I am Cantonese from UK, just appreciate this remix that help me appreciate the old album with good image on stage! Really good for attracting beginners like myself ! Well done!
I like pop music, Chinese or European, opera, and symphonic music. But my favorite is Beijing Opera, esp. that of Meistro Ma Lianliang and Zhou Xingfang.
Chan Hong 一，音配像牵扯到对京剧的根本性的理解。唱念做打，居然用三来凑付一，何等荒谬。第二进一步思考让我感到，由于审美的不同，这代人根本就无法无法想象，甚至理解当年前辈的表演。我看单就八十年代前后的录像，大家可以比较一下张学津和胡少安、周正荣的区别，张火丁和王吟秋的不同即可立即明白。 如果不让人们感到音配像的荒谬，以及这代人之不能之处，对传统京剧的理解就永远难以入门。
好!好！好！小晨光跟阿爸去看京戏，坐在后面.....又很喜欢溜到后台看演员真美！现在自己巳七十多了。还是最爱国粹京剧.其中有思乡思亲之深情…听它会热泪盈目匡…。一位老人的多少人生故事？在他乡更珍惜！
祝您健康
看到很多朋友都喜欢京剧，感觉很亲切。
Sammy Gor刂
马连良不愧为京剧老生泰斗，一代宗师！唱功流利娴熟，天衣无缝。于魁智算是后起之秀，目前也是享誉国内外，同样唱这段“我本是卧龙岗”，但比起马连良来他的唱功和笑功还是差了不少。
于魁智颠覆传统唱法 发声方式 好与不好先不说 已经是另一种艺术了 不是那味了
流派都不是一个派，不宜放在一起比。
@@swanchika3458
嗓音不同吧。 于更清亮，不能追求同一味
马大师真是耐听啊
马先生唱得太好 舒服
馬連良的老生，裘盛戎的花臉。李幕良的京胡。標準的馬派唱法空城計。老藝術家們的執著要求完美。
空城計的最佳版本！
國劇--真正的博大精深……👍👍👍
沒得挑剔，就愛欣賞
老生祖師爺--馬連良先生👍👍👍🙏🙏🙏
老生祖师爷那得是程长庚 新老三鼎甲里可没马连良 徽班进京那群人才是祖师爷 老三鼎甲三个人正好是代表了当时的三派
程长庚 徽派 张二奎 京派 余三胜 汉派 新三鼎甲择是谭鑫培首屈一指 以至于后来的前后四大须生 的其他六位都有无腔不学谭的说法 奚啸伯 杨宝森 马连良 高庆奎 余叔岩 言菊朋 这些人基本都是吸取谭派的唱法 各自发展出来的 就连麒麟童周信芳也学习了谭派
这个是1962年的录音。中国京剧音配像精粹的全本失空斩。这是天津市策划的一个把老录音重新配置影像的工程 （这里为我的家乡自豪一下） 诸葛亮是马连良配像 张学津 司马懿是裘盛荣配像孟广禄 马谡是侯喜瑞配像吴钰璋 二老军马富禄 李四广 另外司马师司马昭这二位角儿的名字我不知道。 琴师是 李慕良 汪本贞 鼓师 谭世秀
0
小喵太 o
馬連良和周信芳（麒麟童）的好，都是唱做俱佳，而重點是唱和念白都較有頓挫抑揚，能配合和推演劇情，較不落於不緊不慢地死板。馬兼具瀟灑，周則懇摯。
50年代的唱片，詞唱片在新影錄的。胡琴是李慕良，這也就是為什麼李慕良老師的公子李祖銘先生長期為張學津先生操琴。
看了评论觉得京剧真的是太博大精深了。
不过咿咿呀呀真的要有闲阶级才受得了啊
太好听啦
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A wonderful performance of Chinese Peking Opera
博大精深
着迷了！马老板现在是我心中的第一老生。电视剧《三国演义》里司马懿的演员造型居然特别像这个司马懿。
L:馬君把小冬空城劇"博古通今与保定乾坤転换倒也合理''但小冬詞也说得通'見仁見智均说得去。淺見矣!
@laolishifu 老师傅是对的. 录音是1962年的. 马先生唯一的空城计录音.
感谢
不得不说李瑞环这个音配像工程是做了件好事
是的！可是很多人现在还在批评“音配像”。说实话，批评者大多数都是棒槌。
后辈再唱空城计，马连良这坐山峰很难超越！～
憑陰陽如反掌保定乾坤、東西征南北戰博古通今唱法，是因為老譚的一次唱錯而傳下來，因為老譚的地位影響高，後來大都是照錯的唱了，馬先生後來有特地改回來!
