Так рассказать о сложном, что бы сделать не простым, но понятным - дорогого стоит. Тут, как и везде, званных много - избранных мало. Вы сами знаете. Спасибо Михаил!
Полезно, абсолютно ,всем мыслящим и рассуждающим о жизни. Михаил Александрович ,как всегда ,дает информацию ,исключительно, по делу , убирая всю чушь(эмоции) и беллетристику ,которой "славятся" большинство людей педагогики искусства(музыки ,театра ,живописи и тд ). В голове ,даже, пронеслась мысль) ,что Михаил Аркадьев смог бы объяснить профессорам живописных отделений кто такой Сезанн и Матисс ,и как нужно смотреть их произведения. Благодарность !
Я САМОУЧКА НЕ ЗНАЮ НОТ И ВСЕХ ПРАВИЛ СПАСИБО ЗА ВАШИ УРОКИ В КАНСЕРВАТОРИИ ЛЕТ 5 ВОКРУГ ДА ОКОЛО У НИХ РАБОТА ЧАСЫ ПОНЯТНО ЕЩЕ РАЗ СПАСИБО ДОСТУПНО ОЧЧЧНЬ...С УДОВОЛЬСТВИЕМ СЫГРАЛ БЫ ВАМ В СКАЙПЕ..
Thank you so much for your video! its very interested information and open eyes of many things, now I play bach with other eyes! I watched all yours videos! Thank you Mihail Arkadev!!!
Великолепно! А вы пробовали играть "Танец с саблями" Хачатурян или "Сорочинская Ярмарка" Мусоргский. Просто я их играла) но я знаю, что по сравнению с вашей профессиональностью-это ничто!
Спасибо, интересно очень. Я хотела спросить про Бузони. Вы говорили, что он сам не редактировал? Это кто то делал послушав его? Мне всегда казалось, что он, поскольку делал транскрипции, вполне мог делать это сам, или у вас есть какие то достоверные источники? Я пользовалась редакцией Бузони, понимая, что она несовершенна. Но аппликатура инвенций, и как следствие фразировка, мне зачастую нравилась. Сейчас я подустала переделывать Бузони и преподаю по редакции ABRSM . Поле для деятельности достаточно. Но вы очень правильно заметили, используем что удобно... А нельзя.
Добрый день. Большое спасибо за лекцию и прекрасное исполнение! Могли бы вы еще порекомендовать материалы (на ваш взгляд заслуживающие внимания) по инвенциям и синфониям Баха?
пожалуй только И. Браудо www.twirpx.com/file/840532/ , хотя он немного устарел. Но все остальные устарели еще больше :) Загляните также сюда: www.21israel-music.com/Ark2.htm
Действительно, каждый голос звучит самостоятельно. Я впечатлён. Жаль, у меня в сборнике мелизмы в Es-dur отсутствуют напрочь. (ред. - Шелдунова). А есть отдельно лекция по мелизмам?
Спасибо за ответ! Простите, что пристаю, но очень уж хочется узнать Ваше мнение. Обещаю, что вопрос последний: а как Вам Анджела Хьюитт? У неё подход к полифонии современный?
Дело не в "современности", а в понимании языка, вернее, во ВЛАДЕНИИ языком. Нет, Анджела не понимает, занимается "фразировочкой". В Бахе мелкий огненный страстный внтуренний пульс взаимодействует с затактовым микромотивом в каждой малой точке музыкальной ткани. Баху, между нами говоря, плевать на "фразировку".У него бы волосы дыбом встали, если бы он услышал, КАК его играют современные пианисты "специалисты". К сути его языка прикоснулся только Гульд в первый период своего творчества.
интересная лекция. парой слов о 1ой прелюдии поделиться хотелось. Вы рассказываете о многоголосии в этом произведении. Оно там точно есть. Но каждый слышит его (кто слышит) по разному. мне лично слышится (на примере первого такта) первый голос не синкопированным, а все же на первую ноту (хотя Ваша интерпретация первого голоса часто встречается). И второй голос четко вписанным в 4ре шестнадцатых (ходы по три ноты напрашиваются из текста, но все же есть ощущение что это "ломает" весь пульс) ДО ми соль до МИ соль до Ми. ноты большими буквами акцентировано, маленькими как заполнение. Так чтоб в идеале явно проявить ДО . . . Ми . . ми (последняя как эхо) и далее ДО . . . Фа . . фа СИ . . . Фа . . фа (ну и так далее) у Гульда (и Тюрек тоже; хотя Гульд явно был под впечатлением от ее исполнения этого произведения) голоса разделены способом игры: легато до-ми-соль-до, нон легато ми-соль-до-ми. у Вас динамикой и здесь такой способ кажется все же более подходящим. Но вот с ходами по три ноты все же из лекции осталось непонятным.
