C’est parfait ces regards croisés ! Je retiens pour ma part le changement de pratiques de travail. Manipuler du hard est essentiel ! Je vois bien une approche hard et une finalisation soft et… comparer puis choisir ! Ce que m’ont appris les formations mixage et mastering d’Adrien, en plus de l’apport technique énorme, c’est que mixer, masteriser c’est choisir et décider ! Hard vs soft, c’est une question d’oreille, qui parfois penchera dans un sens ou dans l’autre, en fonction du contexte.
Merci Marc pour ton commentaire, et je te rejoins effectivement sur le changement de pratique, on revient à du concret... tout est logique quelque part...
Et puis même quand on vend sa musique, on n'a pas non plus forcément 3000€ à mettre dans un compresseur Hardware (même si ce n'est pas l'envie qui manque :-) ). Outre la question de la qualité du matos de Behringer, ça peut aussi amener à se demander si le haut de gamme vaut vraiment le prix demandé. Car à notoriété équivalente, il n'y aurait peut-être pas autant de différence de prix.
Oui, 3k€ faut quand même les sortir :) ! Après, pour le prix du matos, c'est toujours un peu compliqué. Quelque part ça revient au sujet de l'achat de nourriture en local par exemple plutôt qu'en importé.
Si tas pas 3000 pour une bombe, pourquoi vouloir mettre 500 dans une bouse low cost en plastique qui sonnera en carton? On a deja entendu tout ce cinéma sur le KT1176. Les influenceurs l'avait béni des Dieux. Resultat : le plus gros four de l'histoire. Meme a 100 balleqs personne nen veut. Sur le papier le schema est pourtant respecté..
@@ProjetHomeStudiopas que .. Behringher cest un mix entre marketing de la frustration et exploitation du capital humain, travail des mineurs etc sans compter la dynamique écologique, 1 million de machines jetables par jour sortent des usines chinoises de B. Tout ca pour douiller un home studiste deja pas tres riche, qui se prend douille sur douille, depuis la Sound Blaster
Merci Adrien pour cette vidéo très réussi sur ce matériel de chez Behringer pour le Home Studio, à ce prix on marque le pas, mais il faudra attendre de tester ces performances.
Et oui j'étais assez surpris qu'au final les gens retombaient un peu sur les mêmes constats, même s'ils avaient des positionnements de base un peu différents
Super video, c'est top ce format ! Merci aux invites d'avoir partagé leurs avis et impressions, c est vraiment utile pour nous amateurs passionnes!❤ merci Adrien pour ton analyse🙏 perso, Je pense que c'est une bonne nouvelle. Ça donne la possibilité aux hommes studistes qui n'ont pas de gros budgets de toucher au hardware , chose que de toute façon ils ne pourraient pas faire avec les autres produits hardware trop chers (comme moi😢). Je pense que la prise de risque est minime par rapport aux bénéfices de l'avoir sous la main et de s'en servir!
Hello ! Super vidéo avec tous les avis etc, c'est chouette un peu ce genre de review/analyse/positionnement ! D'autant plus avec les invités, c'est vraiment LE truc manquant sur beaucoup de vidéos. Merci à toi et à tous ! Je trouve que c'est une très bonne chose d'avoir des clone à différents niveau de prix. Ça peut permettre à des home studios de se familiariser avec des premiers achats de hardware abordable sans forcément payer un prestige. Ok la qualité de fabrication intérieure des Neve & co est vraiment belle, ça se paie d'une certaines manière, puis tous les alentours et le nom. Mais Behringer fait un travail honnête, le fait qu'ils puisse produire en masse forcément réduit les couts, l'assemblage/fabrication en chine forcément ça se paie moins cher, c'est pas très eco-friendly mais quel studio de musique l'est en toute franchise ? Ou quelle industrie musicale ? mdr Bref, hâte d'avoir des vrais A/B entre les 2, j'ai vu certains le faire via Access Analog, interessant mais peu pertinent.
Merci pour ton commentaire :) Content que la vidéo t'aie plu ! oui j'ai vu le test via Access Analog - c'est mieux que rien disons mais il faudrait plus rigoureux. Après, pour moi, le vrai test c'est "est-ce que ça sonne bien". Et non pas "est-ce que ça sonne pareil".
Merci encore Adrien! Et c’est une super idée d’avoir pensé au témoignage d’intervenants ! Pour ma part, je pense que encore une fois, on ne compare pas ce qui est comparable. On peut comprendre que quand son matériel est son gagne pain, on hésite à en utiliser qui n’aient été éprouvés. Il y a une différence entre ‘en servir J7/H24 facturés aux clients et l’allumer 2 fois par mois pour faire ses petites démos ou celles des potes musicos. Les enjeux sont loin d’être les mêmes. Pas sûr non plus que celui qui achète le clone à 500 balles, aurait pris l’original 4 fois plus chère, donc on n’est pas sur le même marché. Pour info, il y a quelques années, j’ai fait marcher la garantie d’une paire de moniteurs entrée de gamme Beringher. Envoi du produit de presque 3 ans (en Angleterre) , retour chez moi 5 jours après chrono plus tard et …reparé. Ce n’est pas du Wish quand même, faut pas exagérer! Maintenant, c’est vrai que dans un cadre professionnel, on ne pas se permettre de sacrifier 5 jours de boulot à cause d’un matériel moins sûre. Encore merci aux intervenants !
Merci @ThePadyman pour ton commentaire :) Content de lire que tu as aimé la vidéo ! Je suis d'accord sur l'utilisation plus ponctuelle effectivement, c'est un point important.
Toujours content de regarder tes vidéos qui sont pleines d'informations intéressantes, c'est aussi cool d'avoir regroupé un "panel" (même si je n'aime pas trop ce terme) pour parler des avis de plusieurs spécialistes du son et d'avoir leurs sentiments sur un sujet qui va bien sûr toucher un grand nombre d'home-studistes. Quoi qu'il en soit, l'argent est quand même un des grands freins dans notre prise de décision d'achat ou non aujourd'hui, du moins pour ceux qui sont obligés de faire très attention à leur budget. je me creuse la tête ne serait-ce que pour acheter un casque beyerdynamic DT-770 Pro 80 Ohm à 139€, alors un matériel hardware... entre celui qui est moins cher, peut-être moins bien construit et qui dure le temps qu'il durera et un autre qui dépasse les 3000 € même si j'aime l'histoire, la marque, le cachet de l'objet et sa qualitée inaltéré dans le temps, cela me ferait beaucoup réfléchir pour avoir un outil qui se rapproche grandement du produit vintage. Voilà, merci pour ta vidéo et tes recherches sur le sujet. Bonne continuation.
Merci beaucoup pour ce retour :) ! Oui c'est vrai, ça ne sera dans tous les cas pas à la portée de toutes les bourses. Pour le casque, au passage, mon conseil : M50X plutôt que DT770 (sauf peut-être si l'idée est juste d'avoir un casque pour les artistes qui chantent par exemple. Mais si tu veux écouter de la musique avec, M50X. :p )
@@ProjetHomeStudio Bonsoir et merci pour ton conseil concernant le casque, c'est super important pour moi. J'ai choisi le DT770 c'est parce que je suit tes vidéos et je reçois ta Newsletters avec par exemple tes top 10 pour " tel ou tel produit". Je reconstruis mon home-studio en partant de zéro après une séparation longue et compliquée j'ai tout perdu. J'ai choisi de prendre le DT770 parce que je n'ai pas une très bonne sortie son, j'ai une carte son externe Behringer UMC404Hd ( comme quoi ils sont partout LOL et pas seulement sur des copies hardware de synthé. Ce qui me sert de retour c'est un système en 3.1 avec 2 petit satellites et un petit caisson de basse "Logitech", donc en suivant tes conseils sur tes différents articles et top 10 de tel ou tel matériel j'en suis venu par me dire que si je voulais avoir un retour d'écoute satisfaisant, il me fallait au minimum un casque fermé me restituant ce que je composé et enregistrer sans artifices et au plus proche du rendue finale, de ce que je faisais sur mon DAW en audio et en MIDI. Voilà ceux pourquoi j'en suis venu au résultat du DT770. Pardon par avance pour ce commentaire un peu long mais il me semblait utile que je te donne le plus d'éléments possible pour que tu puisse te faire une idée de ma situation sonore ou phonique enfin voilà le topo. Je rajouterai que je n'ai pas vocation à faire des prises de voix/chants, actuellement niveau instruments je n'ai qu'une guitare électrique qui passe directement par la carte son, je ne fait pas de prise au micro devant mon ampli guitare et tout le reste pour le moment passe par le MIDI venant d'acquérir il y a 2/3 mois un clavier maitre Komplete Kontrol serie S88 MK3 et toute une panoplie de base d'instrument VST. Au début je voulais tout faire avec comme DAW cakewalk By Bandlab (ayant connu la 1ére version sur Amiga... oui je suis un peu vieux) mais vu la mauvaise intégration de l'environnement Native Instruments je cherche ce qui pourrais me convenir comme centre de commande, là je suis au début de la découverte de Ableton live version "lite" que je dois apprendre à maitriser en plus du système de chez Native Instruments qui est ma première expérience avec niveau Work flow. Voilà Adrien, si tu me permets de te tutoyer ? ou j'en suis aujourd'hui. Avec tous ces nouveau éléments, me conseil tu quand même de me diriger vers le casque M50X STP ? Encore pardon pour ce long commentaire et le travail que cela dois te demander en terme de réflexion avec tous ces paramètres à prendre en compte. Merci par avance pour tout ton travail et ton expertise dans ces domaines, je suis l'élève et toi le maitre et sache que je suivrais tes conseils avisés comme il se doit. Prend soin de toi, cordialement.
Décidément il fait parler de lui ce préamp, après avoir regardé la vidéo de DeltaSigma ça fait plaisir de voir ta vidéo Adrien, qui apporte plusieurs points de vue. Je suis toujours aussi persuadé que Behringer ne mange pas les clients de marques renommées, mais qu'il apporte bien un plus dans le home studio. Hâte de l'entendre et de lire les premiers avis et tests.
Tres interessante vidéo, je partage completement ton avis sur l aspect un peu deloyal de cloner des produits qui existent toujours et actuellement en vente par leurs concurrents, c est un peu trop facile
Trop bien MERCI Beaucoup!!! On parle de Neve partout ces jours ci mais il y a AMS Neve et Rupert Neve design, parait-il qu'il s'agit de deux entreprise différente et que la deuxième développe des machine de bien meilleur qualité. a tu des infos sur ce sujet?
Merci à toi ! Je n'ai pas trop d'avis comparatif entre ces marques... je pense que c'est plutôt similaire mais mon avis n'est pas basé sur grand chose, plus une perception :)
Super vidéo ! Je rejoins à 100% l'avis de Sammy Maujard/ Griffon Microphone. Peut être parce que je fabrique (modestement) mes propres équipements pour mes propres besoins (synthé, traitement audio...), par plaisir et passion mais aussi parce que cela permet de se construire un truc unique. Et c'est peut être cela qui est primordial : l'exclusivité de posséder un synthé ou un appareil "hors norme". C'est une passion, peut être pas très rationnelle, mais quel plaisir d'avoir le "vrai" truc. C'est tout, faut arrêter de se chercher des excuses: on aime rêver et avoir ce qu'on a pas. C'est la vie, qui alterne entre souffrance de ne pas avoir, et ennui d'avoir... :) Pour le reste, les plugins sont aujourd'hui bien plus attrayants. J'ai toute la gamme Arturia, et c'est juste à tomber par terre. Mais, comme pour Behringer, les plugins ont une approche consumériste. La tentation est celle d'accumuler, sans jamais vraiment aller au fond des choses, ce qui est très différent quand on a ZE synthé ou appareil audio. J'aimerais aussi "corrigé" un peu ce qui a été dit sur Behringer dans les années 2000, et avant. Ce n'est pas une question de fiabilité. Quand Behringer est apparu, la marque a fait l'objet d'énormément de critiques car le monde de l'audio était encore très élitiste. Le matériel coûtait cher et, selon les standards "pro", Behringer ne tenait pas la comparaison. C'était assez vrai, mais pour les home-studistes de l'époque (dont je faisais déjà partie), ce fut une révolution. On pouvait avoir un compresseur, un EQ, un multi-effet pour un tarif très abordable, à une époque où tout coûtait une fortune et qu'il n'existait pas de plugins... Et un note concernant l'irréparabilité du matériel Behringer / matériel pas cher: ça aussi, ce n'est pas franchement pertinent. La majorité des pannes sur du matériel moderne concerne l'alimentation et, au pire, un IC ou un condensateur. Sur l'alimentation, on va avoir un MOSFET qui grille, un condo qui fuit, ou fusible, ... Avec un minimum de matériel (station à air chaud, flux, soudure basse température, loupe), ce n'est pas si infernal que cela à réparer. Et il faut savoir ce qu'on veut aussi, payer ~100€ pour une réparation sur un appareil qui en vaut 400€, ou racheter un appareil à 400€ en jetant l'autre...
Merci pour ce retour intéressant :) ! Pour les soudures, je suis d'accord dans l'absolu mais il faut quand même des connaissances pour débuguer le truc. C'est sans doute le plus compliqué d'ailleurs, avant même de parler de soudure. Tout le monde n'a pas le temps pour se plonger sur le sujet.
Merci pour la vidéo. Pour ma part je n'ai rien contre Behringer, j'ai plusieurs synthé que j'aime bien, je n'en fais pas mon métier donc un model D me va parfaitement, pour apprendre et pour mon niveau. Après comme tu le sais j'aimerais me faire un petit rack 500, mais c'est sur que si Behringer sort un clone de neve 1073 je suis client sans aucun problème. Après il ne faut pas s'emballer ce qui m'est déjà arrivé avec par exemple le phaser Behringer que je n'utilise pas (mais que je sortirais un jour :) ). Après je pense qu'il faut aussi l'essayer avant tout. Merci Adrien et à la prochaine !
C'est parfait de remettre à dispo des appareils vintage à nos jours. Behringer, remet nous les lecteurs k7 (3 heads)Tascam ou Nakachimi, ils sont introuvables ou or de prix!!
Ils ont sûrement le Bus Comp SSL 4000 dans leurs tiroirs… Merci pour cette vidéo, très curieux d’écouter des démos WAV avec test À/B avec l’original en studio!
C NICKEL KOM NEWS 🏆Perso dans mon Homestud j'ai du ART PRO VLA 2 en Komp & du DBX 160A, du ART TPS II en preamp, du Behro Exciter, Maximiser, Quad Gate, Ultragain Digital .....et franchement c du top !!!! j'vais pas non plus payer des composants certes bien agencés dans des ch'tis racks au prix du 👑🤣 et une A/I Audient iD44 mk2 (une pure tuerie reliée en ADAT avec le Ultragain Octopre Digital pour avoir 2x8 canaux I/O)
@ProjetHomeStudio Ok tant pis... j'avais même entendu qu'ils devaient cloner l'Oberheim Dmx . C'est sûrement les 2 seuls produits Behringer qui me tenteraient. Parce que j'entends que du bien de leurs réinterprétations des boites à rythme légendaires. Et puis, comme elles ont quasi toutes les sorties séparées , ça repasse par les preamp de ma Tac Scorpion avec des aux en pagaille, donc l'éventuelle froideur du son qui est pointée du doigt par les réfractaires est inhibée direct. Pour le traitement du son, par contre, compresseurs et autres joyeusetés je ne leur fait pas confiance, je préfère me tourner vers de l'occase plus haut de gamme vintage. Tcho!
Hello, pourrait-on avoir dans la description les *liens direct* vers les chaînes de tous les intervenants? Le lien TH-cam de JB / White Gorilla Studios ne fonctionne pas _(les autres oui)_
Super ta vidéo et très complète ! j'aime bien la réaction de Sammy Maujard, là où je le rejoins c'est sur le fait que neve s'endort peut être un peu. A voir la fabrication de leur compresseur actuellement je pense que le pro qui l’achète ce fait franchement entubé sur la qualité de la machine qui n'est plus du tout à la hauteur de l'original de l'époque (alimentation à découpage, fabrication industrialisée avec le moins possible d'intervention humaine pour réduire les couts). En tout cas certains petit fabricants y mettent plus de soin qu'eux même à moindre prix. Malheureusement c'est surtout pour ces derniers que ça va faire mal plutôt qu'à neve et c'est dommage.
Merci pour ton avis :) ! Je ne sais pas pour les petits fabricants... en vrai c'est surtout les pros qui achètent chez les petits fabricants. Ou alors des home studistes mais qui sont déjà versés dans le sujet du hardware "haut de gamme". L'offre de Behringer ne parlera pas aux mêmes personnes.
Très bonne vidéo. Je suis d'accord avec Sammy sur le fait qu'on ne parle pas du tout de la main d'oeuvre dans le prix de vente. Behringer a ses propres usines en Chine et fonctionne avec des machines pour l'assemblage alors que Neve fait fabriquer en Angleterre à la main. Les coûts salariaux (bon sang je n'aime pas ce terme) ne sont pas les mêmes en Europe ou en Chine. Et ne parlons pas non plus des taxes et autres joyeusetés fiscales... Brefs, je suis quand même curieux d'entendre cette machine moi qui suis justement entrain de faire un clone du Neve 😀
Merci pour ton commentaire. Oui il y a tout ce pan des coûts à prendre en compte... après j'aimerais voir dans les détails comment Neve fabrique... à la main réellement les CMS ? :)
@@WhiteCatStudio-recordingstudio après ptet ils les posent à la main 1 par 1 ... je suis pas spécialiste des modes d'assemblage des CMS, perso je fais tout en through-hole
Merci beaucoup pour votre chaîne pourriez vous m’éclairer j’utilise une universel audio Volt 476 un micro neumann U 87i mon DAW Logic Pro. Je m’enregistre le plus souvent avec des backing track .Si je devais investir dans un préampli est ce que j’aurais un meilleur son de saxophone .Merci par avance pour votre réponse.
C'est clairement top ces nouveautés ! Behringher à prouvé depuis bien longtemps qu'ils savaient proposer des produits pas déconnant et qui répondent à ce qu'on leur demande pour le prix. Et oui, beaucoup de gens comme moi par exemple aiment les periph analogique, mais à 3000€ un preamp on peut vite être pénalisé car on aimerait y toucher, essayer, se faire la main la dessus sans dépenser 3 smic. Et encore plus quand on veut s'en servir de temps en temps ⌛️ La question de la fiabilité dans le temps, sincèrement si dans 3 ans la machine lâche... ça reste 400 balles (qui est une sommes) mais attention, on aura pas vendu un reins non plus et ça reste un budget amateur. Je pense que toute personne commençant par la et voulant sexperimenter, saura qu'il faut investir sur du matériel plus onéreux
Si Internet et TH-cam avaient existé en 1973, on aurait vu exactement le même type de débat sur Roland ! Hé oui, on l'oublie souvent mais à la base, Roland c'était une marque bas de gamme qui tentait de copier Oberheim et Sequential ! ... tout comme Behringer l'est actuellement.
