ما تقوم به معاليكم من تحليل فني وتوثيق لهذه الاعمال وهؤلا الفنانين الكبار هو مراجع عاليه الاكاديميه والاهميه للاجيال القادمه ومراجع فنيه للموسيقى العربيه تستحق التدريس في معاهد الموسيقى العربيه . يجب دعم هذا العمل الرفيع المستوى من قبل جامعه الدول العربيه للحفاظ على المحتوى للتاريخ ولحقوق المؤلف فهو يهم جميع الدول الناطقه بالعربيه …. وشكرا لحضرتكم .
Très bonne analyse. Confère une analyse plus détaillée du grand spécialiste de la musique arabe de cette époque Frédéric Lagrange professeur des universités à la Sorbonne Abu Dhabi.
فى ألحقيقة سبق لى أن أستمعت لهذا ألعزف منذ زمن ولكنى حاولت فهمه وأعتقدت أنه متأثر بشرقية أسيوية تركية أو أى كان وكذلك أستمعت لمطربين يغنون على مقامات مشابهة لهذا بصعود وهبوط غريب على مسامعنا و كان هذا أول أنطباع ولكن أخيرا فهمت لماذا هذا ألتطرف ألمتعمد وألعزف ألفريد من نوعة وبدأت مع توضيح طرق درجات ضبط ألكمان فقد رأيت فى فرنسا كمان بعدد ١٢ وتر دوبل فأصبحت فى حيرة كيف يتم ضبط هذا ألكمان منفرد ألصناعة وأندهشت أكثر حيث وجدت فى متحف ألآلات ألوترية ألنادرة آلة تشيلوا كبيرة وبعدد أكثر وكذلك كونتر باس ٦ أوتار فقلت فى نفسى هؤلاء عازفين نادرين لكن فجأة رأيت أن هناك عازفين على هذه ألآلات ويتقنون ألعزف عليها !
اشكركم يا دكتور على هذه الحلقة الرائعة و خصوصا انها تتطرق للامور التقنية و اول ما سمعت كلامكم عن التنويع بالنهاوند و الصبا دون الركوز عليها تذكرت الحلقة التي وعدتمونا بها عن الانتقال من المقام الى اللحن كيف اصنع لحنا من المقام و كيف انه مثلا انه مقامان ممكن يشتركان في نفس تتالي بعض النوتات مثلا راست و بياتي في ري مي نصف بيمول فا صول . ولو صنعت لحنا ومنو هذه النوتات الاربعة فقط كيف اعرف انهة راست ام انه بيات ? و هنا استاذنا نحتاج الى حلقة او عدة حخلقات عن الانتقال من المقام الى اللحن و برايي هذا لم يتطرق اليه احد من قبل حتى الذين يعلمون الاذان مثلا من المقامات لم يشرحو لنا كيف يستخدموالاذان النوتات السبع ام جزء منها و كيف يكون التتالي صعودا او هبوطا ؟ تحياتي لكم دكتور
تحياتي د. سعدالله لك الشكر على كل ما قمت وتقوم به من برامج توعية موسيقية وشروحات وتحاليل موسيقية لموسيقانا الشرقية. مقام بسنديدا مقام جميل في المواويل كنت قد لحنت انشودة سريانية من هذا المقام، لكن اقتصرته على جنس وعقد فقط. وهذا رابط للانشودة، وارجو ابداء الرأي. th-cam.com/video/HAtRghxRROo/w-d-xo.html
استمعت إلى الأنشودة.. وهي فعلاً على البسنديدة ولكن المسار اللحني يجنح بنا إلى إلى مقام الحجاز على الصول إذا افترضنا البسنديدة على الفا. والسبب أنك في الراست على الدو جواب وصلت إلى جواب الصول وفي الهبوط لا مست الصول .. قبل أن تهبط إلى الفا للختام
يعجز لساني عن شكرك يا استاذ هذه دروس نادره ولن يعلمنا اياها احد شكرا جزيلا
تحية كبيرة د. آغا القلعة. الله يطول بعمركم و تستمروا بنشر المعرفة.
فعلا مقام نادر جدا و لم اسمع به من قبل و تحس معه بتمازج بين الموسيقى العربية و بعض الاحاسيس الحداثية
ما تقوم به معاليكم من تحليل فني وتوثيق لهذه الاعمال وهؤلا الفنانين الكبار هو مراجع عاليه الاكاديميه والاهميه للاجيال القادمه ومراجع فنيه للموسيقى العربيه تستحق التدريس في معاهد الموسيقى العربيه . يجب دعم هذا العمل الرفيع المستوى من قبل جامعه الدول العربيه للحفاظ على المحتوى للتاريخ ولحقوق المؤلف فهو يهم جميع الدول الناطقه بالعربيه …. وشكرا لحضرتكم .
أشكركم على هذا التقدير.. لا أعتقد أن هناك من يهتم بما طلبتم ، ولكن هذا لن يوقف مساعي نشر المعرفة..
