Que belleza, estos musicotes, Chano Domínguez y Jorge Pardo. Viva la música española y su universalización a través de esta visión musical jazzística, que bellas las cantaoras. esas palmas y el cajón negro/incaico.
Mi reseña sobre este CD, escrita en 1996: "10 DE PACO" es el título del compacto que mereció la calificación de "mejor disco español de jazz de 1995" por la revista Cuadernos de Jazz. Casi en su totalidad el contenido es de "flamenco-jazz" y en él se interpreta y se improvisa a partir de 9 temas del gran guitarrista Paco de Lucía y de uno, el 6º, de su hermano Pepe. Los intérpretes son: el destacadísimo flautista, saxo soprano y saxo tenor Jorge Pardo (Madrid, 1956), el formidable pianista Chano Domínguez (Cádiz, 1960) y, aunque con menos protagonismo, el extraordinario contrabajista Javier Colina (Pamplona, 1960). Asimismo destacaré al resto: la cantaora de flamenco Conchi Heredia "Chonchi", que también toca las palmas, los percusionistas Tino di Geraldo y Luis Dulzaides, y un palmero llamado El Conde. El primer tema, "Sólo quiero caminar", consiste en unos tangos flamencos, sobresaliendo claramente la flauta de Jorge Pardo y la voz de Chonchi Heredia. En el segundo tema, "Chiquito", tras una introducción lenta y unas notas de claro homenaje a D. Manuel de Falla, todo discurre a compás de bulerías por soleá. La improvisación jazzística sobre este ritmo por Jorge Pardo al saxo soprano, después por Chano Domínguez y a continuación por Javier Colina, es de lo más destacado del disco, y pienso que el auténtico jazz-flamenco debería discurrir especialmente por estos senderos, improvisando más por "soleá", por "bulerías por soleá", por "alegrías" y por "bulerías", que son las estructuras rítmicas más complicadas del flamenco, y desconocidas generalmente por el resto de los músicos del mundo (incluyendo a la gran mayoría de los de España) los cuales suelen improvisar mejor sobre las rumbas o los tangos flamencos. La rumba podríamos considerarla como un tango flamenco adornado. El tercer tema, "Río ancho" es una rumba- flamenca (realmente ritmo de guaracha cubana) en la que Pardo vuelve a la flauta con una clase inigualable, lo mismo que Domínguez al piano, doblando la velocidad del ritmo hacia el final. En el 4º tema, "Zyriab", destacaré el originalísimo acompañamiento a la percusión de Tino di Geraldo así como un precioso solo de piano de Chano, y otro maravilloso de Jorge al saxo soprano. A resaltar también el diálogo final entre al saxo y el piano. En el 5º tema, "La tumbona", a compás de bulerías, volvemos a oir cantar a Chonchi Heredia, con la singularidad de que además nos brinda un "scat vocal" al unísono con el saxo soprano y piano, en lo que se puede considerar primicia importante: una cantaora flamenca canta al estilo del jazz. En el 6º tema, "Se me partió la barrena", tras una introducción de Jorge a la flauta tocando una taranta minera (como si la flauta fuera la voz de un cantaor) y Chano al piano (como si este instrumento fuese una guitarra), siguen en el mismo plan con una cartagenera ( con la música de la cartagenera grande de ANTONIO CHACON) En el 7º tema se quedan solos Pardo con la flauta y el acompañamiento de palmas únicamente. Nos ofrecen unas bulerías que podrían considerarse la cumbre del disco. ¡Cuánto tienen que aprender los extranjeros, salvo excepciones y muchos españoles, de Jorge Pardo y de otros músicos cuando tocan flamenco-jazz!. El 8º tema, "Almoraima" es una rumba en la que Jorge toca el saxo tenor muy bien pero en un estilo bop ya más conocido y familiar en el mundo del jazz, al igual que el solo de piano de Chano. A Jorge le noto, cuando toca el tenor en plan bop algo de influencias de Stan Getz. El 9º tema, "Playa del Carmen", para bello lucimiento de Chano al piano, lleva un aire de los estilos flamencos llamados "de ida y vuelta", como la colombiana, etc.; por cierto que la colombiana fue creada en España por el gran cantaor Pepe Marchena (Sevilla, 1903-1976). El último tema, "Monasterio de sal" es un preciosísimo número lento que me ha impresionado mucho. Jorge se entrega profundamente con la flauta y lo mismo Chano y Colina con sus solos respectivos. Todo de una categoría máxima y de una belleza extraordinaria, incluyendo el maravilloso juego de la percusión, misterioso y atrayente ¡como en la gloria!. ¡¡Felices escuchas!! Juan José González
No hay nada mas arriba en la música, esto es el top
Todos los dias me lo ponia en el viaje de pesca a los caños de meca, diariamente era esto antes de sumergirme, que alegria.
Obra maestra, que maravilla,esto entra en el alma olé, olé y olé 👏👏👏👏
Sublime, creativa, audaz, poderosa. La interpretación y los arreglos. Difícilmente superable.
Que belleza, estos musicotes, Chano Domínguez y Jorge Pardo. Viva la música española y su universalización a través de esta visión musical jazzística, que bellas las cantaoras. esas palmas y el cajón negro/incaico.
Paco es atemporal
Me encanta!.
Hermoso ❤
Geniales ❤
Y Paco os mira y sonríe ,grácias , piel de gallina !
La música es el alimento del alma Dios bendiga la música hermanos todos
Mi reseña sobre este CD, escrita en 1996:
"10 DE PACO" es el título del compacto que mereció la calificación de "mejor disco español de jazz de 1995" por la revista Cuadernos de Jazz. Casi en su totalidad el contenido es de "flamenco-jazz" y en él se interpreta y se improvisa a partir de 9 temas del gran guitarrista Paco de Lucía y de uno, el 6º, de su hermano Pepe.