Qu'est-ce que le fait d'avoir une *alimentions à découpage* ou pas change sur le son au final? Est-ce plutôt un avantage sur la _durabilité_ de l'appareil que sur le _son_ lui-même? Quelle influence cela a-t-il en vrai? _(C'est une vraie question, pas du sarcasme ou de la condescendance)_
Très bonne question. La différence la plus simple à expliquer, c'est le bruit de fond. Après c'est comme tout, une bonne alim à découpage, ça peut quand même faire le job. Quelques billes en anglais sur ce thread : groupdiy.com/threads/switching-vs-linear-power-supply.3710/
Personnellement, j’utilise les versions plugins de presque tous ces périphériques et je ne suis pas certain que de passer à un workflow hybride soit vraiment un progrès. Soit on utilise ces effets lors de la prise de son et on doit vivre avec les réglages qu’on a fait car l’effet fait partie intégrante de la prise de son. Ou soit on enregistre sans passer dans l’effet et plus tard lors du mix on fait passer la piste brute à travers l’effet en utilisant une sortie de notre interface audio et on enregistre la sortie de l’effet par une entrée de notre interface. Donc double conversion analogique à digitale. Et la question que je me pose, est-ce ça sonne vraiment mieux au point d’accepter de se taper tout ce travail de faire passer nos pistes brutes unes par unes dans les effets analogiques? En fait c’est un peu le même débat que les synthétiseurs hardware versus les synthétiseurs en format plugin. Sauf que pour les synthétiseurs le fait d’avoir une interface physique peut vraiment aider tandis que pour un compresseur à 3 ou 4 potentiomètre, je doute fortement que l’interface physique vs contrôle avec la souris sur le plugin soit un facteur important. Ce serait vraiment intéressant que tu parles des avantages du workflow hybride et dans quels cas ça vaut la peine car je sais que tu utilises à la fois des plugins et du matos analogique.
Merci pour cet avis :) Le nombre de conversion, en vrai, n'est pas si important. L'impact est mineur. Mais oui ça complexifie le workflow. Je prends note pour l'idée de faire une vidéo sur le workflow hybride, effectivement c'est mon cas... C'est une super idée !
Intéressant comme toujours … Pour moi , la révolution est en marche depuis longtemps … Mais peut être que làvenir de donnera raison et que cela changera nos habitudes !
Hello ! Merci pour le boulot, com d’hab. Petite question : y a-t-il une vraie option aussi à considérer les préamp de certaines cartes son comme une alternative valable aux préamp hardware ? Ou alors je suis à côté de la plaque ?…
Merci à toi ! Alors tu auras une partie de la réponse dans cette vidéo : th-cam.com/video/YZ089hG_NXk/w-d-xo.html Mais sinon pour répondre quand même concrètement : oui, il n'y a pas de soucis réel avec les préamplis des cartes son. Par contre, ils sont souvent conçus pour être neutres, donc sans ajout d'harmonique etc, alors que les préamplis comme le Neve 1073 et ses clones ajoutent justement des harmoniques (à cause des transfos principalement), ce qui se traduit potentiellement par "plus de chaleur" à l'enregistrement, pour simplifier. Mais ça n'en rend pas les préamplis des interfaces audio moins bien.
Disons que sur les préamp des cartes son ( qui peuvent être très bien ), il y a moins de possibilités de réglages directs aussi, ce qui fait perdre le côté accès direct et le côté " analogique " dans la majorité des cas. Sinon j'ai apprécié la vidéo et aussi les interventions des invités qui sont toutes pleines de bon sens
Je crois que t'as certains convertos avec des préamps micros world-class, mais, tu sais, que tu fasses un tout en un avec du converto, que ce soit du préamp de tranche de console ou que ce soit du rack avec de multiples préamps micros ou qu'un "gros" micro intègre son propre préamp, ça reste des préamps "hardware" plus ou moins sommaires, en fait, même une tranche de console sans micro, c'est déjà un préamp, celui pour micro s'ajoutant pour lifter le micro à un niveau équivalent à la sortie ligne d'autres appareils avec une électronique "active" et la table de mix, ou la sortie d'une DAW "sérieuse", c'est du préamp à même d'attaquer un ampli de puissance, si l'amp de puissance a une entrée numérique, t'as un converto D/A suivi d'un préamp attaquant l'entrée du circuit d'amplification... Maintenant, hmmm, le tout en un peut être super pratique, mais... t'auras pas forcément le meilleur des deux mondes... Disons que si tu considères un préamp micro top moumoute à lampes qui coûte la peau du zguègue, mettons un truc de chez Manley ou GML ou que sais-je, et que le top du top du top du converto actuel soit le tout dernier Apogee ou Prism ou que sais-je, les avoir dans le même engin sera douteux, et, sur le long terme, t'as plutôt intérêt à avoir des éléments séparés...
Heureusement que y'a Beringer qui est sur le marché, je trouve ça completement fou les prix des instruments et du matos aujourd'hui. Quand tu sais que certaines guitares sont à 15k aujourd'hui alors qu'elle étaient à 300 dollars à l'époque y'a de quoi se poser des questions sur le coût réel de production par rapport au profit indécent qu'ils se font sur nos tronches. Laissez nous du matos bordel, des fois je rêve d'avoir vécu dans les années 70 haha
Bravo et merci pour la video que je viens de terminer. Mon avis est assez proche de Dominique Spagnolo : Puisque j’imagine que si l’essai est concluant, Behringer ne s’arrêtera pas là et inondera le marché, beaucoup de home studistes débutants risquent de céder très facilement aux crises de GAZ (à répétition vu les faibles prix), pour les mauvaises raisons et en s’imaginant avoir les boites magiques qui donneront à leurs mix le coté pro qu’ils n’arrivent pas à atteindre. Malgré tout, je pense que ce sera un bon produit pour le prix, je n’ai pas trop de doutes là dessus.
Je répond en temps que vrai amateur, dans sa chambre, souvent seul, qui mixe pour le plaisir, ou bien pour des potes, de temps en temps, un loisir en quelques sorte. Je pense que c'est aussi à ces personnes que ta chaîne s'adresse en tout cas moi j'adore ta chaine pour tout ce qu'elle m'apporte, car même amateur, on a besoin de très bons conseils. En ce qui concerne le sujet de cette vidéo et en tant qu'amateur donc, je m'en fiche de la marque et si j'ai la possibilité de me faire plaisir avec une copie de préampli mythique sans vendre un de mes reins et bien c'est génial. Pour moi c'est bien une révolution pour les amateurs et je souhaite vraiment que Behringer poursuive dans cette voies. Je crois que ce produit n'est pas du tout destiné aux professionnels du home studio. C'est donc juste dommage que, comme souvent, seuls les personnes qui ne sont pas concernés (selon moi) donnent leur avis et en effet, en fin de vidéo ce ne sont que des professionnels qui le font.
Merci pour ton message & avis :) ! Pour les avis en fin de vidéo, ce ne sont pas que des professionnels. Après ils n'ont pas tous le même type de home studio, mais les 2 ou 3 premiers sont des home studistes qui suivent Projet Home Studio.
Bonjour , Merci pour ce tour d'horizon. 👍👍 Toutefois aucune des ces personnes n'a eu le matériel entre les mains.🥳🥳 De ce fait je ne comprends pas le sens de tout cela.😤 j'en remarque qui parlent de personnes qui ont besoin d'avoir le sticker de marque de prestige sur leur appareil, peut être qu'il faudrait leur en vendre séparément ? 😄 Vous auriez du intitulé épisode 1 cette vidéo, je suis curieux de voir les vrais tests à paraitre prochainement.(épisode 2 ???...???) Merci encore Adrien
Merci à toi :D ! (moi c'est Adrien par contre, pas Aurélien ^^) Bah l'idée c'est plus d'avoir un avis sur le positionnement de Behringer plus que sur la machine en elle-même. Pour l'épisode 2, à voir, Behringer ne fait pas de partenariat avec les TH-camurs donc à part acheter moi-même la machine, la seule option que j'ai c'est trouver quelqu'un qui l'a commandée :D
Mon premier prof de batterie s’appelait Pascal Servier, quelle est la probabilité que ces deux hommes soient la même personne ? :D En tous cas si vous passez par là sachez que vos cours m'ont donnés les meilleures bases que je pouvais espérer avoir et aujourd'hui je commence à être pro ! Merci à vous ^-^
Bonjour, petite question, pourrait-on selon vous utiliser ce 369-KT sur un seul canal mais sur un instrument, ma basse par exemple, j'utilise des bons compresseurs dans mon rack de scène, dBx 160X, Avalon U5 en préampli, en pédale si pas de rack dispo, un CAli76 Bass compressort et un Ampeg Optocomp. Je suis assez content des résultats obtenus. Pour le prix de 500 Europétrodollars, je me dis qu'on ne risque pas grand chose avec cet appareil, il fait 2U, il sera parfait dans mon rack pour la scène. Comme l'arrière est en XLR uniquement, il faudra juste que je pense à fabriquer 2 câbles jack 6.35 TS vers XLR TRS, je pense que ça devrait le faire... un avis ? ;-)
Ce que j'aime chez-toi, c'est ta retenue, donc ton sens de l'objectivité. Concernant Berhinger, j'ai la bcf2000 que j'ai achetée il y a quelques années...je l'adore avec ses défauts et qualités, mais toujours en fonction malgré le temps et son prix ridicule.... Alors non, je n'achèterai jamais les grandes marques et oui je miserais sur les clones de berhinger... question de moyen... merci à eux de nous offrir si bon pour si peu 😉
Merci pour l'invitation ! Pour revenir sur l'aspect concurrence, je ne suis pas certain que le client Behringer soit le même que le client Stam par exemple. La démarche n'est pas la même quand on va vers une marque un peu générique au lieu d'aller vers quelque chose d'un peu plus artisanal. Au contraire même, je dirais que ça amène une plus-value au second. Typiquement, est-ce que les instruments bas/moyen de gamme ont tué le monde de la lutherie ? Clairement pas, celui qui s'achète une Harley Benton à 400€ n'est pas le même qui pourrait mettre 2500€ à 4000€ dans un produit d'artisan fait avec des spécifications un peu plus uniques. Comme dit Dominique, il faut juste éviter l'écueil du marketing, réfléchir et acheter pour les bonnes raisons. Quant à la durée de vie, en effet c'est une très bonne question, on aura la réponse dans quelques années. Cependant, je n'ai pas l'impression que les autres produits Behringer tombent spécialement en panne, et l'argument du prix revient encore : faire réparer une machine à 2000€ pour 500€ ou racheter une machine neuve au même prix au bout de 15 ans ... Bon, ça reste toujours moins onéreux.
Pour le coup j'ai pas de gratte de luthier , mais , les paul gibson, strat us, duesengerg ( chacune entre 1500 et 2500 eu)...et aussi 3 HB ,et bien ma préférée en ce moment est la moins chère des harley benton ( malgrès toutes les reviews negatives ) , meme si j'ai uprader le chevalet , le sillet et les mécaniques . Ce qui fait que suis un peu la meme personne qui achète des HB et des américaines chères, sauf que je les ai depuis longtemps et que je pense pas en racheter au tarifs qu'ils proposent , je pense que c'est aussi un peu surcoté. D'un autre coté je rejoins l'avis d'un des intervenant , le plugin a encore de beaux jours devant lui, d'autant plus qu'ils sont vraiment bluffant de nos jour ( pulsar, arturia, ssl et oui meme waves ), j'ai un contrôleur pour tourner les boutons au cas où, ce que je fait rarement, la souris reste pour moi le plus pratique...sans parler du fait que je peux mettre 1000 comp ,eq, reverbe etc etc lol. J'ai pas tout à fait le meme avis pour les clone de synthés en revanche, la oui jouer sur un clavier , tourner les potards , et puis le live...mais pour mixer ...
@@Newprodintown En guitare, les machines CNC ont largement changé la donne. J'ai un ami qui a acheté une petite Harley Benton, en effet, pour moins de 200€, la qualité est à des années lumière de ce qu'on avait au même tarif il y a 10/15 ans. Et oui, clairement, les plungins font un travail de fou, pour moi le mixage hybride est ce qu'il y a aujourd'hui de plus intéressant (encore une fois, c'est très personnel, c'est le format où je m'y retrouve le mieux).
Tu expliques très bien ce que soulève l'arrivée de Behringer dans les home studios. La différence de son entre des machines d'origine et leurs clones, est vraiment très faible, voire impossible à entendre. Mais la différence se fera sans doute au niveau des amateurs, qui pourrons plus facilement s'équiper, et venir rivaliser avec les pros. Je pense aussi à certains ingés son, ou studios, qui pouvaient se prévaloir de l'emploi de machines haut de gamme pour assoir leur aura et leurs tarifs. Je voudrais bien entendre leurs arguments qui consisteraient à dire "Ouais, c'est mixé avec du Behringer, donc c'est moins bon". En ce qui concerne la fiabilité, vu à qui s'adresse ce type de produit, je pense que leur utilisation sera moins intensive que dans un studio pro, donc le risque reste faible. De plus j'ai pu remarquer que certaines très grandes marques n'hésitaient plus à utiliser des composants de moins bonne qualité pour continuer à fabriquer leurs produits. Ps: Super idée d'avoir demandé leur avis aux pros que tu as sollicité ! 🙂
@@ProjetHomeStudio De plus, je me demandais: Et si Behringer se mettait à fabriquer des cartes son Haut de gamme, comme des UFX ou des X6 ou des Atlas ? ;-) 😂
Je possède uniquement une berhinger umc 1820 pour les enregistrements de batterie. Concrètement, ca fait largement le boulot. Sur des utilisations peu intensive le problème de longévité se pose moins. Pour les clones, sincèrement, je m'investirai pas dans du matériel qui n'apportent pas une différence significative sur le son. Chacun voit midi a sa port. Mais je trouve qu'il y a des poste plus important pour la qualité du son. Behringer rest de bonnes opportunités pour tout ceux voulant développer leur musique avec un coût contenus. C'est un peu le même débat pour les micros. A chaque époque ces nouveautés 😅
Ouais il y a beaucoup de condescendance et de snobisme de la part de certains youtubers. Les vrais pros qui travaillent dans des studios la ramènent moins.
Bonne vidéo. En fait pour ma part ce genre de produit pourrait je pense trouver son public chez les home studistes ayant de bons moyens sans être " millionnaires " et voulant se faire plaisir. Et surtout pour les studio semi-pro ou en devenir qui souhaitent offrir un certain niveau de prestations sans trop investir ce qui inévitablement se ressentirait sur les tarifs des séances. Les pros de chez pros c'est un autre combat ne serait ce que d'un point de vue gestion comptable.
Bonjour, Quand on veut le son, soi on sample le son, soit on achète le matos qui fait ce son. Les autres solutions aussi intéressantes soient elles, nous enfermeront entre obsession et frustration si on accepte pas le compromis. Pour revenir sur ce produit, le résultat ne semble pas meilleur qu’un bon plugin, je comprends l’enthousiasme, mais ça me fait penser à du Parkside 😅. Ça fait sûrement très bien le taf, mais à voir en utilisation intensive et sur la durée. Et sinon, je ne suis pas un homme sudiste.😂
C'est sur que quand on y pense, pour "hybridiser (ça se dit ça ...?), son home studio, software et hardware, ... Y'a matières ici ! J'en sui persuadé.... a voir, à suivre... 12:12 (...entre autres passages tout aussi perspicace...ça se dit çà "perspicace...?" 13:15 : sauf si la Chine est envahie par l'Inde ou, pire, la Russie ...!
Bonjour, reportage intéressant qui nous fait un peu plus penser que le matériel vintage hardware subit une plus value trop large souvent par sa notoriété passée...neve, chandler, Neumann, api... Il est clair que ce sont des machines très bien construites avec une main d'oeuvre qualitative et des composants hauts de gamme, ce qui peut justifier un prix important... après, c'est une question de notoriété personnelle😊. Si mes clients viennent dans mon studio et voient du Beringher en préamplis et compresseurs, je ne serais pas crédible face à eux pour prôner la différence sonore ! Beringher restera un fabriquant de clones et restera un cloneur. À en voir ce que devient Midas depuis le rachat, du matériel grand public très cheap et sans panache. Il faut respecter certes les budgets des homes studistes mais ne pas se " foutre de leurs gueules " non plus avec ces imitations de rêves materielles...sans le son ni le nom...à bons entendeurs😉 bravo pour tes articles
Merci pour le retour :) ! Oui l'image de marque de Behringer n'est pas près de changer - du moins pas au point qu'afficher un compresseur Behringer dans un studio pro soit une bonne idée... Au pire tu repackes derrière une autre façade haha !
