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其實基本上南音格式同詩律可以話係同出一徹,最主要脫離不開兩款:正格仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平;但係亦可以出現變格,並非墨守成規:即係平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。行腔字音、結束音配合即可,無妨大雅。以王心帆嘅文人曲計,尤其佢寫長曲為主,變格用得偏多亦不足奇,只要行腔食返啱字音影響不大,當然結束音絕對需要恪守。整支南音音韻上自然加以豐富,唱情得以推進。而女伶腔唱法,不論小明星、徐柳仙等有時都會將正線喺士字一頓唱上工字,然後順接後句,其實甚為撩耳。地水印象中似乎較少咁樣唱法,班腔更甚。月兒則頗鍾古老南音七叮一板嘅唱法,又係別有風韻,引出古樸味。
其實基本上南音格式同詩律可以話係同出一徹,最主要脫離不開兩款:正格仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平;但係亦可以出現變格,並非墨守成規:即係平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。行腔字音、結束音配合即可,無妨大雅。
以王心帆嘅文人曲計,尤其佢寫長曲為主,變格用得偏多亦不足奇,只要行腔食返啱字音影響不大,當然結束音絕對需要恪守。整支南音音韻上自然加以豐富,唱情得以推進。
而女伶腔唱法,不論小明星、徐柳仙等有時都會將正線喺士字一頓唱上工字,然後順接後句,其實甚為撩耳。地水印象中似乎較少咁樣唱法,班腔更甚。月兒則頗鍾古老南音七叮一板嘅唱法,又係別有風韻,引出古樸味。