Hi dr...i dont know how can i thank u ...i have never seen someone with that much knowledge and that humbleness...i wish i could see u personally oneday...u r amazing ....sincerely yours❤❤❤
نمیدونم چه جوری ازتون بابت این ویدئو تشکر کنم! خسته نباشید استاد خیلی عالی بود فقط ما تو این مد کادانس نداریم؟ یعنی مثلا نمیشه از ۵ به یک رفت تا یه حس پایان بده؟چون درجه پنج آکورد دیمینیشد هست. میدونم کلا باید تونالیته رو بریزیم دور ولی فکر کنید مثلا میخوایم یه قطعه رو کلا تو مد فریژین بنویسیم یا حداقل مدت زیادی از قطعه رو این مد باشیم. نمیشه از فانکشن ها و کادانس ها و حس پایان استفاده کرد؟
@@JafarGhazanfarian باعرض سلام خدمت استاد گرامی. ضمن تشکر از مطالب ارزنده و آموزنده تون، احتراما خواستم مطالبی را در ذیل آموزش هاتون به صورت پی نوشت عرض کنم بر این مبنا که: اتفاقا ساختار ها و دانگ های تعدیل شده (فاقد نت های ربع پرده ای) در موسیقی ایران پیشینه ای دیرین و همپا با دیگر مقام های ما دارد _گویا که ساختارهایی مشابه با تتراکورد ها و گام های تعدیل شده اروپایی، در موسیقی ما نیز وجود داشته اند و تنها مقام تعدیل شده ما ماهور نبوده و مقام هایی مشابه به مینور تئوریک،هارمونیک و فریژین نیز با همین نوع چینش بدون ربع پرده نیز در مقامات پر شمار قدیم ایران در کنار سایر حالات ربع پرده ای شان نیز وجود داشته اند_ چنانچه به عنوان مثال همین مقام شور (که البته گویا نام شور نیز نامی جدید التعریف برای آن است)؛ علاوه بر ۲ حالتی که شما در ویدیو های قبل برای آن ذکر کردید(یکی ترکیبی از یک دانگ ربع پرده ای و یک دانگ تعدیل شده که به عنوان بستری برای ایجاد آواز های شور به کار می رفت و دیگری ترکیبی از دو دانگ ربع پرده ای که بستر اختصاصی خود دستگاه(مقام) شور را در حالت سنتی آن ایفا می کرد)؛ علاوه بر این دودر موسییی قدیم ایران یک مقام دیگر نیز به نام "بوسلیک" داشته ایم که از کنار هم قرار گرفتن دو دانگ تعدیل شده شور کنار هم قرار می گرفته و کاملا مشابه به همین حالتی که ما هم اکنون تحت نام "شور کلاسیک-شور تعدیل شده" می شناسیم بوده است که اتفاقا حجم غالب و بسیار زیادی از قطعات معاصر ساخته شده در موسیقی ایران _ سوای گرایش مطلقا سنتی _ در همین مقام شور تعدیل شده ساخته شده اند که بر خلاف نظر سنت گرایان این فرضیه گواه آن است که این نوع حالت اعتدالی در موسیقی ایران اتفاقا جزو مقام ها و ارکان اصلی ما بوده است همانطور که در موسیقی های مقامی نواحی _هم در جنوب و هم در آذربایجان _ این ساختار شور تعدیل شده به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد و حتی در موسیقی کنونی عربی _ که تا حد زیادی ملهم از موسیقی ایران است _، در کنار مقام بیاتی (که معادل عربی شور سنتی ربع پرده ای ما است)، مقامی به نام "کُرد" وجود دارد که دقیقا در همین فواصل تعدیل شده شور اجرا میشود؛ همین گونه نیز در موسیقی ترکیه وجود دارد تا هم اکنون چنانچه که لزوم وجود نوع تعدیل شده مقام ها _به عنوان یک ساختار محوری ملودیک_در این کشور ها کاملا درک شده.... البته در قطعات موسیقی معاصر ایرانی (پاپ و موسیقی فیلم) نیز این گام های تعدیل شده کاملا به کار رفته و می روند اما به زعم بنده لازم است تا این ساختارها در نگرشی فراتر به عنوان حالاتی تکمیلی و محوری در تمامیت موسیقی ایران تدوین شوند. با سپاس از توجهتان
چقدر وجود شما نعمت بزرگیه برا ما استاد گرامی ❤️🙏🏻
Dame shoma garm, besyar awli hastid
درود بر استاد
احسنت خدا قوت استاد بزرگوار ...
