TREMENDO ORGULLO DE SER CUBANO-PORTORRO: Me dijo un amigo,.y prosiguio diciendo por que yo no sabia que Cuba era tan buena en la percucion,.y me dije, estos jovenes necesitan saber la VERDAD
el negro del cigarro es Joel Driggs, un senor percusionista, hijo de Tevere, hombre orquesta, ex conguero de Pacho Alonso, Reve, Rumba Habana, Los Van Van, su grupo Puro Sabor y actualmente con NG La Banda. Verdad no se conoce mas de el por la poca difusion en Cuba
Giovanni y Changuito muy bien, pero lo que hace "el negro del cigarro" es increible! Cada vez que veo este video me deja con la boca abierta. Grande Joel Driggs!!!
@@salmon9698 hidalgo esta fuera de todo esto. de la cultura cubana el aprendió algo pero no es un genio. UNA COSA ES CULTURA Y OTRA PROPAGANDAS. Entiendo que para ustedes es un fenómeno lo que hace hidalgo. ? Porque? No es cultura de ustedes y lo ven con una LUPA GRANDE! LOS CUBANOS NO LO TENEMOS QUE VER CON LOS MISMOS OJOS QUE USTEDES. POR LA SIMPLE RAZÓN QUE APRENDIÓ UN POQUITO DE CUBA. EN CUBA EN CUALQUIER ESQUINA LOS HAY MIL BESES MEJORES QUE HIDALGO. ESO USTEDES NO LO SABEN O ENTIENDEN. PORQUE LOS CUBANOS SOMOS MÚSICA NO PROPAGANDISTAS. PERO QUE LOS HAY MEJORES QUE HIDALGO LOS HAY. CREEN USTEDES QUE EL ÚNICO ALUMNO DE LOS DE CUBA ES HIDALGO. O CREEN QUE DESPUÉS DE HIDALGO. CUBA PARO DE CREAR SU MÚSICA. EN CUBA LOS HAY QUE TOCAN CON UNA MANO LO QUE HIDALGO NO TOCA CON LAS DOS. TE LO ASEGURO, NO CONFUNDAN TOCAR MÚSICA O APRENDER MÚSICA CON LA CULTURA Y CREACIÓN. NO HAY ESPACIO PARA PROPAGANDISTAS.
sin duda los tres son de lo mejor cada cual en su estilo claro el que toco al final es mucho mas rumbero o sea calle quinto cajon conbinaciones ritmicas tipicas de la rumba chango y giovanni son mas de orquesta donde el arreglo musical muchas veces no permite ir tan profundo como se puede hacer en la rumba sin arreglos,Giovanni sin ser cubano siempre a demostrado que tiene gran conocimiento y amor por la rumba, mis respeto y que viva la musica buena no importa quien la toque .....
Este video es un documento probatorio q cuando los considerados "mejores percusionistas del mundo" van a la mata (Cuba), hay q bajarlos un poco d ese pedestal tan alto en q los colocan. La prueba es el hecho q al percusionista q mejor lo hizo, nadie aqui lo conoce por tratarse de un simple rumbero q no ha salido d Cuba (como muchisimos mas), pero q tecnica tan depurada, q sonoridad y q destreza, wow!...superar a Changuito y a Giovanni no es nada facil. En Cuba d cualquier maya t sale un leon.
Loo que hay que hacer es informar a los de cuba de todas las mierdas que hablan los HIPÓCRITAS del PAJARRACO. Para que se enteren a que clase de HIPÓCRITAS cuba a regalado su musica. Yo les digo las moscas las unicas en toda ésta mierda. Eso es lo que hay que hacer. La musica los de cuba son los que se la regalan y a espaldas de ellos es que hablan mierdas la coalición de HIPÓCRITAS.
conosco a giovanny hace mucho tiempo es un gran amigo de la musica cubana y de los cubanos el y changuito son amigos y compadres,ambos exselentes percusionistas, bueno es el maestro exselente es el alumno, entre ellos no hay rivalidad saben que cada uno tiene su propio estilo,ademas les digo que giovanny siempre esta aprendiendo de todo sonido que escucha, a todos los timberos del mundo la bendision, que sigamos aprendiendo de los que saben y no olviden que para asimilar el aprendisaje tiene que haber talento.
La ribalidad la forman los HIPÓCRITAS de puertorrico cuando comienzan a hablar mierdas. En todos los paises del mundo hay buenos tumbadores. Y ese no es el mejor como lo inflan. Tal parece que usan la musica de cuba para competir. Recuerden que esto es cultura y patrimonio de cuba no de puertorrico. Estan hablando demasiada mierdas.
Yo vivo en EEUU "united estate quieto" como decismo nosotros, y algunas veces pienso COMO seria este pais EEUU si los AfroAmericanos de pinga supieran cosas de Africa como Cuba o otros paises del Caribe...
No solo eso, SI DEJARAN FUERA el HP complejo que tienen algunos. OYE NEGRO, BLANCO O AZUL, a esta altura del juego a nadie le IMPORTA tres pepinos de que color tu eres. TODO EL MUNDO ES IGUAL.. POR ESO, mis NEGRONES hermanos del BARRIO, la ponen DURISIMA, en cualquier cosa a la cual se dediquen: Medicina, Deportes, Musica, CIENCIA, lo que sea. . Saludos.
musico tengo el placer de conocer y de tocar personalmente con varios de los mejores percusionistas del mundo y les puedo decir que como conguero Giovanni esta en un nivel solo no hay nadie ni vivo ni muerto en Cuba ni en el resto del mundo que se pueda comparar a el pues en su nivel no hay mas nadie. No es el mas rapido pero si el mas musical y mas completo el que hace solos y pone los toques perfectos que te tocan y llegan al alma del oidor.
