ENDLICH! Ein Kanal bei dem ich auch noch was dazu lernen kann!! DANKE!! Hier werden auch klare Ansagen gemacht, und endlich kein schwachsinniges TH-camgelaber! DAUMEN HOCH!
@@Farbkanal Ja meine ich ernst, hier wird teilweise so viel quatsch erzählt... Du machst das wirklich super! Die Frage ist nur ob es gut ist, so viel wissen auf YT preis zu geben 😉
@@spinatproductions5090 Stimmt, das hatte ich mich anfangs auch gefragt, aber genau das war mein Antrieb, denn ich konnte diese ... ich sag mal "zum teil unqualifizierten" Tutorials usw. nicht mehr ertragen un dachte mir, das müsste man ändern. Das ist der ganze Grund warum ich das mache, und mir macht's auch Spass. Es gibt natürlich trotzdem noch Dinge die ich ich dann hier nicht Preis gebe, aber das betrifft dann Dinge wo ich unter NDA stehe oder die sowieso einfach zu tief gehen würden. es gibt leider zu viel Schrott auf YT wo man manchmal nur noch schreien möchte. Aber: ich weiss auch nicht alles, um ganz ehrlich zu sein. Das sollte man nie vergessen, ich kenne auch niemanden der alles darüber weiss, selbst die besten Profis in LA lernen ständig dazu.
@@Farbkanal Sehe ich auch so! Da wirst du auf jeden Fall noch sehr sehr viele Leute erreichen. Ich finde das super, und bin gespannt was da noch alles kommt👍👍👍
Wie immer, vielen Dank für dieses sehr gut verständliche Video, was mir wirklich geholfen hat, mein vorhandenes Halbwissen zu sortieren! Ich freue mich auf Fortsetzungen!
Hallo Tim danke für dein neues Video. Dann wissen ist schon unheimlich was du da raus haust.. wenn das für Anfänger ist.oh mein Gott..da bin ich Lichtjahre weg. Ziehe mein Hut vor dein Wissen du kommst verdammt gut rüber top
Ist es ok, die Input DRT beim HDR Grading auf None zu setzen? Mir gefällt es nicht, dass man je nach Kamera ein anderes Ergebnis erhält. Ich bevorzuge eine möglichst neutrale Transformation in den Timeline Arbeitsraum. Mit "None" würde ich eine rein technische Transformation ohne Look erwarten. Bei den Color Space Transform Nodes setzt Resolve auch gerne einen Haken für OOTF und aktiviert Tone Mapping. Da muss man sehr aufpassen.
Haha! Na klar, soviel Text kann sich doch keiner merken ;) Man sieht es auch deshalb so gut, weil ich einen kleinen Raum habe und die Kamera nicht einmal einen Meter von mir entfernt steht ... versuche trotzdem wenigstens ab und zu einmal ein bisschen frei zu sprechen ;))) Lieben Dank für Deine Worte!
@@Farbkanal Lieber Tim Du kannst Dir auch gerne den Text auf einer alten Bildzeitung schreiben und beim ablesen in die Kamera halten. Ich bin Dir so Dankbar für diese perfekten Informationen. Ich finde das so gut wie Du das machst dafür immer von mir 6 Sterne +++
Super Ding! Ärgerlich das ich es jetzt erst sehe aber vielleicht gibt es ja doch noch eine Antwort :) Mir ist immer nicht ganz klar wie ich meinen calibrierten eizo ref monitor einstellen soll. Hab von rec 709 über p3 bis hin zu rec 2020 einiges zur Auswahl. Woran muss ich mich da orientieren Input color Space, Output Color Space oder an was ganz anderes?
Den Eizo musst Du immer genau auf Deinen Output Color Space einstellen. Willst Du in Rec709 rendern und ausgeben, stell genau das ein. Gradest Du HDR, stell das ein, was Du als Output Color Space eingestellt hast, also Rec2020. Hilft Dir das weiter?
@@Farbkanal Super, vielen lieben Dank! Das löst einen großen Knoten in meinem Hirn. Habe es instinktiv bisher glücklicherweise richtig gemacht, die Bestätigung beruhigt mich dennoch sehr. Ich dachte nur das man eventuell durch umstellen des Output Color Spaces, ganz leicht unterschiedliche Versionen des Films für entweder TV, Projektoren, Kino etc einstellen kann, ohne jedoch am Grading erneut rumschrauben zu müssen. Aber das geht dann vermutlich nicht bzw. über andere Wege, da der Monitor ja auf einen bestimmten Color Space beim Garding eingestellt war. Habe ich das in etwa richtig verstanden? *(Wenn das zu weit führt, oder ein ganz neues Thema ist, brauchst du es nicht zu beantworten. Das war bis hierhin schon mehr als ich verlangen durfte.)
@@SweetSmoke203 wenn der Monitor für Rec709 und Gamma2.4 kalibriert ist, wird er auch in HDR oder P3 DCI sehr gute Ergebnisse liefern, denn dann stellst Du ja auch auf P3 DCI um in DR. Kino ist nochmal etwas anderes, aber im Grunde ist das genau richtig
@@Farbkanal Ja das ist er. Allerdings war Rec2020 für mich bisher kein Thema da ich diesen Farbraum immer mit HDR verbunden habe und zusätzlich hatte ich gelesen das HDR Grading nur mit einem Panel ab 1000 nits überhaupt erst möglich ist. Nun habe ich soeben mal ein paar 4K Raw Clips mit Output Rec709 und das gleiche in Rec2020 exportiert und ich kann auf einem 4K Panel nur leichte unterschiede in der Farbbrillianz feststellen. Auf einem HD Bildschirm hingegen gibt es doch zusätzlich starke unterschiede in den Luminanzen. Logisch eigentlich. Abschließend, macht es Sinn wenn ich weiß der Export wird nur auf 4K Bildschirmen gesehen in Rec2020 und andernfalls für bsp. TH-cam trotz 4K in REC. 709 zu exportieren? Und bei ca. 7:35 habe ich gelernt erst am Ende den Output color Space festzulegen und vorher im scene referred gamut zu arbeiten. Da stellt sich mir dann wiederum die Ausgangsfrage, welcher Monitor Farbraum zum graden. Einen ARRi, Canon oder BM Farbraum gibt es ja am Ref Monitor nicht. Logisch wäre für mich dann der REC2020 weil größtes Spektrum... Liege ich damit richtig?
Danke für das gute Video! Weißt du was man mit den .xml Dateien machen kann, die von meiner Sony a7iii immer automatisch für jeden Clip erstellt werden? Kann man die in Resolve für irgendetwas verwenden?
boah, wenn das für Anfänger war, dann bin ich ja noch weit davon entfernt. Prima Video von Dir, geballtes Wissen kommt da aus Deinem Munde. Als noch nicht Anfänger war das eine Menge Input für mich.
