Salut ! Juste pour te dire que tu fais vraiment un travail incroyable avec tes vidéos. Très pédagogique, très bien expliquées, pour l'instant aucun concept ne m'a échappé ! Tu m'aides beaucoup dans ma démarche visant à apprendre la théorie musicale et la composition. En effet, après avoir passé un long moment avant de m'y mettre, j'ai été motivé en écoutant la bande originale d'un jeu ( Undertale, même si tu n'y joues pas, je te recommande ne serait-ce qu'une écoute de certains titres, même si ça reste dans le style "rétro" pour la plupart ) et je suis vraiment ravi d'être tombé sur tes vidéos ! Bonne continuation !
Merci mi2 ! Je suis ravi de pouvoir t'aider à écrire de la musique, c'est tout l'objet de ces vidéos :) J'espère avoir l'occasion de pouvoir écouter ce que tu fais !
Salut Thibault ! Elles sont géniales tes vidéos ! Une question pour clarifier la tranformation des intervalles : peut on aussi diminuer avec un bémol ou augmenter avec un dièse la fondamentale d'une tierce comme ce que tu expliques dans le cas des sixtes ? Merci de ta réponse.
Pour l'instant je ne vois pas pourquoi je voudrais transformer des intervalles. J'ai plutôt tendance à penser que les intervalles me sont imposés par la gamme / le mode. Les changer revient à "sonner faux". Mais j'imagine que je verrai ça dans la suite des vidéos.
On pourrait tout à fait le faire dans les autres cas, mais attention : si l'on vous demande de transformer l'intervalle Ré/Fa en tierce majeure, répondre "Réb/Fa" sera surement considéré comme "faux", car ce type de transformation se fait plutôt dans le cadre de la construction d'un accord, et abaisser la fondamentale change non seulement la nature de l'accord mais aussi son degré.
J'imagine que pour les prochains remplacements des vidéos concernant l'harmonisation (par exemple), tu prendras autre mélodies à harmoniser pour la variation et la richesse?
Oui, j'ai changé pas mal de choses, et surtout, à terme, j'aimerais aller plus loin. C'est un travail assez long parce qu'il faut construire en essayant de ne pas bruler les étapes, mais j'ai un meilleur recul après avoir fait les premières :-)
Oui, effectivement, la connaissance des intervalles est extrêmement importante pour manipuler (créer, transformer) des accords. Cette transformation des accords passe par la transformation des intervalles qui le composent !
Cela dépend des contextes : historiquement, avant l'apparition du tempérament égal (division de l'octave en douze intervalles égaux), les instruments étaient accordés selon la tonalité dans laquelle ils jouaient. Un ré# par exemple était plus aigu qu'un mi bémol. Depuis l'apparition du tempérament égal, effectivement, jouer do/fab ou do/mi revient à jouer la même chose sur un piano ou une guitare par exemple. Néanmoins, le ressenti entre les deux intervalles est différent. Cela dépend bien sur du contexte : l'intervalle do/mi dans l'accord de do majeur (do+mi+sol) ne sera pas ressenti de la même manière que dans l'accord Bb9b5 (sib+ré+fab+lab+do). Ce sont pourtant les "mêmes notes", mais son environnement est différent et ainsi, l'intervalle est ressenti différemment. C'est pour cela que l'on continue à les distinguer, et pas uniquement pour que les gens se trompent ;)
Salut Thibault, juste pour te dire que j'apprécie quand tu utilise de la couleur dans les écritures que tu fais à l'écran ,j'avoue que les vidéos ou il y à que du noir j'ai du mal, la couleur ça aide bien pour la mémoire photographique....😉 enfin ce que je dis ça n'engage que moi.....😉 à bientôt
Pour l'instant effectivement, cela peut paraitre abstrait et inutile. Mais pour le coup, ces modifications d'intervalles vont nous servir tout le temps ensuite : construction d'accords, transposition, modulations...