A tu dios le dieron clases hasta los músicos callejeros de la habana. Eso que dices no te lo crees ni tu mismo. Hidalgo fue a Cuba a tomar clases no a compartir nada. Como el lo han echo todos los boricuas. Los de puertorrico llevan más de 60 años buscando formatos musicales en Cuba para llevárselo a pacheco. Yo soy rumberos cubano. Para que lo sepas ( conga) Es un baile tradicional de la provincia de oriente. Lo que ti tocas según ti. Son tumbadoras 😜
Hidalgo es la propaganda que le hacen. Ustedes los impresionados con lo que toca Hidalgo. Cuba tiene más de 70 ritmos que Hidalgo no sabe tocar. Ni tu tampoco jijiji 😜
Can anyone tell me who the last timbalero was? He's spectacular. And I have been searching the comments, but I don't know Spanish, so it's a bit difficult. Thanks in advance.
el timbal no es para hacer bulla, es para sacarle el ritmo y el sabor para deleite de los que estan ollendo, en cuba no se toca bomba el que se quedo corto fue el portorro
Geovanni iso mucha bulla lo que pasa con el es que el toca los timbales como si estuviera tocando tumbadora el es muy tecnico lo de el es mucha técnica
GIOVANNI ES UN ASTRO,HE TENIDO LA DICHA DE VERLO CON PUENTE AT BROOOKLYN ACADEMY OF MUSIC, LO QUE YO NO SABIA ERA QUE AQUI ESTA DANDO CATEDRA EN EL TIMBAL EN LA HABANA ,CUBA CON EL PUEBLO UN FENOMENO !!!!!!!!!!!!!!!
salsa: Que los cubanos rara vez le dan credito a otros por sus aportaciones, a ellos les gusta llevarse todo el credito y ser los protagonistas. Que Machito, antes de iniciarse con su orquesta "Afocubans" habia estado con la orquesta del puertorriqueño Noro Morales. Que Machito, le decia a los cubanos que habia nacido en Cuba y a los americanos que habia nacido en Tampa, Florida. Que todo lo magnificaba hacia el lado de los cubanos y (en privado) desmerecia la aportación de los puertorriqueños y en publico decia que eran los mejores pues tenian el ritmo en la sangre. Que en la orquesta "Afrocubans" habian solo 2 cubanos, el resto eran boricuas o americanos, cuando el estuvo en la misma como pianista, esos cubanos eran Machito y Mario Bauzá, luego entraron René Hernández y Graciela, la hermana de Machito. Que igualmente la orquesta de Arsenio Torres eran practicamente todos puertorriqueños, solo habian 4 cubanos. Que los puertorriqueños, puertorriqueñizaron, toda la música que tocaron y en los tambores metian ritmos de Bomba. La música que se tocaba en Estados Unidos como cubana eran adaptaciones con ritmos y estilos norteamericanos del Jazz y los Big Band's. No era la música cubana Típica del Tres, de la Marimbula, Clave, Guiro y Bongo. Que los puertorriqueños eramos bien fiesteros y guaracheros. Que nuestras primeras grabaciones de principios del siglo 20 demuestran que la Guaracha era nuestro medio mas común de expresarnos y que rara vez grabamos un Son Cubano. Que el puertorriqueño es en su estructura músical guarachero, aunque toca diversos ritmos tan bien o mejor que otros. "Joe" como pianista de la Orquesta de Machito, creó un solo instrumental con todos los miembros de la banda "Afrocubans" que eran principalmente puertorriqueños o americanos y Mario Bauza se lo autoadjudico como si hubiera sido su autor. Se referia a la pieza llamada Tanga. Que Johnny Pacheco, siendo director musical de la Fania, se dedico a saquear todas las letras cubanas para incorporarlas a la nueva música que los puertorriqueños habiamos venido transformando y convirtiendo en "Salsa". Lo hacia violando los derechos de autor de cubanos que no podían salír de Cuba a reclamarle nada. Johnny Pacheco fué un oportunista, ladrón y descarado. Como director musical y co-dueño de La Fania, llevaba números cubanos a las orquestas puertorriqueñas pertenecientes a ese sello disquero, para no tener que pagar por nuevas letras. Estas son parte de las notas que dieron pie a esta historia.