Also erst mal Dankeschön! Ich habe wirklich versucht die Balance von zu viel und zu wenig Hintergrundwissen zu finden, das ist wirklich Grundlage in diesem Video. Ich mache bewusst nicht sowas wie „klicke hier und da und dann ist alles prima“, denn genau das nervt mich , so funktioniert das nicht, und Ruck Zuck sind die Zuschauer enttäuscht. Deswegen muss ich leider immer bisschen abholen, und ich hoffe damit die Grundprinzipien des Color Gradings etwas besser vermitteln zu können. Keine Angst! Wenn das alles bisschen zu viel auf Einmal ist, was ich wirklich gut verstehe, und noch etwas unklar ist, einfach Fragen! Ich helfe gern! Mir ist vor allem wichtig auch ein gewisses geundverständnis für sowas zu schaffen, wenn da einmal der Knoten geplatzt ist wird vieles total verständlich und man kommt dann viel besser zurecht. Und am Ende geht’s mir darum dass jeder ein wirklich gutes Color Grading hinkriegt, egal ob für private Familienvideos, Hochzeit, Sport, Kinder ... oder sonstiges. Ich hoffe ich kann Dir dabei helfen, das ist alles. VG, Tim
@@Farbkanal nun ja, es geht ja schon mit den Begrifflichkeiten los. Da ist ja vieles für mich so fremd. Ich komme ja gar nicht aus dem Bereich und hatte auch noch nie etwas damit zu tun; Anfänger halt. Was ich mitnehmen konnte war, dass es sich lohnt das RCM anzuhaken. Wie ich das in meinem Clips dann bediene oder es sich auswirkt....????? Aber es ist schon ok. Ich bin da auch vielleicht kein geeigneter Adressat. Auf jeden Fall kennst Du Dich da sehr gut aus. :-)
Dank deiner Tutorials zu diesem Thema konnte ich eine geniale Einstellung zu meinen Aufnahmen meiner Sony RX 10 4 finden. Ich nehme seit ich mit Davinci arbeite meist mit "cine 2" auf, ein geniales Profil, zwar 8bit, aber mit 100% Videosignal (laut Sony und gerade hohe Dynamikumfänge kann ich dadurch erst ordentlich darstellen). Leider erkennt aber Davinci als Gamma nur 709, was an Sony selbst liegt, die Ergebnisse sind am Ende immer spitze geworden, aber durch den Einsatz des RCM und manuelles Setzen des Gamma auf S-Log, da Cine 2 auch eine Art log ist komme ich so ohne viel Nacharbeit zu noch besseren Ergebnissen. Also du "Farbpilotenoberausbilder", danke für deine super Erklärungen, die sind top, wie auch deine lockere, lustige Art. Einen netten Gruß, alles Gute für dich und....weiter so!!! Viele Grüße, Karl👌👍👍
Super Beitrag, mir ist nur nicht klar, wie das Farbmanagement mit dem Monitor zur Bearbeitung zusammenhängt. Wenn man den Arbeitsraum der Kamera zur Bearbeitung nutzt dann muss doch der Monitor den auch darstellen können. Also bei Fotos in Adobe RGB muss der Monitor das auch können, ansonsten muss ich SRGB nutzen. Wie ist denn das bei Video? Wo sehe ich dass mein Monitor ein spezifisches Profil einer Sony richtig anzeigt?
Hallo Tim Klasse Videos die du da machst. Ich würde gerne meine aufgenommenen Clips in Da Vinci Resolve automatisch farblich abstimmen lassen. Ist das möglich? Wenn ja bitte ich um eine kurze Info wie ich das machen kann. Im Voraus schon mal besten Dank. Gruß Manuel
Vielen Dank für die Einführung! Für die Arbeit mit den Panasonics (GH5, G70) hat das super geklappt. Jetzt kam allerdings in einem Projekt zu diesem Material Log-Footage der Blackmagic 4K dazu. Beim Importieren wird das Material der Black Magic im DCM angeglichen und hat schon nicht mehr den Dynamik-Umfang. Hast du einen Tipp, wie dieses unterschiedliche Material (BlackMagic RAW Footage und Panasonic) im DCM und im Workflow miteinander zu vereinen sind?
Sehr gutes Video! Danke dir dafür! Ich habe das Problem das importierte Clips viel zu gesättigt und mit zu tiefen Shadows angezeigt werden. Ich bin mir ziemlich sicher das es was mit dem Color Space zu tun hat. Ich nutze den Timeline Color Space: Rec.709 Gamma 2.4 - wenn ich die gleiche Aufnahme in Final Cut importiere werden die Farben anders wiedergeben als in DaVinci obwohl auch hier Rec.709 ist - hast du vielleicht eine Idee woran das liegen kann, oder einen Ansatz wie ich dafür sorgen kann das die Aufnahme in DaVinci eben nicht so düster und übersättigt angezeigt wird? Danke! 😊
Hallo Tim, schön, dass Du im Kanal wieder so präsent bist. Deine Lessons sind wirklich ein Segen - man kann Dir nicht genug danken. Eine Frage zum Thema: Welche CRM Einstellung würdest Du für den Import von TIFF Fotos (aus Sony Alpha 7iii DNG) zum Erstellen von HDR Timelapse in DR18 Studio empfehlen? Ich bin da am Verzweifeln .... Danke!
Die GH5 ist nach wie vor eine gute Kamera. Bezüglich Color Grading ist die Blackmagic Pocket sehr gut was Preis Leistung angeht. Oder halt eine Canon, zB die R6
Hi Tim. Habe mir nun das Video angeschaut und mir ist aufgefallen das du viel früher hättest auf deutsch diese Videos machen müssen!!! Ich habe mich von diesem Tab mittlerweile so weit entfernt, das ich nicht weiß ob ich mich noch mit ihm anfreunden kann. Ich hoffe deine Videos werden mir den Spaß am color greading bringen 👍 Liebe Grüße Kai
Lieben Dank Kai! Ja, Du hast recht, ich ärgere mich auch dass ich so lange auf den englischen Kanal gesetzt habe. Ich helfe Dir gerne Kai, ich meine auch außerhalb meiner Tutorials. Lass uns mal quatschen. Ich bin jetzt noch 2,5 Wochen in einem Kurs, danach hab ich bisschen Luft
Hallo Tim, grandioser Kanal! Kompliment! Ich habe eine Frage. Ist es nicht sinnvoll grundsätzlich im RCM Davinci Wide Gamut (großer Farbraum) zu nehmen?(Bmpcc6k und CanonR in ProRes 10bit) Wenn das Output Colour Space Rec 709 2.4 ist, ersetzt es dann einen Convert Rec 709 Lut bzw. ist der Lut dann überflüssig?! Danke Dir. Viele Grüße Paul
Danke! Grundsätzlich kannst Du das so machen, und JA! Blos keine LUT nehmen! Wenn RCM, dann keine LUT, wozu? Das macht doch das RCM für Dich. Und auf der timeline kannst Du nehmen was Du möchtest, natürlich auch Davinci Wide Gamut. Vergiss die LUT's wenn Du RCM nimmst, LUTs brauchst Du eigentlich garnicht mehr, auch nicht mehr im normalen YRGB Node, denn dann kannst Du einfach eine CST Node nehmen und "manuell" transformieren ... und fertig. Ist in DR17 wirklich sauber, im Gegensatz zu DR16.
Hi Tim, cooles Video mal wieder! Wie geht man bei der Verwendung des RCM denn eigentlich mit LUTs um? Ich verwende zwar eher selten LUTs aber gelegentlich nutze ich die wie ich finde sehr guten Phantom LUTs mit Sony Slog3 Footage. Wenn das RCM mir jedoch das Slog3 Footage bereits automatisch in zb Rec709 wandelt, wie würde man dann speziell für Slog3 gemachte LUTs trotzdem einbinden ? Viele Grüße
Danke! Du kannst ganz einfach den Timeline Color Space auf zB S-gamut/Slog3 setzen, und dann die LUT einfügen. Oder aber Du setzt den timeline Color Space auf rec709 und machst dann eine Color Space Transform Node, da dann auf SLog3 transformieren, in eine Node dahinter dann die LUT und dann nochmal eine Color Space Transform node wo Du wieder von Slog3 nach rec709 zurück transformierst.
Wie sieht es mit dem Color Management von Davinci Resolve und dem ICC Profil meines Monitors aus. Ich habe meinen Wide Gamut Monitor mi i1Display Pro kalibriert und profiliert. Liest Davinci Resolve mein ICC Monitorprofil um die Monitor Anzeige zu korrigieren? Das ist wichtig, da er sonst meine Videos mit falschen Farben ausgeben würde.