Maintenant, on peut prendre la question sous un autre angle... Pourquoi on se retrouve avec du compresseur Neve ou SSL sur un tas de très grosses prods? Est-ce les meilleurs pour autant? C'est surtout deux points qui ont fait que Neve et SSL se sont retrouvés à devenir littéralement les standards de l'industrie: ils ont débarqué avec des tables de mix de très très haute qualité, c'était pas les seules, donc ça n'est pas le facteur, mais SURTOUT : - Automation/total-recall - Compression sur chaque tranche La compression est de haute qualité mais, est-ce la meilleure? ça reste discutable: AIR-Lyndhurst a beau avoir une Neve 88R, une Neve Custom faite rien que pour eux, il n'empêche qu'en outboard, il y a du Fairchild 660, de l'Urei 1176LN, de bons vieux dBx pourtant pas chers du tout, du Drawmer, EMI, Kepex, etc etc etc , et ils ont des consoles Neve et des compresseurs SSL qui trainent aussi... et inversement, du compresseur Neve en offboard et le studio III c'est une console SSL... Et j'en passe, c'est super équipé et pas mal d'engins sont en "floating"... L'Abbey Road est encore pire, il y a même de l'offboard des 60's si ce n'est 50's... La compression restant assez subtile comme effet, bon courage pour déterminer ce qui a été utilisé sur une grosse prod et... Une chaine n'est jamais plus solide que le + faible de ses maillons et il y a un point qui me fait toujours bien rire, genre... Une foison de matos parfois même très cher dans certains studios ou home studios haut de gamme et, au final... Du monitoring qui colore et au passage qui flatte l'oreille au lieu de restituer fidèlement l'enregistrement... et... au final... T'en en train de jouer à l'ingé sur du son... qui n'existe pas !!!! D'autre part... T'as des albums légendaires qui ont été enregistrés sur... K7 4 ou 8 pistes, ou encore sur du 4 ou 8 pistes à bandes, même pas aussi bons que du 8p Tascam ou Fostex qui s'échange à 400€ avec des tables de mix qui feraient passer une Alesis 1622 qui s'échange à 200-300€ pour une foudre de guerre... J'ai connu de pèlerin se servant de la cage d'escalier de son immeuble datant de début 20e siècle comme reverb, d'ailleurs, la verb sur Staying Alive des Bee Gees, c'est la cage d'escaliers du Château d'Hérouville... Malmsteen bourrait 2 stacks Marshall à toc dans un placard pour avoir de la compression... Au fait, certains ici se son't ils amusés à envoyer un VSTi genre modélisation de Mi,iMoog à travers un ampli guitare à lampes genre gros Marshall? Tony Carey, sur l'intro de Tarot Woman, son (vrai) MiniMoog passe à travers le Marshall 200W de Ritchie et c'est son écho à bande qui fait office de delay... Dans Deep Purple, le Hammond passe à travers un Marshall à lampes de 30W... Pis encore, quand c'est des choses acoustiques, la plupart des trucs monstrueux d'antan, y compris des prises d'orchestres symphonique, c'est très souvent un Nagra stéréo avec une paire de Schoepps, de C414 voir de Neumann, en Y... D'autre part... Qui dit compression partout dit son qui pète tout le temps... Dites, ça ne vous arrive jamais de jouer sur la dynamique et d'avoir du signal tout délicat à puissant tous simplement via l'attaque de la personne qui joue l'instru? Je n'ose imaginer un gros crescendo comme le Boléro de Ravel avec du gros compresseur à toc... Maintenant... plugins vs. hardware? Enregistrement analogique vs. numérique? Connaissant les deux... C'est ni mieux, ni pire, c'est différent!!!! Et c'est pas interdit d'utiliser les deux en même temps! Maintenant, s'il s'agit de faire un bon gros groupe de rock et qu'on a un 16 ou 24 pistes à bande avec une bonne grosse console analo et une DAW, et qu'on enregistre sur les deux en même temps, ça ne va pas faire un pli, l'enregistrement numérique, le groupe de rock n'en voudra pas, et sur du test en aveugle... La DAW pourra être très utile pour ce qu'elle sait faire le mieux, mais, tss, tss... Gilmour avait équipé le studio sur sa péniche avec un gros Studer 24 pistes et 48 pistes en numérique au cul de sa Neve... Il a fini par dégager le numérique et a 3 Studer en synchro... D'autre part, de la bande magnétique, ça compresse déjà naturellement... Il ne s'est jamais vendu autant de périphs de studio à lampes que depuis que le numérique s'est généralisé... Quand ça enregistrait sur bande, c'était vraiment utilisé de façon bien + ponctuelle pour obtenir un effet précis, genre caisse claire ou grosse caisse qui t'explosent à la tronche... Après que Led Zep ait enregistré à Headley Grange avec la batterie dans la cage d'escalier avec ses murs en pierre... Nombre de studios réputés ont mis en place une "stone room" pour les batteries... C'est le cas des sons de caisse monstrueux de Phil Collins sur ses tubes... Maintenant, est-ce que BehBeh va révolutionner le home studio avec ça? J'en doute! Vais-je m'acheter ces compresseurs? On y réfléchira quand j'aurai fait au moins 2 cabines de prise de son dans la bicoque que j'ai récupérée, et vu comme je suis cassé de partout, on n'y est pas encore! D'autre part, je n'ai certes ni une Neve, ni une SSL mais... J'ai récup de la grosse console de studio Amek... Amek a apporté des solutions futées pour faire de la super console avec automation et compression par tranches sans que ça ne taxe autant... En +, on peut facilement upgrader les AOps et VCAs pour les mêmes utilisés par Neve et SSL... et les bandes magnétiques, vu que j'ai un 24 pistes, ça compresse déjà naturellement... Moralité, il n'y a pas le feu! D'autre part, je risque fort de faire comme pour ce qui est dans le pipeline pour les préamps de micros à lampes, histoire d'apporter une autre couleur: j'ai récup d'occase des racks de 4 préamps micros à lampes par rack, c'est du bas de gamme reprenant les schémas électros de grands classiques... J'ai fourré mon nez dedans, les résistances, c'est des couche métal à 1% donc du très bon, les condensateurs, c'est de la merde mais en haute tension, c'est pas du CMS, ça ne sera pas un problème pour les remplacer pour du super bon... Les transfos, on verra, au pire, on les changera aussi... ça fera peut être quelques centaines de roros en upgrade, mais pour se retrouver avec de la bécane qui au specs upgradées, en coûterait des milliers... Je ferai sans doute la même avec des compresseurs à lampes entrée de gamme basés sur les schémas de grands classiques et en remplaçant les composants de merde par de très bons... Pkoi je ne dis pas de quels appareils je parle? Pas envie de voir leurs cottes flamber sur le marché de l'occase, en tous cas, pas avant que je ne m'en sois mis assez sous le coude... Est-ce que je compte me prendre les compresseurs BehBeh? Bah, on essayera, si c'est cool, pourquoi pas? Qui sait, ça sera peut être mieux que les dBx que j'ai en buy list et qui sont des valeurs sures toujours utilisées par les institutionnels même s'ils ne sont et n'ont jamais été chers... Chose est certaine, j'ai plusieurs synths BehBeh en buy list et s'ils ne sont pas parfaitd, hmmmm... J'ai mes MoogerFooger... de quoi appliquer le vrai grain Moog à n'importe quoi, y compris des VSTis... De toutes façons, je ne demande pas aux bécanes de sonner à 100% comme du Moog, Prophet, ARP ou que sais-je d'autre, juste de sonner super... Et je ne suis pas le seul à avoir été épaté... J'ai déjà quelques bons gros analos 100% vintage achetés quand on vous les jetait à la tête, il y a des trucs que je n'ai pu intercepter avant que les prix ne flambent, pas grave, je ne vais pas avoir à me saigner pour enrichir des spéculateurs.... Et bon, quand on connait l'électronique, on ne sait que trop bien que certains fabricants se sont fait de véritables marges de putes pendant des décennies, que ça faisait des plombes que les typons étaient peuplés par des robots en Chine, qu'ils recevaient les cartes, faisaient l'assemblage final aux US et paf, c'est made in the USA, paye ça comme si c'était du matos custom shop 100% fait main avec des composants top moumoute roulés sous l'aisselle... Si certains ont des pratiques commerciales dignes de Trump et qu'ils morflent, je ne pense pas que je vais pleurer pour eux...
Merci beaucoup pour ce commentaire certes long mais plein de sens :) ! (je suis jaloux pour les MoogerFooger, j'ai pas pris avant la montée des prix... arf)
@@ProjetHomeStudio Dur de ne pas faire long dans ces sujets vu l'usine à gaz que toute personne donnant dans l'enregistrement a à se coltiner. Si ça peut te consoler : Roland/Boss a sorti un super delay analo stéréo (genre 450-500€ quand même) qui sonne pareil que le Moog (ou plutôt que 2 MF-104) et a même à priori + de fonctions.... bon, je doute qu'on puisse s'en servir comme boîte à rythme et l'intégrer dans un modulaire, mais ça a potentiel à faciliter la vie pour un système guitare. T'as pas trop à être jaloux vu comme je suis dans les choux...
Bonjour, je pense qu’il copie de façon légale, ils ont sûrement un accord avec la marque il reverse forcément dire royalties à la marque pour pouvoir copier le matériel. À moins que c’est tombé dans le domaine public au niveau du brevet.
Il n'y a pas toujours de brevet je pense. + là c'est des circuits qui sont anciens, je ne pense pas qu'il y ait de soucis de copyright particulier effectivelent
@@ProjetHomeStudio j'ai vue ça mais elle a été comparé avec les warm audio et c'est plutôt timide, même mon plug in de chez softube modélisé sur les clone lydkraft sonne mieux, la warm audio apparemment est pas mal et fait le taffe.
@@ProjetHomeStudio après Neve ça avait la réputation d'être transparent, comme si ont mettait rien sauf quand poussant les réglages ont s'aperçoit que ça agit , la compression de bus faut être gentil de toute façon et pas trop ecrabouiller, je sait que c'est a la mode sur les batteries et les boîtes a rythmes mais ya des truc plus adapté comme le distressor pour ça. Surtout pour pourrir et squacher le son de manière artistique.
Perso je pense que c'est une bonne nouvelle pour les musiciens qui de toute façon n'auront jamais accès à des produits originaux réservés, de fait, à l'élite, je pense notamment aux studios pros (auxquels ces mêmes musiciens n'ont pas accès non plus). Dans ma jeunesse un synthé (exp Moog) pouvait couter le prix d'une voiture... Et je ne parle pas du prix d'une journée de studio... puis sont arrivés sur le marché les produits japonais (Korg MS20 et autres) qui ont démocratisé les synthés,, enfin les jeunes musiciens sans le sou pouvaient voir se concrétiser (en partie...) leur rêve ! Bon, rien à voir mais... une question existentielle me taraude...(humour hein) ; Pourquoi les Français prononcent-ils "BEHRINGUER" alors qu'il n'y a pas de "U" ?
Merci pour ton commentaire :) ! Je suis plutôt aligné avec tout ça. Pour la prononciation, c'est parce qu'en allemand c'est comme ça que ça se dit. Tu as même Uli lui-même qui prononce le nom ici : th-cam.com/video/Zq8SPxJgHVs/w-d-xo.html :D
Quand on connaît les composants le prix est vraiment trop élevé sur tout le matériel audio surtout quand il y a pas ou peu de recherche et développement
Salut. J'ai déjà utilisé du behringer en diffusion comme l'ultra link. Je fais parti de ceux qui pense que peut être dans le hardware, les marques devraient arrêter de faire de l'abus tarifaire. Ce phénomène je l'ai rencontré en rassemblant mon nouveau pc. Ou j'ai trouvé par exemple une carte mère asrock avec le thunderbolt à prix très raisonnable comparé à la concurrence qui fait visiblement de l'abus motivés pas les gamer qui sont prêt à payer des fortune. Pour ce que j'ai entendu des arguments sur la réparabilité des appareils... En réalité aucun de ces fabricants ne fournit les doc permettant de réparer leurs produits. 1 partout la balle au centre....
Merci pour ce retour d'expérience ! pour les réparations, oui tu n'as pas tord, mais les circuits sont connus donc y'a moyen de faire des choses quand même. Genre si l'alim a un problème, ça se répare facilement
@@ProjetHomeStudio c'est vrai que les alim on arrive encore à se debrouiller mais comme la plus part des emulateur de son vintage se font via des microcontroleur... faut pas avoir un uc à changer... sinon tu jette... je reconnais toutes fois que c'est pas la majorité des pannes
Très bonne vidéo, perso j'en ressors avec beaucoup de questionnements... Déjà, pour moi, il est autant malsain de copier du matériel encore en vente que de vendre ce matériel à un prix exorbitant. Est ce que Behringer aurait cloné cette machine si le prix pratiqué par la marque d'origine n'était pas aussi élevé par rapport à son coût réel ? (Question qui est aussi valable pour les synthés que la marque a cloné précédemment...) Bien entendu, il y a le fait que s'attaquer à une marque/machine prestigieuse assure la marque d'une publicité importante, un buzzz comme on dit maintenant (dont on peut aisément mesurer l'importance au vu du nombre de vidéos produite sur le sujet ;) ). Mais ce n'est pas suffisant, le choc réel reste le delta entre le prix du 369 et le 33609, plus de 3000€ !!! Je pense être pile poil la cible de Behringer, est que je vais acheter un 369, je ne pense pas. Par contre une copie d'un 1073 c'est possible. Je n'ai aucun matériel Behringer, j'ai même préféré acheter une Midas MR18 plutôt qu'une XR18, mais je connais beaucoup de pros qui utilisent du matériel de la marque et qui en sont contents (table de mixage/préamplis/synthés/etc.) autant sur la qualité que sur la fiabilité. Est ce que, comme le dit un des intervenants, c'est un piège car irréparable/invendable et pas fiable ? Le terme me semble excessif, si effectivement la machine ne tient que 2 ans et ne peut être réparée je pense qu'il sera plus facile pour beaucoup (y compris moi) de budgéter 500€ sur la période pour en racheter une que de sortir une somme de 3500€ d'entrée sachant qu'il n'est pas exclu non plus que du matériel Neve tombe en rade. Il sera aussi bien plus facile d'en amortir le coût. Après sur le fairplay entre marques, la valorisation et la reconnaissance du travail, bref toutes les composantes sociales ou financières et pourquoi pas écologiques, c'est un débat plus général sur les valeurs que le système porte en son sein qui n'est pas limité à la marque Behringer...que je vais bien me garder d'initier ici :) Mais, évidemment la question principale, et qui reste pour le moment en suspens, c'est le son du 369...à écouter donc avant toute chose. En tous cas un vraie chouette vidéo (super idée d'avoir inclus des intervenants), merci beaucoup pour ton travail ^^
Merci LaTomate pour ton commentaire et le partage de ces réflexions. On est d'accord qu'au fond, il y a une sorte de débat sociétal qui est important mais qui dépasse largement l'univers home studio :) ! Content que la vidéo t'aie plu !
Et bien disons que Neve, c'est statutaire. Certains préfèrent rouler dans une berline allemande et sont prêts à y mettre le prix. Alors, on pourra toujours prétendre qu'une petite citadine ramènera les courses à la maison de la même façon, que ça ne changerait rien à l'affaire. L' argument que ça sonne pareille ou pas (même si on peut l'objectiver) est relativement secondaire dans le fond. Après, le contre-argument des pro Neve sur la durabilité du matériel me fait un peu sourire aussi et est complètement à l'ouest si on considère que les clients de ce type de matériel Beringher sont dans le GAS perpétuel et qu'ils se jettent sur toutes les nouveautés. Je ne compte plus le nombre de trucs que j'ai racheté quasi neufs et à peine déballés... 😅 Non pour moi cette "nouveauté" n'en est pas une et ça ne changera rien aux pratiques des utilisateurs. Ni des uns, ni des autres, car tout simplement même si tous font du son, ils ne parlent pas le même langage.
Quand ont sait que les fondateur de moog ont offert l'entreprise à leurs personnel et que ces derniers n'ont pas été capable de baisser les tarifs . Et bien le résultat c'est que la marque vient de se faire récupéré par i music brand ( propriétaire, d'akai, rane etc ) Sachant que au final les composants sont tous fait en Chine ou tawain donc les meme coup de prod . C'est comme lorsque x niel et free à decider de casser les prix des forfait avec du tout illimité à pas cher résultat tout le monde s'est aligné. Des synthétiseur à 2500 euros avec une marge × 15 ou × 20 Bha je préfère des synthétiseurs vendu àvec des marges × 4 .
Je dirai que, à mon sens, pour que ça révolutionne mon home studio... Il faudrait plutôt qu'Uli clone le compresseur/limiteur Fairchild et le magnétophone Studer A8xx à bandes... Maintenant, niveau qualité, bah... Toutes les résistances en CMS sont à couche métal donc, fatalement, c'est plus propre que du vieux circuit avec des couche carbone ou encore plus vieux avec des carbon-comp... Je vais prendre pour ref des circuits connus dans le monde de la guitare où je connais mieux l'électro... Alors, un Supro de 1948, qui, à ce que j'ai entendu, est le vrai modèle utilisé par Page sur LedZep 1, c'est des carbon-comp... Problème: ça souffle à mort et ça perd en valeur avec le temps. Ma 1ère table de mix était un truc anglais 16 voies des 60's récupéré HS et retapée, il y en avait partout, joli son, mais ça soufflait sec! Ensuite, prennons les Marshall ou Fender genre Plexi ou Twin, on a des couche carbone, ça souffle encore mais bien moins et ça reste plutôt stable à long terme et c'est le standard de tout ce qui est consummer electronics avant l'arrivée des CMS... Ensuite, on prend des amplis boutique 70's/80's genre Mesa-Boogie, Soldano, c'est des résistances couche métal, idem en audiophile, ça ne souffle littéralement pas, ça ne colore littéralement pas le signal et ça ne bouge pas dans le temps... Et ça coûtait très cher... Vu les performances bancales, les carbon-comp ont été discontinuées et, avec le temps, la production de couche-métal est devenue si massive ete la demande en couche carbone si faible vu la réduction de prix due à la prod en masse que c'est devenu - cher de prendre de la couche-métal... Au niveau des résistances, t'as une électro grand public d'aussi bonne qualité que du top moumoute 70's... Attention, je n'inclus pas les autres composants là... Et... la production de carbon-comp a repris et maintenant, elles sont très chères... Pourquoi une reprise? Grosse demande de reproduction de matos vintage, surtout chez les guitaristes d'ailleurs, qui à eux seuls justifient qu'on, continue à faire des tubes électroniques, bien que la part du matos de studio à lampes et même des audiophiles ait fortement augmenté avec la généralisation du numérique histoire de réchauffer un son devenu trop aseptisé... Effectivement, si on veut sonner comme un vieux Supro, ou même, rien qu'une fuzz comme les premières Big-Muff dont celle de Gilmour, ou les premières fuzz au germanium de Hendrix, hé bien, les carbon-comp ont aussi un grain bien à elles qu'on n'aura pas avec les autres... Les transistors au germanium ne sont plus produit, effectivement, leur comportement variait en fonction de la température ambiante et de leur propre chauffe... Mais Dunlop avait fait relancer la production des AC128 faute de quoi, un de leurs produits phares et massivement vendus, c'est la Fuzz Face germanium de Hendrix, un transo au silicium ne sonne pas du tout pareil !!! Par contre, les autres modèles au Ge, c'est plus que du NOS et là, ça devient cher car difficile à trouver, d'ailleurs, la Fuzz Face originale, c'est pas des AC128 mais des NKT275... J'ai eu la chance qu'il y en ait encore disponibles en quantité quand j'ai chopé ma Big Muff Germanium 4 et mon infâme Fuzz Factory, maintenant, c'est probable que les transistors à eux seuls coûtent + que ce que j'ai payé ces pédales d'occase... Si l'on omet ces transos, la Muff Ge4 est probablement la meilleure Fuzz Germanium jamais sortie, bon, nombre n'ont pas aimé mais surtout parce que... 8 potars vs. 2 ou 3 sur toutes les vintages: il faut apprendre à s'en servir, c'est pas plug'n'play et nombre de gratteux ne cherchent pas à triturer... Et là encore, ça retombe en matos de studio vu qu'il y a des répliques de trucs au germanium qu'utilisait l'Abbey Road à l'époque des Beatles avec des notes 20/20 sur les bancs d'essais... Et oui, l'Abbey Road avait du matos top moumoute, d'ailleurs, si l'on omet le fait d'avoir à rester derrière à cause des variations, les transos germanium sonnent super... Et maintenant... Thales fait des cellules T/R de radar où ils ajoutent du germanium au nitride de gallium parce qu'une seule cellule fera le job de deux au GaN grace à ça... Maintenant, un gros élément en analo, c'est les condensateurs... Là encore, des changements de technologie avec le temps, les papier-huile roulés sous l'aisselle des 50's sonnaient super mais... ça sèche et plutôt vite! Puis il y a eu les oil-can + durables... Le top du top du condensateur audio qui est destiné à la HiFi audiophile à lampes, donc on parle de haute tension, c'est un oil-can avec huile, cuivre, or, argent et selon la valeur, on est entre, de mémoire... 250 et 800€ pour un seul condensateur, d'où des monoblocs HiFi 20W à + 20k€... Quant à la durabilité, ça va surtout dépendre des condensateurs électrolytiques, principalement ceux de la partie alim... Les meilleurs du marché ne sont garantis que 15 ans sans perte de valeur... On n'est plus trop dans du CMS vu que c'est eux qui stockent le courant... Des appareils anciens qui ont besoin d'une recap, c'est ce qu'on a à changer et c'est reparti, à moins que l'électrolyte ait fui, coulé et bousillé une partie du circuit... Par exemple, on prend un gros magnéto 24p Tascam à bandes comme le MSR-24S : ils ont remplacé les cartes dBx par des Dolby-S sous traitées... Le sous-traitant a fait du cost-cutting et mis des électrolytiques 1er prix, sur le long terme, ils ont fui et niqué les cartes entières, qui avaient déjà du CMS début 90's... Notons que le magnéto peut recevoir des cartes dBx à la place comme le MSR-24, et les deux fonctionnent sans les cartes de réduction de bruit, d'ailleurs, le Dolby-S c'était pour du consummer-electronics, comme les Dolby-B/C par rapport au Dolby-A des pros, le truc pro, c'était le Dolby-SR et ça, tout comme le Dolby-A, c'est des modules indépendants en racks... J'ai vu du rack avec 4 modules interchangeables en façade, aussi bien Dolby-A que Dolby-SR et c'était pas donné... Mettre des électrolytiques de qualité, au niveau de la production, ça n'est que quelques roros en +: on reste en basse tension et on ne parle pas de circuits avec du gros stockage comme les amplis de puissance... Donc, rien d'étonnant que les synthés analogiques tiennent la route et qu'avec des méthodes de production de masse moderne, ils ne soient pas chers, d'ailleurs, je me pose la question du synthé modulaire Behringer, quoi qu'à ce jeu, Doepfer est déjà dans ce genre d'optique depuis longtemps et reste fort compétitif, et dans les deux cas, ça reste compatible au format EuroRack.... Maintenant, c'est toujours un peu pareil : ça ne va pas remplacer du Manley qui est du "custom shop" à lampes avec des composants top haut de gamme... Par contre, pour des trucs sauce Neve ou SSL où là, on a du CMS et où ça fait fortement payer la marque plus que le matos... Ils doivent un peu tirer la tronche mais ça fait longtemps qu'ils margent comme des salauds, ça ne peut durer éternellement...
