У вас недавно было видео про то, как художники для каждой картины подбирают ограниченную палитру. В одном видео увидеть пример смешивания одного цвета разными способами весьма интересно, но также было бы здорово увидеть смешивание нескольких цветов ограниченным набором тюбиков.
Могу поделиться своим универсальным способом смешивания зелёных. Для этого на палитре необходимо иметь чёрную краску для затемнения смеси и снижения её насыщенности и белила для высветления смеси и получения разбеленных тонов. Также у меня есть опорная высококроющая зелёная краска - это Окись Хрома. Она прекрасно смешивается с белилами и с чёрной. Для получения сочных тёмных оттенков зелёного вы берёте Берлинскую Лазурь и Окись Хрома и смешиваете в нужных пропорциях добавляя в неё чёрную для тёмных или белила. для светлых тонов. Для сдвига в сторону более тёплых желтоватых оттенков нужно добавить в смесь Стронциановую Жёлтую а в сторону синих оттенков добавляете больше Берлинской лазури. Более яркие оттенки можно получить на основе смеси Стронциановой жёлтой с Берлинской лазурью и эта смесь тоже хорошо корректируется добавкой чёрного или белого или обоих вместе. Оливковый цвет вы получите смешивая Стронциановую Жёлтую с Чёрной. Чёрно-зелёный цвет вы получаете смешивая Чёрную с Окисью Хрома. Если же вам необходим самый яркий цвет из возможной зелени для написания весенней листвы освещённой солнцем то для этого вы смешиваете Стронциановую Жёлтую с ФЦ Зелёной а также используете разбелы этой смеси с белилами. Таким образом достигается широчайшее перекрытие всех зелёных оттенков которое вы можете ещё дополнить сочетанием с коричневыми и охристыми тонами. А для тропической зелени ещё можно добавить сочетания с фиолетовыми тонами.
@@особенностимаслянойживописи многие говорят, что после цинковых белил картины темнеют, краска трескается. Вы замечали такое у себя в картинах? Или это редкость?
@@musicismy4300 насчёт потемнение это заблуждение , насчёт хрупкости правда , но при правильном применении картина не потрескается . проблема ещё в том что большая часть титановых белил содержит 20-25% цинковых в составе , так что и титановые из за этого тоже могут потрескатся на моих картинах трещин нет, за исключением тех сучаев когда я специально сгибал холст . но не во всех случаях были трещены . самый первый ролик на моём канале как раз на тему хрупкости цинковых белил, правда он немного "корявый" . на тему белил буду делать ещё ролики в ближайшее время
![งมหอย จับปลา มือเปล่า หาอยู่หากินแบบวีถีอีสานกับแก๊งเซียนหรั่ง ม่วนคัก! [ขอนแก่น] @Sianstudio](http://i.ytimg.com/vi/JEJZg6N-AbU/mqdefault.jpg)
Приветствую Вас! Хороший урок!
Хорошая идея, спасибо!
Благодарю!
Спасибо! Очень интересное упражнение! В таком коротком ролике много информации и то, что сразу несколько способов смешивания цвета!
У вас недавно было видео про то, как художники для каждой картины подбирают ограниченную палитру. В одном видео увидеть пример смешивания одного цвета разными способами весьма интересно, но также было бы здорово увидеть смешивание нескольких цветов ограниченным набором тюбиков.
постараюсь сделать
Благодарю Вас, для меня очень необходимая и информативное видео.
Очень интересный способ, обязательно попробую.Благодарю!
Muchas gracias, aprendiendo mucho de ti.
Отличный урок! Большое спасибо
Большое спасибо
Могу поделиться своим универсальным способом смешивания зелёных. Для этого на палитре необходимо иметь чёрную краску для затемнения смеси и снижения её насыщенности и белила для высветления смеси и получения разбеленных тонов.
Также у меня есть опорная высококроющая зелёная краска - это Окись Хрома.
Она прекрасно смешивается с белилами и с чёрной. Для получения сочных тёмных оттенков зелёного вы берёте Берлинскую Лазурь и Окись Хрома и смешиваете в нужных пропорциях добавляя в неё чёрную для тёмных или белила. для светлых тонов. Для сдвига в сторону более тёплых желтоватых оттенков нужно добавить в смесь Стронциановую Жёлтую а в сторону синих оттенков добавляете больше Берлинской лазури.
Более яркие оттенки можно получить на основе смеси Стронциановой жёлтой с Берлинской лазурью и эта смесь тоже хорошо корректируется добавкой чёрного или белого или обоих вместе. Оливковый цвет вы получите смешивая Стронциановую Жёлтую с Чёрной. Чёрно-зелёный цвет вы получаете смешивая Чёрную с Окисью Хрома. Если же вам необходим самый яркий цвет из возможной зелени для написания весенней листвы освещённой солнцем то для этого вы смешиваете Стронциановую Жёлтую с ФЦ Зелёной а также используете разбелы этой смеси с белилами. Таким образом достигается широчайшее перекрытие всех зелёных оттенков которое вы можете ещё дополнить сочетанием с коричневыми и охристыми тонами. А для тропической зелени ещё можно добавить сочетания с фиолетовыми тонами.
интересный опыт , да окись хрома очень полезный цвет, сейчас я с ним тоже много работаю
Спасибо за информацию ❤
Почему цинковые белила?
титановые в большинстве случаев слишком сильно перебеливают
@@особенностимаслянойживописи многие говорят, что после цинковых белил картины темнеют, краска трескается. Вы замечали такое у себя в картинах? Или это редкость?
@@musicismy4300 насчёт потемнение это заблуждение , насчёт хрупкости правда , но при правильном применении картина не потрескается .
проблема ещё в том что большая часть титановых белил содержит 20-25% цинковых в составе , так что и титановые из за этого тоже могут потрескатся
на моих картинах трещин нет, за исключением тех сучаев когда я специально сгибал холст . но не во всех случаях были трещены .
самый первый ролик на моём канале как раз на тему хрупкости цинковых белил, правда он немного "корявый" . на тему белил буду делать ещё ролики в ближайшее время