Mahler - Symphony No.2 ''Resurrection'' (reference recording: Otto Klemperer, Bayerischen Rundfunks)
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- เผยแพร่เมื่อ 29 พ.ค. 2024
- Gustav Mahler (1860-1911) - Symphony No.2 in C minor/c-moll/ut mineur ‘’Auferstehung/Ressurection’’
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I. Allegro maestoso (00:00)
II. Andante moderato (20:23)
III. In ruhig fließender Bewegung (31:06)
IV. Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht (43:06)
V. Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend
Langsam - Allegro energico - Langsam (47:13) ; (1:07:11)
Sopran : Hearther Harper
Mezzosopran : Janet Baker
Chor und Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks
Chorus Master : Wolfgang Schubert
Direction : Otto KLEMPERER
Live recording in 1965
Find CMRR's recordings on Spotify: spoti.fi/3016eVr
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À propos de Klemperer
La Symphonie " Résurrection " de Mahler a joué un rôle crucial dans le lancement de la carrière d'Otto Klemperer. En novembre 1905, le jeune Klemper, alors étudiant en musique à Berlin, fut engagé pour accompagner les répétitions du chœur et diriger l'orchestre hors scène dans une interprétation de la symphonie sous la direction d'Oskar Fried. Mahler assista à la répétition finale, et Klemperer s'approcha nerveusement de lui pour lui demander si la musique hors scène avait été satisfaisante. "Non", répondit Mahler, "c'était affreux, beaucoup trop fort. Comme il était impossible de placer les musiciens plus loin, ils ont joué très doucement lors de la représentation. Ensuite, dans la salle des artistes, Mahler aperçut Klemperer et le serra par la main. "Très bien", dit-il.
"J'étais très heureux", écrivit Klemperer bien des années plus tard. ''A partir de ce jour, mon seul rêve était de travailler avec Mahler.'' Une occasion s'est présentée en janvier 1907, lorsque Mahler est retourné à Berlin pour diriger une exécution de cette troisième symphonie. Klemperer jouait de la batterie d'accompagnement en dehors de la scène. Cette fois-ci également, Klemperer fit une réduction pour piano de la Symphonie " Résurrection " et un mois plus tard, lors d'une visite à Vienne, il eut l'occasion de jouer le Scherzo à Mahler. Le compositeur a été touché - et impressionné. Klemperer avait joué de mémoire. Pourquoi, demanda Mahler, voulait-il devenir chef d'orchestre alors qu'il avait clairement un avenir de pianiste accompli ? Klemperer répondit que c'était son "ambition inébranlable" de diriger, et Mahler l'envoya voir le directeur du Volksoper.
Quand Klemperer est revenu les mains vides, Mahler a pris une carte de visite dans sa poche et a écrit dessus : " Gustav Mahler recommande Herr Klemperer comme un musicien exceptionnel, qui malgré son jeune âge est déjà très expérimenté et est prédestiné à une carrière de chef d'orchestre. Il se porte garant du bon déroulement de la période d'essai et se fera un plaisir de vous renseigner personnellement". Klemperer a gardé une copie de la carte dans son portefeuille jusqu'au jour de sa mort. "Ça m'a ouvert toutes les portes", disait-il. "Mahler était, en fait, mon "Creator Spiritus".
Gustav Mahler PLAYLIST (reference recordings) • Gustav Mahler (1860-1911) - เพลง
Gustav Mahler (1860-1911) - Symphony No.2 ''Ressurection''
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I. Allegro maestoso (00:00)
II. Andante moderato (20:23)
III. In ruhig fließender Bewegung (31:06)
IV. Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht (43:06)
V. Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend
Langsam - Allegro energico - Langsam (47:13) ; (1:07:11)
Sopran : Hearther Harper
Mezzosopran : Janet Baker
Chor und Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks
Chorus Master : Wolfgang Schubert
Direction : Otto KLEMPERER
Live recording in 1965
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À propos de Klemperer / À propos de la symphonie ''Résurrection
La Symphonie " Résurrection " de Mahler a joué un rôle crucial dans le lancement de la carrière d'Otto Klemperer. En novembre 1905, le jeune Klemper, alors étudiant en musique à Berlin, fut engagé pour accompagner les répétitions du chœur et diriger l'orchestre hors scène dans une interprétation de la symphonie sous la direction d'Oskar Fried. Mahler assista à la répétition finale, et Klemperer s'approcha nerveusement de lui pour lui demander si la musique hors scène avait été satisfaisante. "Non", répondit Mahler, "c'était affreux, beaucoup trop fort. Comme il était impossible de placer les musiciens plus loin, ils ont joué très doucement lors de la représentation. Ensuite, dans la salle des artistes, Mahler aperçut Klemperer et le serra par la main. "Très bien", dit-il.