Super Video und sehr hilfreich danke dir. Ich finde es gut das du auch die Fachbegriffe benutztest. Ich habe bemerkt seit ich dann Leute um Hilfe bitte die mich viel schneller verstehen und mir Besser helfen können. Aber man muss auch besser zu Hören damit man dann sich alles merken kann. Mach weiter so:)😂
Sehr informatives Video 👍👍 ich hab mich daran versucht das mal auszuprobieren und bin schon daran gescheitert den richtigen farbraum zu finden XD welche Einstellung würdest du für Mp4 Videos ohne log profiel verwenden? Hab zwar einen farbraum für Bilder in meine Kamera gefunden aber nicht für video🤔
Danke! Mp4 ist nur der Container, das hat nichts mit dem Farbraum zu tun. Stell mal ganz normal das RCM an und lass es auf SDR Rec709, dann guck mal mit Rechtsklick auf den Clip, und unter -> Input Color Space - ob und wenn, wo der Haken gesetzt ist. Wenn keiner gesetzt ist sollte ganz oben bei "Projekt: xxxx" ein Haken sein. Wenn dies der Fall ist sollte der clip eigentlich im Viewer schon in Rec709 zu sehen sein, ich vermute dass Du in rec709 oder sRGB gefimt hast, wenn Du kein LOG Format hast. Das heisst der Clip sollte wirklich schon gut aussehen im viewer, ansonsten kannst Du dann noch mit rechtsklick -> Input Color Space -> und dann Rec709 auswählen.
@@Farbkanal sRGB ist der farbraum welchen ich unter fotoeinstellungen einstellen könnte. Ist es dann sinnvoll in sRGB zu bleiben oder in Rec.709 zu arbeiten
Wie erzeugt der Computer Bilder? Ich weiss, dass diese Frage viel zu schwierig ist, um Sie kurz und knapp jemanden zu erläutern. Ich habe schon viel gelesen und habe auch Kenntnis wie ein LED Bildschirm aufgebaut ist (physikalisch), aber mir fehlt noch der Link mit der Grafikkarte und der Verarbeitung. Falls jmd. eine gute Webseite gefunden hat. Teilt es mir mit!
Wieder ein sehr informatives Video. Ganz schön viel Theorie, das muss man erst einmal verdauen und nachmachen. Der Hinweis zur Kamera und den dazu unterstützen Formaten war für mich sehr wichtig. Das ist zwar irgendwie auch logisch aber naja. Eine Frage hätte ich noch, kannst du eventuell eine Lektüre empfehlen zum Thema Color Grading, Formate, ... Ab und zu finde ich es sehr hilfreich, wenn man doch mal in einem Buch nachlesen kann. In der Doku von Davinci wird zwar auch einiges erklärt, aber ideal wäre sowas von einem Anwender zu erfahren, wie z.B. du :-) In diesem Sinne vielen Dank für das Video und die Menge an Input. Grüße Oliver EDIT: z.B. Das Buch von Haine, C: Color Grading 101
Hallo Oliver! Entschuldige bitte dass ich erst jetzt antworte, ich hatte es schlicht übersehen. Literatur gibt es da leider nicht all zu viel, weil das alles viel zu schnelllebig ist. Im Grunde sind mittlerweile die meisten Bücher teilweise überholt, aber immer noch gut zu verwenden sind die Bücher von Alexis van Hurkmann (Color Correction Handbook 2nd Edition) Das ist eigentlich mit das Beste was es gibt. Hilft Dir das weiter?
@@Farbkanal Danke für den Tipp, werde mir das Buch mal näher anschauen. Das es schnelllebig ist gebe ich dir Recht aber die Grundlagen ändern sich ja nicht. Ich mag auch gerne mal ein Buch zum Thema lesen mit ein paar Bildern drin ... Auch wenn deine Erklärungen spitze sind. Grüßle
@@DerTheoretiker dann wirst Du in diesem Buch auf alle Fälle fündig. Darin sind viele grundlegende Konzepte erklärt, und auch Praxis Tips, neben der notwendigen Theorie.
@@DerTheoretiker ist nicht so schwierig, man muss ja nicht wirklich jedes Wort verstehen, kannst ja bei Amazon mal kurz rein schauen bzw. lesen, da siehst Du schnell ob das was für Dich ist
Hey Tim, vielen Dank für deinen Kanal. Ich freu mich jedes mal, wenn eine neue Notification vom Farbkanal hochpopt. Ich bin schon sehr auf das Anknüpfvideo gespannt. Ich kämpfe aktuell mit dem Davinci Wide Gamut (Output Rec709. Gamma 2.4) beim graden meiner Sony A7Siii Footage (S-Gamut3.Cine/Slog3). Das Footage ist 1.66 stops Overexposed und soll in Post dann runtergezogen werden, damit weniger Bildrauschen zu sehen ist. Den Input-Colorspace habe ich manuell für die Clips angegeben. Ich erstelle anschließend zwei Serial-Nodes. In den zweiten Node packe ich das False-Color Plugin (OFX von Davinici oder von Time in Pixel) rein. In der ersten Node nutze ich die Primaries um die Skintones zwischen 40-60 IRE einzupegeln. Nach dem deaktivieren des False-Color Plugins sieht das Bild schrecklich (viel zu hell) aus. Wenn ich mir die Werte auf der Waveform (mit dem Focus Qualifier) ansehe und mit den Werten aus dem False-Color Plugin vergleiche, dann stimmen die Werte nicht überein. Ich bin mir sicher, dass ich in meiner Color-Pipeline noch einen Bug habe, aber ich habe keine Ahnung wo der sein soll. Wenn ich das ganze mit der Color science: Davinci YRGB und Colorspace Rec709 mache und für die Transformation eine Colorspace-Transform-Node nutze, dann sehe ich dieses Problem nicht. Für die Korrektur der Exposure habe ich Nodes (ich glaub das nennt man Offset-Node) vor der Color-Transform-Node angelegt. ¯\_(ツ)_/¯
Ok, hast Du mal einfach mal versucht mit dem Offset - ohne irgendwas anderes zu machen - das Image runter zu ziehen? Was hast Du als Preset oder Timeline Color Space gewählt? Auch S-Gamut? Oder dies nur für den Input Color Space? Lass mal das False Color weg und versuche mal das Image nur mit zuerst Offset und abschließend noch mit den Primaries zu belichten. Wenn Du nicht weiter kommst schreib mich mal per Email an, Adresse findest Du in der Farbkanal Info, und schick mir mal den Clip, dann gucke ich mir das mal an wenn Du magst. Ich weiß nicht genau ob das False Color - auch von Time in Pixel - in DR 17 noch akkurat funktioniert. Ich weiß nur das viele Plugins sich nun anders verhalten, deshalb würde ich momentan auf solche Plugins von Drittanbietern verzichten. Selbst die Log Wheels verhalten sich mitunter völlig anders im neuen RCM. Klingt wirklich komisch. Gib mal Bescheid, kriegen wir schon hin.
Schick mir mal bitte auch am Besten die Einstellungen der Image Pipeline, Screenshots oder aufgeschrieben , ist egal. Damit ich das mal nachvollziehen kann, aber gib mir bitte mal 2-3 Tage Zeit, ich hab gerade viel um die Ohren
@@Farbkanal Mega! Als Resolve color management preset habe ich "Davinci Wide Gamut", Output color space "Rec.709 Gamma 2.4" ansonsten habe ich im Bereich "Color Space & Transform" nichts ausgewählt. Ich nutze lediglich das Preset keine Custom-Settings. S-Gamut3.Cine/Slog3 habe ich bei den Clips als Input-Color-Space (da keine Metadaten vorhanden ;) ) ausgewählt. Vielen Dank für dein Angebot. Ich schieße morgen nochmal ein paar Testshoots mit ner Greycard, um sicherzugehen, dass ich die Exposure in der Camera nicht vermasselt hab.