بی نظیرررررررر🤩🤩
سپاس فراوان
Hi dr...i dont know how can i thank u ...i have never seen someone with that much knowledge and that humbleness...i wish i could see u personally oneday...u r amazing ....sincerely yours❤❤❤
Like
✨️✨️✨️✨️
نمیدونم چه جوری ازتون بابت این ویدئو تشکر کنم! خسته نباشید استاد خیلی عالی بود
فقط ما تو این مد کادانس نداریم؟ یعنی مثلا نمیشه از ۵ به یک رفت تا یه حس پایان بده؟چون درجه پنج آکورد دیمینیشد هست.
میدونم کلا باید تونالیته رو بریزیم دور ولی فکر کنید مثلا میخوایم یه قطعه رو کلا تو مد فریژین بنویسیم یا حداقل مدت زیادی از قطعه رو این مد باشیم. نمیشه از فانکشن ها و کادانس ها و حس پایان استفاده کرد؟
سلام
از کادانس مودال و آکوردهای جانبی استفاده کنید.
هارمونی موسیقی مدال رو بیینید
@@JafarGhazanfarian باعرض سلام خدمت استاد گرامی.
ضمن تشکر از مطالب ارزنده و آموزنده تون، احتراما خواستم مطالبی را در ذیل آموزش هاتون به صورت پی نوشت عرض کنم بر این مبنا که:
اتفاقا ساختار ها و دانگ های تعدیل شده (فاقد نت های ربع پرده ای) در موسیقی ایران پیشینه ای دیرین و همپا با دیگر مقام های ما دارد _گویا که ساختارهایی مشابه با تتراکورد ها و گام های تعدیل شده اروپایی، در موسیقی ما نیز وجود داشته اند و تنها مقام تعدیل شده ما ماهور نبوده و مقام هایی مشابه به مینور تئوریک،هارمونیک و فریژین نیز با همین نوع چینش بدون ربع پرده نیز در مقامات پر شمار قدیم ایران در کنار سایر حالات ربع پرده ای شان نیز وجود داشته اند_ چنانچه به عنوان مثال همین مقام شور (که البته گویا نام شور نیز نامی جدید التعریف برای آن است)؛ علاوه بر ۲ حالتی که شما در ویدیو های قبل برای آن ذکر کردید(یکی ترکیبی از یک دانگ ربع پرده ای و یک دانگ تعدیل شده که به عنوان بستری برای ایجاد آواز های شور به کار می رفت و دیگری ترکیبی از دو دانگ ربع پرده ای که بستر اختصاصی خود دستگاه(مقام) شور را در حالت سنتی آن ایفا می کرد)؛ علاوه بر این دودر موسییی قدیم ایران یک مقام دیگر نیز به نام "بوسلیک" داشته ایم که از کنار هم قرار گرفتن دو دانگ تعدیل شده شور کنار هم قرار می گرفته و کاملا مشابه به همین حالتی که ما هم اکنون تحت نام "شور کلاسیک-شور تعدیل شده" می شناسیم بوده است که اتفاقا حجم غالب و بسیار زیادی از قطعات معاصر ساخته شده در موسیقی ایران _ سوای گرایش مطلقا سنتی _ در همین مقام شور تعدیل شده ساخته شده اند که بر خلاف نظر سنت گرایان این فرضیه گواه آن است که این نوع حالت اعتدالی در موسیقی ایران اتفاقا جزو مقام ها و ارکان اصلی ما بوده است همانطور که در موسیقی های مقامی نواحی _هم در جنوب و هم در آذربایجان _ این ساختار شور تعدیل شده به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد و حتی در موسیقی کنونی عربی _ که تا حد زیادی ملهم از موسیقی ایران است _، در کنار مقام بیاتی (که معادل عربی شور سنتی ربع پرده ای ما است)، مقامی به نام "کُرد" وجود دارد که دقیقا در همین فواصل تعدیل شده شور اجرا میشود؛ همین گونه نیز در موسیقی ترکیه وجود دارد تا هم اکنون چنانچه که لزوم وجود نوع تعدیل شده مقام ها _به عنوان یک ساختار محوری ملودیک_در این کشور ها کاملا درک شده.... البته در قطعات موسیقی معاصر ایرانی (پاپ و موسیقی فیلم) نیز این گام های تعدیل شده کاملا به کار رفته و می روند اما به زعم بنده لازم است تا این ساختارها در نگرشی فراتر به عنوان حالاتی تکمیلی و محوری در تمامیت موسیقی ایران تدوین شوند.
با سپاس از توجهتان
خیلی خوبه ولی خیلی سریع میگی یزره شمرده تر اهسته تر بگید بهتره
احسنت خدا قوت استاد بزرگوار ...