удобнее, я так привык. На мастер шине у меня стоит только анализатор частот и лимитер.
Вы оба правы и 3 и 6 это двукратное прибавление громкости, но 6 это в цифровой среде и слушая по наушникам, а 3 в аналоге и слушая по колонкам. То есть если мы слушаем по наушникам то 6 дБ, а если Александер по мониторам то 3 дБ, по этому он и слышит лучше.
@@user-Strage не могу сказать что прям глубоко понимаю физику звука, но это вроде как связано с нашими ушами, в наушниках мы слышим примерно то же что и в цифре, а в цифре так и есть по определению дБ что 6 дБ это 2х кратное увеличение громкости, а при прослушивании на колонках изменение +/- 3 дБ (бинауральный слух, громче слышим один источник) получается что 3 дБ как раз и будет 2 х кратное изменение громкости (собственно то о чем вы и говорили)
@@witemax я исхожу из аналога....цифру мы слышать не можем по определению)) может громкости на дисплее путаем(в плане когда ручку крутите,то показывает градацию в Дб)? ну не может же быть,чтоб такая разница была....да и в звукостроении только 3Дб ходит....
Знали бы, Beatles, про лакировку обработки в bass. Обработки великолепны, аппаратура супер, сделано всё правильно, звучит отлично. А второй раз слушать не тянет, почему?
@@user-Strage не раз видел ролики на ютубе, хвалят. Посмотрел на сайте, производитель не позиционирует его как мастеренговый. Сопоставляя с эти, ваш первый комментарий кажется странным. Может расскажете?
Александр помогите разобраться с зависимостями управления компрессии и сайд чейна этого артиста th-cam.com/video/pBRzcLHqq-c/w-d-xo.html th-cam.com/video/I2LgLdNlbLc/w-d-xo.html
как говорится : "них*я не понял, но очень интересно". К чему ведет этот дядя? Что у него на мастере кроме лимитера? Buss или Bus? Что за Buss, если это Buss и что за Bus, если это все таки Bus? Короче при сведении на мастер ничего не вешаем и все. Так и экспортируем в mp3 и заливаем в магазы.
![เจ็บที่ยังฮัก - ม่อน วรวิทย์ [ Official Mv ] จอนนี่มิวสิค](http://i.ytimg.com/vi/KALIGSRSjFs/mqdefault.jpg)
Часть 1: th-cam.com/video/KD5MbexrCYU/w-d-xo.html
Посмотрите другие видео:
КОМПРЕССИЯ ЗВУКА В СВЕДЕНИИ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX6rfX3zMaqGdRyJ9hu8IGp.html
СВЕДЕНИЕ И МАСТЕРИНГ В CUBASE НА РЕАЛЬНОМ ПРИМЕРЕ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlXVOlZ0JGbbEbZox-Wt9Uus.html
ЭТАПЫ СВЕДЕНИЯ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlUptTtC-nQuyf9T5pNSBde4.html
СВЕДЕНИЕ МУЗЫКИ: th-cam.com/play/PLlz46UHFlDlX0BSw4iyiTYCwTSbi8QXV-.html
С удовольствием подписался. Спасибо за вашу работу. Надеюсь вы не забросите свой канал как остальные.
не к месту - сейчас не время (у меня) искать....я столкнулся с трудностями....думаю все же выкачу ролик...хотя за это время могли уже бы и в розыгрыше получить сие чудо)))) я постараюсь!))) от слов не отказываюсь,просто поясняю,что все не предвидел)))
Александр, ваши видео просто, супер! Сейчас учусь сведению, к сожалению, в другой, тоже широко известной онлайн школе, выбрал её т.к. там дешевле.. но сравнивая что мне преподают там за деньги и что даёте Вы на Ютубе бесплатно, понимаю что я ошибся в выборе школы, надо было все же идти к вам.. ещё раз большое спасибо за такой ценный материал.
Понятно. Дешевле не значит лучше. Приходите.
Благодарю!
Александр, очень убедительно!
Действительно мучил себя, только с полным комплектом обработок на мастер секции, прям безумие какое то, хотя тищу раз слышал, что сводить нужно с пустым мастером
Спасибо! Очень полезное видео и эксперимент с диаметром на мастере. Мне как приобретающему опыт это очень пригодилось. Сам я как то раньше и не додумался. Пусть вас Бог благословит в ваших уроках и научных делах. Продолжайте радовать талант и опытом и Бог это не оставит без внимания. Спасибо!