Habe mir letztens Waqas Qazis Video übers RCM mir angeschaut. Er hat einfach das RCM-Preset nach DaVinci Wide Gamut gesetzt und meinte, dadurch könne man das Footage viel weiter "pushen", was das Grading angeht. Und den Output setzte er auf Rec 709. Ist das überhaupt eine sinnvolle Idee? Diese Videos sind übrigens der Hammer👍 Man erfährt viel über Details, von denen der klassische TH-camr keine Ahnung hat. Dachte eigentlich, ich hätte die Basics hinter mir... Habe mich geirrt! :D
Hm, muss ich mir mal angucken. Grundsätzlich im Davinci Wide Gamut im RCN zu arbeiten macht durchaus Sinn, aus vielerlei Hinsicht, aber es kommt immer auch darauf an was „rein kommt“. Pauschal kann man sowas nicht behaupten, ebenso gut könnte man im Log Profil der Aufnahme bleiben, besser wird die nicht unbedingt wenn man nach Davinci Wide Gamut wechselt um am Ende nur wieder bei Rec709 zu landen. Grundsätzlich sollte man so wenig wie möglich transformieren.
@@Farbkanal Das Video heißt "Resolve Color Management | DaVinci Resolve 17 Tutorial". Denke auch, dass diese Conversion eher unnötig ist. Ich bleibe dann fürs erste beim Rec 709-Preset.
@@olegaertner ich guck es mir die Tage mal an. In Rec709 ist man halt im Display Referred Gamut, in DaVinci Wide Gamut in einem Scene Referred Gamut, was grundsätzlich schon mal besser ist für‘s Grading. Es gibt hier kein richtig oder falsch, das Ergebnis zählt, ich mache auch noch sehr viel in Rec709, und es funktioniert super, weil unter der Haube sowieso der Davinci Wide Gamut werkelt. Insofern: mach Dich nicht verrückt
Ah bezüglich der Liniear Conversion: daher hab ich nicht mehr das Problem dass aus Fusion komische dunkle Clips raus kommen. Das hatte ich nämlich ich Davinci 15 enorm und ich wusste nicht warum
Hallo und guten Tag, da ich früher viel mit Filmkamera gearbeitet habe und jetzt habe Panasonic AG AF101 und die Kamera ist schön alt, kurze Frage? Panasonic GH5s oder Blackmagic Pocket. Af ist nicht so wichtig, da ich oft Manuell einstelle. Color Grading ist mir sehr wichtig. Ich habe Sie schon nach Codecs gefragt, welche vielleicht am besten und gut zu Color Grading geeignet ist. MFG
Die Frage ob GH5 oder BMPC ist nicht so leicht zu beantworten, da ich a) ein GH5 habe und schätze, und b) ich im engsten kreis jemanden habe der die BMPC4K hat und liebt. Ich würde dennoch zur BMPC raten, da die GH5 mitunter wirklich komische Artefakte aufweist, besonders in den Hauttönen. Ausserdem hat die BMPC RAW, die GH5 nicht. die GH5 ist aber besser in den Farben, und ob man das nun glaubt oder nicht, Panasonic hat die beste Color Science wenn es um gute neutrale Farben geht, das ist belegt. Insofern schwierige Frage, aber ich rate eher zur BMPC, denn auch der Autofokus der GH5 ist nicht sooo toll, und manuell schärfe ziehen ist sowieso oft besser. Ich hoffe das hilft ein wenig. Wegen den Codecs, da kommt bald noch ein Video.
Danke für die Antwort, ich habe zwei Pockets bis vor zwei Jahre gehabt, da sind mir HDMI Buchse kauputt gegangen. ich wollte nicht mehr sie kaufen, die Qualität sehr gut und immer in Pro Res gefilmt. ich habe noch MFT Linse da, deshalb habe ich mir üb erlegt, entweder Pocket oder GH5S version, hier nicht wegen Lowlight, weil V-Log schon bei GH5s installiert ist und die Farben nach Color Grading gut aussehen, wenn man vielleicht in All,intra aufnimmt .
@@medien6231 na dann wäre die GH5 eine gute Wahl, denn gute Linsen sind teuer. Die GH5 ist eine sehr gute Kamera und kann immer noch mit vielen anderen mithalten. Ich habe meine immer noch 😀
@@Farbkanal Danke für die Rückmeldung. Umgekehrt wäre es besser. So wie zu Anfang des Videos. Ich als Neulinge, gerade im Farben korrigieren, würde das super finden. Für Deutschsprechende, wäre es gerade super sich nicht völlig in den englischen Bezeichungen zu verlieren, die meist nur Einfaches bezeichnen (z.B. Facility Management = Hauswart) Viele Grüße Sven
@@svenh.6792 verstehe ich vollkommen, aber die englischen Begriffe sind die eigentlichen Fachbegriffe, also wenn Du woanders mal Gamut liest oder hörst ist besser zu wissen was gemeint ist. Ich werd mal versuchen das zu berücksichtigen
Mir raucht der Kopf mein Lieber, ich bin 60 Jahre alter Neuling was das Filmen betrifft. Ich würde mich sehr für einen einfachen Workflow interessieren. Ich habe eine eos 6d und 90d und bin seit heute auch glücklicher Besitzer eines desview r6 uhb monitors, also wie nutze ich meine Werkzeuge am besten um optimale Ergebnisse zu erzielen? Rein technisch, Material von der Speicherkarte in DR rein u.s.w., ich dachte ich kann das, habe es auch schon gemacht aber nach diesem Video bin ich etwas verwirrt. Ich hoffe ich verlange da nicht zuviel. Der Cafe steht so oder so ...
![Nodes für Anfänger in DaVinci Resolve - Tutorial vom Pro in Deutsch [Color Grading MC #2]](http://i.ytimg.com/vi/JIUmHfrFZas/mqdefault.jpg)
![Nodes für Anfänger in DaVinci Resolve - Tutorial vom Pro in Deutsch [Color Grading MC #2]](/img/tr.png)
Super Einstand in diese komplexe Thematik Tim
Dankeschön dafür und eine schöne Adventszeit,
Roland
ENDLICH! Ein Kanal bei dem ich auch noch was dazu lernen kann!! DANKE!! Hier werden auch klare Ansagen gemacht, und endlich kein schwachsinniges TH-camgelaber! DAUMEN HOCH!
Dankeschön! Das freut mich sehr!!!
@@Farbkanal Ja meine ich ernst, hier wird teilweise so viel quatsch erzählt... Du machst das wirklich super! Die Frage ist nur ob es gut ist, so viel wissen auf YT preis zu geben 😉
@@spinatproductions5090 Stimmt, das hatte ich mich anfangs auch gefragt, aber genau das war mein Antrieb, denn ich konnte diese ... ich sag mal "zum teil unqualifizierten" Tutorials usw. nicht mehr ertragen un dachte mir, das müsste man ändern. Das ist der ganze Grund warum ich das mache, und mir macht's auch Spass. Es gibt natürlich trotzdem noch Dinge die ich ich dann hier nicht Preis gebe, aber das betrifft dann Dinge wo ich unter NDA stehe oder die sowieso einfach zu tief gehen würden. es gibt leider zu viel Schrott auf YT wo man manchmal nur noch schreien möchte. Aber: ich weiss auch nicht alles, um ganz ehrlich zu sein. Das sollte man nie vergessen, ich kenne auch niemanden der alles darüber weiss, selbst die besten Profis in LA lernen ständig dazu.
@@Farbkanal Sehe ich auch so! Da wirst du auf jeden Fall noch sehr sehr viele Leute erreichen. Ich finde das super, und bin gespannt was da noch alles kommt👍👍👍
@@spinatproductions5090 Ich bin auch gespannt 🤣 War Spaß, und nochmal vielen Dank! Ich kann das nur zurück geben!
Danke...jedes Mal beim neuerlichen Anschauen wird einem wieder was klar und langsam aber sicher alles schlüssiger....
Das freut mich! 👍
Danke für dieses Video und die Infos. Nicht mal auf englisch habe ich bis jetzt eine so detaillierte Erklärung zu RCM gefunden! Absolut Top
Wenn Ihr Fragen habt dazu, ab damit in die Kommentare! Ich werde auf alle(!) Fragen antworten!
Wie immer, vielen Dank für dieses sehr gut verständliche Video, was mir wirklich geholfen hat, mein vorhandenes Halbwissen zu sortieren! Ich freue mich auf Fortsetzungen!