Sammy Salsero Sammy ! Tienes una envidia a los Cubano ? Cuba adonde todos esos ritmos empezaron! Los músicos puertorriqueños iban a cuba para aprender el ritmo cubano y todos los generó cubano ! Si no fuera por cuba ustedes no supieran sobre la música cubana que ustedes y otros se robaron los elementos Cubano! Porque la revolución cubana los latinos en los Estados Unidos se robaron el ritmo cubano para vender el sonido mundial. Guracha es elemento cubano! En cuba le decimos a Celia Cruz ! La reina de la guracha antes que le llámama la reina de Salsa!! Pero muchos Puertorriqueños le tienen una envidia a los cubanos! Acuerda cuba es un republica! Y es la Island más grande en el caribeño, ustedes son un territory! No es ni su propio país!! Estudia un poco antes de criticar a los Cubanos! Acuerda cuba le decían el Paris del Caribe y antes la revolución era el país más rico en el caribe y latin América! Cuba tenía las primeras televisión y primeros trens en el caribe y latino America! Estudia y edúcate antes de hablar mal de lo que cuba a ellos! Y si Johnny Pacheco se robó los elementos y ritmos cubanos para venderlo mundial! Y el es Domenico! Los puertorriqueños trabajando abajo de el y Joe mansucci
@@miguelcabrera7313 ____ Nació en HUMACAO, el 11 de diciembre de 1931, y la bautizaron como ROSA DOLORES ALVERIO MARCANO, para todos en su familia, ROSITA. ____ Su mamá emigró a Nueva York (EE.UU.) y mandó a buscar a RITA un año después, cuando tenía 5 añitos. Sus talentos se hicieron mas que evidentes desde MUY jovencita. A LOS 7 AÑOS … se presentó por primera vez ante el público en un club nocturno (Greenwich Village). A LOS 11 AÑOS ... grababa versiones EN ESPAÑOL de las películas norteamericanas. A LOS 13 AÑOS … logró su primer papel en BROADWAY. La puertorriqueña RITA MORENO es una artista completa: gran ACTRIZ, gran CANTANTE, excelente BAILARINA. Su talento ha brillado con éxito por DÉCADAS, tanto en el teatro, como en el cine y en la televisión. En un período de 15 años, la humacaeña RITA MORENO se convirtió en la PRIMERA ARTISTA HISPANA y LATINA EN LA HISTORIA, que su talento ha sido honrado con los 4 GRANDES PREMIOS de la industria del entretenimiento internacional: Oscar (cine), Tony (teatro), Grammy (música) y Emmy (televisión). 1961 … ganó EL OSCAR Categoría MEJOR ACTRIZ DE REPARTO. 1961 ... ganó EL PREMIO GLOBO DE ORO Categoría MEJOR ACTRIZ DE REPARTO. 1972 … ganó EL GRAMMY Categoría MEJOR ÁLBUM PARA NIÑOS. 1975 … ganó EL TONY Categoría MEJOR ACTRIZ DESTACADA EN LA OBRA (“The Ritz” en Broadway) 1977 … ganó EL PREMIO EMMY Categoría ACTUACIÓN INDIVIDUAL EN UN PROGRAMA DE VARIEDADES O MÚSICA; y repitió en 1978 en otra Categoría ARTISTA INVITADO EXCEPCIONAL. En abril del 2000 la Librería del Congreso de EE.UU. la honró con el PREMIO LEYENDA VIVIENTE; eso mismo es nuestra hermana, UNA LEYENDA VIVIENTE. MAÑANA CUMPLE 88 AÑOS ... ¡MUCHAS FELICIDADES Y MUCHA, MUCHA SALUD!
@@miguelcabrera7313 Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa". Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana. Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa",
En los momentos en que en Cuba, se era antisalsero, el maestro cubano Armando Romeu, ilustró en varias charlas -o clases magistrales las principales diferencias, en líneas generales entre la Salsa y la música cubana. Por ejemplo diferencias en: la manera de tocar y combinar los instrumentos de percusión que repetian los toques de la Bomba Africana puertorriqueña, el genero mestizo de la Plena, generos campesinos puertorriqieños, la inclusión de la campana, el piano eléctrico y sus solos tipo jazz, el manejo del bajo eléctrico, los arreglos y formatos orquestales, las voces y los coros, los bailes escénicos coreográficos, como el acento y estilo muy boricua de cantar. En cuanto a parámetros exclusivamente músicales, hemos señalado los arreglos y formatos orquestales, con la preeminencia del trombón entre los vientos, lo cual proviene de una tradición boricua que pasa directamente de Mon Rivera a Willie Colón y que hemos copiado hoy en Cuba. La inclusión de la campana, algo que casi no ocurre en orquestas cubanas. Es muy facil distinguir con el oído una orquesta de puertorriqueños y una de cubanos, "no suenan igual, aunque usen casi los mismos instrumentos". Decir que los puertorriqueños tocan música cubana es totalmente falso e incorrecto. Baste ahora señalar, que gracias a la 'actualización' o 'reinterpretación' hecha por los 'puertorriqueños', ésta música afrocaribeña, siguió viva y difundiéndose por el mundo. "Gracias Puerto Rico". Leonardo Acosta - Músico e historiador cubano
Breve introducción ¿Que me llevó a escribir esta historia? Pues simplemente fue debido a una gran cantidad de ignorancias, desinformación, medias verdades mitos, enredos, manipulaciones, y mezquindades que he leído y oído. Mi amigo el famoso pianista del Latin Jazz, José Estevez "Joe Loco" quien había tocado con la Orquesta de Machito los "Afrocuban Boy's" para 1941, me dio luz sobre uno de esos mitos para 1986: - Oye Armando, eramos todos boricuas y solo 2 cubanos entre 15 miembros de la Orquesta.- Entonces yo le pregunté ¿Joe, pero y porqué les puso Afrocubans si en realidad eran puertorriqueños? y el me respondió: -Es que "ellos" son así.- Me dijo además que igual ocurría en todas las orquestas de Nueva York, la totalidad o casi la totalidad de los músicos eran puertorriqueños y no cubanos. Un dato suministrado por "Joe" sobre Machito era que; "Machito habia nacido en Tampa,Florida y no en Cuba". -sin embargo era tan cuentista que unas veces decia que habia nacido en el barrio Jesús María, otras en la playa Marianao, otras en la Habana vieja, pero en sus entrevistas con los medios norteamericanos, reconocia haber nacido en Tampa. Las fechas que daba de su nacimiento fueron 1908,1909,1912 y 1915, tenia un enredo en su cabeza brutal. -Lo malo de esta gente es que mienten mucho o exageran todo a su favor-. "José Estevez"
Otro mito fue el del legendario tema "Tanga" considerado el primer tema de Latin Jazz. "Joe" me contó la siguiente historia ocurrida para mayo del 1941. -Tanga salió de una descarga que hicimos nosotros los puertorriqueños con un par de americanos en los vientos. Mario Bauzá nos pidio que volvieramos a repetir la descarga y la pasó al papel, y le puso su autoría, no nos dio el crédito. Machito el dueño de la Orquesta ni siquiera estaba en el ensayo, andaba para esa epoca en el ejercito. En Nueva York, eramos 30 puertorriqueños por cada uno de otras nacionalidades. Además para poder trabajar como músico en Nueva York tenias por obligación que estar unido al Sindicato de Músicos de la Ciudad, tener papeles de residencia o permiso de trabajo y habia que tomar un examen en inglés. La mayor parte de los músicos de las orquestas eran hijos de puertorriqueños que habian nacido en Nueva York, y otros puertorriqueños que dominaban el inglés, por el tiempo de residencia, sin embargo los otros hispanos no corrian con igual suerte. Los músicos de otros países solo tenian una Visa de 30 días. Por eso siempre fuimos la mayoría indispensable en las orquestas de Nueva York.
