Die Video-Clippisierung der Oper - Christian Thielemann - What's Opera Doc
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- เผยแพร่เมื่อ 8 ก.ย. 2021
- Das Gespräch mit Christian Thielemann haben wir am 03.09.2021 in Dresden geführt. Die Fragen stellte Elisabeth Kulman.
Website von Elisabeth Kulman: www.elisabethkulman.com/
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Einer der besten Dirigenten unserer Zeit !!!! weiter so
Vielen lieben Dank für das tolle Interview. Vielen Dank an Maestro Thielemann für die ehrlichen Worte. Regie darf nie über der Musik stehen.
Oh mein Gott, ist das ein großartiges Interview!! Vielen Dank, und die Worte des Maestro sollte man in Stein meisseln!
Sehr interessant! Zudem finde ich ihn sehr aufgeräumt und sympathisch - mag auch daran liegen, dass es ein Gespräch auf Augenhöhe ist.
Wie immer sehr interessant mit Herrn Thielemann - klasse Format!
Danke dafür!
Mr Thielmann is one of the conductors I really respect; the sensitivity he shows with the orchestra, singers, and works performed gives me so much deeper feeling and understanding of the music.
Grandios, so lieben wir ihn !!!!!!
Möge uns allen es gelingen, dies umzusetzen. Danke 🤩🤗
Wow wow wow!
Danke für dieses tolle Interview und seine wichtige Meinung zum Thema
Die grösste und wunderbarste Paarung (Wagner) sind für mich der geniale Furtwängler mit Flagstad!
Aus einer meiner Opengeschichten: in den 90igen Jahren, war ich in der Premiere, Lohengrin, Staatsoper Berlin. Peter Seiggert und Barenboim hat dirigiert. Vor mir ein paar Reien, sass auch noch Abado mit seinen Kindern.
Barenboim hatte so schnell dirigiert, dass Peter Seifert!!! ins dtraucheln kam und ausgesetzt hatte, Takte ausgelassen hatte, um mit Ba wieder einzusetzen.
Es wurde natürlich extrem gebuht!
Barenboim rannte auf die Bühne und schrie wütend zum Publikum: Machts doch besser, dirigiert doch selbst nach dem Motto
Vielen Dank für das Intetview.
Kenne Thielemann von der Deutschen Oper Berlin.
Und meine Mutter hatte ihn damals persönlich kennen gelernt, als er britisches antiquarisches Silber gekauft hatte
Großartiges Interview - vielen vielen Dank 💖
Vielen Dank für tolles Gespräch! Wertvolle Informationen, Eindrücke, Reflexionen und kleine feine Details wie so alles läuft - ist auch sehr hilfreich für angehende Sängerinnen und Sänger!
Vielen Dank für dieses tolle Interview!
Sehr interessantes Interview
Vielen Dank für dieses Interview!
Ein herrliches Interview, vielen Dank!
Schön, wenn zwei Künstler sich miteinander unterhalten. Dann kommt doch wirklich etwas Interessantes dabei raus (im Unterschied, wenn ein "professioneller" Journalist einen Künstler vorgefertigte (Bla, Bla-Fragen stellt - da erfährt man nämlich als Interessierter meist so gut wie garnichts.)
whow, liebe elisabeth, was für ein geiles interview! superinteressant, total lebendig und echt und warm und pulsierend - wie ein großes herz! danke dir, und danke christian thielemann!
Einfach ganz Toll! Einfach Super!
sehr viel wahres, was viele sich nicht trauen zu sagen... und btw - der Parsifal am 10.08. war in der Tat phänomenal
Super! Danke!
War noch nie in der Oper aber glaub daß er recht hat.
Oh, wie herrlich, was über Desserts sagt 😅 Ich kann ihn so gut verstehen…
Wie wie stark! Ich hätte gerne Mal gewusst was er über den Ring in Bayreuth 1988 Barenboim/Kupfer denkt.