Merci pour ton message. Je suis très dubitatif sur le son des résistances (à part pour les performances de noise), mais j'ai vu quelques articles techniques qui allaient dans ce sens ceci dit. Il faudrait que je me penche plus sur le sujet. Effectivement les NKT275 c'est pas donné aujourd'hui :D Je partage complètement ta conclusion :) !
@@ProjetHomeStudio Pour en avoir récupéré un paquet en démantelant des vieux engins pour pièces, et m'en être servis pour construire du matos guitare, je puis confirmer en 1ère main que d'un type de résistance à l'autre, et idem pour les condensateurs, tu n'auras pas le même grain... Tu prends les vieilles BigMuff (dont celle à Gilmour) ou du vieux Supro th-cam.com/video/_7Iz7gdhh_E/w-d-xo.html De tels composants n'ont d'intérêt que pour reproduire du vintage, mais, ça a beau être électroniquement crade, ça peut parfois sortir des sons de fou
le seul truc que j'ai testé chez berhinger c'est la TD3 vs TB 303 côte à côte, eh bien tournant le dos au machine un pote m'a testé et j'ai fais zero faute, une vrai tb ne sonne pas du tous comme la td3 qui sonne super plastoc j'ai pas du tout aimé la synthése de ce truc, ça sonne super jouet, zero caractère, tout l'inverse d'une tb ! Depuis j'ai fais une crois sur berhinger, a mon avis ce sera la même avec cette copie de preamp on sera très loin de neve
"Si on met de côté les aspects prix, admettons qu'on a une machine behringer et une machine Nive, même si elle sonne exactement pareil, on sera quand même un peu plus excité de mettre une machine Nive dans son studio, je pense pour la plupart d'entre nous qu'une machine Behringer"... Ah bon ? bah, non, si le résultat est le même, je prends la machine Behringer car à côté, avec la différence de prix, je vais investir soit dans une autre machine - des synthés virtuels ou hardware pour ma part. D'ailleurs, en voyant le titre de la vidéo je m'attendais plus à une discussion sur les synthés hardware Behringer et ce qu'ils pouvaient apporter dans un Home Studio et non pas cette discussion sur un compresseur qui perso, me laisse totalement froid. Pour avoir eu durant des années des synthés comme l'Ems Synthi AKS ou un Buchla 200 e 18 élements, des Korg, des Yamaha que j'ai encore comme le SY99 ou l'EX5R, je sais combien les machines coûtent chers dans une vie au fil des années, Après un changement d'orientation musicale, plus axée sur l'écriture et les possibilités offertes par les ordinateurs notamment en Composition Assistée par Ordinateur (CAO avec Open Music de l'Ircam, Opusmodus, PGWL, IannisX, Common Music LISP, etc.) les prix pratiqués par Behringer m'ont amené à réinvestir dans des synthés hardware avec le Neutron, le Model D et le Poly D, le Deepmind 12 - qui permet de créer des timbres allant de l'analogique au numérique style Omnisphere via ses modulations et effets - 2 x B2600, et récemment le Kobol (les deux expandeurs que j'ai eu au début des années 1980). Et je ne le regrette pas. Car d'une part, je ne recherche pas le son Vintage, et d'autre part, peu m'importe l'image de marque, ce qui m'intéresse avant tout ce sont les couleurs timbrales que peuvent m'apporter les Behringer et ce que je peux en faire dans une création musicale. Et j'attends avec impatience les clones de l'EMS VCS3 et du Buchla Easel, l'Enigma. Mais en attendant, je pense que vais craquer sur le clone du Roland SH-5, le MS-5. Et avec toutes ces machines hardware, de fait Behringer a révolutionné mon Home Studio pour mon grand plaisir !
Je me pose une question. Maintenant que l'on à des daws de folie, des plugins de très bonnes qualité et des tranche de consoles pas possibles... Pourquoi il faudrait revenir au hardware ? Quel est l'avantage ? Le souffle des machines des années 80 vous manquent ? MOI PAS ! signé : un vieux con. ( Qui a commencé à travailler dans ce milieu sur des machines à lampes... Et c'était pas la joie ! )
lol :) au-delà du son et du souffle, il y a le côté "concret". Je constate qu'on revient beaucoup aux choses de bases : faire de la musique avec des vrais boutons qu'on manipule, là le retour au hardware... y'a une logique d'ensemble que je perçois ces dernières années...
Behringer font bien plus qu'acheter des composants en grande quantité : ils ont leur propree usine de chips basée en Chine... Ça permet de tirer encore un peu plus sur les prix en conservant la qualité. Behringer permettent (enfin) de mettre en relief la différence entre le prix d'un produit et sa valeur réelle...
Faire un vidéo de 30mn sur du matériel que tu n'as jamais entendu ni comparé... oui bon. J'ai un Neve 1073 DPA, je veux bien faire le test pour toi si tu veux ;-)
@@ProjetHomeStudio Le marketing je t'avoue ça me passe un peu au dessus. Cela dit il est vrai que ta vidéo semble s'adresser davantage aux home-studistes en herbe plus sensibles au chant des sirènes, qu'il peut être en effet pertinent d'informer sur la réalité du terrain. On reste néanmoins assez loin d'une révolution.
Hello, la démarche est honorable mais à mon avis totalement dépassée, je m'explique : Michael Brauer lauréat de 8 Grammy a vendu la totalité de son hardware pour passer en total in the box, c'est pour plusieurs raisons, les coûts de maintenances, et le recall impossible. Pour ceux qui ne saurait par qui est Michael Brauer je vous laisse ce lien ou il explique pourquoi il est passé au tout in the box : th-cam.com/video/pr_KZ-O1z-8/w-d-xo.html
Je pense surtout que ça va calmer un peu les gros poissons sur leurs prix, parce que quand on voit ce qu'il y a dans une 33609 à l'heure actuelle, le prix auquel c'est vendu est une vaste escroquerie, y'a plus rien de fait main là dedans c'est assemblé à la chaîne, c'est moche, 1500 ou 2k serait plus raisonnable...
Le doctorant en droit oublie de gros détails : le lieu de fabrication (donc les salaires) et le process de fabrication. Du SSL pas cher, ce n'est pas aussi bien fabriqué que de l'ancien SSL, il suffit de constater le jeu sur les potentiomètres. Les séries 500 de SSL ne sont pas protégées contre les interférences comme de l'API qui coûte trois fois plus cher. Le Neve d'usine sur PCB coûte trois fois moins cher que le Neve Classic en point à point monté à la main. Du TC Electronic monté en Thaïlande, c'est pas le même prix que du TC monté au Danemark. Moins éthique dira-t-on... La fabrication d'un Curve Bender à 8000 euros c'est du composant de plus en plus cher dans un atelier qui fabrique en quantité limitée et douze heures de boulot par une technicienne senior chevronnée rémunérée au salaire américain + le transport + la parité dollars/euros et j'en passe. Etc. Bref, pour boucler sa démonstration, il faudrait d'abord qu'il nous donne les marges des constructeurs. Il ne le fait pas. Vance Powell explique que l'investissement mis en début de carrière se récupère au moment de prendre sa retraite mais que c'est uniquement possible en vendant du Pultec ou du Teletronix original. Pas du Klark Technics.... Le Behringer, ce sera comme du Warm Audio en moins cher : ça va sonner "presque" pareil, mais ça durera moins longtemps et ça ne se revendra pas aussi bien que le véritable Neve. Bref, ça ne concurrencera pas Neve qui vise les puristes et les pros. Ici je rejoints Sammy Maujard qui livre la meilleure analyse. C'est un piège. Avec un bémol : le plugin est aussi un piège, on ne le possède jamais vraiment comme tout ce qui est logiciel. Bravo à Dominique Spagnolo pour son excellente vidéo que j'ai visionnée dès sa sortie même si je suis de ceux qui auraient préféré une analyse complète du circuit du Neve. Je n'aurais en revanche pas fait ici la comparaison avec la photographie. En photo, le numérique apporte une solution pour le transfert de fichiers moins lourds dans les entreprises de presse quotidienne par exemple qui ne peuvent pas surcharger leurs serveurs. Un Jpeg, ça ne pèse pas le même poids qu'un RAW. En audio, on peut avoir du gros fichier traité au plugin. Quant à ce Behringer, je m'en fiche, j'ai le Neve. Ils sont tout aussi moches, l'un comme l'autre. Le point positif? La sortie de ce nouveau produit mettra un peu les projecteurs sur les compresseurs à diodes qui sont souvent oubliés. A tord ! Car le 33609 permet de jongler avec les harmoniques grâce au gain. Il permet de colorer le son comme aucun autre comp, à part son papa, le vénérable 2254 d'époque qui reste pour moi la Rolls des compresseurs. Est-ce que le Behringer pourra faire ça? Je pense que ça ne sonnera pas du tout pareil juste parce que les transfos ne sont pas les mêmes. Ce qui ne veut pas dire que le Behringer sonnera mal...
Non je n'ai pas oublié, je le mentionne. Et la baisse de tarif n'est pas liée au changement de lieu de fabrication pour SSL, c'est en Chine depuis un petit bout de temps. Quant aux marges je ne les connais pas et j'avais à peine une minutes (j'ai enregistré initialement 8 minutes d'ailleurs, avec plus de détails). Pour la durée de vie, rien n'indique que le Behringer va claquer en trois ans, idem pour Warm audio, certains studios en utilise de manière intensive, sans que ça tombe en panne. Je crois que vous avez mal compris ce que j'ai voulu dire, ma démonstration vise juste à montrer que les process à disposition de Behringer conduisent logiquement à pouvoir tirer les prix vers le bas, ce qui a été la logique de production SSL ces dernières années (après avoir surement conscientisé que leur positionnement n'était pas cohérent en produisant en Chine). Donc, il me semble que l'émotion soulevée par ce nouveau produit n'est pas tellement justifiée. C'est juste ça, pour le reste je ne peux émettre une quelconque considération, je n'ai pas eu le produit entre les mains. Personnellement j'ai plus tendance à investir dans du matériel de petites productions lorsque je le peux, justement pour les raisons que vous mentionnez. Il n'en demeure pas moins que les prix sont très haut pour rien chez certaines marques. C'est surement un choix de positionnement plus qu'autre chose. En gonflant le prix, on se positionne sur une gamme avant toute chose (Mesa Boogie en guitare, par exemple, a presque doublé ses prix sur certains produits, essentiellement pour accorder leur positionnement sur le marché, ce n'est pas de moi, mais bien d'eux que cette affirmation vient). J'ai des enceintes Dynaudio qui sont fabriquées au Danemark, je ne pense pas que les composants, le boitier, la fabrication ... coutent moins que ce qu'on trouve dans le Neve 33609, le prix lui n'est clairement pas le même.
@@toom6087 Sans connaître les coûts, si Audioscape et Stam peuvent sortir des modèles faits main et fidèles à l'original, qui plus est en petites séries, aux alentours de 2000€, on peut déduire assez facilement que la machine sortie par Neve de façon plus industrialisée (si j'en crois la vidéo de Dominique) doit être vendue avec une marge confortable. Surtout que la R&D, même la com, doivent être amorties depuis longtemps. A la limite, je veux bien entendre qu'il y a l'intermédiaire du magasin en plus, mais ça représente entre 5% et 15% du prix final. A côté de ça, le WES Audio ngBusComp qui boxe dans une autre catégorie (surtout technologique) est à 3k€, avec le logiciel en plus. J'aime vraiment beaucoup Neve (sincèrement) mais il faut être lucide.
Je vois que Romain a déjà réagit en dessous, donc ça clarifie le point. Mais effectivement, comme il le dit lui-même, la consigne était d'avoir une vidéo d'une durée de 1 minute environ. Donc difficile de fournir une analyse exhaustive en un temps si court :)
@@ProjetHomeStudio De rien. As-tu réussi à t'en faire une idée? Je pense qu'un certain nombre de spectateurs de ta chaîne serait curieux d'avoir ton avis.
@@arnaudstegle5034 j'ai pas encore eu le temps de bien écouter de façon posée, mais les exemples audio que j'ai pu entendre (sur cette vidéo et sur une autre qui est sur youtube aussi) m'ont semblé bien en termes de son. Après, est-ce similaire à la machine d'origine, je ne sais pas, mais je n'y attache pas une importance énorme
![ประสบการณ์ จ้าง Developer ที่ผมจะไม่มีวันลืม [ภาค2]](http://i.ytimg.com/vi/pZbsSDRrmXA/mqdefault.jpg)
C’est parfait ces regards croisés ! Je retiens pour ma part le changement de pratiques de travail. Manipuler du hard est essentiel ! Je vois bien une approche hard et une finalisation soft et… comparer puis choisir ! Ce que m’ont appris les formations mixage et mastering d’Adrien, en plus de l’apport technique énorme, c’est que mixer, masteriser c’est choisir et décider ! Hard vs soft, c’est une question d’oreille, qui parfois penchera dans un sens ou dans l’autre, en fonction du contexte.
Merci Marc pour ton commentaire, et je te rejoins effectivement sur le changement de pratique, on revient à du concret... tout est logique quelque part...
Et puis même quand on vend sa musique, on n'a pas non plus forcément 3000€ à mettre dans un compresseur Hardware (même si ce n'est pas l'envie qui manque :-) ).
Outre la question de la qualité du matos de Behringer, ça peut aussi amener à se demander si le haut de gamme vaut vraiment le prix demandé. Car à notoriété équivalente, il n'y aurait peut-être pas autant de différence de prix.
Oui, 3k€ faut quand même les sortir :) !
Après, pour le prix du matos, c'est toujours un peu compliqué. Quelque part ça revient au sujet de l'achat de nourriture en local par exemple plutôt qu'en importé.
Si tas pas 3000 pour une bombe, pourquoi vouloir mettre 500 dans une bouse low cost en plastique qui sonnera en carton? On a deja entendu tout ce cinéma sur le KT1176. Les influenceurs l'avait béni des Dieux. Resultat : le plus gros four de l'histoire. Meme a 100 balleqs personne nen veut. Sur le papier le schema est pourtant respecté..
@@ProjetHomeStudiopas que .. Behringher cest un mix entre marketing de la frustration et exploitation du capital humain, travail des mineurs etc sans compter la dynamique écologique, 1 million de machines jetables par jour sortent des usines chinoises de B. Tout ca pour douiller un home studiste deja pas tres riche, qui se prend douille sur douille, depuis la Sound Blaster
Coucou stp tu pourras nous faire une vidéo avec l'interface audio tascam m12
Je prends note de l'idée :)
Super intéressant, merci! 👌
merci à toi !
Merci pour ta vidéo franchement très bon job et c’est vraiment cool de ramener d’autres avis sur le sujet très bonne idée !
Merci beaucoup
Hey ! Super boulot, les différents avis nuancent le tout c'est top et merci pour l'invitation ;)
Merci beaucoup @Renoizer d'avoir accepté l'invite + pour ton message !
Oui vraiment top ! mais J'ai pas trop aimé ton avis @Renoizer
@@Arkitek lol
@@Arkitek je croyais que tu voulais pas lui dire que c'était son avis le moins intéressant
@@ProjetHomeStudio non, le 1er c'était le tien 😅
Excellente cette vidéo, super intéressant d'avoir des avis croisés de tous ce beau monde. Maintenant, reste à voir comment ça va sonner !
Merci
Merci Adrien pour cette vidéo très réussi sur ce matériel de chez Behringer pour le Home Studio, à ce prix on marque le pas, mais il faudra attendre de tester ces performances.
Merci pour le retour :)
Très intéressant . Merci
Merci à toi 😊
À cause toi, je viens de commander un clone de mini moog 😂😂😂 #aucunevolonté
@@corentinmusique hahaha :) ! enjoy !
Super ! Tous ces avis différents et puis finalement pas tant que ça... Wait & see.
Et oui j'étais assez surpris qu'au final les gens retombaient un peu sur les mêmes constats, même s'ils avaient des positionnements de base un peu différents
Super video, c'est top ce format ! Merci aux invites d'avoir partagé leurs avis et impressions, c est vraiment utile pour nous amateurs passionnes!❤ merci Adrien pour ton analyse🙏 perso, Je pense que c'est une bonne nouvelle. Ça donne la possibilité aux hommes studistes qui n'ont pas de gros budgets de toucher au hardware , chose que de toute façon ils ne pourraient pas faire avec les autres produits hardware trop chers (comme moi😢). Je pense que la prise de risque est minime par rapport aux bénéfices de l'avoir sous la main et de s'en servir!
Merci beaucoup Adrien. Au plaisir.
Avec plaisir :)
Hello !