@@SaadallaAghaAlkalaa
شكرا معاليكم على الاستمرار لنشر المعرفه … كل التقدير لمساعيكم .
لأول مره اسمعه. فعلا امير الكمان عزف نادر
دكتورنا الغالي كيف حالك اشتقنا لعزفك الجميل دمت بخير وعافية
يا سلام عليك يا استاذ الله يديمك يا رب انت مكتبة موسيقية شاملة
يستعمل أحيانا هذا المقام في طبوع المالوف التونسي وخصوصا التوشيات
نابغة كالعادة يا أستاذ. شكرا جزيلا.
تحياتى على هذا الشرح والسرد والتوثيق شئ مشرف ... موفق دايما 🙏💐
Très bonne analyse. Confère une analyse plus détaillée du grand spécialiste de la musique arabe de cette époque Frédéric Lagrange professeur des universités à la Sorbonne Abu Dhabi.
شكرا لك معالي الوزير السوري على ما قمت به إزاء الموسيقة العربية ولا سيما بشأن فريد الأطرش ،وإسمهان. الجزائر العظمى.
فى ألحقيقة سبق لى أن أستمعت لهذا ألعزف منذ زمن ولكنى حاولت فهمه وأعتقدت أنه متأثر بشرقية أسيوية تركية أو أى كان وكذلك أستمعت لمطربين يغنون على مقامات مشابهة لهذا بصعود وهبوط غريب على مسامعنا و كان هذا أول أنطباع ولكن أخيرا فهمت لماذا هذا ألتطرف ألمتعمد وألعزف ألفريد من نوعة وبدأت مع توضيح طرق درجات ضبط ألكمان فقد رأيت فى فرنسا كمان بعدد ١٢ وتر دوبل فأصبحت فى حيرة كيف يتم ضبط هذا ألكمان منفرد ألصناعة وأندهشت أكثر حيث وجدت فى متحف ألآلات ألوترية ألنادرة آلة تشيلوا كبيرة وبعدد أكثر وكذلك كونتر باس ٦ أوتار فقلت فى نفسى هؤلاء عازفين نادرين لكن فجأة رأيت أن هناك عازفين على هذه ألآلات ويتقنون ألعزف عليها !
فيديو رائع! يعطيك العافية! هل اغنية "حول يا غنام" على هذا المقام؟
مقام نكريز
❤
يا ريت الاهتمام بأمير الكمان التونسي الأستاذ رضا القلعي الذي افتتنت بعزفه أم كلثوم عند زيارتها الي تونس
اشكركم يا دكتور على هذه الحلقة الرائعة و خصوصا انها تتطرق للامور التقنية و اول ما سمعت كلامكم عن التنويع بالنهاوند و الصبا دون الركوز عليها تذكرت الحلقة التي وعدتمونا بها عن الانتقال من المقام الى اللحن كيف اصنع لحنا من المقام و كيف انه مثلا انه مقامان ممكن يشتركان في نفس تتالي بعض النوتات مثلا راست و بياتي في ري مي نصف بيمول فا صول . ولو صنعت لحنا ومنو هذه النوتات الاربعة فقط كيف اعرف انهة راست ام انه بيات ? و هنا استاذنا نحتاج الى حلقة او عدة حخلقات عن الانتقال من المقام الى اللحن و برايي هذا لم يتطرق اليه احد من قبل حتى الذين يعلمون الاذان مثلا من المقامات لم يشرحو لنا كيف يستخدموالاذان النوتات السبع ام جزء منها و كيف يكون التتالي صعودا او هبوطا ؟ تحياتي لكم دكتور
أرجو أن يرى دكتورنا العزيز تعليقك و يفيدنا بفيديو عن هذا الموضوع المهم الذي تطرقت إليه
تحياتي د. سعدالله
لك الشكر على كل ما قمت وتقوم به من برامج توعية موسيقية وشروحات وتحاليل موسيقية لموسيقانا الشرقية.
مقام بسنديدا مقام جميل في المواويل
كنت قد لحنت انشودة سريانية من هذا المقام، لكن اقتصرته على جنس وعقد فقط.
وهذا رابط للانشودة، وارجو ابداء الرأي.
th-cam.com/video/HAtRghxRROo/w-d-xo.html
استمعت إلى الأنشودة.. وهي فعلاً على البسنديدة ولكن المسار اللحني يجنح بنا إلى إلى مقام الحجاز على الصول إذا افترضنا البسنديدة على الفا. والسبب أنك في الراست على الدو جواب وصلت إلى جواب الصول وفي الهبوط لا مست الصول .. قبل أن تهبط إلى الفا للختام
@@SaadallaAghaAlkalaa
شكرا لرأيك الموسيقي السليم
تحية مرة اخرى وامنياتي لك بصحة دائمة والمزيد من العطاء الموسيقي.
المقاماتبخر وعلم