Dragon Light Спасибо! Все что Вы говорите вполне убедительно, и совершенно НЕ противоречит тому, о чем идет речь у меня. Если Вы хотите, найдите меня ВКонтакте, или Facebook , я пришлю Вам подробные комментарии с исследованием и нотными примерами.
@115748713583960708843 а почему синкопированный первый голос? Я об этом ни слова не говорил. У Баха синкопирован второй (средний) голос в левой руке, эта синкопа в каждом такте ВЫПИСАНА самим Бахом. Остальное может быть услышано по-разному, но то, что записано, должно быть понято, услышано и исполнено, не так ли? .
Mikhail Arkadev Про написанное Бахом. Открыл сейчас ноты и внимательно в них посмотрел. Да, проигнорировать выписанную паузу в шестнадцатую -- ошибка с моей стороны. В левой руке тогда действительно явно проявляется средний голос. Интересно. Спасибо
Так рассказать о сложном, что бы сделать не простым, но понятным - дорогого стоит. Тут, как и везде, званных много - избранных мало. Вы сами знаете.
Спасибо Михаил!
Полезно, абсолютно ,всем мыслящим и рассуждающим о жизни. Михаил Александрович ,как всегда ,дает информацию ,исключительно, по делу , убирая всю чушь(эмоции) и беллетристику ,которой "славятся" большинство людей педагогики искусства(музыки ,театра ,живописи и тд ).
В голове ,даже, пронеслась мысль) ,что Михаил Аркадьев смог бы объяснить профессорам живописных отделений кто такой Сезанн и Матисс ,и как нужно смотреть их произведения.
Благодарность !
Прекрасный мастер класс для педагогов, спасибо огромное!!!
Когда становится понятно,чему надо было учиться.. Спасибо огромное,каждое Ваше видео - открытие.
Благодарю Вас, Миxаил! Слушать Вашу игру огромное наслаждение!
Браво!!! Замечательное исполнение!!!!
Восторг и упоение!
Очень интересное исполнение. Всё логично, стильно! Вдохновляет)
Великолепное видео. Огромное спасибо. 🎶🎹
Волшебно!Мурашки....
Спасибо огромное! Браво!
Мне так жаль, что я узнал о Вас лишь вчера...
Почему жаль, Денис? напишите мне на arkdv@ynadex.ru,я отвечу на вопросы и вышлю материалы.
это совершенно иной БАХ!ЭТО СТОЛЬКО РУК -СКОЛЬКО ЛИНИЙ ! КАК ВЫ ИНТОНИРУЕТЕ ЭТО ВСЕ.? ЭТО ВОЛШЕБСТВО
Гений 💡
Спасибо огромное! Среди композиторов ХХ века у Свиридова особенно важно пульс... Понятно даже когда его партитуры открываешь
Инструмент в ваших руках поёт!!! Спасибо!!
Благодарю Вас!
Большое спасибо за возможность знакомиться с Вашим творчеством, дорогой Мастер!
Послушала и улетела...
Я интуитивно делал все это,но мне педагоги не рассказывали .
Я САМОУЧКА НЕ ЗНАЮ НОТ И ВСЕХ ПРАВИЛ СПАСИБО ЗА ВАШИ УРОКИ В КАНСЕРВАТОРИИ ЛЕТ 5 ВОКРУГ ДА ОКОЛО У НИХ РАБОТА ЧАСЫ ПОНЯТНО ЕЩЕ РАЗ СПАСИБО ДОСТУПНО ОЧЧЧНЬ...С УДОВОЛЬСТВИЕМ СЫГРАЛ БЫ ВАМ В СКАЙПЕ..
+Дмитрий недомолкин найдите меня в скайпе arkdv58
Je ne suis pas pianiste, mais j'aime regarder votre Master klass. Maja Dumcev la sœur de Jelica
Merci bien, Maja! )
Спасибо, Anara
Thank you so much for your video! its very interested information and open eyes of many things, now I play bach with other eyes! I watched all yours videos! Thank you Mihail Arkadev!!!
Великолепно! А вы пробовали играть "Танец с саблями" Хачатурян или "Сорочинская Ярмарка" Мусоргский. Просто я их играла) но я знаю, что по сравнению с вашей профессиональностью-это ничто!