Sehr gern Volker! Und vielen Dank!!! 🙏
Hallo Tim danke für dein neues Video. Dann wissen ist schon unheimlich was du da raus haust.. wenn das für Anfänger ist.oh mein Gott..da bin ich Lichtjahre weg. Ziehe mein Hut vor dein Wissen du kommst verdammt gut rüber top
Vielen lieben Dank Wolfgang! 🙏
Super Video, sehr lehrreich und empfehlenswert- weiter so, ich bin bin schon auf die nächsten Videos gespannt
Dankeschön!
Super Kanal! Toll, dass du dir die Mühe machst. Werde mit jetzt alle deine Videos anschauen :)
Dankeschön, das freut mich! Viel Spass dabei!
DANKE für die Infos!
Gern
Ist es ok, die Input DRT beim HDR Grading auf None zu setzen? Mir gefällt es nicht, dass man je nach Kamera ein anderes Ergebnis erhält. Ich bevorzuge eine möglichst neutrale Transformation in den Timeline Arbeitsraum. Mit "None" würde ich eine rein technische Transformation ohne Look erwarten. Bei den Color Space Transform Nodes setzt Resolve auch gerne einen Haken für OOTF und aktiviert Tone Mapping. Da muss man sehr aufpassen.
Danke Tim, für dein Video.
Man kann erkennen, dass du ein Teleprompter nutzt ;-) Tolles Hilfsmittel bei so viel Text :-)
Haha! Na klar, soviel Text kann sich doch keiner merken ;) Man sieht es auch deshalb so gut, weil ich einen kleinen Raum habe und die Kamera nicht einmal einen Meter von mir entfernt steht ... versuche trotzdem wenigstens ab und zu einmal ein bisschen frei zu sprechen ;))) Lieben Dank für Deine Worte!
@@Farbkanal Lieber Tim Du kannst Dir auch gerne den Text auf einer alten Bildzeitung schreiben und beim ablesen in die Kamera halten. Ich bin Dir so Dankbar für diese perfekten Informationen. Ich finde das so gut wie Du das machst dafür immer von mir 6 Sterne +++
Sehr cool, vielen dank. Bin schon auf die nächsten Videos gespannt.
Dankeschön Philippe! 🙏
Super Ding! Ärgerlich das ich es jetzt erst sehe aber vielleicht gibt es ja doch noch eine Antwort :)
Mir ist immer nicht ganz klar wie ich meinen calibrierten eizo ref monitor einstellen soll. Hab von rec 709 über p3 bis hin zu rec 2020 einiges zur Auswahl. Woran muss ich mich da orientieren Input color Space, Output Color Space oder an was ganz anderes?
Den Eizo musst Du immer genau auf Deinen Output Color Space einstellen. Willst Du in Rec709 rendern und ausgeben, stell genau das ein. Gradest Du HDR, stell das ein, was Du als Output Color Space eingestellt hast, also Rec2020. Hilft Dir das weiter?
@@Farbkanal Super, vielen lieben Dank! Das löst einen großen Knoten in meinem Hirn. Habe es instinktiv bisher glücklicherweise richtig gemacht, die Bestätigung beruhigt mich dennoch sehr.
Ich dachte nur das man eventuell durch umstellen des Output Color Spaces, ganz leicht unterschiedliche Versionen des Films für entweder TV, Projektoren, Kino etc einstellen kann, ohne jedoch am Grading erneut rumschrauben zu müssen. Aber das geht dann vermutlich nicht bzw. über andere Wege, da der Monitor ja auf einen bestimmten Color Space beim Garding eingestellt war. Habe ich das in etwa richtig verstanden?
*(Wenn das zu weit führt, oder ein ganz neues Thema ist, brauchst du es nicht zu beantworten. Das war bis hierhin schon mehr als ich verlangen durfte.)
@@SweetSmoke203 wenn der Monitor für Rec709 und Gamma2.4 kalibriert ist, wird er auch in HDR oder P3 DCI sehr gute Ergebnisse liefern, denn dann stellst Du ja auch auf P3 DCI um in DR. Kino ist nochmal etwas anderes, aber im Grunde ist das genau richtig
@@Farbkanal Ja das ist er. Allerdings war Rec2020 für mich bisher kein Thema da ich diesen Farbraum immer mit HDR verbunden habe und zusätzlich hatte ich gelesen das HDR Grading nur mit einem Panel ab 1000 nits überhaupt erst möglich ist. Nun habe ich soeben mal ein paar 4K Raw Clips mit Output Rec709 und das gleiche in Rec2020 exportiert und ich kann auf einem 4K Panel nur leichte unterschiede in der Farbbrillianz feststellen. Auf einem HD Bildschirm hingegen gibt es doch zusätzlich starke unterschiede in den Luminanzen. Logisch eigentlich.
Abschließend, macht es Sinn wenn ich weiß der Export wird nur auf 4K Bildschirmen gesehen in Rec2020 und andernfalls für bsp. TH-cam trotz 4K in REC. 709 zu exportieren?
Und bei ca. 7:35 habe ich gelernt erst am Ende den Output color Space festzulegen und vorher im scene referred gamut zu arbeiten. Da stellt sich mir dann wiederum die Ausgangsfrage, welcher Monitor Farbraum zum graden. Einen ARRi, Canon oder BM Farbraum gibt es ja am Ref Monitor nicht. Logisch wäre für mich dann der REC2020 weil größtes Spektrum... Liege ich damit richtig?
Puh... ne Menge input aber einfach nur cool
Vielen Dank Roberto!
Schade das keine Videos mehr kommen war Mega informativ dein Kanal 😢
Danke für das gute Video!
Weißt du was man mit den .xml Dateien machen kann, die von meiner Sony a7iii immer automatisch für jeden Clip erstellt werden? Kann man die in Resolve für irgendetwas verwenden?
boah, wenn das für Anfänger war, dann bin ich ja noch weit davon entfernt. Prima Video von Dir, geballtes Wissen kommt da aus Deinem Munde. Als noch nicht Anfänger war das eine Menge Input für mich.
Also erst mal Dankeschön! Ich habe wirklich versucht die Balance von zu viel und zu wenig Hintergrundwissen zu finden, das ist wirklich Grundlage in diesem Video. Ich mache bewusst nicht sowas wie „klicke hier und da und dann ist alles prima“, denn genau das nervt mich , so funktioniert das nicht, und Ruck Zuck sind die Zuschauer enttäuscht. Deswegen muss ich leider immer bisschen abholen, und ich hoffe damit die Grundprinzipien des Color Gradings etwas besser vermitteln zu können. Keine Angst! Wenn das alles bisschen zu viel auf Einmal ist, was ich wirklich gut verstehe, und noch etwas unklar ist, einfach Fragen! Ich helfe gern! Mir ist vor allem wichtig auch ein gewisses geundverständnis für sowas zu schaffen, wenn da einmal der Knoten geplatzt ist wird vieles total verständlich und man kommt dann viel besser zurecht. Und am Ende geht’s mir darum dass jeder ein wirklich gutes Color Grading hinkriegt, egal ob für private Familienvideos, Hochzeit, Sport, Kinder ... oder sonstiges. Ich hoffe ich kann Dir dabei helfen, das ist alles. VG, Tim
@@Farbkanal nun ja, es geht ja schon mit den Begrifflichkeiten los. Da ist ja vieles für mich so fremd. Ich komme ja gar nicht aus dem Bereich und hatte auch noch nie etwas damit zu tun; Anfänger halt.
Was ich mitnehmen konnte war, dass es sich lohnt das RCM anzuhaken. Wie ich das in meinem Clips dann bediene oder es sich auswirkt....?????
Aber es ist schon ok. Ich bin da auch vielleicht kein geeigneter Adressat.