Спасибо.
Александр, спасибо за отличные видео. Честно скажу - это пожалуй лучшие обучающие видео, из всех, что я видел. Информативно и по делу.
Спасибо! Данная тема для меня не нова, но Вы - огромный молодец, что делитесь своими навыками и знаниями! Благодарю! Больше видео и уроков!
Видимо, фонограмма - Алексей Чумаков??? По крайней мере по саунду и по бэкам очень похоже на то!!! ))
Спасибо за все видео - для рутьюба - это открытие!
2:12 это не шутки, Тимберлейк в маршрутке!
Как всегда шикарно, огромное спасибо
-20 Дб очень хорошо для малого. читаемо и затухание растекается. подструнник слышно вобщем. так то на вкус и цвет фломастеры разные, спасибо что вы показываете как можно работать с инструментами (не музыкальными а для решения частотных дружб и конфликтов)
ChExi я говорил именно в контексте данного трека ну и это всего лишь мое мнение
Меня удалось убедить! Хороший пример!!!!
Спасибо за новый познавательный видеоурок. Очень понравилась композиция, можно ли её где-то послушать?
Большое спасибо!!)
топ
Рад что смог помочь.
Спасибо за видео.
Здравствуйте, расскажите про мультибендкомпрессию на мастер шине, очень интересно))
Отлично! Спасибо Вам за видео, Александр;)
есть еще вопросы и возможна тема для дальнейших видео: обработка мастер шины, а именно что для чего и зачем можно использовать. Так как мультик и лимитр с ними то все понятно, а вот имеджер , эксайтер, bus comp типа ssl до мультика , или к примеру кто-то еще ставит вначало или перед лиметром tape для окраса. Что как и надо ли, вот что волнует)) спасибо
Спасибо
Сашка, с Новым годом. А я теперь очки не ношу! Давай и тебя освободим от этого.. Интересные лекции. С удовольствием слушаю
Привет. Операцию на глаза делал?
@@prosoundmusic Сделал уже два года назад. Позвони, расскажу. Вижу, что тебе не комфортно делиться знаниями и
делать людей счастливыми
@@kosila57 спасибо.
отличные видеоуроки) в начале рассинхрон видео со звуком
Классный трек!
Спасибо
У вас уроки по большинству записей акустической музыки ... А как на счёт уроков по мастерингу и тд електронной музыки? Там немного по-другому все....
Интересно очень! много для себя открыл, однако всегда считал что глупо вешать на мастер шину лимитёр или компрессор при сведении, впервую очередь страдает динамика самого трека.
все по делу! спасибо)
Александр, вы молодец, у вас хорошая подача материала, но есть несколько НО . Небольшой розсинхрон в видео и подтормаживания во время ролика. Второе замечание для демонстрации каких либо материалов я бы хотел видеть более "грязный" проект ,а у вас он очень уж сладенько звучит. И последнее я понимаю что озон 5 никто не отменял, НО в 2020 есть смысл показывать мастерство на более новых и актуальных версиях , также применять альтернативные варианты , не забывать о стоковых обработках кубейса.
Плагины всегда будут выходить более новые, более крутые, но Александер показывал не плагины, а логику работы, потому что плагины меняются, а логика - остаться.
@@witemax Логика -логикой, а технологии технеологиями...
Александр. можно предложить тему для передачи? В "LAB c Антоном Беляевым" при отличных аранжировках мне (дилетанту) кажется сильно хромает мастеринг. Например, "Валерий Сюткин /LAB c Антоном Беляевым (Therr Maitz)" срезаны высокие частоты, вместо звука С -Ш. Буду благодарен, если сделаете анализ звукорежиссуры.
Уважаемый маэстро, почему Вы вводите параметры с клавы ?... :) с этим легко справляется мышь...
Мышь да. Но не наш мозг. Вы когда мышкой елозите мозг не анализирует и не запоминает цифры. И не обучается. Такова помощь мозгу.
Большая просьба, может покажете как работать с Matching EQ и что это за фича Master Assistant в пакете iZotope Ozone, которая позволяет анализировать и применить практически все параметры референсного трека к твоему миксу? На сколько хорошо это работает? А вообще, с удовольствием смотрю вас, и вроде почти все сам знаю, но все равно что-то новое узнаю. Спасибо большое Александр! Пошел ставить большой лайк....
Большая благодарность, Александр!