Yo creo que antes de hablar, uno debe saber sobre el tema porque sino se cae en la posibilidad de hablar mierda y por favor diganle a Yosvany que la rumba no lleva timbal
Soy cubano 100% y le digo que eso fue una descarga,he estado en rumba con trombones(el hijo de Peyo el Afrocan),con violín,bajo.Todo está en que el músico sea capaz de encajar bien el instrumento.Yosvani siendo de PR le entra bien a los ritmos nuestros sin caer en competición.Es un excelente músico.👊🤛🇺🇸🇨🇺
Señores que changuito ni changuito el no toca casi nada el caballo era tito puente ya difunto y hoy por hoy el la percusión en general es yosvani Hidalgo dejen el fanatismo musical y vamos al pan pan y al vino vino y no miento a mongo santa Marina, tata Guinea pello el afrocan,y chano pozo porque ya esos son súper leyenda de la percusión y que viva Cuba y Puerto rico son los mejores en la musica gustarle al que no le guste ok🤷♂️
Tito puente era como todos los salseros que le ponían un nombre que no le pertenese el rey del timbal hasta le cambiaron el nombre por que es paila así a todo maelo el sonero mayor por more de dijo ya era mejor que beny y todos los soneros cubanos y así todo pero llegó la Internet y todo el mundo puede ver la verdadera historia y darse cuenta de el robo que le an echo al pueblo cubano y especialmente a los músicos
TREMENDO ORGULLO DE SER CUBANO-PORTORRO: Me dijo un amigo,.y prosiguio diciendo por que yo no sabia que Cuba era tan buena en la percucion,.y me dije, estos jovenes necesitan saber la VERDAD
el negro del cigarro es Joel Driggs, un senor percusionista, hijo de Tevere, hombre orquesta, ex conguero de Pacho Alonso, Reve, Rumba Habana, Los Van Van, su grupo Puro Sabor y actualmente con NG La Banda. Verdad no se conoce mas de el por la poca difusion en Cuba
👍🏾🇨🇺🎵🎶
Giovanni y Changuito muy bien, pero lo que hace "el negro del cigarro" es increible! Cada vez que veo este video me deja con la boca abierta. Grande Joel Driggs!!!
@@salmon9698 hidalgo esta fuera de todo esto. de la cultura cubana el aprendió algo pero no es un genio.
UNA COSA ES CULTURA Y OTRA PROPAGANDAS.
Entiendo que para ustedes es un fenómeno lo que hace hidalgo. ? Porque?
No es cultura de ustedes y lo ven con una LUPA GRANDE!
LOS CUBANOS NO LO TENEMOS QUE VER CON LOS MISMOS OJOS QUE USTEDES.
POR LA SIMPLE RAZÓN QUE APRENDIÓ UN POQUITO DE CUBA.
EN CUBA EN CUALQUIER ESQUINA LOS HAY MIL BESES MEJORES QUE HIDALGO.
ESO USTEDES NO LO SABEN O ENTIENDEN. PORQUE LOS CUBANOS SOMOS MÚSICA NO PROPAGANDISTAS. PERO QUE LOS HAY MEJORES QUE HIDALGO LOS HAY.
CREEN USTEDES QUE EL ÚNICO ALUMNO DE LOS DE CUBA ES HIDALGO.
O CREEN QUE DESPUÉS DE HIDALGO. CUBA PARO DE CREAR SU MÚSICA.
EN CUBA LOS HAY QUE TOCAN CON UNA MANO LO QUE HIDALGO NO TOCA CON LAS DOS.
TE LO ASEGURO, NO CONFUNDAN TOCAR MÚSICA O APRENDER MÚSICA CON
LA CULTURA Y CREACIÓN.
NO HAY ESPACIO PARA PROPAGANDISTAS.
Gracias Cuba gracias PR por buenos musicos, caramba solo el Caribe...
sin duda los tres son de lo mejor cada cual en su estilo claro el que toco al final es mucho mas rumbero o sea calle quinto cajon conbinaciones ritmicas tipicas de la rumba chango y giovanni son mas de orquesta donde el arreglo musical muchas veces no permite ir tan profundo como se puede hacer en la rumba sin arreglos,Giovanni sin ser cubano siempre a demostrado que tiene gran conocimiento y amor por la rumba, mis respeto y que viva la musica buena no importa quien la toque .....
que senor tan talentoso Giovanni el maestro mil respetos desde mexico .......
Bailando en la casa el Trompo!... A JUYiRRRRRRRRRRRRRR !!! Giovanni... El oso mayorrrr Bendiciones!
a la mierda con ese tio,es un bravo del ritmo,,,timbalero ciento x ciento,,
Que barbaro, fuera de este mundo!!!!! Que viva la percussion cubana!!!!!!