Super vidéo avec tous les avis etc, c'est chouette un peu ce genre de review/analyse/positionnement ! D'autant plus avec les invités, c'est vraiment LE truc manquant sur beaucoup de vidéos. Merci à toi et à tous !
Je trouve que c'est une très bonne chose d'avoir des clone à différents niveau de prix. Ça peut permettre à des home studios de se familiariser avec des premiers achats de hardware abordable sans forcément payer un prestige. Ok la qualité de fabrication intérieure des Neve & co est vraiment belle, ça se paie d'une certaines manière, puis tous les alentours et le nom. Mais Behringer fait un travail honnête, le fait qu'ils puisse produire en masse forcément réduit les couts, l'assemblage/fabrication en chine forcément ça se paie moins cher, c'est pas très eco-friendly mais quel studio de musique l'est en toute franchise ? Ou quelle industrie musicale ? mdr
Bref, hâte d'avoir des vrais A/B entre les 2, j'ai vu certains le faire via Access Analog, interessant mais peu pertinent.
Merci pour ton commentaire :) Content que la vidéo t'aie plu !
oui j'ai vu le test via Access Analog - c'est mieux que rien disons mais il faudrait plus rigoureux. Après, pour moi, le vrai test c'est "est-ce que ça sonne bien". Et non pas "est-ce que ça sonne pareil".
Beau tour d'horizon, merci Adrien !
🙏 Merci !
Merci encore Adrien! Et c’est une super idée d’avoir pensé au témoignage d’intervenants ! Pour ma part, je pense que encore une fois, on ne compare pas ce qui est comparable. On peut comprendre que quand son matériel est son gagne pain, on hésite à en utiliser qui n’aient été éprouvés. Il y a une différence entre ‘en servir J7/H24 facturés aux clients et l’allumer 2 fois par mois pour faire ses petites démos ou celles des potes musicos. Les enjeux sont loin d’être les mêmes. Pas sûr non plus que celui qui achète le clone à 500 balles, aurait pris l’original 4 fois plus chère, donc on n’est pas sur le même marché.
Pour info, il y a quelques années, j’ai fait marcher la garantie d’une paire de moniteurs entrée de gamme Beringher. Envoi du produit de presque 3 ans (en Angleterre) , retour chez moi 5 jours après chrono plus tard et …reparé. Ce n’est pas du Wish quand même, faut pas exagérer! Maintenant, c’est vrai que dans un cadre professionnel, on ne pas se permettre de sacrifier 5 jours de boulot à cause d’un matériel moins sûre.
Encore merci aux intervenants !
Merci @ThePadyman pour ton commentaire :) Content de lire que tu as aimé la vidéo ! Je suis d'accord sur l'utilisation plus ponctuelle effectivement, c'est un point important.
Toujours content de regarder tes vidéos qui sont pleines d'informations intéressantes, c'est aussi cool d'avoir regroupé un "panel" (même si je n'aime pas trop ce terme) pour parler des avis de plusieurs spécialistes du son et d'avoir leurs sentiments sur un sujet qui va bien sûr toucher un grand nombre d'home-studistes. Quoi qu'il en soit, l'argent est quand même un des grands freins dans notre prise de décision d'achat ou non aujourd'hui, du moins pour ceux qui sont obligés de faire très attention à leur budget. je me creuse la tête ne serait-ce que pour acheter un casque beyerdynamic DT-770 Pro 80 Ohm à 139€, alors un matériel hardware... entre celui qui est moins cher, peut-être moins bien construit et qui dure le temps qu'il durera et un autre qui dépasse les 3000 € même si j'aime l'histoire, la marque, le cachet de l'objet et sa qualitée inaltéré dans le temps, cela me ferait beaucoup réfléchir pour avoir un outil qui se rapproche grandement du produit vintage. Voilà, merci pour ta vidéo et tes recherches sur le sujet. Bonne continuation.
Merci beaucoup pour ce retour :) !
Oui c'est vrai, ça ne sera dans tous les cas pas à la portée de toutes les bourses.
Pour le casque, au passage, mon conseil : M50X plutôt que DT770 (sauf peut-être si l'idée est juste d'avoir un casque pour les artistes qui chantent par exemple. Mais si tu veux écouter de la musique avec, M50X. :p )
@@ProjetHomeStudio Bonsoir et merci pour ton conseil concernant le casque, c'est super important pour moi. J'ai choisi le DT770 c'est parce que je suit tes vidéos et je reçois ta Newsletters avec par exemple tes top 10 pour " tel ou tel produit". Je reconstruis mon home-studio en partant de zéro après une séparation longue et compliquée j'ai tout perdu. J'ai choisi de prendre le DT770 parce que je n'ai pas une très bonne sortie son, j'ai une carte son externe Behringer UMC404Hd ( comme quoi ils sont partout LOL et pas seulement sur des copies hardware de synthé. Ce qui me sert de retour c'est un système en 3.1 avec 2 petit satellites et un petit caisson de basse "Logitech", donc en suivant tes conseils sur tes différents articles et top 10 de tel ou tel matériel j'en suis venu par me dire que si je voulais avoir un retour d'écoute satisfaisant, il me fallait au minimum un casque fermé me restituant ce que je composé et enregistrer sans artifices et au plus proche du rendue finale, de ce que je faisais sur mon DAW en audio et en MIDI. Voilà ceux pourquoi j'en suis venu au résultat du DT770. Pardon par avance pour ce commentaire un peu long mais il me semblait utile que je te donne le plus d'éléments possible pour que tu puisse te faire une idée de ma situation sonore ou phonique enfin voilà le topo. Je rajouterai que je n'ai pas vocation à faire des prises de voix/chants, actuellement niveau instruments je n'ai qu'une guitare électrique qui passe directement par la carte son, je ne fait pas de prise au micro devant mon ampli guitare et tout le reste pour le moment passe par le MIDI venant d'acquérir il y a 2/3 mois un clavier maitre Komplete Kontrol serie S88 MK3 et toute une panoplie de base d'instrument VST. Au début je voulais tout faire avec comme DAW cakewalk By Bandlab (ayant connu la 1ére version sur Amiga... oui je suis un peu vieux) mais vu la mauvaise intégration de l'environnement Native Instruments je cherche ce qui pourrais me convenir comme centre de commande, là je suis au début de la découverte de Ableton live version "lite" que je dois apprendre à maitriser en plus du système de chez Native Instruments qui est ma première expérience avec niveau Work flow. Voilà Adrien, si tu me permets de te tutoyer ? ou j'en suis aujourd'hui. Avec tous ces nouveau éléments, me conseil tu quand même de me diriger vers le casque M50X STP ? Encore pardon pour ce long commentaire et le travail que cela dois te demander en terme de réflexion avec tous ces paramètres à prendre en compte. Merci par avance pour tout ton travail et ton expertise dans ces domaines, je suis l'élève et toi le maitre et sache que je suivrais tes conseils avisés comme il se doit. Prend soin de toi, cordialement.
Hello Adrien,
Merci pour cette super vidéo.
Ici au studio c'est Apollo x4 et Midas XL48 en préamp.
Merci :)
J'ai aussi beaucoup aimé l'idée des intervenants avec leur propre son de cloche 🙂
Merci 🙏
Décidément il fait parler de lui ce préamp, après avoir regardé la vidéo de DeltaSigma ça fait plaisir de voir ta vidéo Adrien, qui apporte plusieurs points de vue. Je suis toujours aussi persuadé que Behringer ne mange pas les clients de marques renommées, mais qu'il apporte bien un plus dans le home studio. Hâte de l'entendre et de lire les premiers avis et tests.
Merci pour ton retour🙏
Merci pour cette vidéo intéressante, et avec tous les différents avis 👍
Merci à toi ;)
Tres interessante vidéo, je partage completement ton avis sur l aspect un peu deloyal de cloner des produits qui existent toujours et actuellement en vente par leurs concurrents, c est un peu trop facile
Merci :) !!
Oui Stam audio c est vraiment top
Tres bien cette video !
Merci Aceboo !
Trop bien MERCI Beaucoup!!! On parle de Neve partout ces jours ci mais il y a AMS Neve et Rupert Neve design, parait-il qu'il s'agit de deux entreprise différente et que la deuxième développe des machine de bien meilleur qualité. a tu des infos sur ce sujet?
Merci à toi !
Je n'ai pas trop d'avis comparatif entre ces marques... je pense que c'est plutôt similaire mais mon avis n'est pas basé sur grand chose, plus une perception :)
J'ai bien aimé les différents avis
Salut perso j'ai eu des amplis et effets (guitare) et ai du matos behringer carte son ... jamais eu de soucis !!!
merci pour ce retour d'expérience !
Yes,je m abonne!!!
@@9INGLÖCK bienvenue dans la communauté :)
Super vidéo ! Je rejoins à 100% l'avis de Sammy Maujard/ Griffon Microphone. Peut être parce que je fabrique (modestement) mes propres équipements pour mes propres besoins (synthé, traitement audio...), par plaisir et passion mais aussi parce que cela permet de se construire un truc unique. Et c'est peut être cela qui est primordial : l'exclusivité de posséder un synthé ou un appareil "hors norme". C'est une passion, peut être pas très rationnelle, mais quel plaisir d'avoir le "vrai" truc. C'est tout, faut arrêter de se chercher des excuses: on aime rêver et avoir ce qu'on a pas. C'est la vie, qui alterne entre souffrance de ne pas avoir, et ennui d'avoir... :) Pour le reste, les plugins sont aujourd'hui bien plus attrayants. J'ai toute la gamme Arturia, et c'est juste à tomber par terre. Mais, comme pour Behringer, les plugins ont une approche consumériste. La tentation est celle d'accumuler, sans jamais vraiment aller au fond des choses, ce qui est très différent quand on a ZE synthé ou appareil audio. J'aimerais aussi "corrigé" un peu ce qui a été dit sur Behringer dans les années 2000, et avant. Ce n'est pas une question de fiabilité. Quand Behringer est apparu, la marque a fait l'objet d'énormément de critiques car le monde de l'audio était encore très élitiste. Le matériel coûtait cher et, selon les standards "pro", Behringer ne tenait pas la comparaison. C'était assez vrai, mais pour les home-studistes de l'époque (dont je faisais déjà partie), ce fut une révolution. On pouvait avoir un compresseur, un EQ, un multi-effet pour un tarif très abordable, à une époque où tout coûtait une fortune et qu'il n'existait pas de plugins... Et un note concernant l'irréparabilité du matériel Behringer / matériel pas cher: ça aussi, ce n'est pas franchement pertinent. La majorité des pannes sur du matériel moderne concerne l'alimentation et, au pire, un IC ou un condensateur. Sur l'alimentation, on va avoir un MOSFET qui grille, un condo qui fuit, ou fusible, ... Avec un minimum de matériel (station à air chaud, flux, soudure basse température, loupe), ce n'est pas si infernal que cela à réparer. Et il faut savoir ce qu'on veut aussi, payer ~100€ pour une réparation sur un appareil qui en vaut 400€, ou racheter un appareil à 400€ en jetant l'autre...
Merci pour ce retour intéressant :) !
Pour les soudures, je suis d'accord dans l'absolu mais il faut quand même des connaissances pour débuguer le truc. C'est sans doute le plus compliqué d'ailleurs, avant même de parler de soudure. Tout le monde n'a pas le temps pour se plonger sur le sujet.
J'avez le preamp behinger vintage 2 canneaux une tuerie
:) merci pour le retour d'expérience !
Merci pour la vidéo !
Avec plaisir !
@@ProjetHomeStudio j’attends juste la case SHOP, sur le site avec la tasse à vendre ! 🤣
Merci pour la vidéo. Pour ma part je n'ai rien contre Behringer, j'ai plusieurs synthé que j'aime bien, je n'en fais pas mon métier donc un model D me va parfaitement, pour apprendre et pour mon niveau. Après comme tu le sais j'aimerais me faire un petit rack 500, mais c'est sur que si Behringer sort un clone de neve 1073 je suis client sans aucun problème. Après il ne faut pas s'emballer ce qui m'est déjà arrivé avec par exemple le phaser Behringer que je n'utilise pas (mais que je sortirais un jour :) ). Après je pense qu'il faut aussi l'essayer avant tout. Merci Adrien et à la prochaine !
Merci pour ton message :) !
Eh ptet B va se mettre au format 500 aussi :) !
Super Vidéo merci
Que pensez-vous de son utilisation en Live ?
Je me baserais pas sur du matos Behringer pour le live, ou alors avec un backup. C'est bien mais je n'y accorde pas une confiance infinie non plus
Super vidéo merci beaucoup !
Si Behringer a cloné Shenzhen... Nous allons bientôt pouvoir acheter les nouvelle "Air Gordan" pour 30€ ! 😂
Lol :) merci à toi !
C'est parfait de remettre à dispo des appareils vintage à nos jours. Behringer, remet nous les lecteurs k7 (3 heads)Tascam ou Nakachimi, ils sont introuvables ou or de prix!!
@@Hussein621 pourquoi pas heh !
Ils ont sûrement le Bus Comp SSL 4000 dans leurs tiroirs…
Merci pour cette vidéo, très curieux d’écouter des démos WAV avec test À/B avec l’original en studio!
oh oui je pense qu'il doit y avoir toute une tripotée de produits prévus :D
C NICKEL KOM NEWS 🏆Perso dans mon Homestud j'ai du ART PRO VLA 2 en Komp & du DBX 160A, du ART TPS II en preamp, du Behro Exciter, Maximiser, Quad Gate, Ultragain Digital .....et franchement c du top !!!! j'vais pas non plus payer des composants certes bien agencés dans des ch'tis racks au prix du 👑🤣 et une A/I Audient iD44 mk2 (une pure tuerie reliée en ADAT avec le Ultragain Octopre Digital pour avoir 2x8 canaux I/O)
je viens d'écouter un A/B test du Behro 369 vs le Neve 3369 ...et ben le Behro sonne mieux (+ focus, + tight/punchy) 🎖
Salut,
T'as des infos sur la sortie du clone Behringer de la boîte à rythme Linn Drum?
Elle est annoncée depuis 2-3 ans mais toujours rien.
Thx
aucune info non :/
@ProjetHomeStudio Ok tant pis... j'avais même entendu qu'ils devaient cloner l'Oberheim Dmx . C'est sûrement les 2 seuls produits Behringer qui me tenteraient.
Parce que j'entends que du bien de leurs réinterprétations des boites à rythme légendaires.
Et puis, comme elles ont quasi toutes les sorties séparées , ça repasse par les preamp de ma Tac Scorpion avec des aux en pagaille, donc l'éventuelle froideur du son qui est pointée du doigt par les réfractaires est inhibée direct.
Pour le traitement du son, par contre, compresseurs et autres joyeusetés je ne leur fait pas confiance, je préfère me tourner vers de l'occase plus haut de gamme vintage. Tcho!
Hello, pourrait-on avoir dans la description les *liens direct* vers les chaînes de tous les intervenants?
Le lien TH-cam de JB / White Gorilla Studios ne fonctionne pas _(les autres oui)_
Hello,
C'est modifié :) !
(surpris qu'il y ait le lien de White Gorilla, ça se met en automatique on dirait, mais JB n'était pas invité cette fois ^^)
Super ta vidéo et très complète !
j'aime bien la réaction de Sammy Maujard, là où je le rejoins c'est sur le fait que neve s'endort peut être un peu.
A voir la fabrication de leur compresseur actuellement je pense que le pro qui l’achète ce fait franchement entubé sur la qualité de la machine qui n'est plus du tout à la hauteur de l'original de l'époque (alimentation à découpage, fabrication industrialisée avec le moins possible d'intervention humaine pour réduire les couts).
En tout cas certains petit fabricants y mettent plus de soin qu'eux même à moindre prix. Malheureusement c'est surtout pour ces derniers que ça va faire mal plutôt qu'à neve et c'est dommage.
Merci pour ton avis :) !
Je ne sais pas pour les petits fabricants... en vrai c'est surtout les pros qui achètent chez les petits fabricants. Ou alors des home studistes mais qui sont déjà versés dans le sujet du hardware "haut de gamme". L'offre de Behringer ne parlera pas aux mêmes personnes.
@23:45 (et tout le reste de ton intervention) merci.
Très bonne vidéo. Je suis d'accord avec Sammy sur le fait qu'on ne parle pas du tout de la main d'oeuvre dans le prix de vente. Behringer a ses propres usines en Chine et fonctionne avec des machines pour l'assemblage alors que Neve fait fabriquer en Angleterre à la main. Les coûts salariaux (bon sang je n'aime pas ce terme) ne sont pas les mêmes en Europe ou en Chine. Et ne parlons pas non plus des taxes et autres joyeusetés fiscales...
Brefs, je suis quand même curieux d'entendre cette machine moi qui suis justement entrain de faire un clone du Neve 😀
+ 1 les Aml sont super, j'en ai profiter pour acheter les deux nouveautés ( 369 et 1273).
Merci pour ton commentaire.
Oui il y a tout ce pan des coûts à prendre en compte... après j'aimerais voir dans les détails comment Neve fabrique... à la main réellement les CMS ? :)
@@ProjetHomeStudio ah en effet, sur la version actuelle il y a des cms :D...
@@WhiteCatStudio-recordingstudio yep :) !
@@WhiteCatStudio-recordingstudio après ptet ils les posent à la main 1 par 1 ... je suis pas spécialiste des modes d'assemblage des CMS, perso je fais tout en through-hole
Merci beaucoup pour votre chaîne pourriez vous m’éclairer j’utilise une universel audio Volt 476 un micro neumann U 87i mon DAW Logic Pro. Je m’enregistre le plus souvent avec des backing track .Si je devais investir dans un préampli est ce que j’aurais un meilleur son de saxophone .Merci par avance pour votre réponse.
@@griggo22 très légèrement, oui
@ merci beaucoup pour votre réponse
C'est clairement top ces nouveautés !
Behringher à prouvé depuis bien longtemps qu'ils savaient proposer des produits pas déconnant et qui répondent à ce qu'on leur demande pour le prix.
Et oui, beaucoup de gens comme moi par exemple aiment les periph analogique, mais à 3000€ un preamp on peut vite être pénalisé car on aimerait y toucher, essayer, se faire la main la dessus sans dépenser 3 smic.
Et encore plus quand on veut s'en servir de temps en temps ⌛️
La question de la fiabilité dans le temps, sincèrement si dans 3 ans la machine lâche... ça reste 400 balles (qui est une sommes) mais attention, on aura pas vendu un reins non plus et ça reste un budget amateur.
Je pense que toute personne commençant par la et voulant sexperimenter, saura qu'il faut investir sur du matériel plus onéreux
Merci pour ton commentaire, je suis d'accord avec tout ça :)
Si Internet et TH-cam avaient existé en 1973, on aurait vu exactement le même type de débat sur Roland ! Hé oui, on l'oublie souvent mais à la base, Roland c'était une marque bas de gamme qui tentait de copier Oberheim et Sequential ! ... tout comme Behringer l'est actuellement.
c'est possible oui :) !
