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Ior Tredici
เข้าร่วมเมื่อ 23 ก.ค. 2013
Aureliano Pertile sul 'passaggio' al registro di testa e agli acuti
IL "PASSAGGIO" AL REGISTRO DI TESTA E AGLI ACUTI SPIEGATO DA AURELIANO PERTILE
"Il Maestro Bavagnoli mi fece capire in brevissimo tempo la ragione della mia difficoltà alle note acute: tenevo i suoni bassi e centrali troppo abbandonati e aperti. Allora raccolsi la voce tenendola sempre leggera seguendo il sistema seguente. Iniziavo un esercizio a scala con una A rotondata quasi ad O e man mano che salivo, raccoglievo sempre di più il suono e colore arrivando al passaggio e alle note acute con un O scuro." (...)
Compreso bene il sistema continuai ad usarlo scrupolosamente ed acquistai, tenendo leggero il centro, la facilità di tenere raccolta e alla maschera la voce che sempre più facilmente saliva agli acuti. La mia voce allora arrivava con difficoltà nelle romanze al SI naturale: a poco a poco con lo sviluppo del torace e dopo parecchi anni di carriera, incominciai ad averlo con sicurezza. (...) io prendevo fiducia in me stesso e studiavo continuamente, senza mai forzare la voce, col metodo sopra citato." (...) La tecnica fa parte della vera Arte."
"L'estensione della voce del tenore, che comprende due ottave partendo dal do basso, ha una progressione di raccoglimento del suono verso l'acuto, che corrisponde al raccoglimento delle varie forze concorrenti mano a mano che la nota cresce in estensione e vibrazione. Non si può salire col medesimo colore del do centrale alle note acute.
Ho già detto, ma credo opportuno ripeterlo, che anche le note della prima ottava vanno appoggiate alla maschera, dando alle vocali i colori già illustrati, ma quando si arriva al MI BEMOLLE si avverte un che di diverso, per cui si sente il bisogno di appoggiare un po' più alla maschera arrotondando il suono.
Così progredendo si arriva al SOL che è un tipo non vorrei dire diverso, ma molto più raccolto in testa delle tre note precedenti, che sono il 'Mi, Fa, Fa diesis'. Questo SOL si sente che appartiene più alla natura e al colore delle note acute che sono 'La bemolle, La, Si bemolle, ecc.', che a quello delle tre precedenti, che costituiscono un gruppo a sè; mentre si nota che il FA DIESIS, che risente un po' dell'uno e dell'altro tipo, ossia un po' più arrotondato e raccolto dal FA e un po' meno dal SOL, è il 'punto d'unione'.
La fusione del colore di queste tre note, 'Fa, Fa diesis, Sol', emesse con progressivo appoggio alla maschera, costituisce la perfezione canora."
(da: Domenico Silvestrini - "Aureliano Pertile e il suo metodo di canto", 1932)
Lettura del M° Mattia Peli - luglio 2024
"Il Maestro Bavagnoli mi fece capire in brevissimo tempo la ragione della mia difficoltà alle note acute: tenevo i suoni bassi e centrali troppo abbandonati e aperti. Allora raccolsi la voce tenendola sempre leggera seguendo il sistema seguente. Iniziavo un esercizio a scala con una A rotondata quasi ad O e man mano che salivo, raccoglievo sempre di più il suono e colore arrivando al passaggio e alle note acute con un O scuro." (...)
Compreso bene il sistema continuai ad usarlo scrupolosamente ed acquistai, tenendo leggero il centro, la facilità di tenere raccolta e alla maschera la voce che sempre più facilmente saliva agli acuti. La mia voce allora arrivava con difficoltà nelle romanze al SI naturale: a poco a poco con lo sviluppo del torace e dopo parecchi anni di carriera, incominciai ad averlo con sicurezza. (...) io prendevo fiducia in me stesso e studiavo continuamente, senza mai forzare la voce, col metodo sopra citato." (...) La tecnica fa parte della vera Arte."
"L'estensione della voce del tenore, che comprende due ottave partendo dal do basso, ha una progressione di raccoglimento del suono verso l'acuto, che corrisponde al raccoglimento delle varie forze concorrenti mano a mano che la nota cresce in estensione e vibrazione. Non si può salire col medesimo colore del do centrale alle note acute.
Ho già detto, ma credo opportuno ripeterlo, che anche le note della prima ottava vanno appoggiate alla maschera, dando alle vocali i colori già illustrati, ma quando si arriva al MI BEMOLLE si avverte un che di diverso, per cui si sente il bisogno di appoggiare un po' più alla maschera arrotondando il suono.
Così progredendo si arriva al SOL che è un tipo non vorrei dire diverso, ma molto più raccolto in testa delle tre note precedenti, che sono il 'Mi, Fa, Fa diesis'. Questo SOL si sente che appartiene più alla natura e al colore delle note acute che sono 'La bemolle, La, Si bemolle, ecc.', che a quello delle tre precedenti, che costituiscono un gruppo a sè; mentre si nota che il FA DIESIS, che risente un po' dell'uno e dell'altro tipo, ossia un po' più arrotondato e raccolto dal FA e un po' meno dal SOL, è il 'punto d'unione'.
La fusione del colore di queste tre note, 'Fa, Fa diesis, Sol', emesse con progressivo appoggio alla maschera, costituisce la perfezione canora."