Я уже начал сводить способом без лиметра, неудобство только в следущем, если трек сводится долго (а в моем случае это неделя 2, так как я параллельно продюсирую трек) то перед временным экспортом приходиться нагонять громкость мастером и делать легкий премастер композиции. Главное во время следущей сессии не забыть выключить с мастера обработки. А так, пока что этот подход начинает нравится. работать стал быстрее
Если используете Ableton, то можно делать на рендеринге нормализацию, а плагины мастер-секции сгруппировать в один свитчер.
Matvei Vasilev работаю в Лоджик. А зачем это нужно, не совсем понял?
Спасибо
спасибо большое!)
Спасибо
Извините, что вопрос не по теме. Почему Ozone 5 ? Или вы не видите для себя разницы между пятой и последними сериями? Хотя я сам использую частенько Eq из пятого озона, в нём можно сделать несколько снимков спектра в буфер и перебирать.. Спасибо.
Прослушал 20 минут только в конце понял что вы делаете :)
Странно...
@@prosoundmusic хорошо, что понял :). поскольку я больше в лайве работал, сейчас до меня лучше дошло, почему Валерий Папченко на семинарах постоянно повторяет: "Не вешайте компрессор на мастер шину" - теперь дошло почему.
Sergey Ratz очень рад. Спасибо.
Мне нравится ваша обработка микрофона. Подскажите пожалуйста, какие идейные характеристики вы для себя ставите в приоритете для обработки цепи?
Не понял вопроса? О каком микрофоне идет речь?
@@prosoundmusic ваш голосовой мик, имеется ввиду
Александр Одинский обычная петличка. Подьем на 3-4 к. Небольшой.
В такой музыке нельзя, в электронщине без этого никак. Но всн равно было полезно, спасибо:)
Сводить с лимитером на мастер шине - значит обманывать себя. Этот принцип не зависит от музыкального направления, в котором Вы работаете. Вам же четко объяснили, что лимитирование не позволяет уловить некоторые изменения, вносимые в средства обработки, на всех уровнях. Обратите внимание - никто не утверждает, что лимитером пользоваться не нужно. Но это инструмент ФИНАЛЬНОЙ обработки микса с целью увеличения громкости, когда сам микс УЖЕ звучит хорошо. Сводить нужно без учета громкости микса. Если при прослушивании хочется увеличить громкость - просто сделайте контрольные мониторы/наушники как можно громче!
@@alexeysmirnovguitar Вы правы, однако, если конечной обработкой является лиммитирование под -8 lufs или -3 по rms (вся электронная танцевальная музыка) ,то лиммитер на мастере нужен. Да, получится колбаска, но такой принцип. Также, сейчас многие просто не делают мастеринг. А ведь и вправду, зачем его делать, если ты выпускаешь синглы например. Плюс, зачем мастерить, если нужного звучания ты добиваешься во время сведения.С лиммитером, ты сразу слышишь, как будет звучать трек с той громкостью, которая нужна (ведь все равно вся музыка сейчас лиммитируется и все равно после этого поплывет баланс). Еще раз говорю, Вы правы, но современная музыка диктует свои правила. 😁
@@shyavenue Вы меня не поняли. Вы лишь пытаетесь оправдать деструктивный изначально подход к сведению некими "музыкальными стандартами".
Лимитер на мастере нужен, но не в процессе сведения. Музыка должна "дышать" до того, как она будет зажата в тиски. Если Ваш микс плохо звучит без лимитирования, то скорее всего он не очень хорош, простите за прямоту. Если Вы ни разу не сводили без лимитера - попробуйте хотя бы начинать устанавливать микс без лимитера. Он вносит искажения, а они влияют на решения, которые Вы принимаете при сведении. Громкость в звук закладывается в первую очередь на этапе сведения, в основном с помощью сатурации и компрессии. Это допущение кардинально меняет подход, Вы начинаете слышать детали, а не только "грубые мазки". Качество Вашего сведения растёт.
Вы говорите, что "мастеринг не делают". Это утверждение не соответствует действительности.
Мастеринг действительно часто не делается явно, как отдельный этап работы, но фактически Вы решаете его задачи, лимитируя фонограммы относительно указанных Вами стандартов.
@@shyavenue и еще по поводу лимитирования в EDM. Не нужно путать лимитер, используемый в качестве инструмента создания определенного звучания (для решения художественной задачи) с лимитированием с целью повышения громкости. Это разные уровни задач. Первая - это задача уровня сведения, поскольку влияет на общий характер звучания музыки, вторая - уровня мастеринга, поскольку влияет на восприятие фонограммы в контексте других фонограмм подобного жанра. Это утверждение справедливо безотносительно того, явно или неявно этот самый мастеринг производится.
