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该视频来源于《蓮花樓》，完整剧集链接：tinyurl.com/2r3w3ec4This video is from 《Mysterious Lotus Casebook》, the link to the full episode：tinyurl.com/2r3w3ec4
成毅的身體是天生的柔軟，所以武打動作有行雲流水的詩意，又一個老天爺追住餵飯的孩子。
篝火舞劍這一段有多絕妙！鏡頭從月夜全景切入，是中國國畫中經典的”景大、人小“的審美。李蓮花頭頂高潔的月亮如一盞燈，傾灑在他的落腳點，皎潔和他的清冷相互輝映，伴著飛絮的起落，似是對望似是相依。焰火正盛，隨風聲簌簌作響，隨之而來的思緒也忽遠忽近。了了心事在寂寥的夜晚終於隨蘆葦動盪，彷彿所有的心情都沉入丹田，再凝聚於劍尖！腳尖抵地，拔劍舒展，激盪出篝火的火星，一如他的心。格劍頓挫，勁力飽滿。劍指遠方，遠方有他曾經的飛揚和溫暖，有答應師傅的新酒壺，有許諾故人的一場比武。行劍輕盈，輕靈沉著。凝神斂氣，忽而飛快的劍影似過往煙雲，有的回不來，有的還不清，有的已放下，有的已失去。綿劍蘊藉，輕靈沉著。連綿相屬，既然過去的已過去，當存去意，圓融通達。舞劍只有分鐘，但說盡了一生心跡。旁白沒有一句，但道出了萬般思緒。是求取、是遺憾、是坦然、是放下。是告別前塵，是眷念不捨、也是天地入心，澄懷廣闊。最後的他展開雙臂，以毫不設防的舒展融入天空，月亮隱入，他一襲白衣便似那光的源。他的告別如此沉默，又如此浪漫。舞起舞落，他了然天地、觀了本心、又把一路滄桑原諒。難怪成毅說，武者為智者。李蓮花用這一場唯美的篝火舞劍，將他一生的處事哲學--通達和釋然、遺憾和放下一一安放，美哉！妙哉！原來世間最動人的景緻，是人的情思和心境。原來刀劍不只是武器，還可以是俠客的筆。這一段，沒有一句旁白，但是我覺得它是蓮花樓真正的點睛之筆。是人物心境與意境的深遠融合，讓人淚目。他是在跟自己告別，竹林舞劍那段他的情緒激烈，有悔，有恨，而這段月下篝火舞劍是釋然是放下。這段真的拍得很好，人境合一。留白的空間裡全是情緒。
蓮花樓播前最期待的是紅綢舞劍，覺得少年為博美人一笑，極盡招搖地當著那麼多人面前耍帥，很酷很蘇，把李相夷年少成名驚才絕豔的風采展露無遺。但劇播了最喜歡的其實是月下獨自一人那場舞劍，天大地大，只有天上寂寥的月，身邊閃爍的篝火，和無數在風中飄揚的蘆葦絮與他共舞。有人想搞一些救贖文學，但其實劇裡沒有人真正懂李蓮花（不過或許展雲飛算一個），一個經歷過童年家人全滅、四處流浪、年少成名、施展抱負並達成過、登上高位一覽眾山小過、又遭遇親信背叛跌入萬丈深淵、再重新一步一步爬了起來的人，他能依靠的其實只有自己那顆無堅不摧的心，所有的痛苦他獨自品嚐，也只有他自己能懂個中滋味。他不需要救贖，他需要的是自我和解與昇華放過。劇裡李蓮花很少有情緒特別激烈的時候，和師兄重逢、得知師父之死真相幾乎是唯二的兩處。所有翻騰滾動的巨浪都壓抑在波瀾不驚的表像下，而情緒總要爆發，憑藉的正是竹林舞劍和月下舞劍這兩場打戲。打戲，核心不是打，而是戲，是藉打戲抒發情意。和竹林舞劍的悲痛不同，月下舞劍，是淒美的傷懷和無奈又坦然的放下。淒美的是那張平靜坦然接受一切的面容，是月夜下蘆葦隨風飄蕩，揚起萬千飛絮；無奈的是，李相夷劍術天下第一，那曾經是少年驕傲的重要來源，而李蓮花卻再不能施展出真正的相夷太劍，再也不能和舊日的武力重逢，也是再不能赴東海之戰，再不能與師父喝酒。他不是不想赴約，不是不想師父，而是世事無常，半點不由人，他沒有抱怨這些，坦然接受，然後放下。特別喜歡李蓮花騰空的那一瞬間，像飛天的蝴蝶🦋，神情平淡，卻又淒美，讓我覺得有一個靈魂突破束縛他的那具身體，扶搖直上九天，升騰在月空，自由自在，無拘無束。而他最後又落了地，靈魂回到肉體之中，做好了面對明天的準備。太美了。