Auf jeden Fall kennst Du Dich da sehr gut aus. :-)
@@Sportdogs wie gesagt, Uwe, wen Du Fragen hast, dann raus damit. Ich werde versuchen Dir zu helfen
Dank deiner Tutorials zu diesem Thema konnte ich eine geniale Einstellung zu meinen Aufnahmen meiner Sony RX 10 4 finden. Ich nehme seit ich mit Davinci arbeite meist mit "cine 2" auf, ein geniales Profil, zwar 8bit, aber mit 100% Videosignal (laut Sony und gerade hohe Dynamikumfänge kann ich dadurch erst ordentlich darstellen). Leider erkennt aber Davinci als Gamma nur 709, was an Sony selbst liegt, die Ergebnisse sind am Ende immer spitze geworden, aber durch den Einsatz des RCM und manuelles Setzen des Gamma auf S-Log, da Cine 2 auch eine Art log ist komme ich so ohne viel Nacharbeit zu noch besseren Ergebnissen. Also du "Farbpilotenoberausbilder", danke für deine super Erklärungen, die sind top, wie auch deine lockere, lustige Art. Einen netten Gruß, alles Gute für dich und....weiter so!!! Viele Grüße, Karl👌👍👍
Vielen lieben Dank, das freut mich sehr! Ich hoffe dass auch die noch kommenden Videos helfen 👍
Super Beitrag, mir ist nur nicht klar, wie das Farbmanagement mit dem Monitor zur Bearbeitung zusammenhängt. Wenn man den Arbeitsraum der Kamera zur Bearbeitung nutzt dann muss doch der Monitor den auch darstellen können. Also bei Fotos in Adobe RGB muss der Monitor das auch können, ansonsten muss ich SRGB nutzen. Wie ist denn das bei Video? Wo sehe ich dass mein Monitor ein spezifisches Profil einer Sony richtig anzeigt?
Sehr gern! Freut mich!
Hallo Tim Klasse Videos die du da machst. Ich würde gerne meine aufgenommenen Clips in Da Vinci Resolve automatisch farblich abstimmen lassen. Ist das möglich? Wenn ja bitte ich um eine kurze Info wie ich das machen kann.
Im Voraus schon mal besten Dank.
Gruß
Manuel
Vielen Dank für die Einführung! Für die Arbeit mit den Panasonics (GH5, G70) hat das super geklappt. Jetzt kam allerdings in einem Projekt zu diesem Material Log-Footage der Blackmagic 4K dazu. Beim Importieren wird das Material der Black Magic im DCM angeglichen und hat schon nicht mehr den Dynamik-Umfang. Hast du einen Tipp, wie dieses unterschiedliche Material (BlackMagic RAW Footage und Panasonic) im DCM und im Workflow miteinander zu vereinen sind?
Ganz einfach manuell den Input Color Space Tag entsprechend ändern
@@Farbkanal Super! Ich danke dir! Liebe Grüße!!!!!
sehr tolles Video. Vielen dank
Ich danke auch!
Sehr gutes Video! Danke dir dafür! Ich habe das Problem das importierte Clips viel zu gesättigt und mit zu tiefen Shadows angezeigt werden. Ich bin mir ziemlich sicher das es was mit dem Color Space zu tun hat. Ich nutze den Timeline Color Space: Rec.709 Gamma 2.4 - wenn ich die gleiche Aufnahme in Final Cut importiere werden die Farben anders wiedergeben als in DaVinci obwohl auch hier Rec.709 ist - hast du vielleicht eine Idee woran das liegen kann, oder einen Ansatz wie ich dafür sorgen kann das die Aufnahme in DaVinci eben nicht so düster und übersättigt angezeigt wird? Danke! 😊
Schick mir mal eine Aufnahme, dann kann ich mir das mal ansehen, aus der Ferne ist das schwierig. Email findest Du in der Kanalinfo
@@Farbkanal Habe dir eine Email geschrieben 😊
Hallo Tim, schön, dass Du im Kanal wieder so präsent bist. Deine Lessons sind wirklich ein Segen - man kann Dir nicht genug danken.
Eine Frage zum Thema:
Welche CRM Einstellung würdest Du für den Import von TIFF Fotos (aus Sony Alpha 7iii DNG) zum Erstellen von HDR Timelapse in DR18 Studio empfehlen? Ich bin da am Verzweifeln .... Danke!
Welche Kamera wäre denn gut für optimiertes Color Grading? Wie schauts mit der GH5 aus?
Die GH5 ist nach wie vor eine gute Kamera. Bezüglich Color Grading ist die Blackmagic Pocket sehr gut was Preis Leistung angeht. Oder halt eine Canon, zB die R6
@@Farbkanal Ok danke :) Blitzschnell geantwortet =) Danke :)
Hi Tim. Habe mir nun das Video angeschaut und mir ist aufgefallen das du viel früher hättest auf deutsch diese Videos machen müssen!!!
Ich habe mich von diesem Tab mittlerweile so weit entfernt, das ich nicht weiß ob ich mich noch mit ihm anfreunden kann.
Ich hoffe deine Videos werden mir den Spaß am color greading bringen 👍
Liebe Grüße
Kai
Lieben Dank Kai! Ja, Du hast recht, ich ärgere mich auch dass ich so lange auf den englischen Kanal gesetzt habe. Ich helfe Dir gerne Kai, ich meine auch außerhalb meiner Tutorials. Lass uns mal quatschen. Ich bin jetzt noch 2,5 Wochen in einem Kurs, danach hab ich bisschen Luft
Hallo Tim, grandioser Kanal! Kompliment! Ich habe eine Frage. Ist es nicht sinnvoll grundsätzlich im RCM Davinci Wide Gamut (großer Farbraum) zu nehmen?(Bmpcc6k und CanonR in ProRes 10bit) Wenn das Output Colour Space Rec 709 2.4 ist, ersetzt es dann einen Convert Rec 709 Lut bzw. ist der Lut dann überflüssig?! Danke Dir. Viele Grüße Paul
Danke! Grundsätzlich kannst Du das so machen, und JA! Blos keine LUT nehmen! Wenn RCM, dann keine LUT, wozu? Das macht doch das RCM für Dich. Und auf der timeline kannst Du nehmen was Du möchtest, natürlich auch Davinci Wide Gamut. Vergiss die LUT's wenn Du RCM nimmst, LUTs brauchst Du eigentlich garnicht mehr, auch nicht mehr im normalen YRGB Node, denn dann kannst Du einfach eine CST Node nehmen und "manuell" transformieren ... und fertig. Ist in DR17 wirklich sauber, im Gegensatz zu DR16.
@@Farbkanal super, vielen Dank für die schnelle Antwort! Check! Muss mich wiederholen; toller Kanal. Bitte mehr. VG Paul
Hi Tim, cooles Video mal wieder! Wie geht man bei der Verwendung des RCM denn eigentlich mit LUTs um? Ich verwende zwar eher selten LUTs aber gelegentlich nutze ich die wie ich finde sehr guten Phantom LUTs mit Sony Slog3 Footage. Wenn das RCM mir jedoch das Slog3 Footage bereits automatisch in zb Rec709 wandelt, wie würde man dann speziell für Slog3 gemachte LUTs trotzdem einbinden ? Viele Grüße
Danke! Du kannst ganz einfach den Timeline Color Space auf zB S-gamut/Slog3 setzen, und dann die LUT einfügen. Oder aber Du setzt den timeline Color Space auf rec709 und machst dann eine Color Space Transform Node, da dann auf SLog3 transformieren, in eine Node dahinter dann die LUT und dann nochmal eine Color Space Transform node wo Du wieder von Slog3 nach rec709 zurück transformierst.
Wie sieht es mit dem Color Management von Davinci Resolve und dem ICC Profil meines Monitors aus. Ich habe meinen Wide Gamut Monitor mi i1Display Pro kalibriert und profiliert. Liest Davinci Resolve mein ICC Monitorprofil um die Monitor Anzeige zu korrigieren? Das ist wichtig, da er sonst meine Videos mit falschen Farben ausgeben würde.