L:陪角司馬義表演情況甚佳可赞也!
于魁智唱“凭阴阳如反掌，保定乾坤”；东西征南北剿，博古通今”，听着就不合理。还是马老板唱的对，“凭阴阳如反掌，博古通今”，说的是学识。“东西征，南北剿，保定乾坤”，说的是作为功绩。
余叔岩先生唱这一段，是“平阴阳如反掌保定乾坤”和“东西征南北剿博古通今”，这在语意上不是很确切。马连良先生改为“平阴阳如反掌博古通今”和“东西征南北剿保定乾坤”，就合理多了。可是现在的演员如于魁智、王佩瑜等，都又改回去了，不知是什么原因？我以为马先生的改动是非常正确的，应该遵循才好。
在《失空斬》之《失街亭》中，諸葛出場念的引子：「羽扇綸巾，四輪車，快似風雲。陰陽反掌定乾坤，保漢家兩代賢臣。」
前後對應，余老前輩唱的這一段，也沒有錯。
俺老稷個人以為，張君秋強過梅蘭芳，李勝素又強過張君秋。因為李勝素代表
現代化，代表進步。
張或梅，曾經在他們活躍的時空階段，也是現代化和進步的最指標代表人物。
可是，在目今的票友兒觀眾們，非唯通通沒有跟俺老稷一般樣的思維，反而要
求崇古、遵古，所以咧，以于魁智和以孟小冬為偶像的王珮瑜：俺們自然是甯
錯不改，俺們就是要唱錯誤的，因為那是祖師爺的圭臬，俺師傅的老家數。
孟小冬其實沒啥了不起的造詣，若非她有梅、杜兩人的關係，她上台頂多是演
春秋亭的梅香，或者是二進宮的徐小姐，二、三路的青衣，哪有她唱鬚生的份
兒。
譬如，臺灣的皮黃戲菊壇，在四十多年以前，一度順應潮流，把黃沙蓋臉的臉
，去撿改為本音的臉，也把在午門喊得我口乾…的喊恢復本音唱唸。
肯改、肯檢討的臺灣菊壇，縱使有國寶級的李寶春的加盟，還是擋不住五月天
、阿妹、蘇打綠、蕭敬騰他們的衝擊，淪落到變成躲在象牙塔裏邊，極小、極
小的小眾藝術。
肯改、肯檢討的臺灣菊壇尚且如此，不肯改、不肯檢討，兀自死抱老圭臬、老
家數之京朝和海派的中國菊壇，不被五、妹、蘇、蕭淘汰就太沒有天理。
3/4/2017
有道理。
有理。
Jerome Jiang 有道理。
摇头晃脑，这在京剧里叫“做派”！哈哈哈 必须的有做派！
馍夹肉夹馍 但是总有傻逼说摇头晃脑是毛病，我看说这个的才是脑袋有毛病。
@@miaotai 戏剧上的动作都必须夸张，不然，隔五六排，就不知道台上在干嘛了！
@@sekishun7370 我的意思就是说 有人说摇头晃脑是毛病，在我看来 说这个是毛病的人才是脑袋有毛病。 懂？
@@miaotai 我是同意你的意见的。懂？
@@sekishun7370 那你那个叹号干嘛，语气那么重。这很容易让人认为你在强调别人不明白的事儿。
为啥不用当前的的高科技手段修复这些珍贵的影像呢？
Exquisite
失传的不只是相声
謝謝分享~
5*
10/22/08 #1018
Chinese rap guy!
一直在想 司馬懿心理陰影面積到底要有多大 空城計才有用?
No body sings this piece better than Mr. Ma. Classic! Cool. I really love it.
马先生的词各种合理啊。
包括后面唱的也是“亦非是马谡无谋少才能，皆因是将帅失和才失街亭”
想想看，在敌人面前怎么能自认用人无方呢，暗意实际上应该是：不是马谡的错，这群人缺统领才打的败仗，现在我来了，不会失和了。要想想，这句是唱给司马懿听的，怎么能承认自己有误呢。
这版台词感觉是合理的！“一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭”叙述平平，不合斗智
诸葛亮又不是党委书记，为啥就不能自我检讨一下呢😂
@@wuaaron808 你见过在敌人主帅面前检讨的吗？
@@LibeliumDragonfly 哈哈哈。他这段是“独白”呀，是他自己脑海里的话，司马懿听不见的。
I like pop music, Chinese or European, opera, and symphonic music. But my favorite is Beijing Opera, esp. that of Meistro Ma Lianliang and Zhou Xingfang.