@@alexeysmirnovguitar Я Вас услышал и я не говорил, что Вы не правы. Просто мы говорим о разных подходах. Баланс после лиммитирования плывет, соответственно придется снова его корректировать. Мастеринг не нужен если все что нужно закладывается на этапе сведения. Этот подход использует много звукорежиссеров. Конечно для джаза или классики это не подойдет. Не хочу спорить дальше, у Вас опыта наверняка больше чем у меня😁, однако я пока не хочу менять то, что еще не сломалось:). Доросту до профессионального уровня, тогда может пойму то, чего не понимаю сейчас.
спасибо!
по логике, которой я придерживаюсь сведение баланса по громкости делаю по луфс метру без каких либо плагинов на мастер, после правильного баланса и т д все на мастеринге будет поднято до 0 дб. Лимитер в принципе на мастере не нужен, если микс играет тихо то в чем проблема увеличить громкость колонок) а не фейдеров и не пользоваться лимитерами)
Хорошие уроки по звуку. Только... звук не совпадает с картинкой кадра на 2 или 3...
расскажите и покажите ваши плагины это будет всем очень интересно !!!!!!!!!
так как, я относительно, еще новичок. пока нет нормального мониторинга, ставлю на мастер:
1) эквалайзер на лин. фаз. режиме со срезом от 40 hz до 17.100 hz
2) мид-сайд;
3) maximus;
4) лимитер. поставил только хэдрум на -0.02 и лукахэд
сгодится ли такое для демо-трека? спс
Не могу сказать. Вопрос как Вы их используете?
@@prosoundmusic развернуто в письменном виде сложновато описать.. но стараюсь использовать только то, в чем разобрался более менее
из Вашего видео кое что понял про лимитер на мастере. спасибо. познавательно
@@ИванИонов-д1щ спасибо. И правильно.
Спасибо за ролики 😊👍
Как найти вас вк ,нужно спросить кое что ,показать. И это будет для всех топ контент .
Мой аккаунт5 vk.com/im?sel=230229530
Александр выдайте нам такое, чтобы мы ахнули, научите нас сводить. Подписчиков в разы увеличатся.
Волшебной таблетки не существует. Тот, кто утверждает иначе, обманывает Вас. Сведение - это практика, подкрепленная пониманием работы Вашего инструментария. Отбросьте страх быть непонятым. Сводите всё, что попадается под руку. Больше практики, больше смелости в решениях, больше сравнений с референсами - и всё получится. Другого пути нет.
сапсибо за передачи. я сам аудиофил, и сведение, хотелось бы видеть четко, сам я музыкант. пишем тяжелую, ну скажем , где-то есть хардовую музыку, хотелось бы понять и отшлифовать, МНОГОЕ ЗАВИСИТ ОТ ПРЕДОВ ЭТО ПОНЯТНО, ПИШЕМ ТОЖЕ НА cubase, ХОТЕЛОСЬ БЫ СЛЫШАТЬ И ВИДЕТЬ В ДОМАШНЕЙ ЗАПИСИ ФИРМУ, ИСПОЛЬЗУЯ, КОНЕЧНО ПЛАГИНЫ, СЕТЕВЫЕ КАБЕЛИ , ДУМАЮ. ТОЖЕ ПОКУПАТЬ МЕДЬ ХОРОШЕЙ ОЧИСТКИ (МЕДЬ ОЧИЧЕШАННАЯ ОТ ДРУГИХ ПРИМЕСЕЙ, НЕ БЫВАЕТ В ПРИРОДЕ ЧИСТОЙ МЕДИ), И ТАК ДАЛЕЕ. ВСЕ ЭТО ОЧЕНЬ ВЛИЯЕТ, ДАЖЕ НА ПРОБНОЙ ЗАПИСИ СРАВНИВАЛИ, ЧЕТКО СЛЫШНО, ДА И СЕТЕВЫЕ ФИЛЬТРЫ НЕ ПЛОХО ИМЕТЬ
Могли бы и не писать , что вы аудиофил - после пассажа про кабеля все бы и так догадались)))
Запишите пожалуйста видео, как сводить с помощью референс трэка.
