Tenía entendido que una de las "reglas" para poder clasificar un acorde como híbrido era que entre el bajo y la estructura superior no deben formarse terceras.. No mayores ni menores. Cuando hablas del Bbmaj7/G no cumpliría con la descripción que mencionaba arriba. Que opinas de esto?? Gracias por tu aporte, saludos!!
Esto que menciono esta en los apuntes de armonía de los libros de Enric Herrera. Lo menciono por si querés chequearlo, está en el volumen 2.. Chequealo y lo charlamos a ver que tal. También tengo el jazzology pero no lo revisé demasiado aún.
Hola! Desconozco esa regla, pero me anima a seguir indagando al respecto. Buscaré en el libro de Enric Herrera (lo conozco). El concepto que expongo es tomado del libro Jazzology de Robert Rawlinsm pag.17. No dudo que haya conceptos cruzados de diferentes autores. Saludos.
@@inflexionesarmonicas la verdad todo lo que vi al respecto menciona como norma principal este concepto de "carencia de terceras en los acordes, generando asi ese efecto ambiguo.. Impresionista". Otra cosa que suele confundir es cuando se explican las inversiones.. El D7/C por ejemplo.. Que es?? Un hibrio o una tercera inversion?? Si nos ponemos estrictos este tipo de acordes solo pueden formarse sobre el segundo o cuarto grado.. Lo demas son inversiones o relativos porque no cumplen con la condicion de "omitir las terceras para generar el acorde ambiguo". Saludos.
@@inflexionesarmonicas una pregunta extra. Antes de hacer el video revisaste algun autor mas o solo tuviste la referencia del libro Jazzology?? Saludos.
@@callejearteoficial1185 Tienes razón. Cuando el bajo slash es nota del acorde se nota más bien una inversión, pero cuando no lo es, se genera una sonoridad diferente (las inversiones son más notorias en la guitarra que en el piano, desde mi opinión). Habría que inclinarse por la sonoridad, desde mi punto de vista. Acabo de revisar el libro de Armonía de Enric Herrera, y lo que él llama "Superestructuras" en realidad se refiere a acordes con extensiones. Lo que Robert Rawlins le llama Estructura superior, solo lo aplica a la "forma" de cifrar el acorde. A menos que haya otro concepto de Enric que nos puedas compartir (No lo he estudiado a profundidad, el de armonía. A diferencia de su libro de Técnicas de Arreglo para la Orquesta Moderna; muy recomendable), creo que las diferencias solo se refieren a "nombres", mas no a conceptos. Revisando varios blogs con este tema, noto que algunos autores "defienden" la característica de que un acorde híbrido NO tenga 3a para generar una sonoridad ambigua, pero otro no incluyen esta "regla". Me inclino en resumir el concepto de manera general: un bajo diferente a la raíz del acorde (slash chord) generando ya sea sonoridades de acordes extendidos o "inversiones" del mismo.
que tal ! las upper structures no son hibridos ,los hibridos no tienen terceras y se les conoce por su sonoridad de tipo "sus" ambigua ,los upper structures o polyacordes llevan la triada completa a diferencia de los acordes híbridos que solo lleva el bajo.
Es correcto, los híbridos son slash chord. Creo que Slash chord es el término mas familiar. Sin embargo, que sean híbridos no los exime de tener 3a, pues un Bm7/G la tendría (por ejemplo). No estoy seguro si a los "sus" se les llame híbridos. Respecto a las upper structures, creo que sería más adecuado el nombre de "poliacordes" (como bien lo comentas) para evitar confusión. Aunque los libros de Armonía de Berklee (vol.1) usan el término "upper structure" para referirse a un slash chord. Saludos!
Excelente explicación, si pudiera dar un ejemplo de sobre extrutura más definido en cada uno de los grados de la escala
Que buena información tienen. En comentarios y en el vídeo.
Hablan de dos libros que me servirá mucho estudiar! Gracias 😀👍🏻
Saludos ,estos acordes híbridos ,como se construyen?..gracias
Tenía entendido que una de las "reglas" para poder clasificar un acorde como híbrido era que entre el bajo y la estructura superior no deben formarse terceras.. No mayores ni menores. Cuando hablas del Bbmaj7/G no cumpliría con la descripción que mencionaba arriba.
Que opinas de esto??
Gracias por tu aporte, saludos!!
Esto que menciono esta en los apuntes de armonía de los libros de Enric Herrera. Lo menciono por si querés chequearlo, está en el volumen 2..
Chequealo y lo charlamos a ver que tal.
También tengo el jazzology pero no lo revisé demasiado aún.
Hola!
Desconozco esa regla, pero me anima a seguir indagando al respecto. Buscaré en el libro de Enric Herrera (lo conozco).
El concepto que expongo es tomado del libro Jazzology de Robert Rawlinsm pag.17.
No dudo que haya conceptos cruzados de diferentes autores.
Saludos.
@@inflexionesarmonicas la verdad todo lo que vi al respecto menciona como norma principal este concepto de "carencia de terceras en los acordes, generando asi ese efecto ambiguo.. Impresionista".
Otra cosa que suele confundir es cuando se explican las inversiones.. El D7/C por ejemplo.. Que es?? Un hibrio o una tercera inversion?? Si nos ponemos estrictos este tipo de acordes solo pueden formarse sobre el segundo o cuarto grado..
Lo demas son inversiones o relativos porque no cumplen con la condicion de "omitir las terceras para generar el acorde ambiguo".
Saludos.
@@inflexionesarmonicas una pregunta extra. Antes de hacer el video revisaste algun autor mas o solo tuviste la referencia del libro Jazzology??
Saludos.
@@callejearteoficial1185 Tienes razón. Cuando el bajo slash es nota del acorde se nota más bien una inversión, pero cuando no lo es, se genera una sonoridad diferente (las inversiones son más notorias en la guitarra que en el piano, desde mi opinión). Habría que inclinarse por la sonoridad, desde mi punto de vista.
Acabo de revisar el libro de Armonía de Enric Herrera, y lo que él llama "Superestructuras" en realidad se refiere a acordes con extensiones. Lo que Robert Rawlins le llama Estructura superior, solo lo aplica a la "forma" de cifrar el acorde. A menos que haya otro concepto de Enric que nos puedas compartir (No lo he estudiado a profundidad, el de armonía. A diferencia de su libro de Técnicas de Arreglo para la Orquesta Moderna; muy recomendable), creo que las diferencias solo se refieren a "nombres", mas no a conceptos.
Revisando varios blogs con este tema, noto que algunos autores "defienden" la característica de que un acorde híbrido NO tenga 3a para generar una sonoridad ambigua, pero otro no incluyen esta "regla". Me inclino en resumir el concepto de manera general: un bajo diferente a la raíz del acorde (slash chord) generando ya sea sonoridades de acordes extendidos o "inversiones" del mismo.
que tal ! las upper structures no son hibridos ,los hibridos no tienen terceras y se les conoce por su sonoridad de tipo "sus" ambigua ,los upper structures o polyacordes llevan la triada completa a diferencia de los acordes híbridos que solo lleva el bajo.
Es correcto, los híbridos son slash chord. Creo que Slash chord es el término mas familiar.
Sin embargo, que sean híbridos no los exime de tener 3a, pues un Bm7/G la tendría (por ejemplo). No estoy seguro si a los "sus" se les llame híbridos.
Respecto a las upper structures, creo que sería más adecuado el nombre de "poliacordes" (como bien lo comentas) para evitar confusión. Aunque los libros de Armonía de Berklee (vol.1) usan el término "upper structure" para referirse a un slash chord.
Saludos!