錄音的琴師是李慕良先生~
这好像张学津的声音.马连亮唱的好多了
好！
司马懿唱得也真好听啊
+Jian Jin 好像是裘盛戎
裘盛戎 配像是 孟广禄
，
司馬懿的配像是裘少戎，諸葛亮的配像是張學津，演唱的是裘盛戎和馬連良。
@@cindy7921 亲。。。。你这裘盛戎穿越回来和张学津一块儿录像么。。。。
試試學唱看看、才會知道京劇有多難唱好、學問很大。
看了电影风声过来的 我本是卧龙岗上散淡的人
这个司马懿是谁唱的？裘盛戎？
马派的空城计明显不如余杨的普及,..现在唱马派也少
老馬識途，不同凡響。
还是马老板的正宗
赞美我们的京剧！
一般不要考虑九斤老太的诋毁。他们都会认为自己的时代的东西是最好的，抵制一切改良变革。
I think Tom sang it better, but this is a close second.
@laolishifu 听起来更像裘盛戎。侯老先生唱定斩人头不殉情的情字是完全的闭口音。
Brillent
@laolishifu 没有啦。因为超级喜欢杨宝森先生的失空斩。有一个版本是金少臣先生的马谡，侯先生的司马懿。听了无数遍了。所以有一点印象。其实我也是外行。对花脸了解不多。
门外汉提问：艺术的本质在于创造，当代对于各流派的严格模仿的追求是否一定程度上阻碍了京剧艺术的融合以及发展？在京剧鼎盛时期，京剧表演也普遍如当代一般按照各派别归类吗？
个人也是门外汉，但是我是这么认为的。艺术要是有创造就一定得先死学。先把所宗派别学到极致才能发觉个人的条件不同从而产生新的唱法。余叔岩就是死学老谭才唱出的余派，谭富英又是死学的余叔岩。
不像不成戲，真像不成藝
王宇轩 这个就跟写书法是一样的
谁说艺术的本质是创造？我们去卢浮宫看蒙娜丽莎，是去看“创新”的吗？我们是去看人类文化的经典的。
@@達斯米奇赞！
no 5803 谢谢分享
还以为是张学津老先生唱的呢
风声 3:25 不谢
听空城记还得是杨三爷的。
真的很可笑😂
我
Paris
司马懿是裘盛戎吧？
裘盛戎
京剧音配像，让人无法容忍。这个配像是最好的说明，即便是张学津，也让人感到如此缺少马连良的神韵。张学津的马派太过表面的模仿了，看多了，总觉得缺点什么，甚至有时不那么舒服。马连良的眼神没那么硬和贼，举止绝无任何让你有夸张的感觉。马连良怎么看怎么觉得大方、舒展，潇洒、俏丽。这音配像，即便当代修养已经无出其右的张学津，也让人感到是对马连良的丑化。
言重了。马连良的空城计横竖也没有视频嘛，唱念做打，音配像工程起码让人能领略一部分只有音频的经典唱段做和打的风采嘛。您老看过马连良的现场当然值得骄傲，但人家搞个音配像给我们菜鸟看看也不算错啊。
我说了，可以直接录制这些演员的演出，让人们看，并且让人们看出有哪些不同与差距。这与音配像的不同，是根本性的。您可以细琢磨这个不同，为此您可以去看齐如山，以及听吴小如讲他们如何理解京剧的。如果以为传统京剧能够这样对待，那是对京剧的扭曲误解，对前辈演员的亵渎。
由于这涉及根本，关于音配像的问题，我一定要提起人们的注意和讨论。
录他们的演出 也就是腔上不同 能听出来 马的戏可不光腔啊 现在能看的也就 群英会 借东风的电影
Chan Hong 一，音配像牵扯到对京剧的根本性的理解。唱念做打，居然用三来凑付一，何等荒谬。第二进一步思考让我感到，由于审美的不同，这代人根本就无法无法想象，甚至理解当年前辈的表演。我看单就八十年代前后的录像，大家可以比较一下张学津和胡少安、周正荣的区别，张火丁和王吟秋的不同即可立即明白。
如果不让人们感到音配像的荒谬，以及这代人之不能之处，对传统京剧的理解就永远难以入门。
Weiguang Zhong 我觉得张卫东的观点是比较现实的观点， 不要指望京剧能被理解，或者广泛传播了， 京剧结局就小众群体，而我们能学习的最直接，资料最全的就是唱，现在小众票房里老百姓最追捧的也是唱，这就够了。看看老电影，听听音配像，注意是听听音配像，就行了。这些总比赤壁 对花枪 样板戏强得多吧，音配像也是无奈选择，最不坏的结果吧。京剧的未来就是昆曲的现在。抱残守缺总比转基因好的多吧