Si que si!!! 🇨🇺🎵🎶🙏🏾
Este video es un documento probatorio q cuando los considerados "mejores percusionistas del mundo" van a la mata (Cuba), hay q bajarlos un poco d ese pedestal tan alto en q los colocan. La prueba es el hecho q al percusionista q mejor lo hizo, nadie aqui lo conoce por tratarse de un simple rumbero q no ha salido d Cuba (como muchisimos mas), pero q tecnica tan depurada, q sonoridad y q destreza, wow!...superar a Changuito y a Giovanni no es nada facil. En Cuba d cualquier maya t sale un leon.
Loo que hay que hacer es informar a los de cuba de todas las mierdas que hablan los HIPÓCRITAS del PAJARRACO. Para que se enteren a que clase de HIPÓCRITAS cuba a regalado su musica. Yo les digo las moscas las unicas en toda ésta mierda. Eso es lo que hay que hacer. La musica los de cuba son los que se la regalan y a espaldas de ellos es que hablan mierdas la coalición de HIPÓCRITAS.
conosco a giovanny hace mucho tiempo es un gran amigo de la musica cubana y de los cubanos el y changuito son amigos y compadres,ambos exselentes percusionistas, bueno es el maestro exselente es el alumno, entre ellos no hay rivalidad saben que cada uno tiene su propio estilo,ademas les digo que giovanny siempre esta aprendiendo de todo sonido que escucha, a todos los timberos del mundo la bendision, que sigamos aprendiendo de los que saben y no olviden que para asimilar el aprendisaje tiene que haber talento.
La ribalidad la forman los HIPÓCRITAS de puertorrico cuando comienzan a hablar mierdas. En todos los paises del mundo hay buenos tumbadores. Y ese no es el mejor como lo inflan. Tal parece que usan la musica de cuba para competir. Recuerden que esto es cultura y patrimonio de cuba no de puertorrico. Estan hablando demasiada mierdas.
Cuba la Meca la Escuela, no hay salsa es música cubana donde estan los Geandes Cuba Laboratorio musical del mundo
Yo vivo en EEUU "united estate quieto" como decismo nosotros, y algunas veces pienso COMO seria este pais EEUU si los AfroAmericanos de pinga supieran cosas de Africa como Cuba o otros paises del Caribe...
Excelente observacion caballero!!!
No solo eso, SI DEJARAN FUERA el HP complejo que tienen algunos. OYE NEGRO, BLANCO O AZUL, a esta altura del juego a nadie le IMPORTA tres pepinos de que color tu eres. TODO EL MUNDO ES IGUAL.. POR ESO, mis NEGRONES hermanos del BARRIO, la ponen DURISIMA, en cualquier cosa a la cual se dediquen: Medicina, Deportes, Musica, CIENCIA, lo que sea. . Saludos.
No especulen Geosvanny es super y mantendrá esencia cubana en PR Exitos
Cada dia alcanzan mas popularidad.
Los conosen mas por la diarrea digital que por la 🎶 MÚSICA.
Las moscas percusionistas jajaja lo nunca visto.
Excelente tu comentario.. el rumberito ke talento, pufff se los comio vivos!!!
musico tengo el placer de conocer y de tocar personalmente con varios de los mejores percusionistas del mundo y les puedo decir que como conguero Giovanni esta en un nivel solo no hay nadie ni vivo ni muerto en Cuba ni en el resto del mundo que se pueda comparar a el pues en su nivel no hay mas nadie. No es el mas rapido pero si el mas musical y mas completo el que hace solos y pone los toques perfectos que te tocan y llegan al alma del oidor.
A tu dios le dieron clases hasta los músicos callejeros de la habana.
Eso que dices no te lo crees ni tu mismo.
Hidalgo fue a Cuba a tomar clases no a compartir nada.
Como el lo han echo todos los boricuas.
Los de puertorrico llevan más de 60 años buscando formatos musicales en Cuba para llevárselo a pacheco.
Yo soy rumberos cubano.
Para que lo sepas ( conga)
Es un baile tradicional de la provincia de oriente.
Lo que ti tocas según ti.
Son tumbadoras 😜
Hidalgo es la propaganda que le hacen.
Ustedes los impresionados con lo que toca Hidalgo.
Cuba tiene más de 70 ritmos que Hidalgo no sabe tocar.
Ni tu tampoco jijiji 😜
Lo máximo de la paila maestro de maestro gue tremendamente tunbao.
tres tremendos talentos, Conversando en el timbal! Walfredo sr
Nothing like Cuba if you want to Party and Dance
Joel cazandolo jajajajajajaha
Can anyone tell me who the last timbalero was? He's spectacular. And I have been searching the comments, but I don't know Spanish, so it's a bit difficult. Thanks in advance.
👍 His name is Joel Driggs. Amazing percussionist! Every time I watch this video my jaw drops after he grabs the sticks.
Solo en Cuba sucede este Rumbon, todos tienen k ir a Cuba a enjuagarse de este único folklore
Así mismo es!!!!
Sensationell 👍
a mi los tres me gustaron , cada uno con su estilo y acuerdense que esa improvisacion asi no es facil , hay que estudiar y estudiar el instrumento
Qué BESTIAAAAAAAAAAA
el ultimo que metio palo se la comio todo
el timbal no es para hacer bulla, es para sacarle el ritmo y el sabor para deleite de los que estan ollendo, en cuba no se toca bomba el que se quedo corto fue el portorro
Geovanni iso mucha bulla lo que pasa con el es que el toca los timbales como si estuviera tocando tumbadora el es muy tecnico lo de el es mucha técnica
Joya!..
GIOVANNI ES UN ASTRO,HE TENIDO LA DICHA DE VERLO CON PUENTE AT BROOOKLYN ACADEMY OF MUSIC, LO QUE YO NO SABIA ERA QUE AQUI ESTA DANDO CATEDRA EN EL TIMBAL EN LA HABANA ,CUBA CON EL PUEBLO UN FENOMENO !!!!!!!!!!!!!!!