李蓮花所說的了結並非為自己而為他是要為他人的 結 為他人解結 如雲彼丘 李蓮花為他開解 並告訴他已被原諒他是這樣對待 人的除了 執迷不悟的單孤刀到了臨頭時，毫無悔意 執迷於權勢天下武林。是天下有李蓮花這寬宏仁慈 是聖潔的傳承！
Ow
李蓮花的身材維持得真好，10年衣服還穿得下
這是角給的彷版
@@sunygirlyl2277是單孤刀 給訂製的😂
❤❤❤❤❤
不知道怎麼演人物弧光反差的都來看看成毅的演繹。許多演員非常依賴人物不同心境狀態時的外飾，例如說服飾、妝容，當然在某種程度上這有利於演員快速代入人物當時的情態中。然而，外飾的改變絕非等同於人物的狀態改變，許多演員甚至因為過於依賴妝造而造成「割裂」感：比如許多影視劇中的呈現，空有矜貴之衣毫無青松之姿，嘴唇被抹得慘白卻毫無虛弱之態，細究還是因為演員對自己人物所處的情境理解不到位。外飾加持都很難掌握其狀態的脈搏，同一件衣服要想演出反差感更是對演員專業性的極大考驗。但我們來看成毅是怎麼做的，他是怎麼在同一妝造中掌握人物弧光的反差呢？他找到了一種解法：【彆扭感】。在蓮花樓中，當李蓮花再次穿上李相夷的紅衣，觀眾能夠明顯感到一種撲面而來的“他在穿別人衣服”的感覺。成毅並沒有刻意表達“他不是李相夷”，他只用專注表達“他只是李蓮花”，這是一種非常有效率的表演方式。因為李相夷和李蓮花兩個人物狀態本身就是比較具有衝擊力的，李相夷颯朗，連眉眼都是明媚的；而李蓮花（此時）更有虛弱傾倒之勢，表情更加平善。成毅把李蓮花的靈魂在李相夷的衣著中展露，這種別扭感可謂是極致的反差，太妙！同樣的還有沉香如屑唐周假裝應淵的那一幕，私以為那場戲對演員的要求更高。因為李蓮花和李相夷還可以用身體狀態去展現這種彆扭感，但是唐周應淵那一幕只能用心理狀態去反推神態行為展示。這個時候，成毅把重點放在對人物的臉部控制。唐周的少年感是很強的，少年的面容是舒展的，眼神光也趨於閃亮，對於情緒的表達不大加以掩飾，總給人“一眼能看穿”的直白；而應淵卻不是這樣，應淵的臉部是端正的，眼神光趨於威嚴和深遠，在情緒表達上隱忍更多。成毅在這場戲中可謂是非常精準的把握住了兩個人物狀態的差別，將唐周“清澈”的感覺套在應淵“深遠”的衣著下，這種彆扭感能夠立刻突出不同狀態下的反差。所以，成毅的角色能夠讓人如此的喜愛是因為成毅能夠演到這個程度，而他能演到這個程度必定是因為他能夠做到這個程度的功課。很多藝人在發表感謝詞的時候都會說會拿更好的作品來回饋觀眾，可真正能做到的又有幾個。演技達不到，有心無力是一方面，另一方面為了錘煉演技摒棄外界的一切紛擾，專注自己，日復一日的堅持和自我提升不是說說就能做到的，而在成毅這裡不光只是說說而已，他不僅做到了，而且完全超出了預期。他是個有更大舞台、能力、格局的演員。唐周那段還有著少年的熱烈，但應淵抬眼低眉間有一種冷淡和不可侵犯的威嚴，千人千面，但成毅憑藉自己對角色的認知和演繹，擔得起一人千面的評價。這樣毫秒中連氣質都是不同的。我到現在依舊很震驚，年少穿紅衣的李相夷和後來穿紅衣的李蓮花，同樣是成毅，但卻能一眼看出兩個不同的靈魂，他的體態、面容、表情甚至頭髮絲都好像在展示另一個人他真的是把自己揉碎塑造角色，然後故事終結，重新回歸自己，走入下一個角色，能有這種思考，這般毅力的演員，說真的少見。未來可期！相信不用多說是哪個人物觀眾就能很直覺分辨出來。成毅非常擅長一人分飾多角👍他讓我覺得他什麼類型都能夠hold住！
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》，完整剧集链接：tinyurl.com/2r3w3ec4