@Афиноген Абрикосов спасибо
Спасибо
Референс - это всего лишь примерный ориентир. Главное, что Вы должны сделать для корректного сравнения с ним Вашего микса - выровнять по громкости (не по уровню сигнала!) Ваш микс и референсный трек. Можно сделать это вручную, можно с помощью специальных плагинов. Только при таком подходе сравнение с референсом будет информативным.
а как сводить по референсу и без лимитера если референс уже зажат и звучит громче?
Сделайте референс потише.
In audio we use the words 'bus' and 'buss'. Either spelling is acceptable, however for this answer we will use 'bus' to mean the road vehicle; 'buss' to mean the component of a mixing console that is under discussion.
Перевожу: В аудио индустрии мы используем слова 'bus' и 'buss'. Оба варианта правильные. Чтобы c легкостью отличить компонент аналоговой консоли от автобуса мы стали писать 'buss'.
Тема закрыта!
Название видео вводит в ступор.
Про компрессию на шинах (bus) идет речь? Или это просто про мульти-бэнд на мастере (master-bus)? Что такое "Buss" мне неизвестно.
Buss в переводе с английского - звонкий поцелуй) Еще рыба такая есть, басс)))
В правильности например - Waves G Master Buss compressor
@@studiovvv В правильности чего, простите?
@@MrUnsign О блин). Думал одно сказал другое) Типа "правильно написано", встречал такое в аппаратных комплексах. Конечно мастер шина. На западных сайтах и так и так пишут.
@@studiovvv Это интересно. У меня сейчас родилась такая теория некого жаргонизма от производителей железа, чтобы не путать "шину" с "автобусом", например)
Александр у вас опять ошибка в названии ролика BUSS по Английски это - Поцелуй)
Думаю человек с 30 летним опытом такую ошибку бы недопустил. Может это ошибка того кто заливал и превью делал.
@Lyric DiscoMan учи Английский
@@rockyscott5183 ага. И артикль "a" в in a box тоже злые демоны увели.
@Lyric DiscoMan учи английский, если последняя буква в слове S, то при множественном числе пишется _es.
я тоже проверил. "Звонкий автобусный поцелуй"
Всё это, конечно же, здорово и очень поучительно. Но есть такой нюанс - после сведения без лимитера и компрессора, как ни крути, придется ставить и то и другое, что бы разогнать трек по громкости (мы же тоже хотим что бы было не только чисто, но и громко) И вот тут начинается второе сведение.... Собственно вопрос - хорошо сведённый трек после мастеринга звучит так же как и перед мастерингом, только громче? (Если не учитывать эквализацию на мастеринге)
P.S. я это к тому, что есть ли смысл делать двойную работу?
Смотря какой мастериг. Хорошо сведенный трек после хорошо сделанного мастеринга звучит не так же, а даже лучше, с высокой переносимостью на любые системы прослушивания. В этом смысл мастеринга.
@@checktheneck жаль, что вопроса вы не поняли..
@@KS-band читать это сложно))
@ ну например? Если мастеринг делаем на один трек, что ещё кроме громкости и эквализации?
@ к сожалению не владею английским на таком уровне ((
Хз . Всегда стоит и компрессор и лимитер на мастере. Может в акустической музыке оно и не надо но в электронной никуда без этого.
слушал и ни хрена не понял ... разговор про компрессор и лимитер на мастере во время сведения ... сведения , карл !
@@ВладимирДиджейлес да именно про сведения говорю
@@lutiyzadumchiviy3016 тоже всегда так делаю, с электронной проблем не было,и скорее всего это не ошибка,так как электроника особенно танцевальная,очень сильно жмется.главное то что на выходе.Но вот недавно начал пробовать сводить без лимитера,а потом делать мастеринг,это небо и земля,реально очень нравится результат,при том осознание того что все делаешь правильно.
Спосибоньки
В слове BUS (шина) - одна буква S
В слове BASS (бас) - буква A ;)
👍👏👏👏👏👏👏👏
Поскольку практически всегда свожу на плагинах, и материалы на сведение мне присылают не самые качественные, то свожу всегда через компрессор на микс шине (не мастер шина), которую создаю отдельно, последней в цепи роутинга перед мастером. На микс шине у меня стоит эмулятор консольной BUS шины и склеивающий компрессор (жмет в процессе на один-полтора дб). Таким образом у меня не возникает удивления, когда при мастеринге ставятся эти же по сути плагины и микс начинает звучать "не так". Я просто при мастеринге НЕ ставлю эти плагины.