DR liest Dein ICC Profil leider nicht aus
Super Video und sehr hilfreich danke dir. Ich finde es gut das du auch die Fachbegriffe benutztest. Ich habe bemerkt seit ich dann Leute um Hilfe bitte die mich viel schneller verstehen und mir Besser helfen können. Aber man muss auch besser zu Hören damit man dann sich alles merken kann. Mach weiter so:)😂
Vielen lieben Dank! Ja, wenn man die Fachbegriffe verwendet ist man viel mehr kompatibel, das stimmt! Danke Dir! 👍🙏
Danke!
Bei Canon HDR-PQ Video (Linear PCM, HEVC, BT.2020 PQ (9-16-9)) - einfach das RCM verwenden und man hat eine gute Grundlage um weiter zu machen.
Sehr informatives Video 👍👍 ich hab mich daran versucht das mal auszuprobieren und bin schon daran gescheitert den richtigen farbraum zu finden XD welche Einstellung würdest du für Mp4 Videos ohne log profiel verwenden? Hab zwar einen farbraum für Bilder in meine Kamera gefunden aber nicht für video🤔
Danke! Mp4 ist nur der Container, das hat nichts mit dem Farbraum zu tun. Stell mal ganz normal das RCM an und lass es auf SDR Rec709, dann guck mal mit Rechtsklick auf den Clip, und unter -> Input Color Space - ob und wenn, wo der Haken gesetzt ist. Wenn keiner gesetzt ist sollte ganz oben bei "Projekt: xxxx" ein Haken sein. Wenn dies der Fall ist sollte der clip eigentlich im Viewer schon in Rec709 zu sehen sein, ich vermute dass Du in rec709 oder sRGB gefimt hast, wenn Du kein LOG Format hast. Das heisst der Clip sollte wirklich schon gut aussehen im viewer, ansonsten kannst Du dann noch mit rechtsklick -> Input Color Space -> und dann Rec709 auswählen.
@@Farbkanal sRGB ist der farbraum welchen ich unter fotoeinstellungen einstellen könnte. Ist es dann sinnvoll in sRGB zu bleiben oder in Rec.709 zu arbeiten
@@danieltaram5886 Graden am Besten in Rec709 , wenn‘s in sRGB jedoch gut aussieht kann man auch in sRGB bleiben
Wie erzeugt der Computer Bilder?
Ich weiss, dass diese Frage viel zu schwierig ist, um Sie kurz und knapp jemanden zu erläutern. Ich habe schon viel gelesen und habe auch Kenntnis wie ein LED Bildschirm aufgebaut ist (physikalisch), aber mir fehlt noch der Link mit der Grafikkarte und der Verarbeitung.
Falls jmd. eine gute Webseite gefunden hat. Teilt es mir mit!
Wieder ein sehr informatives Video. Ganz schön viel Theorie, das muss man erst einmal verdauen und nachmachen. Der Hinweis zur Kamera und den dazu unterstützen Formaten war für mich sehr wichtig. Das ist zwar irgendwie auch logisch aber naja. Eine Frage hätte ich noch, kannst du eventuell eine Lektüre empfehlen zum Thema Color Grading, Formate, ... Ab und zu finde ich es sehr hilfreich, wenn man doch mal in einem Buch nachlesen kann. In der Doku von Davinci wird zwar auch einiges erklärt, aber ideal wäre sowas von einem Anwender zu erfahren, wie z.B. du :-) In diesem Sinne vielen Dank für das Video und die Menge an Input. Grüße Oliver EDIT: z.B. Das Buch von Haine, C: Color Grading 101
Hallo Oliver! Entschuldige bitte dass ich erst jetzt antworte, ich hatte es schlicht übersehen. Literatur gibt es da leider nicht all zu viel, weil das alles viel zu schnelllebig ist. Im Grunde sind mittlerweile die meisten Bücher teilweise überholt, aber immer noch gut zu verwenden sind die Bücher von Alexis van Hurkmann (Color Correction Handbook 2nd Edition) Das ist eigentlich mit das Beste was es gibt. Hilft Dir das weiter?
@@Farbkanal Danke für den Tipp, werde mir das Buch mal näher anschauen. Das es schnelllebig ist gebe ich dir Recht aber die Grundlagen ändern sich ja nicht. Ich mag auch gerne mal ein Buch zum Thema lesen mit ein paar Bildern drin ... Auch wenn deine Erklärungen spitze sind. Grüßle
@@DerTheoretiker dann wirst Du in diesem Buch auf alle Fälle fündig. Darin sind viele grundlegende Konzepte erklärt, und auch Praxis Tips, neben der notwendigen Theorie.
@@Farbkanal Dann hoffe wir nur mal, das mein englisch dafür ausreicht. ;-)
@@DerTheoretiker ist nicht so schwierig, man muss ja nicht wirklich jedes Wort verstehen, kannst ja bei Amazon mal kurz rein schauen bzw. lesen, da siehst Du schnell ob das was für Dich ist
Mein Kopf raucht... 🥴 Aber MEGA gut! Dankeschön! 🙏🏻
Sehr sehr gern! :)
Hey Tim, vielen Dank für deinen Kanal. Ich freu mich jedes mal, wenn eine neue Notification vom Farbkanal hochpopt. Ich bin schon sehr auf das Anknüpfvideo gespannt.
Ich kämpfe aktuell mit dem Davinci Wide Gamut (Output Rec709. Gamma 2.4) beim graden meiner Sony A7Siii Footage (S-Gamut3.Cine/Slog3). Das Footage ist 1.66 stops Overexposed und soll in Post dann runtergezogen werden, damit weniger Bildrauschen zu sehen ist. Den Input-Colorspace habe ich manuell für die Clips angegeben. Ich erstelle anschließend zwei Serial-Nodes. In den zweiten Node packe ich das False-Color Plugin (OFX von Davinici oder von Time in Pixel) rein. In der ersten Node nutze ich die Primaries um die Skintones zwischen 40-60 IRE einzupegeln. Nach dem deaktivieren des False-Color Plugins sieht das Bild schrecklich (viel zu hell) aus. Wenn ich mir die Werte auf der Waveform (mit dem Focus Qualifier) ansehe und mit den Werten aus dem False-Color Plugin vergleiche, dann stimmen die Werte nicht überein. Ich bin mir sicher, dass ich in meiner Color-Pipeline noch einen Bug habe, aber ich habe keine Ahnung wo der sein soll.
Wenn ich das ganze mit der Color science: Davinci YRGB und Colorspace Rec709 mache und für die Transformation eine Colorspace-Transform-Node nutze, dann sehe ich dieses Problem nicht. Für die Korrektur der Exposure habe ich Nodes (ich glaub das nennt man Offset-Node) vor der Color-Transform-Node angelegt. ¯\_(ツ)_/¯
Ok, hast Du mal einfach mal versucht mit dem Offset - ohne irgendwas anderes zu machen - das Image runter zu ziehen? Was hast Du als Preset oder Timeline Color Space gewählt? Auch S-Gamut? Oder dies nur für den Input Color Space? Lass mal das False Color weg und versuche mal das Image nur mit zuerst Offset und abschließend noch mit den Primaries zu belichten. Wenn Du nicht weiter kommst schreib mich mal per Email an, Adresse findest Du in der Farbkanal Info, und schick mir mal den Clip, dann gucke ich mir das mal an wenn Du magst. Ich weiß nicht genau ob das False Color - auch von Time in Pixel - in DR 17 noch akkurat funktioniert. Ich weiß nur das viele Plugins sich nun anders verhalten, deshalb würde ich momentan auf solche Plugins von Drittanbietern verzichten. Selbst die Log Wheels verhalten sich mitunter völlig anders im neuen RCM. Klingt wirklich komisch. Gib mal Bescheid, kriegen wir schon hin.