"J'étais très heureux", écrivit Klemperer bien des années plus tard. ''A partir de ce jour, mon seul rêve était de travailler avec Mahler.'' Une occasion s'est présentée en janvier 1907, lorsque Mahler est retourné à Berlin pour diriger une exécution de cette troisième symphonie. Klemperer jouait de la batterie d'accompagnement en dehors de la scène. Cette fois-ci également, Klemperer fit une réduction pour piano de la Symphonie " Résurrection " et un mois plus tard, lors d'une visite à Vienne, il eut l'occasion de jouer le Scherzo à Mahler. Le compositeur a été touché - et impressionné. Klemperer avait joué de mémoire. Pourquoi, demanda Mahler, voulait-il devenir chef d'orchestre alors qu'il avait clairement un avenir de pianiste accompli ? Klemperer répondit que c'était son "ambition inébranlable" de diriger, et Mahler l'envoya voir le directeur du Volksoper.
Quand Klemperer est revenu les mains vides, Mahler a pris une carte de visite dans sa poche et a écrit dessus : " Gustav Mahler recommande Herr Klemperer comme un musicien exceptionnel, qui malgré son jeune âge est déjà très expérimenté et est prédestiné à une carrière de chef d'orchestre. Il se porte garant du bon déroulement de la période d'essai et se fera un plaisir de vous renseigner personnellement". Klemperer a gardé une copie de la carte dans son portefeuille jusqu'au jour de sa mort. "Ça m'a ouvert toutes les portes", disait-il. "Mahler était, en fait, mon "Creator Spiritus".
À propos de la Symphonie ''Résurrection''
Nous nous tenons près du cercueil d'une personne bien aimée. Sa vie entière, ses luttes, ses passions, ses souffrances et ses réalisations sur terre passent une fois de plus, pour la dernière fois, devant nous. Et maintenant, dans ce moment solennel et profondément émouvant, où les confusions et les distractions de la vie quotidienne sont levées comme un capuchon de nos yeux, une voix d'une solennité impressionnante refroidit notre cœur - une voix que (aveuglés par le mirage de la vie quotidienne) nous ignorons habituellement : Et ensuite ? Qu'est-ce que la vie et qu'est-ce que la mort ? Pourquoi avez-vous souffert ? Pourquoi avez-vous vécu ?
Ce fut le programme d'introduction de Mahler pour sa Symphonie ‘Résurrection’, dont la création a commencé en 1988, avec un poème symphonique intitulé " Todtenfeier " (Rites funéraires), dans lequel le héros de sa Première Symphonie est enterré. En temps voulu, ce fut le nouveau premier mouvement, puis durant l'été 1893, il composa les mouvements deux à quatre : l'Andante, le Scherzo et le chant Urlicht.
Mahler était alors chef principal de l'Opéra de Hambourg, et lorsqu'il y retourna pour la saison 1893-94, ces mouvements étaient complets. Cependant, le problème majeur demeurait : comment mener à terme une musique aux implications aussi profondes ? Il trouva la solution lors des funérailles du célèbre chef-pianiste Hans Von Bülow, qui atteignit son point culminant lorsque le chœur entonna ''l'Ode à la Résurrection de Klopstock''. Mahler se souvient : " C'était comme si j'avais été frappé par la foudre ; tout s'est soudain levé clairement devant moi ".