Спасибо, интересно очень. Я хотела спросить про Бузони. Вы говорили, что он сам не редактировал? Это кто то делал послушав его? Мне всегда казалось, что он, поскольку делал транскрипции, вполне мог делать это сам, или у вас есть какие то достоверные источники? Я пользовалась редакцией Бузони, понимая, что она несовершенна. Но аппликатура инвенций, и как следствие фразировка, мне зачастую нравилась. Сейчас я подустала переделывать Бузони и преподаю по редакции ABRSM . Поле для деятельности достаточно. Но вы очень правильно заметили, используем что удобно... А нельзя.
А что за редакция ABRSM? Первый раз слышу.Спасибо
Большое спасибо! А как Вы считаете, у Тюрек Бах получился?
Тюрек прекрасный музыкант, но с моей точки зрения, ее подход к полифонии устарел.
Добрый день. Большое спасибо за лекцию и прекрасное исполнение! Могли бы вы еще порекомендовать материалы (на ваш взгляд заслуживающие внимания) по инвенциям и синфониям Баха?
пожалуй только И. Браудо www.twirpx.com/file/840532/ , хотя он немного устарел. Но все остальные устарели еще больше :) Загляните также сюда: www.21israel-music.com/Ark2.htm
Благодарю за столь скорый ответ и еще раз спасибо за видео материалы!
Обращайтесь в любое время!
Действительно, каждый голос звучит самостоятельно. Я впечатлён. Жаль, у меня в сборнике мелизмы в Es-dur отсутствуют напрочь. (ред. - Шелдунова). А есть отдельно лекция по мелизмам?
Нет, лекции такой пока нет. Мелизмы в этой синфонии изданы (на основе рукописи Баха) в немецких изданиях. Посмотрите в библиотеке imslp
Mikhail Arkadev Спасибо, посмотрю. Альтист Александр Пан о Вас хорошо отзывался, мы с ним учились в Караганде и Алма-Ате.
Передайте Александру от меня привет!
9 9 56
Спасибо за ответ! Простите, что пристаю, но очень уж хочется узнать Ваше мнение. Обещаю, что вопрос последний: а как Вам Анджела Хьюитт? У неё подход к полифонии современный?
Дело не в "современности", а в понимании языка, вернее, во ВЛАДЕНИИ языком. Нет, Анджела не понимает, занимается "фразировочкой". В Бахе мелкий огненный страстный внтуренний пульс взаимодействует с затактовым микромотивом в каждой малой точке музыкальной ткани. Баху, между нами говоря, плевать на "фразировку".У него бы волосы дыбом встали, если бы он услышал, КАК его играют современные пианисты "специалисты". К сути его языка прикоснулся только Гульд в первый период своего творчества.
Большое спасибо за ответ!
интересная лекция.
парой слов о 1ой прелюдии поделиться хотелось. Вы рассказываете о многоголосии в этом произведении. Оно там точно есть. Но каждый слышит его (кто слышит) по разному.
мне лично слышится (на примере первого такта) первый голос не синкопированным, а все же на первую ноту (хотя Ваша интерпретация первого голоса часто встречается). И второй голос четко вписанным в 4ре шестнадцатых (ходы по три ноты напрашиваются из текста, но все же есть ощущение что это "ломает" весь пульс)
ДО ми соль до МИ соль до Ми.
ноты большими буквами акцентировано, маленькими как заполнение. Так чтоб в идеале явно проявить
ДО . . . Ми . . ми (последняя как эхо) и далее
ДО . . . Фа . . фа
СИ . . . Фа . . фа (ну и так далее)
у Гульда (и Тюрек тоже; хотя Гульд явно был под впечатлением от ее исполнения этого произведения) голоса разделены способом игры: легато до-ми-соль-до, нон легато ми-соль-до-ми. у Вас динамикой и здесь такой способ кажется все же более подходящим. Но вот с ходами по три ноты все же из лекции осталось непонятным.
Dragon Light Спасибо! Все что Вы говорите вполне убедительно, и совершенно НЕ противоречит тому, о чем идет речь у меня. Если Вы хотите, найдите меня ВКонтакте, или Facebook , я пришлю Вам подробные комментарии с исследованием и нотными примерами.
@115748713583960708843 а почему синкопированный первый голос? Я об этом ни слова не говорил. У Баха синкопирован второй (средний) голос в левой руке, эта синкопа в каждом такте ВЫПИСАНА самим Бахом. Остальное может быть услышано по-разному, но то, что записано, должно быть понято, услышано и исполнено, не так ли? .
Mikhail Arkadev
Про написанное Бахом.
Открыл сейчас ноты и внимательно в них посмотрел. Да, проигнорировать выписанную паузу в шестнадцатую -- ошибка с моей стороны. В левой руке тогда действительно явно проявляется средний голос.
Интересно. Спасибо