? Catedra? Jajaja que clase de HIPÓCRITAS. Fue ha tomar clases. Eso es en cuba.
Que tremendos!
pa cagarse en los pantalones....!!!! tremenda timba.
tremenda rumba
Cervantes tratando de registrar el momento. San Miguel le dio alante🤣
El Joel jajajajajajajajajajajaja
wow
beautiful
Al mejor del mundo boricua los rumberos callejeros de Cuba le dieron clases también 😂😂😂.
Contradictorio verdad??
Jijiji 😜
huuuu quien es el de la gorra otro super timbalero
I speak no spanish please help!. Lol.
Rumba, Sabor, Cuba!!!!
Quien ese Betum Moustro!
salsa: Que los cubanos rara vez le dan credito a otros por sus aportaciones, a ellos les gusta llevarse todo el credito y ser los protagonistas.
Que Machito, antes de iniciarse con su orquesta "Afocubans" habia estado con la orquesta del puertorriqueño Noro Morales.
Que Machito, le decia a los cubanos que habia nacido en Cuba y a los americanos que habia nacido en Tampa, Florida. Que todo lo magnificaba hacia el lado de los cubanos y (en privado) desmerecia la aportación de los puertorriqueños y en publico decia que eran los mejores pues tenian el ritmo en la sangre.
Que en la orquesta "Afrocubans" habian solo 2 cubanos, el resto eran boricuas o americanos, cuando el estuvo en la misma como pianista, esos cubanos eran Machito y Mario Bauzá, luego entraron René Hernández y Graciela, la hermana de Machito.
Que igualmente la orquesta de Arsenio Torres eran practicamente todos puertorriqueños, solo habian 4 cubanos.
Que los puertorriqueños, puertorriqueñizaron, toda la música que tocaron y en los tambores metian ritmos de Bomba.
La música que se tocaba en Estados Unidos como cubana eran adaptaciones con ritmos y estilos norteamericanos del Jazz y los Big Band's. No era la música cubana Típica del Tres, de la Marimbula, Clave, Guiro y Bongo.
Que los puertorriqueños eramos bien fiesteros y guaracheros. Que nuestras primeras grabaciones de principios del siglo 20 demuestran que la Guaracha era nuestro medio mas común de expresarnos y que rara vez grabamos un Son Cubano.
Que el puertorriqueño es en su estructura músical guarachero, aunque toca diversos ritmos tan bien o mejor que otros.
"Joe" como pianista de la Orquesta de Machito, creó un solo instrumental con todos los miembros de la banda "Afrocubans" que eran principalmente puertorriqueños o americanos y Mario Bauza se lo autoadjudico como si hubiera sido su autor. Se referia a la pieza llamada Tanga.
Que Johnny Pacheco, siendo director musical de la Fania, se dedico a saquear todas las letras cubanas para incorporarlas a la nueva música que los puertorriqueños habiamos venido transformando y convirtiendo en "Salsa". Lo hacia violando los derechos de autor de cubanos que no podían salír de Cuba a reclamarle nada. Johnny Pacheco fué un oportunista, ladrón y descarado. Como director musical y co-dueño de La Fania, llevaba números cubanos a las orquestas puertorriqueñas pertenecientes a ese sello disquero, para no tener que pagar por nuevas letras.
Estas son parte de las notas que dieron pie a esta historia.
Sammy Salsero Sammy ! Tienes una envidia a los Cubano ? Cuba adonde todos esos ritmos empezaron! Los músicos puertorriqueños iban a cuba para aprender el ritmo cubano y todos los generó cubano ! Si no fuera por cuba ustedes no supieran sobre la música cubana que ustedes y otros se robaron los elementos Cubano! Porque la revolución cubana los latinos en los Estados Unidos se robaron el ritmo cubano para vender el sonido mundial. Guracha es elemento cubano! En cuba le decimos a Celia Cruz ! La reina de la guracha antes que le llámama la reina de Salsa!! Pero muchos Puertorriqueños le tienen una envidia a los cubanos! Acuerda cuba es un republica! Y es la Island más grande en el caribeño, ustedes son un territory! No es ni su propio país!! Estudia un poco antes de criticar a los Cubanos! Acuerda cuba le decían el Paris del Caribe y antes la revolución era el país más rico en el caribe y latin América! Cuba tenía las primeras televisión y primeros trens en el caribe y latino America! Estudia y edúcate antes de hablar mal de lo que cuba a ellos! Y si Johnny Pacheco se robó los elementos y ritmos cubanos para venderlo mundial! Y el es Domenico! Los puertorriqueños trabajando abajo de el y Joe mansucci
@@miguelcabrera7313 ____ Nació en HUMACAO, el 11 de diciembre de 1931, y la bautizaron como ROSA DOLORES ALVERIO MARCANO, para todos en su familia, ROSITA.
____ Su mamá emigró a Nueva York (EE.UU.) y mandó a buscar a RITA un año después, cuando tenía 5 añitos. Sus talentos se hicieron mas que evidentes desde MUY jovencita.
A LOS 7 AÑOS … se presentó por primera vez ante el público en un club nocturno (Greenwich Village).
A LOS 11 AÑOS ... grababa versiones EN ESPAÑOL de las películas norteamericanas.
A LOS 13 AÑOS … logró su primer papel en BROADWAY.
La puertorriqueña RITA MORENO es una artista completa: gran ACTRIZ, gran CANTANTE, excelente BAILARINA. Su talento ha brillado con éxito por DÉCADAS, tanto en el teatro, como en el cine y en la televisión.