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成毅的身體是天生的柔軟，所以武打動作有行雲流水的詩意，又一個老天爺追住餵飯的孩子。
篝火舞劍這一段有多絕妙！
鏡頭從月夜全景切入，是中國國畫中經典的”景大、人小“的審美。李蓮花頭頂高潔的月亮如一盞燈，傾灑在他的落腳點，皎潔和他的清冷相互輝映，伴著飛絮的起落，似是對望似是相依。
焰火正盛，隨風聲簌簌作響，隨之而來的思緒也忽遠忽近。了了心事在寂寥的夜晚終於隨蘆葦動盪，彷彿所有的心情都沉入丹田，再凝聚於劍尖！腳尖抵地，拔劍舒展，激盪出篝火的火星，一如他的心。
格劍頓挫，勁力飽滿。劍指遠方，遠方有他曾經的飛揚和溫暖，有答應師傅的新酒壺，有許諾故人的一場比武。
行劍輕盈，輕靈沉著。凝神斂氣，忽而飛快的劍影似過往煙雲，有的回不來，有的還不清，有的已放下，有的已失去。
綿劍蘊藉，輕靈沉著。連綿相屬，既然過去的已過去，當存去意，圓融通達。
舞劍只有分鐘，但說盡了一生心跡。
旁白沒有一句，但道出了萬般思緒。
是求取、是遺憾、是坦然、是放下。
是告別前塵，是眷念不捨、也是天地入心，澄懷廣闊。
最後的他展開雙臂，以毫不設防的舒展融入天空，月亮隱入，他一襲白衣便似那光的源。
他的告別如此沉默，又如此浪漫。
舞起舞落，他了然天地、觀了本心、又把一路滄桑原諒。
難怪成毅說，武者為智者。
李蓮花用這一場唯美的篝火舞劍，將他一生的處事哲學--通達和釋然、遺憾和放下一一安放，美哉！妙哉！
原來世間最動人的景緻，是人的情思和心境。
原來刀劍不只是武器，還可以是俠客的筆。
這一段，沒有一句旁白，但是我覺得它是蓮花樓真正的點睛之筆。是人物心境與意境的深遠融合，讓人淚目。
他是在跟自己告別，竹林舞劍那段他的情緒激烈，有悔，有恨，而這段月下篝火舞劍是釋然是放下。這段真的拍得很好，人境合一。留白的空間裡全是情緒。
蓮花樓播前最期待的是紅綢舞劍，覺得少年為博美人一笑，極盡招搖地當著那麼多人面前耍帥，很酷很蘇，把李相夷年少成名驚才絕豔的風采展露無遺。
但劇播了最喜歡的其實是月下獨自一人那場舞劍，天大地大，只有天上寂寥的月，身邊閃爍的篝火，和無數在風中飄揚的蘆葦絮與他共舞。
有人想搞一些救贖文學，但其實劇裡沒有人真正懂李蓮花（不過或許展雲飛算一個），一個經歷過童年家人全滅、四處流浪、年少成名、施展抱負並達成過、登上高位一覽眾山小過、又遭遇親信背叛跌入萬丈深淵、再重新一步一步爬了起來的人，他能依靠的其實只有自己那顆無堅不摧的心，所有的痛苦他獨自品嚐，也只有他自己能懂個中滋味。他不需要救贖，他需要的是自我和解與昇華放過。
劇裡李蓮花很少有情緒特別激烈的時候，和師兄重逢、得知師父之死真相幾乎是唯二的兩處。所有翻騰滾動的巨浪都壓抑在波瀾不驚的表像下，而情緒總要爆發，憑藉的正是竹林舞劍和月下舞劍這兩場打戲。
打戲，核心不是打，而是戲，是藉打戲抒發情意。和竹林舞劍的悲痛不同，月下舞劍，是淒美的傷懷和無奈又坦然的放下。
淒美的是那張平靜坦然接受一切的面容，是月夜下蘆葦隨風飄蕩，揚起萬千飛絮；無奈的是，李相夷劍術天下第一，那曾經是少年驕傲的重要來源，而李蓮花卻再不能施展出真正的相夷太劍，再也不能和舊日的武力重逢，也是再不能赴東海之戰，再不能與師父喝酒。他不是不想赴約，不是不想師父，而是世事無常，半點不由人，他沒有抱怨這些，坦然接受，然後放下。
特別喜歡李蓮花騰空的那一瞬間，像飛天的蝴蝶🦋，神情平淡，卻又淒美，讓我覺得有一個靈魂突破束縛他的那具身體，扶搖直上九天，升騰在月空，自由自在，無拘無束。
而他最後又落了地，靈魂回到肉體之中，做好了面對明天的準備。
太美了。
李蓮花所說的了結
並非為自己而為
他是要為他人的 結 為他人解結