Los intérpretes son: el destacadísimo flautista, saxo soprano y saxo tenor Jorge Pardo (Madrid, 1956), el formidable pianista Chano Domínguez (Cádiz, 1960) y, aunque con menos protagonismo, el extraordinario contrabajista Javier Colina (Pamplona, 1960). Asimismo destacaré al resto: la cantaora de flamenco Conchi Heredia "Chonchi", que también toca las palmas, los percusionistas Tino di Geraldo y Luis Dulzaides, y un palmero llamado El Conde.
El primer tema, "Sólo quiero caminar", consiste en unos tangos flamencos, sobresaliendo claramente la flauta de Jorge Pardo y la voz de Chonchi Heredia.
En el segundo tema, "Chiquito", tras una introducción lenta y unas notas de claro homenaje a D. Manuel de Falla, todo discurre a compás de bulerías por soleá. La improvisación jazzística sobre este ritmo por Jorge Pardo al saxo soprano, después por Chano Domínguez y a continuación por Javier Colina, es de lo más destacado del disco, y pienso que el auténtico jazz-flamenco debería discurrir especialmente por estos senderos, improvisando más por "soleá", por "bulerías por soleá", por "alegrías" y por "bulerías", que son las estructuras rítmicas más complicadas del flamenco, y desconocidas generalmente por el resto de los músicos del mundo (incluyendo a la gran mayoría de los de España) los cuales suelen improvisar mejor sobre las rumbas o los tangos flamencos. La rumba podríamos considerarla como un tango flamenco adornado.
El tercer tema, "Río ancho" es una rumba- flamenca (realmente ritmo de guaracha cubana) en la que Pardo vuelve a la flauta con una clase inigualable, lo mismo que Domínguez al piano, doblando la velocidad del ritmo hacia el final.
En el 4º tema, "Zyriab", destacaré el originalísimo acompañamiento a la percusión de Tino di Geraldo así como un precioso solo de piano de Chano, y otro maravilloso de Jorge al saxo soprano. A resaltar también el diálogo final entre al saxo y el piano.
En el 5º tema, "La tumbona", a compás de bulerías, volvemos a oir cantar a Chonchi Heredia, con la singularidad de que además nos brinda un "scat vocal" al unísono con el saxo soprano y piano, en lo que se puede considerar primicia importante: una cantaora flamenca canta al estilo del jazz.
En el 6º tema, "Se me partió la barrena", tras una introducción de Jorge a la flauta tocando una taranta minera (como si la flauta fuera la voz de un cantaor) y Chano al piano (como si este instrumento fuese una guitarra), siguen en el mismo plan con una cartagenera ( con la música de la cartagenera grande de ANTONIO CHACON)
En el 7º tema se quedan solos Pardo con la flauta y el acompañamiento de palmas únicamente. Nos ofrecen unas bulerías que podrían considerarse la cumbre del disco. ¡Cuánto tienen que aprender los extranjeros, salvo excepciones y muchos españoles, de Jorge Pardo y de otros músicos cuando tocan flamenco-jazz!.
El 8º tema, "Almoraima" es una rumba en la que Jorge toca el saxo tenor muy bien pero en un estilo bop ya más conocido y familiar en el mundo del jazz, al igual que el solo de piano de Chano. A Jorge le noto, cuando toca el tenor en plan bop algo de influencias de Stan Getz.
El 9º tema, "Playa del Carmen", para bello lucimiento de Chano al piano, lleva un aire de los estilos flamencos llamados "de ida y vuelta", como la colombiana, etc.; por cierto que la colombiana fue creada en España por el gran cantaor Pepe Marchena (Sevilla, 1903-1976).
El último tema, "Monasterio de sal" es un preciosísimo número lento que me ha impresionado mucho. Jorge se entrega profundamente con la flauta y lo mismo Chano y Colina con sus solos respectivos. Todo de una categoría máxima y de una belleza extraordinaria, incluyendo el maravilloso juego de la percusión, misterioso y atrayente ¡como en la gloria!.
¡¡Felices escuchas!! Juan José González
MENUDO TOSTON DE COMENTARIO JAJAJAJAJAJAJAJA
Maravilloso.
De nada. Me ha alegrado leer tu reseña. Yo soy de las que compré la cassette y la escuchaba en el walkman. LOL. La nostalgia en modo avalancha.
Una reseña muy interesante.
OLEEE tuuu
Track/length/start point:
Sólo Quiero Caminar/09:07/0:00
Chiquito/08:16/09:07
Río Ancho/04:03/17:23
Zyriab/05:57/21:26
La Tumbona/06:18/27:23
Se Me Partió La Barrena/03:50/33:41
Almoraima/02:33/37:31
Playa Del Carmen/08:50/40:04
Monasterio De Sal/04:46/48:54
Canción De Amor/07:29/53:40
Thx
MR.PARDO THIS IS A WONDERFUL GIFT OF MUSIC YOU SHARED !!! SO BEAUTIFUL THANK YOU !!! MAKES MY HEART DANCE WITH JOY !!! OLE !!!!!!!
Oahh, éste está bien bueno :D !. Gracias por subirlo aquí
Puro arte arriba el peru
Oleeeeeee y mil ole
Flamenco PATRIMOÑO DE la HUMANIDAD
El moño de mi prima
excelente!
Graciassss
Meraviglioso!
El Chino de malaga -solo con verte
El Príncipe, de Ceuta.
amo...
Delicia de música
Oleeee
olee
qt
Nerva.
PS. Times not totally accurate.
Well, it grooves like hell, maybe not the kind of pocket you're used to listen to but they're totally in the pocket.