Et que dire du monde de la guitare...
Qu'est-ce que le fait d'avoir une *alimentions à découpage* ou pas change sur le son au final?
Est-ce plutôt un avantage sur la _durabilité_ de l'appareil que sur le _son_ lui-même?
Quelle influence cela a-t-il en vrai? _(C'est une vraie question, pas du sarcasme ou de la condescendance)_
Très bonne question.
La différence la plus simple à expliquer, c'est le bruit de fond. Après c'est comme tout, une bonne alim à découpage, ça peut quand même faire le job.
Quelques billes en anglais sur ce thread : groupdiy.com/threads/switching-vs-linear-power-supply.3710/
@@ProjetHomeStudio Merci pour le lien.
Et très bonne vidéo, comme d'hab👍
Personnellement, j’utilise les versions plugins de presque tous ces périphériques et je ne suis pas certain que de passer à un workflow hybride soit vraiment un progrès. Soit on utilise ces effets lors de la prise de son et on doit vivre avec les réglages qu’on a fait car l’effet fait partie intégrante de la prise de son. Ou soit on enregistre sans passer dans l’effet et plus tard lors du mix on fait passer la piste brute à travers l’effet en utilisant une sortie de notre interface audio et on enregistre la sortie de l’effet par une entrée de notre interface. Donc double conversion analogique à digitale. Et la question que je me pose, est-ce ça sonne vraiment mieux au point d’accepter de se taper tout ce travail de faire passer nos pistes brutes unes par unes dans les effets analogiques? En fait c’est un peu le même débat que les synthétiseurs hardware versus les synthétiseurs en format plugin. Sauf que pour les synthétiseurs le fait d’avoir une interface physique peut vraiment aider tandis que pour un compresseur à 3 ou 4 potentiomètre, je doute fortement que l’interface physique vs contrôle avec la souris sur le plugin soit un facteur important. Ce serait vraiment intéressant que tu parles des avantages du workflow hybride et dans quels cas ça vaut la peine car je sais que tu utilises à la fois des plugins et du matos analogique.
Merci pour cet avis :)
Le nombre de conversion, en vrai, n'est pas si important. L'impact est mineur. Mais oui ça complexifie le workflow.
Je prends note pour l'idée de faire une vidéo sur le workflow hybride, effectivement c'est mon cas... C'est une super idée !
Intéressant comme toujours …
Pour moi , la révolution est en marche depuis longtemps …
Mais peut être que làvenir de donnera raison et que cela changera nos habitudes !
Merci pour ton commentaire :) !
Hello ! Merci pour le boulot, com d’hab.
Petite question : y a-t-il une vraie option aussi à considérer les préamp de certaines cartes son comme une alternative valable aux préamp hardware ? Ou alors je suis à côté de la plaque ?…
Merci à toi !
Alors tu auras une partie de la réponse dans cette vidéo : th-cam.com/video/YZ089hG_NXk/w-d-xo.html
Mais sinon pour répondre quand même concrètement : oui, il n'y a pas de soucis réel avec les préamplis des cartes son. Par contre, ils sont souvent conçus pour être neutres, donc sans ajout d'harmonique etc, alors que les préamplis comme le Neve 1073 et ses clones ajoutent justement des harmoniques (à cause des transfos principalement), ce qui se traduit potentiellement par "plus de chaleur" à l'enregistrement, pour simplifier. Mais ça n'en rend pas les préamplis des interfaces audio moins bien.
Disons que sur les préamp des cartes son ( qui peuvent être très bien ), il y a moins de possibilités de réglages directs aussi, ce qui fait perdre le côté accès direct et le côté " analogique " dans la majorité des cas. Sinon j'ai apprécié la vidéo et aussi les interventions des invités qui sont toutes pleines de bon sens
@@renaudliniger5713 merci pour le retour ! :)
Je crois que t'as certains convertos avec des préamps micros world-class, mais, tu sais, que tu fasses un tout en un avec du converto, que ce soit du préamp de tranche de console ou que ce soit du rack avec de multiples préamps micros ou qu'un "gros" micro intègre son propre préamp, ça reste des préamps "hardware" plus ou moins sommaires, en fait, même une tranche de console sans micro, c'est déjà un préamp, celui pour micro s'ajoutant pour lifter le micro à un niveau équivalent à la sortie ligne d'autres appareils avec une électronique "active" et la table de mix, ou la sortie d'une DAW "sérieuse", c'est du préamp à même d'attaquer un ampli de puissance, si l'amp de puissance a une entrée numérique, t'as un converto D/A suivi d'un préamp attaquant l'entrée du circuit d'amplification...
Maintenant, hmmm, le tout en un peut être super pratique, mais... t'auras pas forcément le meilleur des deux mondes... Disons que si tu considères un préamp micro top moumoute à lampes qui coûte la peau du zguègue, mettons un truc de chez Manley ou GML ou que sais-je, et que le top du top du top du converto actuel soit le tout dernier Apogee ou Prism ou que sais-je, les avoir dans le même engin sera douteux, et, sur le long terme, t'as plutôt intérêt à avoir des éléments séparés...
@@Haroun-El-Poussah merci à tous pour vos réponses 🤘
Heureusement que y'a Beringer qui est sur le marché, je trouve ça completement fou les prix des instruments et du matos aujourd'hui. Quand tu sais que certaines guitares sont à 15k aujourd'hui alors qu'elle étaient à 300 dollars à l'époque y'a de quoi se poser des questions sur le coût réel de production par rapport au profit indécent qu'ils se font sur nos tronches. Laissez nous du matos bordel, des fois je rêve d'avoir vécu dans les années 70 haha
C'est vrai qu'il y a des prix indécents...
Bravo et merci pour la video que je viens de terminer. Mon avis est assez proche de Dominique Spagnolo : Puisque j’imagine que si l’essai est concluant, Behringer ne s’arrêtera pas là et inondera le marché, beaucoup de home studistes débutants risquent de céder très facilement aux crises de GAZ (à répétition vu les faibles prix), pour les mauvaises raisons et en s’imaginant avoir les boites magiques qui donneront à leurs mix le coté pro qu’ils n’arrivent pas à atteindre. Malgré tout, je pense que ce sera un bon produit pour le prix, je n’ai pas trop de doutes là dessus.
Merci Coramel pour cet avis :) !
Je répond en temps que vrai amateur, dans sa chambre, souvent seul, qui mixe pour le plaisir, ou bien pour des potes, de temps en temps, un loisir en quelques sorte.
Je pense que c'est aussi à ces personnes que ta chaîne s'adresse en tout cas moi j'adore ta chaine pour tout ce qu'elle m'apporte, car même amateur, on a besoin de très bons conseils.
En ce qui concerne le sujet de cette vidéo et en tant qu'amateur donc, je m'en fiche de la marque et si j'ai la possibilité de me faire plaisir avec une copie de préampli mythique sans vendre un de mes reins et bien c'est génial.
Pour moi c'est bien une révolution pour les amateurs et je souhaite vraiment que Behringer poursuive dans cette voies.
Je crois que ce produit n'est pas du tout destiné aux professionnels du home studio.
C'est donc juste dommage que, comme souvent, seuls les personnes qui ne sont pas concernés (selon moi) donnent leur avis et en effet, en fin de vidéo ce ne sont que des professionnels qui le font.
Merci pour ton message & avis :) !
Pour les avis en fin de vidéo, ce ne sont pas que des professionnels. Après ils n'ont pas tous le même type de home studio, mais les 2 ou 3 premiers sont des home studistes qui suivent Projet Home Studio.
Bonjour , Merci pour ce tour d'horizon. 👍👍
Toutefois aucune des ces personnes n'a eu le matériel entre les mains.🥳🥳 De ce fait je ne comprends pas le sens de tout cela.😤
j'en remarque qui parlent de personnes qui ont besoin d'avoir le sticker de marque de prestige sur leur appareil, peut être qu'il faudrait leur en vendre séparément ? 😄
Vous auriez du intitulé épisode 1 cette vidéo, je suis curieux de voir les vrais tests à paraitre prochainement.(épisode 2 ???...???)
Merci encore Adrien
Merci à toi :D ! (moi c'est Adrien par contre, pas Aurélien ^^)
Bah l'idée c'est plus d'avoir un avis sur le positionnement de Behringer plus que sur la machine en elle-même. Pour l'épisode 2, à voir, Behringer ne fait pas de partenariat avec les TH-camurs donc à part acheter moi-même la machine, la seule option que j'ai c'est trouver quelqu'un qui l'a commandée :D
@@ProjetHomeStudio désolé, c'est corrigé 🥺🥺🥺
@@toskidus pas grave ça arrive souvent qu'on m'appelle Aurélien en fait ^^
Mon premier prof de batterie s’appelait Pascal Servier, quelle est la probabilité que ces deux hommes soient la même personne ? :D En tous cas si vous passez par là sachez que vos cours m'ont donnés les meilleures bases que je pouvais espérer avoir et aujourd'hui je commence à être pro ! Merci à vous ^-^
merci
Bonjour, petite question, pourrait-on selon vous utiliser ce 369-KT sur un seul canal mais sur un instrument, ma basse par exemple, j'utilise des bons compresseurs dans mon rack de scène, dBx 160X, Avalon U5 en préampli, en pédale si pas de rack dispo, un CAli76 Bass compressort et un Ampeg Optocomp. Je suis assez content des résultats obtenus. Pour le prix de 500 Europétrodollars, je me dis qu'on ne risque pas grand chose avec cet appareil, il fait 2U, il sera parfait dans mon rack pour la scène. Comme l'arrière est en XLR uniquement, il faudra juste que je pense à fabriquer 2 câbles jack 6.35 TS vers XLR TRS, je pense que ça devrait le faire... un avis ? ;-)
Ah la hype Behri est réelle
Il se passe des choses de fait :)
merci 🙏
Ce que j'aime chez-toi, c'est ta retenue, donc ton sens de l'objectivité.
Concernant Berhinger, j'ai la bcf2000 que j'ai achetée il y a quelques années...je l'adore avec ses défauts et qualités, mais toujours en fonction malgré le temps et son prix ridicule....
Alors non, je n'achèterai jamais les grandes marques et oui je miserais sur les clones de berhinger... question de moyen... merci à eux de nous offrir si bon pour si peu 😉
Merci à toi
Merci pour l'invitation ! Pour revenir sur l'aspect concurrence, je ne suis pas certain que le client Behringer soit le même que le client Stam par exemple. La démarche n'est pas la même quand on va vers une marque un peu générique au lieu d'aller vers quelque chose d'un peu plus artisanal. Au contraire même, je dirais que ça amène une plus-value au second. Typiquement, est-ce que les instruments bas/moyen de gamme ont tué le monde de la lutherie ? Clairement pas, celui qui s'achète une Harley Benton à 400€ n'est pas le même qui pourrait mettre 2500€ à 4000€ dans un produit d'artisan fait avec des spécifications un peu plus uniques.
Comme dit Dominique, il faut juste éviter l'écueil du marketing, réfléchir et acheter pour les bonnes raisons. Quant à la durée de vie, en effet c'est une très bonne question, on aura la réponse dans quelques années. Cependant, je n'ai pas l'impression que les autres produits Behringer tombent spécialement en panne, et l'argument du prix revient encore : faire réparer une machine à 2000€ pour 500€ ou racheter une machine neuve au même prix au bout de 15 ans ... Bon, ça reste toujours moins onéreux.
Mais avec plaisir, merci de t'être "prêté au jeu" :) !
Plutôt d'accord avec ce commentaire.
Pour le coup j'ai pas de gratte de luthier , mais , les paul gibson, strat us, duesengerg ( chacune entre 1500 et 2500 eu)...et aussi 3 HB ,et bien ma préférée en ce moment est la moins chère des harley benton ( malgrès toutes les reviews negatives ) , meme si j'ai uprader le chevalet , le sillet et les mécaniques . Ce qui fait que suis un peu la meme personne qui achète des HB et des américaines chères, sauf que je les ai depuis longtemps et que je pense pas en racheter au tarifs qu'ils proposent , je pense que c'est aussi un peu surcoté. D'un autre coté je rejoins l'avis d'un des intervenant , le plugin a encore de beaux jours devant lui, d'autant plus qu'ils sont vraiment bluffant de nos jour ( pulsar, arturia, ssl et oui meme waves ), j'ai un contrôleur pour tourner les boutons au cas où, ce que je fait rarement, la souris reste pour moi le plus pratique...sans parler du fait que je peux mettre 1000 comp ,eq, reverbe etc etc lol. J'ai pas tout à fait le meme avis pour les clone de synthés en revanche, la oui jouer sur un clavier , tourner les potards , et puis le live...mais pour mixer ...
@@Newprodintown En guitare, les machines CNC ont largement changé la donne. J'ai un ami qui a acheté une petite Harley Benton, en effet, pour moins de 200€, la qualité est à des années lumière de ce qu'on avait au même tarif il y a 10/15 ans. Et oui, clairement, les plungins font un travail de fou, pour moi le mixage hybride est ce qu'il y a aujourd'hui de plus intéressant (encore une fois, c'est très personnel, c'est le format où je m'y retrouve le mieux).
Tu expliques très bien ce que soulève l'arrivée de Behringer dans les home studios.
La différence de son entre des machines d'origine et leurs clones, est vraiment très faible, voire impossible à entendre. Mais la différence se fera sans doute au niveau des amateurs, qui pourrons plus facilement s'équiper, et venir rivaliser avec les pros.
Je pense aussi à certains ingés son, ou studios, qui pouvaient se prévaloir de l'emploi de machines haut de gamme pour assoir leur aura et leurs tarifs. Je voudrais bien entendre leurs arguments qui consisteraient à dire "Ouais, c'est mixé avec du Behringer, donc c'est moins bon".
En ce qui concerne la fiabilité, vu à qui s'adresse ce type de produit, je pense que leur utilisation sera moins intensive que dans un studio pro, donc le risque reste faible. De plus j'ai pu remarquer que certaines très grandes marques n'hésitaient plus à utiliser des composants de moins bonne qualité pour continuer à fabriquer leurs produits.
Ps: Super idée d'avoir demandé leur avis aux pros que tu as sollicité ! 🙂
Merci Christian pour ce commentaire très sympathique, avec lequel je suis plutôt d'accord :) !
@@ProjetHomeStudio De plus, je me demandais: Et si Behringer se mettait à fabriquer des cartes son Haut de gamme, comme des UFX ou des X6 ou des Atlas ? ;-) 😂
Je possède uniquement une berhinger umc 1820 pour les enregistrements de batterie.
Concrètement, ca fait largement le boulot.
Sur des utilisations peu intensive le problème de longévité se pose moins.
Pour les clones, sincèrement, je m'investirai pas dans du matériel qui n'apportent pas une différence significative sur le son. Chacun voit midi a sa port. Mais je trouve qu'il y a des poste plus important pour la qualité du son.
Behringer rest de bonnes opportunités pour tout ceux voulant développer leur musique avec un coût contenus.
C'est un peu le même débat pour les micros.
A chaque époque ces nouveautés 😅
Merci pour le partage de cet avis, je suis plutôt d'accord :)
Il y’a une douzaine d’années,Behringer était moqué sur les forums dédiés à la musique , cela faisait pro de les dénigrer .
Ouais il y a beaucoup de condescendance et de snobisme de la part de certains youtubers. Les vrais pros qui travaillent dans des studios la ramènent moins.
Oui, c'est toujours un peu le cas mais ça a diminué je trouve. Après B ce n'est pas nécessairement parfait non plus...
C'est normal ils faisaient des produits bas de gamme très moyen. Si ils tendent a améliorer leurs produits tant mieux.
Bonne vidéo. En fait pour ma part ce genre de produit pourrait je pense trouver son public chez les home studistes ayant de bons moyens sans être " millionnaires " et voulant se faire plaisir. Et surtout pour les studio semi-pro ou en devenir qui souhaitent offrir un certain niveau de prestations sans trop investir ce qui inévitablement se ressentirait sur les tarifs des séances. Les pros de chez pros c'est un autre combat ne serait ce que d'un point de vue gestion comptable.
Oui, pour 500€ de Behringer et 1€ d'autocollant Neve, tu peux aussi impressionner le client avec du matos "haut de gamme" à 3000€ 😀
@@poykehmusic Mdrrrrrrrrr !
Merci beaucoup pour le partage de cet avis :) je suis plutôt d'accord
Bonjour,
Quand on veut le son, soi on sample le son, soit on achète le matos qui fait ce son. Les autres solutions aussi intéressantes soient elles, nous enfermeront entre obsession et frustration si on accepte pas le compromis.
Pour revenir sur ce produit, le résultat ne semble pas meilleur qu’un bon plugin, je comprends l’enthousiasme, mais ça me fait penser à du Parkside 😅. Ça fait sûrement très bien le taf, mais à voir en utilisation intensive et sur la durée.
Et sinon, je ne suis pas un homme sudiste.😂
meme le neve a une alim a decoupage... seul les modeles vintage ont une alim en ligne
Yep :)
Qualités des composent dans le temps ??? : rotacteurs, potars, condos électrolytiques, alim ...
C'est une question qui peut se poser, après les home studistes typiquement allument moins souvent leurs machines que les pros
C'est sur que quand on y pense, pour "hybridiser (ça se dit ça ...?), son home studio, software et hardware, ... Y'a matières ici ! J'en sui persuadé.... a voir, à suivre...
12:12 (...entre autres passages tout aussi perspicace...ça se dit çà "perspicace...?"
13:15 : sauf si la Chine est envahie par l'Inde ou, pire, la Russie ...!
+1 pour l'hybridisation :D
Bonjour, reportage intéressant qui nous fait un peu plus penser que le matériel vintage hardware subit une plus value trop large souvent par sa notoriété passée...neve, chandler, Neumann, api...
Il est clair que ce sont des machines très bien construites avec une main d'oeuvre qualitative et des composants hauts de gamme, ce qui peut justifier un prix important... après, c'est une question de notoriété personnelle😊. Si mes clients viennent dans mon studio et voient du Beringher en préamplis et compresseurs, je ne serais pas crédible face à eux pour prôner la différence sonore ! Beringher restera un fabriquant de clones et restera un cloneur. À en voir ce que devient Midas depuis le rachat, du matériel grand public très cheap et sans panache. Il faut respecter certes les budgets des homes studistes mais ne pas se " foutre de leurs gueules " non plus avec ces imitations de rêves materielles...sans le son ni le nom...à bons entendeurs😉 bravo pour tes articles
Merci pour le retour :) !
Oui l'image de marque de Behringer n'est pas près de changer - du moins pas au point qu'afficher un compresseur Behringer dans un studio pro soit une bonne idée...
Au pire tu repackes derrière une autre façade haha !
Maintenant, on peut prendre la question sous un autre angle... Pourquoi on se retrouve avec du compresseur Neve ou SSL sur un tas de très grosses prods? Est-ce les meilleurs pour autant?