Je ne réalise que maintenant à quel point les gammes heptatoniques sont la base de toute la théorie. Si je décide que j'utilise la gamme Do Ré Mi Fa Fa# Sol La Si Do, une gamme à 8 notes, alors qu'est-ce que Fa# dans cette gamme ? Ce n'est même pas "autorisé" d'avoir deux notes avec le même nom non-altéré. D'ailleurs les blue notes s'appellent comme ça parce qu'on n'a pas le droit de les appeler "tierces" ou autre, on part forcément du principe que ces notes sont "exceptionnelles" dans une gamme heptatonique, que c'est un effet de style plus que réellement des notes de la gamme.
Dans les exemples, étant donné que l'on part des gammes majeurs et mineures qui sont heptatoniques, c'est effectivement un socle important de la musique. Mais les gammes penta, hexa ou octophonique (voire dodécaphonique) sont aussi utilisées, dans différents contextes
a 16:11 quan tu fs ta 6 mineur, mi a do 4ton une 6 mineur, ensuite mi a do diese pour une 6 majeure 4,5ton et mi bemo a do normal 4.5 ton une 6 majeur , donc 4 ton egal une 6 mineur et 4.5 ton egal une 6 majeur si j ai bien compris
Salut ! Juste pour te dire que tu fais vraiment un travail incroyable avec tes vidéos. Très pédagogique, très bien expliquées, pour l'instant aucun concept ne m'a échappé ! Tu m'aides beaucoup dans ma démarche visant à apprendre la théorie musicale et la composition. En effet, après avoir passé un long moment avant de m'y mettre, j'ai été motivé en écoutant la bande originale d'un jeu ( Undertale, même si tu n'y joues pas, je te recommande ne serait-ce qu'une écoute de certains titres, même si ça reste dans le style "rétro" pour la plupart ) et je suis vraiment ravi d'être tombé sur tes vidéos ! Bonne continuation !
Merci mi2 ! Je suis ravi de pouvoir t'aider à écrire de la musique, c'est tout l'objet de ces vidéos :) J'espère avoir l'occasion de pouvoir écouter ce que tu fais !
Après 6 ans, où en es-tu ? As-tu composé ?
Salut Thibault ! Elles sont géniales tes vidéos ! Une question pour clarifier la tranformation des intervalles : peut on aussi diminuer avec un bémol ou augmenter avec un dièse la fondamentale d'une tierce comme ce que tu expliques dans le cas des sixtes ? Merci de ta réponse.
j'ai trouvé la réponse dans les commentaires ci dessous !
Bravo tes cours sont vraiment très bien expliqués, clairs et structurés. Merci sincèrement pour ton travail.
Merci je deviens accroc à vos cours
C est clair comme de l eau de roche
Merci Sabine !
Si fa## est la bonne écriture pour une quinte augmenté?
Oui, Si Fa## (ascendant) c'est bien une quinte augmentée :)
Vos vidéos sont formidables ! Je viens de regarder les 8 premières (en prenant des notes !) et j'ai appris beaucoup ! Merci.
Merci Philippe, j'en suis très heureux ! :)
Pour l'instant je ne vois pas pourquoi je voudrais transformer des intervalles. J'ai plutôt tendance à penser que les intervalles me sont imposés par la gamme / le mode. Les changer revient à "sonner faux". Mais j'imagine que je verrai ça dans la suite des vidéos.
super j'ai tout compris
Hello, le changement de la fondamentale ne fonctionne que dans le cas de la sixte et septième ou aussi sur les autres intervalles?
On pourrait tout à fait le faire dans les autres cas, mais attention : si l'on vous demande de transformer l'intervalle Ré/Fa en tierce majeure, répondre "Réb/Fa" sera surement considéré comme "faux", car ce type de transformation se fait plutôt dans le cadre de la construction d'un accord, et abaisser la fondamentale change non seulement la nature de l'accord mais aussi son degré.
Petite question: Comment on fait une 5ème augmentée à partir d'une 5ème diminuée ? (Si -> Fa) Descendre le Si en Sib ?
Je viens de posé une question. Tu peux faire comme tu dis mais je pense que tu peux aussi faire Si Fa##
merci beaucoup pour tes cours de musique Thibault !