Mahler croyait qu'une symphonie était " comme le monde ", une composition développant de nombreuses images et expériences. Ici, les cinq mouvements s'étendent sur environ quatre-vingts minutes, et il y a un énorme orchestre, ainsi que des cuivres et des percussions hors scène. Dans les deux derniers mouvements, des voix sont ajoutées : des solistes et un chœur. La musique a une large gamme émotionnelle, et les extrêmes de la dynamique sont remarquables. La première entrée du chœur est peut-être la plus douce de tout le répertoire, tandis que la fin est bouleversante de puissance : "Quel effet j'aurais pu obtenir avec le chœur et l'orgue si je les avais utilisés plus tôt ! mais je voulais garder cela pour le point culminant et je préfère renoncer à son effet dans d'autres endroits".
Gustav Mahler PLAYLIST (reference recordings) th-cam.com/video/xN49T8_3D-g/w-d-xo.html&list=PL3UZpQL9LIxN65z7QQhLz-X7iL2jeD0bP&index=1
Yed. Subscribed (amd drunk as a skink)
I'm so glad there's people like the ones that run this channel in this world. Thank you.
Thanks
Absolutely fantastic! This is one of the greatest recorded performances of Mahler's masterpiece Symphony No.2 that I've listened to over hundreds of times with different artists in albums. I've had several albums of Maestro Klemperer. A long time ago he passed away, but he still gives me a great deal of fascination and joy in music. Many thanks to the channel that runs many other incredible recordings.
...whatever Maestro Klemperer performed, it was always special. Klemperer was an outstanding figure even among the greatest of his profession....
Mi piace moltissimo
But especially his comeback to Europe, with many recordings with New Philharmonia Orchestra and many other big orchestras. All of them are statement.
This is my favorite recording ~(>_
One of the best recordings of mahler 2 of all time for me superior to the recording(also excellent) with the philarmonia
when in the 60ths Bruno Walter have conduct Mahler's 4th in Wien Klemperer was present. After the concert Walter goes to Klemperer and ask: what are you think of my conducting? and Klemperer: you have conducting exactly like when you was 30 years old... Walter thank him passional and live... then Klemperer turn to his friend and say: he have take it like a compliment?????? This was the man!!!!
whn bak in tha 60s , Bruno WaLtr conductd MahLr's 4th symfony in Viena , Oto Nosan KLmprer was prsnt , aftr the concrt WaLtr goes to KLmprer and askd : " wat dd u think of my conducting ? . to whch KLmprer answrd rsponded : " u hav conductd xactLy Like whn u wr 30 yrs oLd " . . . WaLtr thankd him passionateLy and Lft . . . thn KLmprer turnd to his frnd and said : " he took it as Like a compLmnt ? he has taken it as Like a compLmnt ?
@@mikeottawa8158 despite your horrendous spelling, yours make infinitely more sense gramatically
Happy Birthday Gustav Mahler 🌹🌹🌹
Wunderschöne live Aufführung dieser großartigen Sinfonie mit gut phrasierten und perfekt vereinigten Tönen aller Instrumente sowie herrlichen Stimmen zweier genialen Solistinnen und gut harmonisierten Stimmen des ausgezeichneten Chors. Der zweite Satz klingt besonders schön und auch lyrisch. Der unvergleichliche Dirigent leitet das ausgezeichnete Orchester im inspirierenden Tempo und mit möglichst effektiver Dynamik. Einfach wunderbar!
that opening .... like no other. Klemperer was right when he said Walter was pushing 'moralism' into Mahler's immortal symphonies!
the best Mahler 2 recording
Abbado is still my maestro, but this is wonderful. The depth and presence of sound is remarkable : like sitting in the the front row. Thank you!
This is really a fantastic recording.... but for me the "BEST" is the last concert of Klemperer the 16 may 1971 extremely slow but with a tension I have never here before... it was like Klemperer declare his Requiem... I was in the first rang... The members of the LPO was crying playing for the emotion... The public was astonished... is the longest 2nd of Mahler even performed, about 95 minutes, but what of fantastic minutes.... every note have his space every cry comes from the deep of the heart and the spirit... this was really the MONUMENT of Klemperer's grave..... I hope you find somewhere and listen with love and attention... never after this concert in have been so impressive and astonished.... Maybe another time, always with Klemperer in Bonn when he have give a concert with the LPO with Beethoven's 3th. I remember that during the "Marce Funebre" and about 17 minutes nobody in the concert hall have respire... in the end of the movement the public have give a long breath like liberation.... this remembers are unique in all my life.....