C'est surtout deux points qui ont fait que Neve et SSL se sont retrouvés à devenir littéralement les standards de l'industrie: ils ont débarqué avec des tables de mix de très très haute qualité, c'était pas les seules, donc ça n'est pas le facteur, mais SURTOUT :
- Automation/total-recall
- Compression sur chaque tranche
La compression est de haute qualité mais, est-ce la meilleure? ça reste discutable: AIR-Lyndhurst a beau avoir une Neve 88R, une Neve Custom faite rien que pour eux, il n'empêche qu'en outboard, il y a du Fairchild 660, de l'Urei 1176LN, de bons vieux dBx pourtant pas chers du tout, du Drawmer, EMI, Kepex, etc etc etc , et ils ont des consoles Neve et des compresseurs SSL qui trainent aussi... et inversement, du compresseur Neve en offboard et le studio III c'est une console SSL... Et j'en passe, c'est super équipé et pas mal d'engins sont en "floating"... L'Abbey Road est encore pire, il y a même de l'offboard des 60's si ce n'est 50's... La compression restant assez subtile comme effet, bon courage pour déterminer ce qui a été utilisé sur une grosse prod et... Une chaine n'est jamais plus solide que le + faible de ses maillons et il y a un point qui me fait toujours bien rire, genre... Une foison de matos parfois même très cher dans certains studios ou home studios haut de gamme et, au final... Du monitoring qui colore et au passage qui flatte l'oreille au lieu de restituer fidèlement l'enregistrement... et... au final... T'en en train de jouer à l'ingé sur du son... qui n'existe pas !!!!
D'autre part... T'as des albums légendaires qui ont été enregistrés sur... K7 4 ou 8 pistes, ou encore sur du 4 ou 8 pistes à bandes, même pas aussi bons que du 8p Tascam ou Fostex qui s'échange à 400€ avec des tables de mix qui feraient passer une Alesis 1622 qui s'échange à 200-300€ pour une foudre de guerre... J'ai connu de pèlerin se servant de la cage d'escalier de son immeuble datant de début 20e siècle comme reverb, d'ailleurs, la verb sur Staying Alive des Bee Gees, c'est la cage d'escaliers du Château d'Hérouville... Malmsteen bourrait 2 stacks Marshall à toc dans un placard pour avoir de la compression... Au fait, certains ici se son't ils amusés à envoyer un VSTi genre modélisation de Mi,iMoog à travers un ampli guitare à lampes genre gros Marshall? Tony Carey, sur l'intro de Tarot Woman, son (vrai) MiniMoog passe à travers le Marshall 200W de Ritchie et c'est son écho à bande qui fait office de delay... Dans Deep Purple, le Hammond passe à travers un Marshall à lampes de 30W...
Pis encore, quand c'est des choses acoustiques, la plupart des trucs monstrueux d'antan, y compris des prises d'orchestres symphonique, c'est très souvent un Nagra stéréo avec une paire de Schoepps, de C414 voir de Neumann, en Y...
D'autre part... Qui dit compression partout dit son qui pète tout le temps... Dites, ça ne vous arrive jamais de jouer sur la dynamique et d'avoir du signal tout délicat à puissant tous simplement via l'attaque de la personne qui joue l'instru? Je n'ose imaginer un gros crescendo comme le Boléro de Ravel avec du gros compresseur à toc...
Maintenant... plugins vs. hardware? Enregistrement analogique vs. numérique?
Connaissant les deux... C'est ni mieux, ni pire, c'est différent!!!!
Et c'est pas interdit d'utiliser les deux en même temps!
Maintenant, s'il s'agit de faire un bon gros groupe de rock et qu'on a un 16 ou 24 pistes à bande avec une bonne grosse console analo et une DAW, et qu'on enregistre sur les deux en même temps, ça ne va pas faire un pli, l'enregistrement numérique, le groupe de rock n'en voudra pas, et sur du test en aveugle... La DAW pourra être très utile pour ce qu'elle sait faire le mieux, mais, tss, tss... Gilmour avait équipé le studio sur sa péniche avec un gros Studer 24 pistes et 48 pistes en numérique au cul de sa Neve... Il a fini par dégager le numérique et a 3 Studer en synchro...
D'autre part, de la bande magnétique, ça compresse déjà naturellement... Il ne s'est jamais vendu autant de périphs de studio à lampes que depuis que le numérique s'est généralisé... Quand ça enregistrait sur bande, c'était vraiment utilisé de façon bien + ponctuelle pour obtenir un effet précis, genre caisse claire ou grosse caisse qui t'explosent à la tronche... Après que Led Zep ait enregistré à Headley Grange avec la batterie dans la cage d'escalier avec ses murs en pierre... Nombre de studios réputés ont mis en place une "stone room" pour les batteries... C'est le cas des sons de caisse monstrueux de Phil Collins sur ses tubes...
Maintenant, est-ce que BehBeh va révolutionner le home studio avec ça? J'en doute!
Vais-je m'acheter ces compresseurs? On y réfléchira quand j'aurai fait au moins 2 cabines de prise de son dans la bicoque que j'ai récupérée, et vu comme je suis cassé de partout, on n'y est pas encore!
D'autre part, je n'ai certes ni une Neve, ni une SSL mais... J'ai récup de la grosse console de studio Amek... Amek a apporté des solutions futées pour faire de la super console avec automation et compression par tranches sans que ça ne taxe autant... En +, on peut facilement upgrader les AOps et VCAs pour les mêmes utilisés par Neve et SSL... et les bandes magnétiques, vu que j'ai un 24 pistes, ça compresse déjà naturellement... Moralité, il n'y a pas le feu!
D'autre part, je risque fort de faire comme pour ce qui est dans le pipeline pour les préamps de micros à lampes, histoire d'apporter une autre couleur: j'ai récup d'occase des racks de 4 préamps micros à lampes par rack, c'est du bas de gamme reprenant les schémas électros de grands classiques... J'ai fourré mon nez dedans, les résistances, c'est des couche métal à 1% donc du très bon, les condensateurs, c'est de la merde mais en haute tension, c'est pas du CMS, ça ne sera pas un problème pour les remplacer pour du super bon... Les transfos, on verra, au pire, on les changera aussi... ça fera peut être quelques centaines de roros en upgrade, mais pour se retrouver avec de la bécane qui au specs upgradées, en coûterait des milliers... Je ferai sans doute la même avec des compresseurs à lampes entrée de gamme basés sur les schémas de grands classiques et en remplaçant les composants de merde par de très bons...
Pkoi je ne dis pas de quels appareils je parle? Pas envie de voir leurs cottes flamber sur le marché de l'occase, en tous cas, pas avant que je ne m'en sois mis assez sous le coude...
Est-ce que je compte me prendre les compresseurs BehBeh? Bah, on essayera, si c'est cool, pourquoi pas? Qui sait, ça sera peut être mieux que les dBx que j'ai en buy list et qui sont des valeurs sures toujours utilisées par les institutionnels même s'ils ne sont et n'ont jamais été chers... Chose est certaine, j'ai plusieurs synths BehBeh en buy list et s'ils ne sont pas parfaitd, hmmmm... J'ai mes MoogerFooger... de quoi appliquer le vrai grain Moog à n'importe quoi, y compris des VSTis... De toutes façons, je ne demande pas aux bécanes de sonner à 100% comme du Moog, Prophet, ARP ou que sais-je d'autre, juste de sonner super... Et je ne suis pas le seul à avoir été épaté... J'ai déjà quelques bons gros analos 100% vintage achetés quand on vous les jetait à la tête, il y a des trucs que je n'ai pu intercepter avant que les prix ne flambent, pas grave, je ne vais pas avoir à me saigner pour enrichir des spéculateurs....
Et bon, quand on connait l'électronique, on ne sait que trop bien que certains fabricants se sont fait de véritables marges de putes pendant des décennies, que ça faisait des plombes que les typons étaient peuplés par des robots en Chine, qu'ils recevaient les cartes, faisaient l'assemblage final aux US et paf, c'est made in the USA, paye ça comme si c'était du matos custom shop 100% fait main avec des composants top moumoute roulés sous l'aisselle...
Si certains ont des pratiques commerciales dignes de Trump et qu'ils morflent, je ne pense pas que je vais pleurer pour eux...
Merci beaucoup pour ce commentaire certes long mais plein de sens :) !
(je suis jaloux pour les MoogerFooger, j'ai pas pris avant la montée des prix... arf)
@@ProjetHomeStudio Dur de ne pas faire long dans ces sujets vu l'usine à gaz que toute personne donnant dans l'enregistrement a à se coltiner.
Si ça peut te consoler : Roland/Boss a sorti un super delay analo stéréo (genre 450-500€ quand même) qui sonne pareil que le Moog (ou plutôt que 2 MF-104) et a même à priori + de fonctions.... bon, je doute qu'on puisse s'en servir comme boîte à rythme et l'intégrer dans un modulaire, mais ça a potentiel à faciliter la vie pour un système guitare.
T'as pas trop à être jaloux vu comme je suis dans les choux...
Le preamp behringer 1273 est annoncé sur thomann à 633€, disponible dans plusieurs mois!
Ah merci pour le prix :) c'est fou !
Bonjour, je pense qu’il copie de façon légale, ils ont sûrement un accord avec la marque il reverse forcément dire royalties à la marque pour pouvoir copier le matériel. À moins que c’est tombé dans le domaine public au niveau du brevet.
Il n'y a pas toujours de brevet je pense. + là c'est des circuits qui sont anciens, je ne pense pas qu'il y ait de soucis de copyright particulier effectivelent
En plus, ça fait parler de cette marque, très prestigieuse, tout bénef de la publicité gratuite
Oui
lol
@@ProjetHomeStudiooui
Je me suis dit la même chose
merci du retour :)
Qu'est ce que ca va être le jour ou il nous ponde un clone du Pulltech ou même un compresseur multiband du même type...
Il y a une version chez Klark Teknik, mais je pense que ça va venir tout ça...
@@ProjetHomeStudio j'ai vue ça mais elle a été comparé avec les warm audio et c'est plutôt timide, même mon plug in de chez softube modélisé sur les clone lydkraft sonne mieux, la warm audio apparemment est pas mal et fait le taffe.
@@ProjetHomeStudio après Neve ça avait la réputation d'être transparent, comme si ont mettait rien sauf quand poussant les réglages ont s'aperçoit que ça agit , la compression de bus faut être gentil de toute façon et pas trop ecrabouiller, je sait que c'est a la mode sur les batteries et les boîtes a rythmes mais ya des truc plus adapté comme le distressor pour ça. Surtout pour pourrir et squacher le son de manière artistique.
le preamp c'est instant buy
=)
Alternative a warm audio
Ah clairement la question va se poser :)
Perso je pense que c'est une bonne nouvelle pour les musiciens qui de toute façon n'auront jamais accès à des produits originaux réservés, de fait, à l'élite, je pense notamment aux studios pros (auxquels ces mêmes musiciens n'ont pas accès non plus). Dans ma jeunesse un synthé (exp Moog) pouvait couter le prix d'une voiture... Et je ne parle pas du prix d'une journée de studio... puis sont arrivés sur le marché les produits japonais (Korg MS20 et autres) qui ont démocratisé les synthés,, enfin les jeunes musiciens sans le sou pouvaient voir se concrétiser (en partie...) leur rêve ! Bon, rien à voir mais... une question existentielle me taraude...(humour hein) ; Pourquoi les Français prononcent-ils "BEHRINGUER" alors qu'il n'y a pas de "U" ?
Merci pour ton commentaire :) ! Je suis plutôt aligné avec tout ça.
Pour la prononciation, c'est parce qu'en allemand c'est comme ça que ça se dit. Tu as même Uli lui-même qui prononce le nom ici : th-cam.com/video/Zq8SPxJgHVs/w-d-xo.html :D
Quand on connaît les composants le prix est vraiment trop élevé sur tout le matériel audio surtout quand il y a pas ou peu de recherche et développement
Je suis plutôt d'accord
moi je suis comme boris brejcha in the box et sans regret
;)
Salut. J'ai déjà utilisé du behringer en diffusion comme l'ultra link. Je fais parti de ceux qui pense que peut être dans le hardware, les marques devraient arrêter de faire de l'abus tarifaire. Ce phénomène je l'ai rencontré en rassemblant mon nouveau pc. Ou j'ai trouvé par exemple une carte mère asrock avec le thunderbolt à prix très raisonnable comparé à la concurrence qui fait visiblement de l'abus motivés pas les gamer qui sont prêt à payer des fortune.
Pour ce que j'ai entendu des arguments sur la réparabilité des appareils... En réalité aucun de ces fabricants ne fournit les doc permettant de réparer leurs produits. 1 partout la balle au centre....
Merci pour ce retour d'expérience !
pour les réparations, oui tu n'as pas tord, mais les circuits sont connus donc y'a moyen de faire des choses quand même. Genre si l'alim a un problème, ça se répare facilement
@@ProjetHomeStudio c'est vrai que les alim on arrive encore à se debrouiller mais comme la plus part des emulateur de son vintage se font via des microcontroleur... faut pas avoir un uc à changer... sinon tu jette... je reconnais toutes fois que c'est pas la majorité des pannes
Très bonne vidéo, perso j'en ressors avec beaucoup de questionnements...
Déjà, pour moi, il est autant malsain de copier du matériel encore en vente que de vendre ce matériel à un prix exorbitant.
Est ce que Behringer aurait cloné cette machine si le prix pratiqué par la marque d'origine n'était pas aussi élevé par rapport à son coût réel ?
(Question qui est aussi valable pour les synthés que la marque a cloné précédemment...)
Bien entendu, il y a le fait que s'attaquer à une marque/machine prestigieuse assure la marque d'une publicité importante, un buzzz comme on dit maintenant (dont on peut aisément mesurer l'importance au vu du nombre de vidéos produite sur le sujet ;) ).
Mais ce n'est pas suffisant, le choc réel reste le delta entre le prix du 369 et le 33609, plus de 3000€ !!!
Je pense être pile poil la cible de Behringer, est que je vais acheter un 369, je ne pense pas. Par contre une copie d'un 1073 c'est possible.
Je n'ai aucun matériel Behringer, j'ai même préféré acheter une Midas MR18 plutôt qu'une XR18, mais je connais beaucoup de pros qui utilisent du matériel de la marque et qui en sont contents (table de mixage/préamplis/synthés/etc.) autant sur la qualité que sur la fiabilité.
Est ce que, comme le dit un des intervenants, c'est un piège car irréparable/invendable et pas fiable ?
Le terme me semble excessif, si effectivement la machine ne tient que 2 ans et ne peut être réparée je pense qu'il sera plus facile pour beaucoup (y compris moi) de budgéter 500€ sur la période pour en racheter une que de sortir une somme de 3500€ d'entrée sachant qu'il n'est pas exclu non plus que du matériel Neve tombe en rade.
Il sera aussi bien plus facile d'en amortir le coût.
Après sur le fairplay entre marques, la valorisation et la reconnaissance du travail, bref toutes les composantes sociales ou financières et pourquoi pas écologiques, c'est un débat plus général sur les valeurs que le système porte en son sein qui n'est pas limité à la marque Behringer...que je vais bien me garder d'initier ici :)
Mais, évidemment la question principale, et qui reste pour le moment en suspens, c'est le son du 369...à écouter donc avant toute chose.
En tous cas un vraie chouette vidéo (super idée d'avoir inclus des intervenants), merci beaucoup pour ton travail ^^
Merci LaTomate pour ton commentaire et le partage de ces réflexions. On est d'accord qu'au fond, il y a une sorte de débat sociétal qui est important mais qui dépasse largement l'univers home studio :) !
Content que la vidéo t'aie plu !
Et bien disons que Neve, c'est statutaire. Certains préfèrent rouler dans une berline allemande et sont prêts à y mettre le prix. Alors, on pourra toujours prétendre qu'une petite citadine ramènera les courses à la maison de la même façon, que ça ne changerait rien à l'affaire. L' argument que ça sonne pareille ou pas (même si on peut l'objectiver) est relativement secondaire dans le fond.
Après, le contre-argument des pro Neve sur la durabilité du matériel me fait un peu sourire aussi et est complètement à l'ouest si on considère que les clients de ce type de matériel Beringher sont dans le GAS perpétuel et qu'ils se jettent sur toutes les nouveautés. Je ne compte plus le nombre de trucs que j'ai racheté quasi neufs et à peine déballés... 😅
Non pour moi cette "nouveauté" n'en est pas une et ça ne changera rien aux pratiques des utilisateurs. Ni des uns, ni des autres, car tout simplement même si tous font du son, ils ne parlent pas le même langage.
Oui c'est assez vrai. Merci pour ton avis :)
Je ne dirais pas mieux
Quand ont sait que les fondateur de moog ont offert l'entreprise à leurs personnel et que ces derniers n'ont pas été capable de baisser les tarifs .
Et bien le résultat c'est que la marque vient de se faire récupéré par i music brand ( propriétaire, d'akai, rane etc )
Sachant que au final les composants sont tous fait en Chine ou tawain donc les meme coup de prod .
C'est comme lorsque x niel et free à decider de casser les prix des forfait avec du tout illimité à pas cher résultat tout le monde s'est aligné.
Des synthétiseur à 2500 euros avec une marge × 15 ou × 20
Bha je préfère des synthétiseurs vendu àvec des marges × 4 .
Je dirai que, à mon sens, pour que ça révolutionne mon home studio... Il faudrait plutôt qu'Uli clone le compresseur/limiteur Fairchild et le magnétophone Studer A8xx à bandes... Maintenant, niveau qualité, bah... Toutes les résistances en CMS sont à couche métal donc, fatalement, c'est plus propre que du vieux circuit avec des couche carbone ou encore plus vieux avec des carbon-comp... Je vais prendre pour ref des circuits connus dans le monde de la guitare où je connais mieux l'électro... Alors, un Supro de 1948, qui, à ce que j'ai entendu, est le vrai modèle utilisé par Page sur LedZep 1, c'est des carbon-comp... Problème: ça souffle à mort et ça perd en valeur avec le temps. Ma 1ère table de mix était un truc anglais 16 voies des 60's récupéré HS et retapée, il y en avait partout, joli son, mais ça soufflait sec!
Ensuite, prennons les Marshall ou Fender genre Plexi ou Twin, on a des couche carbone, ça souffle encore mais bien moins et ça reste plutôt stable à long terme et c'est le standard de tout ce qui est consummer electronics avant l'arrivée des CMS... Ensuite, on prend des amplis boutique 70's/80's genre Mesa-Boogie, Soldano, c'est des résistances couche métal, idem en audiophile, ça ne souffle littéralement pas, ça ne colore littéralement pas le signal et ça ne bouge pas dans le temps... Et ça coûtait très cher... Vu les performances bancales, les carbon-comp ont été discontinuées et, avec le temps, la production de couche-métal est devenue si massive ete la demande en couche carbone si faible vu la réduction de prix due à la prod en masse que c'est devenu - cher de prendre de la couche-métal... Au niveau des résistances, t'as une électro grand public d'aussi bonne qualité que du top moumoute 70's... Attention, je n'inclus pas les autres composants là...
