Photographie et Peinture II, Acuité photographique ou rétinienne

Photographie et Peinture II.
2- Acuité photographique ou rétinienne :
La visualité des peintres ne pouvait rester plus longtemps insensible aux caractéristiques de l'image photographique.
Les caméras de l'époque déforment, elles grossissent les plans rapprochés, aspirent les perspectives, s'aventurent dans des cadrages décentrés, nos peintres aussi…Simple coïncidence ?
Portant la vitesse d'ouverture de l'obturateur à 1/500ème de seconde, deux hommes, Muybridge et Marey décomposent le mouvements rapide en particulier celui du cheval ; l'instantané était né, l'acuité rétinienne écorchée et l'objectif donnait à voir ce que l'œil ignorait. Degas, Seurat et Rodin, s'y intéressent, l'intègrent ou discriminent, le débat fit rage.
Analyse à partir des clichés de Muybridge, Marey, Nègre, des chevaux de Degas, du Saint Jean-Baptiste de Rodin et Chahut de Seurat.