En un período de 15 años, la humacaeña RITA MORENO se convirtió en la PRIMERA ARTISTA HISPANA y LATINA EN LA HISTORIA, que su talento ha sido honrado con los 4 GRANDES PREMIOS de la industria del entretenimiento internacional: Oscar (cine), Tony (teatro), Grammy (música) y Emmy (televisión).
1961 … ganó EL OSCAR Categoría MEJOR ACTRIZ DE REPARTO.
1961 ... ganó EL PREMIO GLOBO DE ORO Categoría MEJOR ACTRIZ DE REPARTO.
1972 … ganó EL GRAMMY Categoría MEJOR ÁLBUM PARA NIÑOS.
1975 … ganó EL TONY Categoría MEJOR ACTRIZ DESTACADA EN LA OBRA (“The Ritz” en Broadway)
1977 … ganó EL PREMIO EMMY Categoría ACTUACIÓN INDIVIDUAL EN UN PROGRAMA DE VARIEDADES O MÚSICA; y repitió en 1978 en otra Categoría ARTISTA INVITADO EXCEPCIONAL.
En abril del 2000 la Librería del Congreso de EE.UU. la honró con el PREMIO LEYENDA VIVIENTE; eso mismo es nuestra hermana, UNA LEYENDA VIVIENTE.
MAÑANA CUMPLE 88 AÑOS ... ¡MUCHAS FELICIDADES Y MUCHA, MUCHA SALUD!
@@miguelcabrera7313 Puerto Rico es Salsa y Swing 🇵🇷
@@miguelcabrera7313 Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria.
El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz) todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa".
Hubo un rechazo inmediato y ataque de los viejos músicos cubanos a esta música emergente, Arsenio Rodríguez, molesto abandonó Nueva York,, a falta de ofertas de trabajo, su música "típica cubana y tradicional" ya no gustaba, era muy lenta y no se ajustaba a la época ni a la dinámica vertiginosa de la ciudad, Israel López "Cachao", lamento la falta de oportunidades, Mario Bauzá y Machito perdieron protagonismo y cayeron en el olvido, ellos a su vez, catalogaban este genero de bajo valor músical y chabacano. De hecho para 1976, Mario Bauza y la hermana de Machito; "Graciela" abandonan su orquesta (la de Machito) al este intentar incursionar en la "Salsa". Damaso Pérez Prado, decia que esta música era un producto músical para estupidos. El flautista cubano José Fajardo, por el contrariio hizo su orquesta únicamente con músicos boricuas y se fue a vivir a Puerto Rico. Y fueron desapareciendo los criticos así como las agrupacones músicales cubanas de Nueva York. En la Cuba comunista de los años 60's y 70's, era rechazada su entrada y no se transmitia en la radio, ni habian agrupaciones, clubes o salones de baile donde se tocaran la Salsa en ese país. Para los años 80's, la Fania, visito Cuba y en el Teatro Carl Marx, cuando la orquesta comenzó a tocar, los cubanos se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala. Para rematar, el exilio cubano de Miami, se encargó de marcar y desacreditar a cualquier artista puertorriqueño que quisiera ir a Cuba, como ocurrió con Andy Montañez”. El rechazo cubano a la "Incipiente Salsa" era una muestra de menosprecio al nuevo genero músical. Los puertorriqueños habian creado un nuevo sonido que evidentemente generaba malestar y disgusto, los boricuas ahora llevaban practicamente solos de su mano, la antorcha y representación de la nueva música afroantillana.
Entre los innovadores estuvo el grupo Cortijo y su Combo con el "Sonero Mayor" Ismael Rivera, que en la década de 1950 integró los ritmos afro-puertorriqueños llamados bomba y plena en guarachas, y en un formato moderno para orquesta de baile. Esta nueva música, era de barrio, de gente pobre y humilde, hablaba del diario vivir, de la ciudad, del ghetto, hablaba de drogas, de violencia, de venganza, de infidelidades (Juana Peña, Calle Luna Calle Sol, Sigue Guisando, Quitate de la Via Perico, el Negrito Bembón, Pa' los Caserios, de Barrio Obrero a la 15) era para los viejos músicos algo así como música sin clase y de la plebe newyorkina y puertorriqueña. El sonido más callejero de Willie Colón y sus álbumes con temas de pandilleros, como; El Malo, Guisando, La Gran Fuga, despertaron la imaginación de los jóvenes latinos criados en barrios de privación económica. Willie Colón, integró estilos afrocaribeños y ritmos boricuas como seises, bombas, plenas, aguinaldos, junto al cuatro puertorriqueño y el, junto a Héctor Lavoe "El Cantante de los Cantantes", se convirtieron en íconos del nuevo estilo músical llamado "Salsa". Sin embargo como todo cambia, "Mas adelante la Salsa Evolucionaría" y se hizo menos callejera y más romántica, convertiendose en la joya más deseada y envidiada, como genero músical caribeño. Otros paises ahora comenzaban a copiar la nueva instrumentación salsera de Nueva York y Puerto Rico y creaban su propia :Salsa",