De rien ! Merci de regarder, et n'hésites pas à partager les vidéos qui te plaisent ;-)
J'imagine que pour les prochains remplacements des vidéos concernant l'harmonisation (par exemple), tu prendras autre mélodies à harmoniser pour la variation et la richesse?
Oui, j'ai changé pas mal de choses, et surtout, à terme, j'aimerais aller plus loin. C'est un travail assez long parce qu'il faut construire en essayant de ne pas bruler les étapes, mais j'ai un meilleur recul après avoir fait les premières :-)
Super intéressant. Si je comprends bien, transformer des intervalles peut permettre de créer de nouveaux accords.
Oui, effectivement, la connaissance des intervalles est extrêmement importante pour manipuler (créer, transformer) des accords. Cette transformation des accords passe par la transformation des intervalles qui le composent !
Merci
Mais le Fa bémol ne peut pas être joué en vrai? Sinon on joue une tierce Do Mi.
Cela dépend des contextes : historiquement, avant l'apparition du tempérament égal (division de l'octave en douze intervalles égaux), les instruments étaient accordés selon la tonalité dans laquelle ils jouaient. Un ré# par exemple était plus aigu qu'un mi bémol. Depuis l'apparition du tempérament égal, effectivement, jouer do/fab ou do/mi revient à jouer la même chose sur un piano ou une guitare par exemple. Néanmoins, le ressenti entre les deux intervalles est différent. Cela dépend bien sur du contexte : l'intervalle do/mi dans l'accord de do majeur (do+mi+sol) ne sera pas ressenti de la même manière que dans l'accord Bb9b5 (sib+ré+fab+lab+do). Ce sont pourtant les "mêmes notes", mais son environnement est différent et ainsi, l'intervalle est ressenti différemment. C'est pour cela que l'on continue à les distinguer, et pas uniquement pour que les gens se trompent ;)
Ok, merci de ces explications, c'est sympa. Bonne continuation pour toi..
Pas de problème, si tu as d'autres questions n'hésites pas !
Salut Thibault,
juste pour te dire que j'apprécie quand tu utilise de la couleur dans les écritures que tu fais à l'écran ,j'avoue que les vidéos ou il y à que du noir j'ai du mal, la couleur ça aide bien pour la mémoire photographique....😉 enfin ce que je dis ça n'engage que moi.....😉
à bientôt
Ok Julius, je m'engage à mettre plus de couleurs ! ;-) merci à toi :)
En fait je ne comprends pas l'intérêt de ces transformations
Pour l'instant effectivement, cela peut paraitre abstrait et inutile. Mais pour le coup, ces modifications d'intervalles vont nous servir tout le temps ensuite : construction d'accords, transposition, modulations...
Thibault Muller Merci j'ai regardé la vidéo sur la construction des accords et j'ai mieux compris à quoi cela servait
Je ne réalise que maintenant à quel point les gammes heptatoniques sont la base de toute la théorie. Si je décide que j'utilise la gamme Do Ré Mi Fa Fa# Sol La Si Do, une gamme à 8 notes, alors qu'est-ce que Fa# dans cette gamme ? Ce n'est même pas "autorisé" d'avoir deux notes avec le même nom non-altéré. D'ailleurs les blue notes s'appellent comme ça parce qu'on n'a pas le droit de les appeler "tierces" ou autre, on part forcément du principe que ces notes sont "exceptionnelles" dans une gamme heptatonique, que c'est un effet de style plus que réellement des notes de la gamme.
Dans les exemples, étant donné que l'on part des gammes majeurs et mineures qui sont heptatoniques, c'est effectivement un socle important de la musique. Mais les gammes penta, hexa ou octophonique (voire dodécaphonique) sont aussi utilisées, dans différents contextes
a 16:11 quan tu fs ta 6 mineur, mi a do 4ton une 6 mineur, ensuite mi a do diese pour une 6 majeure 4,5ton et mi bemo a do normal 4.5 ton une 6 majeur , donc 4 ton egal une 6 mineur et 4.5 ton egal une 6 majeur si j ai bien compris