Vertrauen muß gegeben werden bevor es erworben ist.
12:00, bilanciamento dall'assistente
17:00, sulla pronuncia
18:15, Arabella esemplare di Keilberth
21:10, prove Capriccio
22:00, sulle regie
Ton left the room
Schönes Gespräch!
Hier übrigens die angesprochene "Da-Capo" - Sendung mit Rothenberger:
th-cam.com/video/TB8vba3DZl8/w-d-xo.html
Sicher sehr erhellend und interessant, um Thielemanns Einsichten zu sehen, aber man bekommt doch immer den Eindruck, dass er sich als einziger lebender Mensch empfindet, der in der Lage ist, gelungene Interpretationen zu liefern. Und das stimmt ja so auch nicht. Und ein bisschen Eitelkeit ist schon bei, wenn er sich als Dirigent und Musiker zurückgesetzt fühlt, weil die Handlung mehr Aufmerksamkeit bekommt als sein Dirigat. Ich kann eigentlich ganz gut gleichzeitig hören und sehen.
Der Bayreuther Tannhäuser ist trotzdem grandios und unterhaltsam trotz der Polizei, die das Haus und die Bühne stürmt, trotz Oskar und Tarte, oder vielleicht gerade deshalb.
endlich jemand, der sich gegen den Unfug der inszenierten Ouvertüre ausspricht! Unglaublich, wie so etwas die musikalische Einstimmung zerstört und die Musik zur Hintergrund - bzw Begleitmusik für irgendwelche entbehrlichen und nicht vorgesehenen Pantomimen degradiert wird.
Für Dresden wird es ein Verlust sein wenn Maestro Thielemann die sächsiche Staatskapelle verlässt.
Zuviel Deko und zu wenig Inhalt. Das Problem unserer Zeit, überall. Die Leute können zwischen Fake und Echt gar nicht mehr unterscheiden.
Er ist ein Aushängeschild der Kunstwelt
Egotheater ist es heute, man dient nicht mehr der Musik, das ist unmodern. Man dient nur seinem Ego.
Uff. Viel Spannendes, aber Thielemanns Vorstellungen von guter Regie sind bisweilen echt von gestern. Es stimmt, es gibt leider tatsächlich viel Blödsinniges zu sehen, aber wollen wir deshalb wirklich zu Zeffirelli zurück? Inszenierungen, die nichts aussagen, brauchen wir nicht, dann können wir alles genauso gut konzertant spielen - es hat dann nur nicht mehr viel mit der Kunstform Oper zu tun, mehr mit Oratorium und Kantate. Wenn die Oper heute noch Bedeutung haben soll, dann muss die Inszenierung als Mittlerin zwischen Ausgangsstoff und Publikum dienen: Sie muss den Kern des Stücks offenlegen, wo er für das Publikum nicht ersichtlich ist und sie muss den Bezug zur Gegenwart herstellen. Oper ist eben nicht angestaubtes Zeug von Gestern. Eine Traviata ist keine nette Unterhaltung, sie ist ein zutiefst sozialkritisches Stück, mit dem Verdi dem Publikum seiner Zeit die eigene Doppelmoral vorhielt - und diese Doppelmoral ist keineswegs ausgestorben. Wenn eine Regisseurin heute die Ouvertüre mitinszeniert oder eine Person auf die Bühne stellt, die im Stück nicht angelegt ist, um diese Botschaft aufs Heute zu münzen und dem Publikum nahezubringen, so sei‘s drum. Es muss nur gut gemacht sein und in sich stimmig. Wenn man stattdessen, wie manche Regisseure, 500 Anspielungen auf die Bühne wirft, die zusammen keinen Sinn ergeben, aber alles Mögliche mal aufrufen, dann ist das zurecht Mist und es bringt wirklich gute, moderne Regie fälschlicherweise in Verruf. Recht hat Thielemann, wenn er unnötig viel Action kritisiert. Piscator nannte das früher Effekt ohne Wirkung und griff damit vor allem Max Reinhardt an. Jedes Mittel, das man einsetzt, muss einem Zweck dienen, etwas zur Inszenierung beitragen. Wenn es nur aufmerksamkeitsheischend, beeindruckend sein soll, aber nichts aussagt, dann kann es weg und stört nur.