Schick mir mal bitte auch am Besten die Einstellungen der Image Pipeline, Screenshots oder aufgeschrieben , ist egal. Damit ich das mal nachvollziehen kann, aber gib mir bitte mal 2-3 Tage Zeit, ich hab gerade viel um die Ohren
@@Farbkanal Mega!
Als Resolve color management preset habe ich "Davinci Wide Gamut", Output color space "Rec.709 Gamma 2.4" ansonsten habe ich im Bereich "Color Space & Transform" nichts ausgewählt. Ich nutze lediglich das Preset keine Custom-Settings. S-Gamut3.Cine/Slog3 habe ich bei den Clips als Input-Color-Space (da keine Metadaten vorhanden ;) ) ausgewählt.
Vielen Dank für dein Angebot. Ich schieße morgen nochmal ein paar Testshoots mit ner Greycard, um sicherzugehen, dass ich die Exposure in der Camera nicht vermasselt hab.
@@Farbkanal oh, hab ich erst nach meiner letzten Antwort gelesen. Klar mach ich. Danke
Habe mir letztens Waqas Qazis Video übers RCM mir angeschaut. Er hat einfach das RCM-Preset nach DaVinci Wide Gamut gesetzt und meinte, dadurch könne man das Footage viel weiter "pushen", was das Grading angeht. Und den Output setzte er auf Rec 709. Ist das überhaupt eine sinnvolle Idee?
Diese Videos sind übrigens der Hammer👍 Man erfährt viel über Details, von denen der klassische TH-camr keine Ahnung hat. Dachte eigentlich, ich hätte die Basics hinter mir... Habe mich geirrt! :D
Hm, muss ich mir mal angucken. Grundsätzlich im Davinci Wide Gamut im RCN zu arbeiten macht durchaus Sinn, aus vielerlei Hinsicht, aber es kommt immer auch darauf an was „rein kommt“. Pauschal kann man sowas nicht behaupten, ebenso gut könnte man im Log Profil der Aufnahme bleiben, besser wird die nicht unbedingt wenn man nach Davinci Wide Gamut wechselt um am Ende nur wieder bei Rec709 zu landen. Grundsätzlich sollte man so wenig wie möglich transformieren.
@@Farbkanal Das Video heißt "Resolve Color Management | DaVinci Resolve 17 Tutorial". Denke auch, dass diese Conversion eher unnötig ist. Ich bleibe dann fürs erste beim Rec 709-Preset.
@@olegaertner ich guck es mir die Tage mal an. In Rec709 ist man halt im Display Referred Gamut, in DaVinci Wide Gamut in einem Scene Referred Gamut, was grundsätzlich schon mal besser ist für‘s Grading. Es gibt hier kein richtig oder falsch, das Ergebnis zählt, ich mache auch noch sehr viel in Rec709, und es funktioniert super, weil unter der Haube sowieso der Davinci Wide Gamut werkelt. Insofern: mach Dich nicht verrückt
Ah bezüglich der Liniear Conversion:
daher hab ich nicht mehr das Problem dass aus Fusion komische dunkle Clips raus kommen. Das hatte ich nämlich ich Davinci 15 enorm und ich wusste nicht warum
Yep! Da hat Blackmagic echt super Arbeit geleistet 👍 Dem RCM und dem DaVinci Wide Gamut sei Dank!
Hallo und guten Tag, da ich früher viel mit Filmkamera gearbeitet habe und jetzt habe Panasonic AG AF101 und die Kamera ist schön alt, kurze Frage? Panasonic GH5s oder Blackmagic Pocket. Af ist nicht so wichtig, da ich oft Manuell einstelle. Color Grading ist mir sehr wichtig. Ich habe Sie schon nach Codecs gefragt, welche vielleicht am besten und gut zu Color Grading geeignet ist. MFG
Die Frage ob GH5 oder BMPC ist nicht so leicht zu beantworten, da ich a) ein GH5 habe und schätze, und b) ich im engsten kreis jemanden habe der die BMPC4K hat und liebt. Ich würde dennoch zur BMPC raten, da die GH5 mitunter wirklich komische Artefakte aufweist, besonders in den Hauttönen. Ausserdem hat die BMPC RAW, die GH5 nicht. die GH5 ist aber besser in den Farben, und ob man das nun glaubt oder nicht, Panasonic hat die beste Color Science wenn es um gute neutrale Farben geht, das ist belegt. Insofern schwierige Frage, aber ich rate eher zur BMPC, denn auch der Autofokus der GH5 ist nicht sooo toll, und manuell schärfe ziehen ist sowieso oft besser. Ich hoffe das hilft ein wenig. Wegen den Codecs, da kommt bald noch ein Video.
Danke für die Antwort, ich habe zwei Pockets bis vor zwei Jahre gehabt, da sind mir HDMI Buchse kauputt gegangen. ich wollte nicht mehr sie kaufen, die Qualität sehr gut und immer in Pro Res gefilmt. ich habe noch MFT Linse da, deshalb habe ich mir üb erlegt, entweder Pocket oder GH5S version, hier nicht wegen Lowlight, weil V-Log schon bei GH5s installiert ist und die Farben nach Color Grading gut aussehen, wenn man vielleicht in All,intra aufnimmt .
@@medien6231 na dann wäre die GH5 eine gute Wahl, denn gute Linsen sind teuer. Die GH5 ist eine sehr gute Kamera und kann immer noch mit vielen anderen mithalten. Ich habe meine immer noch 😀
nochmal vielen Dank, GH5 oder lieber GH5s, ich frage so weil ich keine Möglichkeit habe die Kameras mir auszuleihen um sie zu testen.
@@medien6231 GH5s ist besser, hat auch weniger Probleme mit Artefakten, und der Autofokus ist etwas besser
Danke für das Video, aber das dauernde drucheinanderwürfeln der "Anglizismen" macht es schwerer verständlich.
Ok, dann versuche ich das zukünftig so weit wie's geht zu vermeiden und die englischen Begriffe verwenden
@@Farbkanal Danke für die Rückmeldung. Umgekehrt wäre es besser. So wie zu Anfang des Videos. Ich als Neulinge, gerade im Farben korrigieren, würde das super finden. Für Deutschsprechende, wäre es gerade super sich nicht völlig in den englischen Bezeichungen zu verlieren, die meist nur Einfaches bezeichnen (z.B. Facility Management = Hauswart) Viele Grüße Sven
@@svenh.6792 verstehe ich vollkommen, aber die englischen Begriffe sind die eigentlichen Fachbegriffe, also wenn Du woanders mal Gamut liest oder hörst ist besser zu wissen was gemeint ist. Ich werd mal versuchen das zu berücksichtigen
@@Farbkanal Na klar, versehe ich auch. Freue mich auf weitere Videos.
Mir raucht der Kopf mein Lieber, ich bin 60 Jahre alter Neuling was das Filmen betrifft. Ich würde mich sehr für einen einfachen Workflow interessieren. Ich habe eine eos 6d und 90d und bin seit heute auch glücklicher Besitzer eines desview r6 uhb monitors, also wie nutze ich meine Werkzeuge am besten um optimale Ergebnisse zu erzielen? Rein technisch, Material von der Speicherkarte in DR rein u.s.w., ich dachte ich kann das, habe es auch schon gemacht aber nach diesem Video bin ich etwas verwirrt. Ich hoffe ich verlange da nicht zuviel. Der Cafe steht so oder so ...
Hallo Jürgen, meinst Du wie man Material in DR importiert, dann in die edit Page bringt usw?
@@Farbkanal ich meinte vorallem die Voreinstellungen für full hd oder 4k, in der camera habe adobe rgb eingestellt, danke für deine schnelle Reaktion.
Puh, sehr viel Stoff, aber man merkt, Du weißt wovon Du redest. Ich verfolge jetzt diesen Kanal und hoffe, dass ich viel lerne.
Dankeschön! Ich gebe mir Mühe!
Sehe ich genauso!
Hat mich jetzt nicht wirklich weitergebracht. Zu theoretisch.
Musst Du Teil 2 gucken 🤷♀️