是“俺诸葛”还是“汉诸葛”？
俺，你看这句唱词就能理解， 俺诸葛怎比得前辈的先生 我诸葛亮怎么能和前辈的大能先生来比较
而且前面的一句唱词 就是描述姜大能的， 周文王访姜尚周室大振。
@@miaotai 汉诸葛吧？
馍夹肉夹馍 亲 谁会自称汉诸葛 而且 汉诸葛也行 那后面怎么就直接说前辈呢
朝代对朝代 。这边说 咱怎么能比前辈。
馍夹肉夹馍 而且张学津给自己老师配像，唱词他也肯定要审一遍，这个错儿还能出？
‘卧龙岗’ “如反掌” 都是浮点切分啊，马派很有特点。御驾三“请”擞音格外清晰。不知道是否是故意还是录音， 有很重的鼻炎声音(成就了老气横秋的唱法)。就事论事实话实说，比较各派，也练唱各派，并不觉得马派有任何优于其他门派的地方，仅只是处理不同比较有“个性”而已。所以， 当年的“后援会‘”粉丝团“应该也是捧得比较到位，使得马派声望极高。哦对，马连良大师大部分戏都是满宫满调的，非常高。”亮一亮琴音“这句比较之下有点难听，但之后的一笑非常厉害，是诸版本里最强的。都是个人看法，中肯之声。
至于说到于魁智，那根本就是和马连良不可同日而语。任何比较可说是一种亵渎。
呵呵 要我送你一程么？
长江后浪推前浪 行不行？
九斤老太
他唱得實在是，無聊
于是什么派？马是什么派？
张学津的表情太夸张了吧...
马连亮比他唱得好多了
，
1
丶
谭富英的更好听
再谈音配像：
第一，音配像牵扯到对京剧的根本性的理解。唱念做打，居然用三来凑付一，何等荒谬。第二进一步思考让我感到，由于审美的不同，这代人根本就无法无法想象，甚至理解当年前辈的表演。我看单就八十年代前后的录像，大家可以比较一下张学津和胡少安、周正荣的区别，张火丁和王吟秋的不同即可立即明白。
如果不让人们感到音配像的荒谬，以及这代人之不能之处，对传统京剧的理解就永远难以入门。
+Weiguang Zhong 仲先生厉害！
+Weiguang Zhong 音配像让我们这些新戏迷有了一个尽可能完整的体验。您对做打的审美要求极高，我建议您欣赏时可闭上眼睛。
鸡蛋里挑骨头的话总会招出毛病，计较这些？后辈人很多就根本没看过那些老画面，但是由新一代京剧演员来配像 难道就非要和原来一模一样？按照你的逻辑，新老四大须生能理解程大老板当时的表演么？能理解当时徽班进京什么想法么。你这种就是属于那种听戏听到最后开始挑剔，活的不如死的，死的晚的不如死的早的。 马连良 裘盛荣等老先生的表演我没办法给你找回来，但是我可以送你下去见他们，你可以去那里看戏。
身为个学者不提意见而是一味的贬低现代演员，请问你研究的是什么。你行你上啊，不行别逼逼。说三道四的显你能？你的研究就是比较贬低？呵呵，可笑。
莫名其妙，音配像就是因为老演员没有留下视频资料，配上像，模仿当年演员的做工，尽量为后世留下些学习资料。你要说谁配像配的不好不像还凑合，整体否定太夸张了吧。总而言之，配像是现行条件下最优解。
您懂不懂京劇呀？ 京劇老生要想唱出老生的味道就要晃頭！看看馬連良的借東風你就會知道了！
老说张学津摇头 其实马也摇 就是不自然罢了 学流派不就该模仿吗
关键要是连大舌头都学，就有点扯了。现在马派老生跟马老板好的没学到，坏毛病学了一堆
+Carl Zhang 唱没学啊 这是音配像啊
嘿嘿，你也在线，我是说现在的马派的老生，不是说这个
+Carl Zhang 现在哪还有马派啊 都是杨派 朱强那叫马派吗 大舌头就马派特点 没了就不是马派了 整个发声吐字系统都跟个人条件有关系 从张学津开始就读正音了 马派开始就走样了 话说回来也是马大师太牛 流派太火 越火的东西 死得越快
学流派和学一个人不一样，学流派是学习唱腔 吐字 韵白 身手眼做派，学人是把这个人的所有学到极致，就连坏毛病也要学，所以还是要看这个人到底是学流派还是学人。并且说一句，这是 中国向声音配像精粹 声音是1962年录音，剩下的都是天津市发起的策划配像工程，找来的当代京剧演员来给老录音配置影像。