А те, кто сводит через мультибэнд и лимитер, извращенцы неопытные, в отличие от опытных извращенцев, коими являются профессиональные звукорежиссеры ))
Отдельная шина для возможности параллельной обработки микса создается?
@@jinxn2181 параллельная компрессия делается ручкой MIX на любом компрессоре (если есть)
@@EugenSoundStudio допустим так. Тогда в чем смысл отдельной общей шины?
@@jinxn2181 делать ее не обязательно, можно и на мастер шине все обработки ставить. Но мне так удобнее, я так привык. На мастер шине у меня стоит только анализатор частот и лимитер.
3Дб равно двукратному убавлению/прибавлению громкости.
@Тарас Гуляев нет. 3.
Вы оба правы и 3 и 6 это двукратное прибавление громкости, но 6 это в цифровой среде и слушая по наушникам, а 3 в аналоге и слушая по колонкам.
То есть если мы слушаем по наушникам то 6 дБ, а если Александер по мониторам то 3 дБ, по этому он и слышит лучше.
@@witemax как такое возможно?))))
@@user-Strage не могу сказать что прям глубоко понимаю физику звука, но это вроде как связано с нашими ушами, в наушниках мы слышим примерно то же что и в цифре, а в цифре так и есть по определению дБ что 6 дБ это 2х кратное увеличение громкости, а при прослушивании на колонках изменение +/- 3 дБ (бинауральный слух, громче слышим один источник) получается что 3 дБ как раз и будет 2 х кратное изменение громкости (собственно то о чем вы и говорили)
@@witemax я исхожу из аналога....цифру мы слышать не можем по определению)) может громкости на дисплее путаем(в плане когда ручку крутите,то показывает градацию в Дб)? ну не может же быть,чтоб такая разница была....да и в звукостроении только 3Дб ходит....
Я думаю вы все слышите разничу... :( может выкладывать ссылочку на wav-ку а то сильно ощущение что пережимает ютуб под свои внутренние параметры...
Та не.. Слышно же. Даже с лимитером(малый, гитару уже не так.). Причем, я слушаю на телефоне в каплях.( В данный момент.)
Ютуб ничего сам не пережимает. Ерунду не гоните
Знали бы, Beatles, про лакировку обработки в bass. Обработки великолепны, аппаратура супер, сделано всё правильно, звучит отлично. А второй раз слушать не тянет, почему?
про реф согласен. но он как воздух...
+
вот только Йосис не вздумайте здесь советовать - люди просто загубят треки свои...
Кто такой ёсис?
@@unclestepa Eosis вроде так пишется... Мастеринговый эквалайзер.
@@user-Strage aireq? Кто сказал, что он мастеренговый и что с ним не так?
@@unclestepa Вы с ним знакомы? Если да,то Ваш ответ (вопрос) крайне странный)))
@@user-Strage не раз видел ролики на ютубе, хвалят. Посмотрел на сайте, производитель не позиционирует его как мастеренговый. Сопоставляя с эти, ваш первый комментарий кажется странным. Может расскажете?
я слышу разницу в 0.8-0.6Дб на мастере....ролик уже пересматривать не буду,чтоб понимать,что к чему....но факт остался фактом)))
buss или bass?
bus
я еду в метро и слушаю это в "затычках" , чему я сейчас научился?...
@ спасибо за совет))), но нет, канал годный. Смените свой совет.
Bus наверно шина то бишь
Александр помогите разобраться с зависимостями управления компрессии и сайд чейна этого артиста th-cam.com/video/pBRzcLHqq-c/w-d-xo.html th-cam.com/video/I2LgLdNlbLc/w-d-xo.html
Во первых сайд чейн можно делать хоть от метронома или клика в любом рисунке. Во вторых я думаю это вообще не сайд чейн, думаю руками сделано.
@@prosoundmusic семплер ?
max saydash да трудно сказать. Способов много.
как говорится : "них*я не понял, но очень интересно". К чему ведет этот дядя? Что у него на мастере кроме лимитера? Buss или Bus? Что за Buss, если это Buss и что за Bus, если это все таки Bus? Короче при сведении на мастер ничего не вешаем и все. Так и экспортируем в mp3 и заливаем в магазы.
Зачем страдать хернёй и каждый раз вбивать цифры !? Слева вверху есть две стрелочки туда сюда их клацай.
так он же вначале сразу сказал, что сводил всего 5 раз в in the box
как такую чушь вообще захотелось сводить?