Fijación y consolidación de estratos pictóricos | | UPV
ฝัง
- เผยแพร่เมื่อ 26 ต.ค. 2021
- Título: Fijación y consolidación de estratos pictóricos
Descripción: Metodología y materiales utilizados para la fijación o sentado de color de los estratos pictóricos levantados en una pintura de caballete Colomina Subiela, A. (2021). Fijación y consolidación de estratos pictóricos. Universitat Politècnica de València. hdl.handle.net/10251/165428
Descripción automática: En este video, del departamento de conservación y restauración de bienes culturales, se explica la metodología de intervención para la fijación y consolidación de estratos pictóricos de pinturas sobre diferentes soportes. El objetivo es asentar capas de pintura desprendidas o pulverulentas para manipular la obra sin riesgos y asegurar la cohesión del soporte y los estratos pictóricos. Se diferencia entre protección y fijación y se muestra cómo preparar y aplicar gelatina técnica como adhesivo.
El procedimiento comienza con la medición y corte del papel japonés para cubrir el área afectada, seguido por la preparación de la gelatina técnica. Después, se aplica la cola, se coloca un tejido no tejido (TNT) y se usa calor moderado para fijar y consolidar los estratos pictóricos. Durante el proceso, se comprueba el avance para evitar daños por exceso de calor o humedad y, tras la aplicación, la obra se somete a presión con peso durante al menos 24 horas para un secado adecuado.
El vídeo concluye con recomendaciones para conservar la mezcla de gelatina y etiquetarla con información relevante, así como una invitación a los espectadores a practicar la técnica con garantías, basándose en conocimientos teóricos adquiridos.
Autor/a: Colomina Subiela Antoni
+ Universitat Politècnica de València UPV: www.upv.es
+ Más vídeos en: / valenciaupv
+ Accede a nuestros MOOC: upvx.es
#Fijación #Estratos pictóricos #Conservación curativa #Gelatina técnica #Papel japonés #Pintura #PINTURA #6203 - Teoría #
Hola Gracias por el video. Tienes el video que muestra como quitas el papel luego? Muchas gracias
Hola Nora. De momento, no he grabado ese proceso. No obstante, sería una acción muy sencilla. Bastaría con humedecer de nuevo el papel, preferiblemente con agua templada, para reactivar el adhesivo. Esto puedes hacerlo impregnando levemente un hisopo de algodón y hacerlo rodar por la superficie. Luego, simplemente hay que ir levantando el papel
Buen día! Muy didáctico el video! Tengo dos consultas, se puede utilizar cola de conejo? Después de este procedimiento, hay un tiempo límite para volver a retirar el papel japonés o se puede guardar la obra así, hasta la decisión de continuar con la restauración? Desde ya, muchas gracias! Un abrazo desde Buenos Aires!
Hola! Efectivamente, puede utilizarse cola de conejo. La gelatina técnica no deja de ser, en definitiva, otro tipo de cola de origen animal. Por otra parte, una vez realizado el tratamiento, puede mantenerse la obra empapelada durante tiempo, hasta que se decida desprotegerla y continuar con la intervención
@@tonicolomina Muchas gracias!
Recordé que tengo una consulta más, en caso de qué parte de la obra sea pan de oro, también se le puede aplicar papel japonés y cola reversible? Un abrazo!
Todo dependería de la sensibilidad que mostrara el pan de oro a la aplicación de productos acuosos. Sería cuestión de probar, aunque de entrada, si se trata de un dorado al agua, cabe pensar que el tratamiento acuoso le afectaría negativamente. En este caso utilizaríamos productos apolares, como podría ser la Beva 371, disuelta en White Spirit
@@tonicolomina muchas gracias Toni! El pan de oro es lámina de oro, supongo que aplicada sobre una base de betún de judea, es una obra muy antigua, supongo que del XVI.
Hola. Cuando la consolidación es muy extensa, por ejemplo una pintura de gran formato, se va haciendo el proceso por partes pequeñas o es mejor poner el papel japonés en toda la extensión con su cola correspondiente. Y ya cubierto del todo, se pasa la plancha por todo el cuadro? Lo digo porque cuando se quiera pasar la plancha, ya estará casi seco el papel japonés puesto al principio. Un saludo
Hola Carlos. Lo más oportuno en este caso sería realizar el proceso completo por áreas más pequeñas: aplicando la cola, planchando y colocando el peso correspondiente antes de seguir con otra zona. De este modo, actuando puntualmente, controlaremos mejor el proceso. No obstante, también sería posible proteger toda la obra y, posteriormente, activarla de nuevo al humedecer el papel con agua caliente y proceder al planchado.
@@tonicolomina Gracias. Es que había visto a restauradores que primero ponen el velo a toda la superficie, sin pasar la plancha y sin importarles que se seque, simplemente para proteger la pintura. Y luego al cabo de unos días, después de por ejemplo fijar la tela a un bastidor nuevo, humedecen por partes de nuevo la tela, y pasan ya la plancha por trozos.
@@tonicolomina Solo una pregunta más, cuando se impregna el papel japonés con la cola, de que manera actúa esta sobre las diferentes capas de pintura o gesso? ¿La cola llega a penetrar dentro de la materia pictórica y el gesso, o simplemente se filtra por las grietas, además de formar lógicamente una película superficial en toda la extensión que consolida toda la superficie pictórica?
@@carlosdcl8596 Sí, esta es otra alternativa bastante común. Pero piensa que estamos humedeciendo dos veces la obra
@@carlosdcl8596 Las variables que actúan en este proceso son la humedad, el calor y la presión, además del propio poder adhesivo de la cola. estos parámetros hacen que la impregnación sea importante, de modo que el producto llega a la preparación y a la pintura. Por este motivo es importante hacer alguna prueba de los estratos pictóricos para comprobar que no muestran especial sensibilidad frente al tratamiento acuoso. En caso contrario deberían utilizarse productos alternativos de carácter apolar (Degalan, Beva 371...)