En los momentos en que en Cuba, se era antisalsero, el maestro cubano Armando Romeu, ilustró en varias charlas -o clases magistrales las principales diferencias, en líneas generales entre la Salsa y la música cubana. Por ejemplo diferencias en: la manera de tocar y combinar los instrumentos de percusión que repetian los toques de la Bomba Africana puertorriqueña, el genero mestizo de la Plena, generos campesinos puertorriqieños, la inclusión de la campana, el piano eléctrico y sus solos tipo jazz, el manejo del bajo eléctrico, los arreglos y formatos orquestales, las voces y los coros, los bailes escénicos coreográficos, como el acento y estilo muy boricua de cantar. En cuanto a parámetros exclusivamente músicales, hemos señalado los arreglos y formatos orquestales, con la preeminencia del trombón entre los vientos, lo cual proviene de una tradición boricua que pasa directamente de Mon Rivera a Willie Colón y que hemos copiado hoy en Cuba. La inclusión de la campana, algo que casi no ocurre en orquestas cubanas. Es muy facil distinguir con el oído una orquesta de puertorriqueños y una de cubanos, "no suenan igual, aunque usen casi los mismos instrumentos". Decir que los puertorriqueños tocan música cubana es totalmente falso e incorrecto. Baste ahora señalar, que gracias a la 'actualización' o 'reinterpretación' hecha por los 'puertorriqueños', ésta música afrocaribeña, siguió viva y difundiéndose por el mundo. "Gracias Puerto Rico". Leonardo Acosta - Músico e historiador cubano
Breve introducción
¿Que me llevó a escribir esta historia? Pues simplemente fue debido a una gran cantidad de ignorancias, desinformación, medias verdades mitos, enredos, manipulaciones, y mezquindades que he leído y oído. Mi amigo el famoso pianista del Latin Jazz, José Estevez "Joe Loco" quien había tocado con la Orquesta de Machito los "Afrocuban Boy's" para 1941, me dio luz sobre uno de esos mitos para 1986: - Oye Armando, eramos todos boricuas y solo 2 cubanos entre 15 miembros de la Orquesta.- Entonces yo le pregunté ¿Joe, pero y porqué les puso Afrocubans si en realidad eran puertorriqueños? y el me respondió: -Es que "ellos" son así.- Me dijo además que igual ocurría en todas las orquestas de Nueva York, la totalidad o casi la totalidad de los músicos eran puertorriqueños y no cubanos. Un dato suministrado por "Joe" sobre Machito era que; "Machito habia nacido en Tampa,Florida y no en Cuba". -sin embargo era tan cuentista que unas veces decia que habia nacido en el barrio Jesús María, otras en la playa Marianao, otras en la Habana vieja, pero en sus entrevistas con los medios norteamericanos, reconocia haber nacido en Tampa. Las fechas que daba de su nacimiento fueron 1908,1909,1912 y 1915, tenia un enredo en su cabeza brutal. -Lo malo de esta gente es que mienten mucho o exageran todo a su favor-. "José Estevez"
Otro mito fue el del legendario tema "Tanga" considerado el primer tema de Latin Jazz. "Joe" me contó la siguiente historia ocurrida para mayo del 1941. -Tanga salió de una descarga que hicimos nosotros los puertorriqueños con un par de americanos en los vientos. Mario Bauzá nos pidio que volvieramos a repetir la descarga y la pasó al papel, y le puso su autoría, no nos dio el crédito. Machito el dueño de la Orquesta ni siquiera estaba en el ensayo, andaba para esa epoca en el ejercito. En Nueva York, eramos 30 puertorriqueños por cada uno de otras nacionalidades. Además para poder trabajar como músico en Nueva York tenias por obligación que estar unido al Sindicato de Músicos de la Ciudad, tener papeles de residencia o permiso de trabajo y habia que tomar un examen en inglés. La mayor parte de los músicos de las orquestas eran hijos de puertorriqueños que habian nacido en Nueva York, y otros puertorriqueños que dominaban el inglés, por el tiempo de residencia, sin embargo los otros hispanos no corrian con igual suerte. Los músicos de otros países solo tenian una Visa de 30 días. Por eso siempre fuimos la mayoría indispensable en las orquestas de Nueva York.
Cual es el otro timbalero?
Joel Driggs ,uno de los monstruos de Cuba y el mundo de la percusión.👊🤛🇺🇸🇨🇺
Y Joel dry al lado jajajajajaja
El portorro está perdido. Le dijeron suelta eso mira como es. La cosa.
ese
grupo es irosso obba
Yo creo que antes de hablar, uno debe saber sobre el tema porque sino se cae en la posibilidad de hablar mierda y por favor diganle a Yosvany que la rumba no lleva timbal
Soy cubano 100% y le digo que eso fue una descarga,he estado en rumba con trombones(el hijo de Peyo el Afrocan),con violín,bajo.Todo está en que el músico sea capaz de encajar bien el instrumento.Yosvani siendo de PR le entra bien a los ritmos nuestros sin caer en competición.Es un excelente músico.👊🤛🇺🇸🇨🇺
En el tumbar se repite mucho.En redoble están pobres.
QUE Cubano en el extranjero conoce al negrito flaquito ese?NADIE ,POR QUE?Por que en Cuba no existe la propaganda
El Joe es un monstruo de la percusión,lo que casi toda su vida vivió fuera de Cuba.👊🤛🇺🇸🇨🇺
Señores que changuito ni changuito el no toca casi nada el caballo era tito puente ya difunto y hoy por hoy el la percusión en general es yosvani Hidalgo dejen el fanatismo musical y vamos al pan pan y al vino vino y no miento a mongo santa Marina, tata Guinea pello el afrocan,y chano pozo porque ya esos son súper leyenda de la percusión y que viva Cuba y Puerto rico son los mejores en la musica gustarle al que no le guste ok🤷♂️
Tito puente era como todos los salseros que le ponían un nombre que no le pertenese el rey del timbal hasta le cambiaron el nombre por que es paila así a todo maelo el sonero mayor por more de dijo ya era mejor que beny y todos los soneros cubanos y así todo pero llegó la Internet y todo el mundo puede ver la verdadera historia y darse cuenta de el robo que le an echo al pueblo cubano y especialmente a los músicos
Giovanni es mejor en las tumbadoras...le da muy duro al timbal....