It must have been an exceptional experience :-) Thanks for sharing
try to found this recording.... you will understand me...
@@Velissiotisnikosvyahoocom I heard this recording once. It was overwhelming. Someone wrote on TH-cam 'Klemperer always got to the bottom of things.' I totally agree. Not only was he a very modern conductor, an importan inspiration for people like Pierre Boulez but he always found a real truth within the music, real humanity and at the same time, clarity. I love his sense for structure, for claritiy, for the musical idea but - also - often overlooked his extreme humanity and sensibility. In his interpretations a piano is piano and nothing else. Wonderful musician. The recording you referenced indeed is a monument of art, of humanity, of soul!
Auch für mich bleibt Klemperers Konzert in Bonn 1970 unvergesslich! Ein gebrechlicher alter Mann , von zwei Begleitern gestützt und zum Podium geführt, erschütterte das begeisterte Publikum und triumphierte mit der ungeheuren Kraft seiner Beethovendeutung über die Vergänglichkeit...
Auch ich werde das Konzert in Bonn mit Beethovens Eroica nie vergessen, den Triumph des Geistes über alle Vergänglichkeit!
Mahler-Klemperer:Symphonie.2:Wow this sounds Amazing ,the Way the Orchestra Dramatic and Powerful 💥My kind of Symphony 💥💥🎶🎶Great Choice 🙏⭐️⭐️⭐️⭐️✨✨🎶🎶@ Classical Music /Reference =6:50pm
Such clarity and enunciation in the chorus.
One of the greatest Mahler 2
Ohh God,what a sublime symphony💙💙💙Magnificent performance💙💙💙
Exceptional, exquisite M2, all the better for being a live performance. Regarding conductors and tempi, I've noticed in over 60 years of listening to many legendary maestros that most tend toward the slower as they get older. Whether this is good or bad depends entirely on the listener's opinion, which Mahler said is the only one that really matters.
La Référence absolue.
I have studied this symphony in detail for 50 years now (I own a copy of the score). My friend who reads this in the future - look no further. This is the One Performance to rule them all.
splendid!
It's fascinating in retrospect to reflect on all the acquaintances, encounters, and friendships of great musicians with one another. Haydn and Beethoven, Beethoven and Mozart, Chopin and Liszt and with Schumann, Brahms and Schumann, Wagner and Liszt, Mahler and Klemperer, Bartok and Kodaly, Debussy and Ravel, Horowitz and Rachmaninov...Understanding the friendships that formed (or that didn't) makes the appreciation of the music that much richer.
it's true.
@@classicalmusicreference Two faves: Mahler-Bruckner (on the occasion of B's nightmsarish 3rd sym premiere) and Ravel-Gershwin (when G approached R for music lessons). And a third, if you've a taste for the macabre: Bruckner-Beethoven (exhumation & mystic transport).
クレンペラーのマーラーの中でも出色の演奏。とにかくテンポが素晴らしい。
--- and 47:15 WOW ---
Au-delà des mots.
3:32 one of the best parts.
Eine seiner raren Einspielungen mit einem deutschen Spitzenorchester während seiner "Philharmonia-Zeit" in London, die uns ein wunderbares Erbe hinterlassen hat. Gustav Mahler wäre wohl mit dieser Zweiten hochzufrieden gewesen!
….So sehe ich das auch. Mahler hätte die Runde der Komponisten ganz sicher problemlos erweitern können, die mit Klemperers Interpretationen „hochzufrieden“ waren. Und das alles ohne interpretatorische Veitstänze, die uns heute auf den Podien geboten werden. Freundliche Grüße!
Beautiful. No measure to men.
Dame Janet. Yuss
Para los amantes de mahler
Stokowski's 1962 Mahler 2 is also an interesting recording, although I like this one better
Do you like the 1958 version with Walter/NYPO?