Ich glaube, es geht ihm nicht darum, dass Regie nicht "modern" sein darf, (er hat sich gerade neulich noch positiv über z.B. den Bayreuther Tannhäuser und auch KWs Regie vom Tristan geäußert), sondern es geht ihm darum, dass die Musik manchmal hinter der Inszenierung zurück steht und im schlimmsten Falle Letztere Erstere sogar stören kann.
wer zuhören kann ist im Vorteil... das einzige, was er verlangt, ist, dass die Regie die Musik und den Text nicht stört oder konterkariert - was ist daran von gestern? Das ist einfach nur vernünftig. Und Leute wie Herheim, Kosky, Warner etc. haben oft genug gezeigt, dass man Opern aktualisieren kann ohne sie zu zerstören - mit faszinierenden und aufrührenden Ergebnissen
@@filmevoncosima Erst einmal; Ist dieser Ton wirklich nötig? Zur Sache: Thielemann stellt sich klar gegen inszenierte Ouvertüren vor „vier Stunden langen Wagneropern „ - wie es zum Beispiel der von Ihnen genannte Kosky bei seinen Bayreuther Meistersingern macht. Eine Regie die nicht „stört“ ist übrigens genau das Problem. Koskys Regie entfernt sich weit vom Text der Meistersinger und stellt 3x Richard Wagner auf die Bühne, thematisiert seinen Antisemitismus und stellt ihn bei den Nürnberger Kriegsverbrecherprozessen vor Gericht. Nichts davon steht im Libretto oder der Musik, es stört absichtlich und es ist absolut genial. Mit Ihrem Beispiel Kosky haben Sie gut gezeigt, was Sie - mit Verlaub - für einen Quark reden.
@@drymice500 wie gesagt, wer hören (und lesen) kann, ist im Vorteil - und ja, der Ton ist offensichtlich nötig, weil Sie Ihre hier öffentlich geäußerte Meinung völlig aus Vorurteilen ziehen anstatt aus dem, was hier oder sonst wo gesagt wurde. Beispielsweise die von Ihnen genannte Koskö-Inszenierung der Meistersinger greift hier gar nicht, denn CT hat niemals etwas negatives über sie gesagt, ich hatte definitiv den Eindruck, dass er sie schätzt. Wer sich ein bisschen mit Wagner und den Inszenierungen der letzten Jahre auskennt, weiß auch sofort, auf welche Inszenierungen er anspielt - die "Andeutungen" sind ja eindeutig. Zum Sie Sich den Gefallen und hören Sie Sich noch einmal an, was er wirklich sagt...
@@filmevoncosima Thielemann spricht nicht von Kosky, er macht aber Kategorien auf, was er konkret ablehnt. Der von Ihnen gelobte Kosky macht aber genau das, was Thielemann hier abstrakt kritisiert. Das können Sie weiter ignorieren, der Widerspruch löst sich dadurch aber nicht auf. Ob sich Thielemann bewusst auf Koskys Meistersinger, Tcherniakovs mäßigen Holländer, Herheims fragwürdiges Kofferelend in Berlin oder irgendein Liebesverbot in Wanne-Eickel bezieht, ist für diese Frage erst einmal zweitrangig. Auf eine weitere Auseinandersetzung mit Ihnen verzichte ich, denn ich habe wirklich besseres zu tun, als mich von Ihnen in pampigem Ton persönlich angreifen zu lassen.
Diesen Dirigenten, der im übrigen oft erstaunlich schlechte Sänger unpassend oder abgesungen in ihre Rollen hinein engagiert, finden NICHT alle Sänger toll.