如雲彼丘 李蓮花為他開解 並告訴他已被原諒
他是這樣對待 人的
除了 執迷不悟的單孤刀
到了臨頭時，毫無悔意 執迷於權勢天下武林。
是天下有李蓮花這寬宏仁慈 是聖潔的傳承！
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李蓮花的身材維持得真好，10年衣服還穿得下
這是角給的彷版
@@sunygirlyl2277
是單孤刀 給訂製的😂
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不知道怎麼演人物弧光反差的都來看看成毅的演繹。
許多演員非常依賴人物不同心境狀態時的外飾，例如說服飾、妝容，當然在某種程度上這有利於演員快速代入人物當時的情態中。
然而，外飾的改變絕非等同於人物的狀態改變，許多演員甚至因為過於依賴妝造而造成「割裂」感：比如許多影視劇中的呈現，空有矜貴之衣毫無青松之姿，嘴唇被抹得慘白卻毫無虛弱之態，細究還是因為演員對自己人物所處的情境理解不到位。
外飾加持都很難掌握其狀態的脈搏，同一件衣服要想演出反差感更是對演員專業性的極大考驗。
但我們來看成毅是怎麼做的，他是怎麼在同一妝造中掌握人物弧光的反差呢？
他找到了一種解法：【彆扭感】。
在蓮花樓中，當李蓮花再次穿上李相夷的紅衣，觀眾能夠明顯感到一種撲面而來的“他在穿別人衣服”的感覺。
成毅並沒有刻意表達“他不是李相夷”，他只用專注表達“他只是李蓮花”，這是一種非常有效率的表演方式。因為李相夷和李蓮花兩個人物狀態本身就是比較具有衝擊力的，李相夷颯朗，連眉眼都是明媚的；而李蓮花（此時）更有虛弱傾倒之勢，表情更加平善。
成毅把李蓮花的靈魂在李相夷的衣著中展露，這種別扭感可謂是極致的反差，太妙！
同樣的還有沉香如屑唐周假裝應淵的那一幕，私以為那場戲對演員的要求更高。因為李蓮花和李相夷還可以用身體狀態去展現這種彆扭感，但是唐周應淵那一幕只能用心理狀態去反推神態行為展示。
這個時候，成毅把重點放在對人物的臉部控制。唐周的少年感是很強的，少年的面容是舒展的，眼神光也趨於閃亮，對於情緒的表達不大加以掩飾，總給人“一眼能看穿”的直白；而應淵卻不是這樣，應淵的臉部是端正的，眼神光趨於威嚴和深遠，在情緒表達上隱忍更多。成毅在這場戲中可謂是非常精準的把握住了兩個人物狀態的差別，將唐周“清澈”的感覺套在應淵“深遠”的衣著下，這種彆扭感能夠立刻突出不同狀態下的反差。
所以，成毅的角色能夠讓人如此的喜愛是因為成毅能夠演到這個程度，而他能演到這個程度必定是因為他能夠做到這個程度的功課。
很多藝人在發表感謝詞的時候都會說會拿更好的作品來回饋觀眾，可真正能做到的又有幾個。演技達不到，有心無力是一方面，另一方面為了錘煉演技摒棄外界的一切紛擾，專注自己，日復一日的堅持和自我提升不是說說就能做到的，而在成毅這裡不光只是說說而已，他不僅做到了，而且完全超出了預期。
他是個有更大舞台、能力、格局的演員。
唐周那段還有著少年的熱烈，但應淵抬眼低眉間有一種冷淡和不可侵犯的威嚴，千人千面，但成毅憑藉自己對角色的認知和演繹，擔得起一人千面的評價。這樣毫秒中連氣質都是不同的。
我到現在依舊很震驚，年少穿紅衣的李相夷和後來穿紅衣的李蓮花，同樣是成毅，但卻能一眼看出兩個不同的靈魂，他的體態、面容、表情甚至頭髮絲都好像在展示另一個人他真的是把自己揉碎塑造角色，然後故事終結，重新回歸自己，走入下一個角色，能有這種思考，這般毅力的演員，說真的少見。未來可期！
相信不用多說是哪個人物觀眾就能很直覺分辨出來。成毅非常擅長一人分飾多角👍他讓我覺得他什麼類型都能夠hold住！
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