(da: Domenico Silvestrini - "Aureliano Pertile e il suo metodo di canto", 1932)
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วีดีโอ
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Un perfetto Conte rossiniano. Niente muscoli, solo Belcanto.
GIGLI had a recording/radio voice and a performing voice. ,in live performance it was much more of a spinto.
what an astonishing voice...!
Amazing
黄金时代伟大的男高音
Gigli cantando sigue dando clase de como cantar con voz perfectamente impostada !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
magnífico. UN TIMBRE MARAVILLOSO, LLENO DE TODO TIPO DE BELLOS MATICES
Thank you for sharing this gold❤
Gigli faceva della sua voce quel che voleva, sempre nel rispetto del bel canto. Il più grande tenore lirico di tutti i tempi, passati e futuri!!!!
Que voz.
Meraviglioso Lauri Volpi ci manchi
La master class più inutile del mondo😂😂😂😂
Such voices doesn’t exist anymore.. Gigli touches my heart ❤️
Such perfection beauty delivery charm musical excellence. Hurray
Ascoltare questa meraviglia è davvero un giono si bello!
😇✨✨Obrigado1000🙏💐💫
No se escucha bien
Grazie mille per pubblicare questo masterclass rarissimo! Ascoltando in Polonia ❤️
Great performance, spoilt a little by cutting away from the singer at important moments. Viewers should see ONLY Gigli for the whole aria.
Кто создает неповторимую красоту всего?Человек,природа или Бог?
Un de mes favoris, chanteur fantastique mais aussi musique préférée
C'ha ragione viene squillante
Бесподобно.
un timbre maravilloso. Un sonido de luz, brillante, cristalino, reluciente...grande
Massimo Esempio di ciò che si definisce "BELCANTO" 💯
Gigli che dire. Unico
Una voce che accarezza. Il miglior tenore di tutti i tempi.❤🌷
What an amazing voice.♪♫•*♫♪ ¨*•♫♪
Beniamino Gigli was a very great tenor. I have many great opera recordings and without doubt Gigli is the finest voice again and again when I hear them.
Alguien sabe quien es el personaje que toman alrededor del minuto 1? Porque le dedican tanto tiempo?. Gracias
He is Canio, the film I pagliacci (1943) character, who told Leoncavallo the story of a jealous clown, which formed the basis of the plot of the opera Pagliacci. He is played by Paul Hörbiger (1894-1981), an Austrian theatre and film actor.
I love him.Thank you for posting♫♪ ॐ¸¸.•*¨*•♫
Oh he is wonderful.Thank you for posting♫♪ ॐ¸¸.•*¨*•♫
Lo tenía todo para ser el más grande de la Historia.
Grande Franco ♥
G. I. G. A. N. T. E
Solo superado por Caruso, pero no debemos contar a Caruso, eso es otra cosa.
0:53 2:15 Difference
Por qué, mientras canta Gigli la cámara enfoca a otra persona ?. No es necesario ser Einstein para darse cuenta que, en la Opera, los protagonistas son los cantantes. Ahora, como la imbecilidad humana crece día a día, los protagonistas son los revistas y "otras hierbas", que no pasan de ser simples decoradores y, últimamente, bastante malos. La Ópera es teatro en función de unas voces y como apenas hay voces masculinas, otros intentan tomar protagonismo. Me refiero a voces masculinas como las de hace unas décadas. Por supuesto, Camarena, Flórez y Celso Albelo merecen toda mi admiración . El guaperas alemán, no.
Perdón: revistas no. Quise decir revistas.
Perdón de nuevo: registas
Is it possible to get a copy of this Caesari's book?
❤
Grazie! Un esempio di vocalizzazione del maestro Hipólito Lázaro sarebbe stato perfetto.
Maravilloso. Muchas gracias
Excellent text! The concept of "maschera" that Pertile talks about is totally different from the usual idea of nasalization. The vocal exercise he practiced to reach high notes (chiaroscuro method) is the same method practiced by Enrico Caruso.
aureliano-pertile-tecnica-vocale.blogspot.com/2015/05/il-passaggio-agli-acuti-spiegato-da.html
Te quiero Luciano ❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️
This is a bona fide treasure. We get to see and hear the great McCormack in recital (and wow, at age 47/48 he looks so healthy and FIT!!). Live video footage of ANY opera/concert singers from this era is rare rare rare. A few Vitaphones have survived but not much else. Bravo Mr. McCormack. Bravo Mr. Schneider.
Джильи был вторым величайшим тенором мира после Карузо
Esattamente il punto tecnico-vocale sottolineato da Beniamino Gigli a Vienna nel 1955: "...voi, tedeschi, o inglesi o americani non avete le 5 vocali per il canto come ce l'ha l'Italia: A, E, I, O, U. Noi facciamo...sulla stessa posizione, noi dobbiamo fare le 5 vocali; e vi do un esempio pratico: (canta, vocalizzando 'a-e-i-o-u'). Come avete visto e sentito io non ho mosso né gola...non ho mosso nulla. E' nella posizione che io ho fatto le 5 vocali. (...) Se voi dovete studiare il canto, e potrei dire anche, lasciatemelo dire...il bel canto italiano, bisogna che vi portate necessariamente a imparare le 5 vocali e metterle, le 5 vocali, sulla stessa posizione."!!! th-cam.com/video/Lm-mCGHBy50/w-d-xo.html
❤
Grande maestro! Bravissimo Bergonzi!!!