Zum Niederknien...
If this doesn't resurrect you nothing will.
Is it just me or did the cymbals and the tam tam forget to come in during the cadence at the end?
What do you think about Klemperer's 1960 recording by comparison?
Difficult to compare. The 3 versions of Klemperer are really excellent. The advantage of this version: a recording in public.
Another live recording: th-cam.com/video/rgwn3KOJETY/w-d-xo.html
I think that the specialty of this recording can be heard at the slow, ambient orchestration mixing with the cellos and the horn, listen from 6:00 to 8:40 as an example of this
I always thought that all three recordings are completely different from each other. The one from 1960 is pretty fast and almost cold and hot at the same time. The first movement is devastating and modern, free from any form of Romanticism. In my opinion its very intellectual and passionate at the same time. The one from the 70s is something different altogether, far slower and monumental. So interesting about Klemperer how he always challenged himself, finding something new in the masterpieces he conducted.
Arturo Toscanini , Sir Adrian BouLt , Eugn Ormandy , LeopoLd Stokowski , Oto KLmperer , George SzL , Georg SoLti , Lny Brnstein , Fritz Reinr , Hrbrt Von Karajan , Seiji Ozawa , to name a few , amongst many mor sooo tooo numerous to mntion
I don't see why this is just 'reference' and not 'century' as it clearly passes even the fantastic versions of Bruno Walter, Kempe, Horenstein, and Stokowski ... all of which are the reference while this is the century!
Bruno Walter is exceptional with the New York Philharmonic and the best version of Klemperer is probably the live recording in mono (decca).
Yes with the Kolner Symphoniker- this is later and more mellow. Although still formidable!
you must also see the English interview with Klemperer called "Klemperer the immoralist" ... where he articulates why he conducted much finer than Walter ... and was (unlike Walter) true to the Mahler tradition.
the version with the concertgebouw with Ferrier and Vincent ! www.amazon.fr/Mahler-Symphony-No-2-Resurrection/dp/B003ZA4QOS/ref=sr_1_11?ie=UTF8&qid=1529397583&sr=8-11&keywords=klemperer+mahler+2
Thanks for the interview .
3:23
Interesting story about Klemperer and Mahler. Although I've never been a great fan of Mahler's music (some of it too bombastic and self indulgent for my taste), I grew up discovering "classical" music through recordings by Klemperer of the core 19th c. repertoire little realizing at the time what a high standard he set for others to follow.
Bombastic and even Kitch are stylistics at Mahler. Sometimes his music sounds like cheapest Hollywood. Mahler's music reflects (not describes!) any emotion.
Just commented on someone calling Mahler bombastic and kitch, only to discover two more such people. Really, if you are not able to recognize and appreciate Mahler's genius, then why even bothering to listen to this upload, and listening and then informing us all how kitch your musical opinions and taste are.
@@ewaldsteyn469 I dont think he is bombastic or kitsch, I disagree on this. There is a fine line between kitsch and genuine emotion. Kitsch for me is a cheap copy of real emotion. Mahler was far to complex, ironic and sarcastic but - at the same time - deep and honest in his art to create "Kitsch". Regarding the bombast, he worked with great orchestras, but the orchestrations are always complex and full of polyphony. At the same time he could create small pieces with the utmost intimacy. I think his range of his expression was so vast he needed a big orchestra to express himself. Nevertheless it would be interesting to hear what musical journey Mahler would have taken if he would lived longer. How would he have reflected on World War 1, to the Viennese school... would he abandoned the symphonic form, would he have followed Schoenberg or created something completely unique, something between 12 tone music and tonal music? Pure speculation obviously.
Definitive
1:17:18
I love this third movement (31..) when dear Antonius enters again. It’s pour Zynismus. Will he express that religion and preaching is without sense or worth? Follows 4th movement with this heavenly Roeslein rot. That’s Mahler, always searching for controversials
Mors stupebit et natura dum resurget creatura iudicandi responsura
I don't think it's "dum"
@@JWentu INDEED... IT`S CUM..... YOU`RE RIGHT