Buenos días y muchas gracias por todos estos y los pasados vídeos. Sirven para aprender, para recordar y para estimular. En cuanto a la sexta suiza, Walter Piston la expresa interválicamante como (1, 3, X4, #6), que en su ejemplo es (Lab, Do, Re#, Fa#). Enarmónicamante es exactamente igual que la sexta alemana.
Maestro, me encanta la claridad con la que explica los conceptos de armonía, se nota su profundo conocimiento y pasión por la materia. Desde mi humilde opinión, creo que sería aún más accesible si los ejemplos prácticos fueran apareciendo a medida que introduce cada concepto, en lugar de dejarlos todos para el final, especialmente en los momentos de mayor densidad conceptual. Pienso que esto podría ayudar a asimilar mejor la teoría en tiempo real. En cualquier caso, es solo una sugerencia personal y para nada una crítica, ya que valoro enormemente su trabajo. Muchas gracias por compartir su conocimiento y enhorabuena por el canal.
@@ivanzignaigo Gracias por tomarse el tiempo de considerar la sugerencia. Me alegra que le parezca útil. Seguiré disfrutando de su contenido con mucho interés. ¡Un saludo!
Hola, maestro. Muy buen video. Quería hacer una acotación. Dentro de mi conocimiento, la sexta francesa la 4 que se genera contra el bajo es una 4#. De hecho, es la quinta del acorde a cuál se dirige esta sexta. S= Do - Si A= Fa# - Sol T= Re - Re B= Lab - Sol Ese vendría siendo la conducción de voces. Muchas gracias, por su conocimiento.
Muchas gracias, es posible que sea así, yo la teoría la he obtenido del libro de Piston pero puede haber errores, gracias por el dato, igual, lo confrontaré
El tema de las sextas aumentadas es un poco complejo. Walter Piston lo intenta explicar de la mejor forma posible dentro de un paradigma clásico, pero no es fácil. Tengo dudas de si alguien sabe realmente cómo surgieron estos acordes. Como bien dice usted en el vídeo, bien pudieron surgir simplemente buscando un acorde de destino. Perdón si me entrometo demasiado, pero me gustaría aportar algo más. En armonía moderna este concepto se ha simplificado mucho, se obvia directamente su origen clásico, se enarmonizan las notas de la forma más conveniente y se tratan los cuatro acordes como variantes del sustituto tritonal (el acorde que tiene el mismo tritono) de la dominante secundaria del V grado diatónico. Así, la sexta alemana = sexta suiza = susV7/V = 1, 3, 5, b7, sexta italiana = susV7omit5/V = 1, 3, b7, sexta francesa = susV7(b5)/V = 1, 3, b5, b7, todos ellos resolviendo en el acorde que está un semitono por debajo, es decir, en el V grado. Cuando resuelven 3.5 tonos hacia abajo o 2.5 tonos hacia arriba, entonces se dice que son sustitutos tritonales que resuleven como dominantes secundarios. Por último, decir que en armonía moderna, admiten otras resoluciones alternativas, pero eso ya es mucho para comentar por aquí.
@@ivanzignaigo Maestro, para arreglar eso, se puede utilizar un compresor de audio, usando un poco de sonido de ambiente o las mismas fracciones del sonido este. Incluso puede funcionar con un simple efecto de quitar ruido :D
Excelente explicación sobre la 6# y la 7m
¡Saludos desde Chile maestro!
Saludos
Buenos días y muchas gracias por todos estos y los pasados vídeos. Sirven para aprender, para recordar y para estimular. En cuanto a la sexta suiza, Walter Piston la expresa interválicamante como (1, 3, X4, #6), que en su ejemplo es (Lab, Do, Re#, Fa#). Enarmónicamante es exactamente igual que la sexta alemana.
Excelente información como en todos sus videos.
Gracias
Maestro, me encanta la claridad con la que explica los conceptos de armonía, se nota su profundo conocimiento y pasión por la materia. Desde mi humilde opinión, creo que sería aún más accesible si los ejemplos prácticos fueran apareciendo a medida que introduce cada concepto, en lugar de dejarlos todos para el final, especialmente en los momentos de mayor densidad conceptual. Pienso que esto podría ayudar a asimilar mejor la teoría en tiempo real. En cualquier caso, es solo una sugerencia personal y para nada una crítica, ya que valoro enormemente su trabajo. Muchas gracias por compartir su conocimiento y enhorabuena por el canal.
Gracias, si, no es mala idea en la medida de lo posible
@@ivanzignaigo Gracias por tomarse el tiempo de considerar la sugerencia. Me alegra que le parezca útil. Seguiré disfrutando de su contenido con mucho interés. ¡Un saludo!
Hola, maestro. Muy buen video. Quería hacer una acotación. Dentro de mi conocimiento, la sexta francesa la 4 que se genera contra el bajo es una 4#. De hecho, es la quinta del acorde a cuál se dirige esta sexta.
S= Do - Si
A= Fa# - Sol
T= Re - Re
B= Lab - Sol
Ese vendría siendo la conducción de voces. Muchas gracias, por su conocimiento.
Muchas gracias, es posible que sea así, yo la teoría la he obtenido del libro de Piston pero puede haber errores, gracias por el dato, igual, lo confrontaré
Efectivamente, así es, la sexta francesa tiene la interválica (1, 3, #4, #6).
El tema de las sextas aumentadas es un poco complejo. Walter Piston lo intenta explicar de la mejor forma posible dentro de un paradigma clásico, pero no es fácil. Tengo dudas de si alguien sabe realmente cómo surgieron estos acordes. Como bien dice usted en el vídeo, bien pudieron surgir simplemente buscando un acorde de destino. Perdón si me entrometo demasiado, pero me gustaría aportar algo más. En armonía moderna este concepto se ha simplificado mucho, se obvia directamente su origen clásico, se enarmonizan las notas de la forma más conveniente y se tratan los cuatro acordes como variantes del sustituto tritonal (el acorde que tiene el mismo tritono) de la dominante secundaria del V grado diatónico. Así, la sexta alemana = sexta suiza = susV7/V = 1, 3, 5, b7, sexta italiana = susV7omit5/V = 1, 3, b7, sexta francesa = susV7(b5)/V = 1, 3, b5, b7, todos ellos resolviendo en el acorde que está un semitono por debajo, es decir, en el V grado. Cuando resuelven 3.5 tonos hacia abajo o 2.5 tonos hacia arriba, entonces se dice que son sustitutos tritonales que resuleven como dominantes secundarios. Por último, decir que en armonía moderna, admiten otras resoluciones alternativas, pero eso ya es mucho para comentar por aquí.
Mil gracias, esta explicación también es práctica
Profe hay un ruido feo....es como flyback..no deja escuchar bien...m.gracias
Ese es un problema que aun no puedo resolver, si uso el micro genero ese ruido y si no lo uso hay un ruido de ambiente, que creo al final es mejor
@@ivanzignaigo Maestro, para arreglar eso, se puede utilizar un compresor de audio, usando un poco de sonido de ambiente o las mismas fracciones del sonido este.
Incluso puede funcionar con un simple efecto de quitar ruido :D
@@plusstar4724 Lo he intentado y no resuelve el problema, hoy grabe la primera parte de modulación, espero este mejor, ya me diran