Et... la production de carbon-comp a repris et maintenant, elles sont très chères... Pourquoi une reprise? Grosse demande de reproduction de matos vintage, surtout chez les guitaristes d'ailleurs, qui à eux seuls justifient qu'on, continue à faire des tubes électroniques, bien que la part du matos de studio à lampes et même des audiophiles ait fortement augmenté avec la généralisation du numérique histoire de réchauffer un son devenu trop aseptisé...
Effectivement, si on veut sonner comme un vieux Supro, ou même, rien qu'une fuzz comme les premières Big-Muff dont celle de Gilmour, ou les premières fuzz au germanium de Hendrix, hé bien, les carbon-comp ont aussi un grain bien à elles qu'on n'aura pas avec les autres...
Les transistors au germanium ne sont plus produit, effectivement, leur comportement variait en fonction de la température ambiante et de leur propre chauffe... Mais Dunlop avait fait relancer la production des AC128 faute de quoi, un de leurs produits phares et massivement vendus, c'est la Fuzz Face germanium de Hendrix, un transo au silicium ne sonne pas du tout pareil !!! Par contre, les autres modèles au Ge, c'est plus que du NOS et là, ça devient cher car difficile à trouver, d'ailleurs, la Fuzz Face originale, c'est pas des AC128 mais des NKT275... J'ai eu la chance qu'il y en ait encore disponibles en quantité quand j'ai chopé ma Big Muff Germanium 4 et mon infâme Fuzz Factory, maintenant, c'est probable que les transistors à eux seuls coûtent + que ce que j'ai payé ces pédales d'occase... Si l'on omet ces transos, la Muff Ge4 est probablement la meilleure Fuzz Germanium jamais sortie, bon, nombre n'ont pas aimé mais surtout parce que... 8 potars vs. 2 ou 3 sur toutes les vintages: il faut apprendre à s'en servir, c'est pas plug'n'play et nombre de gratteux ne cherchent pas à triturer... Et là encore, ça retombe en matos de studio vu qu'il y a des répliques de trucs au germanium qu'utilisait l'Abbey Road à l'époque des Beatles avec des notes 20/20 sur les bancs d'essais... Et oui, l'Abbey Road avait du matos top moumoute, d'ailleurs, si l'on omet le fait d'avoir à rester derrière à cause des variations, les transos germanium sonnent super... Et maintenant... Thales fait des cellules T/R de radar où ils ajoutent du germanium au nitride de gallium parce qu'une seule cellule fera le job de deux au GaN grace à ça...
Maintenant, un gros élément en analo, c'est les condensateurs... Là encore, des changements de technologie avec le temps, les papier-huile roulés sous l'aisselle des 50's sonnaient super mais... ça sèche et plutôt vite! Puis il y a eu les oil-can + durables... Le top du top du condensateur audio qui est destiné à la HiFi audiophile à lampes, donc on parle de haute tension, c'est un oil-can avec huile, cuivre, or, argent et selon la valeur, on est entre, de mémoire... 250 et 800€ pour un seul condensateur, d'où des monoblocs HiFi 20W à + 20k€...
Quant à la durabilité, ça va surtout dépendre des condensateurs électrolytiques, principalement ceux de la partie alim... Les meilleurs du marché ne sont garantis que 15 ans sans perte de valeur... On n'est plus trop dans du CMS vu que c'est eux qui stockent le courant... Des appareils anciens qui ont besoin d'une recap, c'est ce qu'on a à changer et c'est reparti, à moins que l'électrolyte ait fui, coulé et bousillé une partie du circuit... Par exemple, on prend un gros magnéto 24p Tascam à bandes comme le MSR-24S : ils ont remplacé les cartes dBx par des Dolby-S sous traitées... Le sous-traitant a fait du cost-cutting et mis des électrolytiques 1er prix, sur le long terme, ils ont fui et niqué les cartes entières, qui avaient déjà du CMS début 90's... Notons que le magnéto peut recevoir des cartes dBx à la place comme le MSR-24, et les deux fonctionnent sans les cartes de réduction de bruit, d'ailleurs, le Dolby-S c'était pour du consummer-electronics, comme les Dolby-B/C par rapport au Dolby-A des pros, le truc pro, c'était le Dolby-SR et ça, tout comme le Dolby-A, c'est des modules indépendants en racks... J'ai vu du rack avec 4 modules interchangeables en façade, aussi bien Dolby-A que Dolby-SR et c'était pas donné...
Mettre des électrolytiques de qualité, au niveau de la production, ça n'est que quelques roros en +: on reste en basse tension et on ne parle pas de circuits avec du gros stockage comme les amplis de puissance...
Donc, rien d'étonnant que les synthés analogiques tiennent la route et qu'avec des méthodes de production de masse moderne, ils ne soient pas chers, d'ailleurs, je me pose la question du synthé modulaire Behringer, quoi qu'à ce jeu, Doepfer est déjà dans ce genre d'optique depuis longtemps et reste fort compétitif, et dans les deux cas, ça reste compatible au format EuroRack....
Maintenant, c'est toujours un peu pareil : ça ne va pas remplacer du Manley qui est du "custom shop" à lampes avec des composants top haut de gamme... Par contre, pour des trucs sauce Neve ou SSL où là, on a du CMS et où ça fait fortement payer la marque plus que le matos... Ils doivent un peu tirer la tronche mais ça fait longtemps qu'ils margent comme des salauds, ça ne peut durer éternellement...
Merci pour ton message.
Je suis très dubitatif sur le son des résistances (à part pour les performances de noise), mais j'ai vu quelques articles techniques qui allaient dans ce sens ceci dit. Il faudrait que je me penche plus sur le sujet.
Effectivement les NKT275 c'est pas donné aujourd'hui :D
Je partage complètement ta conclusion :) !
@@ProjetHomeStudio Pour en avoir récupéré un paquet en démantelant des vieux engins pour pièces, et m'en être servis pour construire du matos guitare, je puis confirmer en 1ère main que d'un type de résistance à l'autre, et idem pour les condensateurs, tu n'auras pas le même grain... Tu prends les vieilles BigMuff (dont celle à Gilmour) ou du vieux Supro
th-cam.com/video/_7Iz7gdhh_E/w-d-xo.html
De tels composants n'ont d'intérêt que pour reproduire du vintage, mais, ça a beau être électroniquement crade, ça peut parfois sortir des sons de fou
1273 annoncé novembre ;)
Ah je n'avais pas vu ça :) ! Merci pour l'info
le seul truc que j'ai testé chez berhinger c'est la TD3 vs TB 303 côte à côte, eh bien tournant le dos au machine un pote m'a testé et j'ai fais zero faute, une vrai tb ne sonne pas du tous comme la td3 qui sonne super plastoc j'ai pas du tout aimé la synthése de ce truc, ça sonne super jouet, zero caractère, tout l'inverse d'une tb ! Depuis j'ai fais une crois sur berhinger, a mon avis ce sera la même avec cette copie de preamp on sera très loin de neve
First !!!
Lol
"Si on met de côté les aspects prix, admettons qu'on a une machine behringer et une machine Nive, même si elle sonne exactement pareil, on sera quand même un peu plus excité de mettre une machine Nive dans son studio, je pense pour la plupart d'entre nous qu'une machine Behringer"... Ah bon ? bah, non, si le résultat est le même, je prends la machine Behringer car à côté, avec la différence de prix, je vais investir soit dans une autre machine - des synthés virtuels ou hardware pour ma part. D'ailleurs, en voyant le titre de la vidéo je m'attendais plus à une discussion sur les synthés hardware Behringer et ce qu'ils pouvaient apporter dans un Home Studio et non pas cette discussion sur un compresseur qui perso, me laisse totalement froid. Pour avoir eu durant des années des synthés comme l'Ems Synthi AKS ou un Buchla 200 e 18 élements, des Korg, des Yamaha que j'ai encore comme le SY99 ou l'EX5R, je sais combien les machines coûtent chers dans une vie au fil des années, Après un changement d'orientation musicale, plus axée sur l'écriture et les possibilités offertes par les ordinateurs notamment en Composition Assistée par Ordinateur (CAO avec Open Music de l'Ircam, Opusmodus, PGWL, IannisX, Common Music LISP, etc.) les prix pratiqués par Behringer m'ont amené à réinvestir dans des synthés hardware avec le Neutron, le Model D et le Poly D, le Deepmind 12 - qui permet de créer des timbres allant de l'analogique au numérique style Omnisphere via ses modulations et effets - 2 x B2600, et récemment le Kobol (les deux expandeurs que j'ai eu au début des années 1980). Et je ne le regrette pas. Car d'une part, je ne recherche pas le son Vintage, et d'autre part, peu m'importe l'image de marque, ce qui m'intéresse avant tout ce sont les couleurs timbrales que peuvent m'apporter les Behringer et ce que je peux en faire dans une création musicale. Et j'attends avec impatience les clones de l'EMS VCS3 et du Buchla Easel, l'Enigma. Mais en attendant, je pense que vais craquer sur le clone du Roland SH-5, le MS-5. Et avec toutes ces machines hardware, de fait Behringer a révolutionné mon Home Studio pour mon grand plaisir !
Je me pose une question. Maintenant que l'on à des daws de folie, des plugins de très bonnes qualité et des tranche de consoles pas possibles...
Pourquoi il faudrait revenir au hardware ?
Quel est l'avantage ?
Le souffle des machines des années 80 vous manquent ?
MOI PAS !
signé : un vieux con. ( Qui a commencé à travailler dans ce milieu sur des machines à lampes... Et c'était pas la joie ! )
lol :) au-delà du son et du souffle, il y a le côté "concret". Je constate qu'on revient beaucoup aux choses de bases : faire de la musique avec des vrais boutons qu'on manipule, là le retour au hardware... y'a une logique d'ensemble que je perçois ces dernières années...
❤
Behringer font bien plus qu'acheter des composants en grande quantité : ils ont leur propree usine de chips basée en Chine... Ça permet de tirer encore un peu plus sur les prix en conservant la qualité. Behringer permettent (enfin) de mettre en relief la différence entre le prix d'un produit et sa valeur réelle...
Le son neve ce sont les transfos , Behringer nous a collé des transfos MIDAS
Faire un vidéo de 30mn sur du matériel que tu n'as jamais entendu ni comparé... oui bon. J'ai un Neve 1073 DPA, je veux bien faire le test pour toi si tu veux ;-)
En même temps le thème de la vidéo ce n'est pas le matériel en lui-même, mais la trend qui y est associée
@@ProjetHomeStudio Le marketing je t'avoue ça me passe un peu au dessus. Cela dit il est vrai que ta vidéo semble s'adresser davantage aux home-studistes en herbe plus sensibles au chant des sirènes, qu'il peut être en effet pertinent d'informer sur la réalité du terrain. On reste néanmoins assez loin d'une révolution.
Hello, la démarche est honorable mais à mon avis totalement dépassée, je m'explique : Michael Brauer lauréat de 8 Grammy a vendu la totalité de son hardware pour passer en total in the box, c'est pour plusieurs raisons, les coûts de maintenances, et le recall impossible.
Pour ceux qui ne saurait par qui est Michael Brauer je vous laisse ce lien ou il explique pourquoi il est passé au tout in the box : th-cam.com/video/pr_KZ-O1z-8/w-d-xo.html
Merci pour le commentaire & pour le lien, je vais regarder ;)
Je pense surtout que ça va calmer un peu les gros poissons sur leurs prix, parce que quand on voit ce qu'il y a dans une 33609 à l'heure actuelle, le prix auquel c'est vendu est une vaste escroquerie, y'a plus rien de fait main là dedans c'est assemblé à la chaîne, c'est moche, 1500 ou 2k serait plus raisonnable...
J'ai plutôt cet avis, mais on a aussi pas de visibilité sur les frais fixes des marques en Europe.
le son ou l'image ? la musique c'est surtout du son...dans le monde des affaires rien n'"est éthique... Fabriqué en Chine ?
Made in China sans aucun doute, c'est là bas que sont les usines de production de Behringer
Le doctorant en droit oublie de gros détails : le lieu de fabrication (donc les salaires) et le process de fabrication. Du SSL pas cher, ce n'est pas aussi bien fabriqué que de l'ancien SSL, il suffit de constater le jeu sur les potentiomètres. Les séries 500 de SSL ne sont pas protégées contre les interférences comme de l'API qui coûte trois fois plus cher. Le Neve d'usine sur PCB coûte trois fois moins cher que le Neve Classic en point à point monté à la main. Du TC Electronic monté en Thaïlande, c'est pas le même prix que du TC monté au Danemark. Moins éthique dira-t-on... La fabrication d'un Curve Bender à 8000 euros c'est du composant de plus en plus cher dans un atelier qui fabrique en quantité limitée et douze heures de boulot par une technicienne senior chevronnée rémunérée au salaire américain + le transport + la parité dollars/euros et j'en passe. Etc. Bref, pour boucler sa démonstration, il faudrait d'abord qu'il nous donne les marges des constructeurs. Il ne le fait pas.
Vance Powell explique que l'investissement mis en début de carrière se récupère au moment de prendre sa retraite mais que c'est uniquement possible en vendant du Pultec ou du Teletronix original. Pas du Klark Technics.... Le Behringer, ce sera comme du Warm Audio en moins cher : ça va sonner "presque" pareil, mais ça durera moins longtemps et ça ne se revendra pas aussi bien que le véritable Neve. Bref, ça ne concurrencera pas Neve qui vise les puristes et les pros. Ici je rejoints Sammy Maujard qui livre la meilleure analyse. C'est un piège. Avec un bémol : le plugin est aussi un piège, on ne le possède jamais vraiment comme tout ce qui est logiciel.
Bravo à Dominique Spagnolo pour son excellente vidéo que j'ai visionnée dès sa sortie même si je suis de ceux qui auraient préféré une analyse complète du circuit du Neve. Je n'aurais en revanche pas fait ici la comparaison avec la photographie. En photo, le numérique apporte une solution pour le transfert de fichiers moins lourds dans les entreprises de presse quotidienne par exemple qui ne peuvent pas surcharger leurs serveurs. Un Jpeg, ça ne pèse pas le même poids qu'un RAW. En audio, on peut avoir du gros fichier traité au plugin.
Quant à ce Behringer, je m'en fiche, j'ai le Neve. Ils sont tout aussi moches, l'un comme l'autre. Le point positif? La sortie de ce nouveau produit mettra un peu les projecteurs sur les compresseurs à diodes qui sont souvent oubliés. A tord ! Car le 33609 permet de jongler avec les harmoniques grâce au gain. Il permet de colorer le son comme aucun autre comp, à part son papa, le vénérable 2254 d'époque qui reste pour moi la Rolls des compresseurs. Est-ce que le Behringer pourra faire ça? Je pense que ça ne sonnera pas du tout pareil juste parce que les transfos ne sont pas les mêmes. Ce qui ne veut pas dire que le Behringer sonnera mal...
Non je n'ai pas oublié, je le mentionne. Et la baisse de tarif n'est pas liée au changement de lieu de fabrication pour SSL, c'est en Chine depuis un petit bout de temps. Quant aux marges je ne les connais pas et j'avais à peine une minutes (j'ai enregistré initialement 8 minutes d'ailleurs, avec plus de détails). Pour la durée de vie, rien n'indique que le Behringer va claquer en trois ans, idem pour Warm audio, certains studios en utilise de manière intensive, sans que ça tombe en panne. Je crois que vous avez mal compris ce que j'ai voulu dire, ma démonstration vise juste à montrer que les process à disposition de Behringer conduisent logiquement à pouvoir tirer les prix vers le bas, ce qui a été la logique de production SSL ces dernières années (après avoir surement conscientisé que leur positionnement n'était pas cohérent en produisant en Chine).
Donc, il me semble que l'émotion soulevée par ce nouveau produit n'est pas tellement justifiée. C'est juste ça, pour le reste je ne peux émettre une quelconque considération, je n'ai pas eu le produit entre les mains. Personnellement j'ai plus tendance à investir dans du matériel de petites productions lorsque je le peux, justement pour les raisons que vous mentionnez.
Il n'en demeure pas moins que les prix sont très haut pour rien chez certaines marques. C'est surement un choix de positionnement plus qu'autre chose. En gonflant le prix, on se positionne sur une gamme avant toute chose (Mesa Boogie en guitare, par exemple, a presque doublé ses prix sur certains produits, essentiellement pour accorder leur positionnement sur le marché, ce n'est pas de moi, mais bien d'eux que cette affirmation vient). J'ai des enceintes Dynaudio qui sont fabriquées au Danemark, je ne pense pas que les composants, le boitier, la fabrication ... coutent moins que ce qu'on trouve dans le Neve 33609, le prix lui n'est clairement pas le même.
@@RomainMcRoger Vous dites bien ici : "Les prix sont très haut pour rien chez certaines marques." Donnez les marges et ensuite on en reparle. ;)
@@toom6087 Sans connaître les coûts, si Audioscape et Stam peuvent sortir des modèles faits main et fidèles à l'original, qui plus est en petites séries, aux alentours de 2000€, on peut déduire assez facilement que la machine sortie par Neve de façon plus industrialisée (si j'en crois la vidéo de Dominique) doit être vendue avec une marge confortable.
Surtout que la R&D, même la com, doivent être amorties depuis longtemps. A la limite, je veux bien entendre qu'il y a l'intermédiaire du magasin en plus, mais ça représente entre 5% et 15% du prix final.
A côté de ça, le WES Audio ngBusComp qui boxe dans une autre catégorie (surtout technologique) est à 3k€, avec le logiciel en plus.
J'aime vraiment beaucoup Neve (sincèrement) mais il faut être lucide.
Je vois que Romain a déjà réagit en dessous, donc ça clarifie le point. Mais effectivement, comme il le dit lui-même, la consigne était d'avoir une vidéo d'une durée de 1 minute environ. Donc difficile de fournir une analyse exhaustive en un temps si court :)
@@ProjetHomeStudio Pas une question de temps, une question de contenu. ;)
Second !!
Haha :)
Pour moi j’ai toujours été déçu par du berhinger du midas et klark technics c’est vraiment du bas de gamme pas fiable après ce n’est que mon avis
Merci pour ton message :)
Sur du matos récent ?
Un test du clone du Neve pour ceux que ça intéresse:
th-cam.com/video/b41F8EcUvj0/w-d-xo.html
Merci pour le partage !
@@ProjetHomeStudio De rien. As-tu réussi à t'en faire une idée? Je pense qu'un certain nombre de spectateurs de ta chaîne serait curieux d'avoir ton avis.
@@arnaudstegle5034 j'ai pas encore eu le temps de bien écouter de façon posée, mais les exemples audio que j'ai pu entendre (sur cette vidéo et sur une autre qui est sur youtube aussi) m'ont semblé bien en termes de son. Après, est-ce similaire à la machine d'origine, je ne sais pas, mais je n'y attache pas une importance énorme