ฝัง
- เผยแพร่เมื่อ 16 ก.ย. 2024
- 梁荫棠，著名小武，有“武探花”之称，佛山人。十二岁在新春秋、日月星班从梁秋、桂名扬等学戏，十五岁当杂角并拜武术名家陈斗为师。十八岁赴越南演出任第三小武兼花旦，二十岁起任正印小武。1952-1958年为新世界、冠南华等班台柱，1959年加入佛山地区粤剧团。首本戏有《赵子龙催归》、《盗御马》、《周瑜归天》等。
他擅演武戏，善将南、北武术之精华及气功运用到舞台表演上，令观众叹为观止。梁荫棠于1979年10月病逝，距今已廿五年。他在逝世的前一年，怀着对粤剧事业的忠诚，以六十七岁高龄，在佛山地区粤剧团重新整理和担纲演出了他的拿手小武戏《赵子龙催归》。这个戏，是他有生之年最后演出的一个戏，也是当年惊动了全省粤剧界的一个戏。
梁荫棠出生于武术之乡佛山，自小深受熏陶，少年时曾随程君侠、陈斗练武，练就了一身硬功夫。为粤剧事业后继有人，梁荫棠向来注重言传身教，扶掖新秀，为粤剧的发展培育了大批人才。 二十岁的梁荫棠已为剧团的正印小武。
《赵子龙催归》属三国戏，这个戏最早名叫《刘备过江招亲》，是全国都有的传统剧目。但粤剧与其他剧种的侧重点却有不同，该剧的《甘露寺》这场戏，主要是乔国老陪吴国太看女婿，而赵子龙的戏份不是很突出，但粤剧则以小武应工的剧中人赵子龙为表演重点，属武场文做的小武戏，用内力而不用外力，讲种而不单靠外形。唱腔上，几句锣边滚花以“肉带左”（肉喉结合左撇）的特色，加上“包捶”锣鼓，塑造了赵子龙的粤剧特有形象。
在座谈会上，梁荫棠说：“这套戏我演了五十四年了，小时候看过师公马师曾演，是半边师公，过去我们是很严格的，因为我师父桂名扬跟过马师曾，所以我一定要称师公。我看过马师曾演，但因为是小孩子，即需不是很深。锣边滚花是马师曾创造的，他的锣边滚花是很清的，到我师父桂名扬演时就改了一些，到我演时，我自己又改了一些，是用两条锣锤在锣边一边圈，一边打，那个打大锣的人是很吃力的，就是这样一路改革下来的。”
在该剧赵子龙唱的“锣边滚花”，有一句台词：“俺赵云，肩头上，放下了3千斤重担。”梁荫棠认为如用广州话唱则不够威，应保留用“戏棚官话”唱。
《赵子龙催归》是二十世纪二十年代出现的剧目。正如何建青在座谈中所说：“二十年代的剧本是个特大的禁区，什么殖民地化、商业化等等，罪名非常之外，总之是不能搞的。”但是荫棠在1962年挖掘粤剧遗产时，便开始整理、演出了该戏，当时广东省粤剧传统艺术。
“粤剧演赵子龙的，有两大流派，一派是古老传统，如英雄水、大和等；另一派首先是马师曾---桂名扬---梁荫棠同志这三代人，而且可以说是一代超过一代。桂名扬是所谓‘薛腔马形’，他演赵子龙，其威势，风度大大超过马师曾。而梁荫棠经过几十年不断的努力，有好多地方又超过了他的师父，这样就使得《赵子龙催归》有很丰富的表演特色。”
《甘露寺》一场，赵子龙踩着高昂的锣边大滚花出场，一亮相，那威武的气派紧紧吸引着观众。接着以字字铿锵的“霸腔滚花”唱出：“俺赵云肩头上，放下了千斤重担，俺保得主公过江，要保得主公回还”。道出了他此行的重任。赵子龙发现甘露寺两旁甲兵四伏，仿佛快要变成杀人场的时候，内心十分焦急。这一段戏，梁荫棠气宇轩昂的亮相，利索的车身，做手，以及配合着锣鼓的身段动作，充分表现他长靠唱做小武功底的厚实。他愤怒地唱出：“俺百万军中，来来往往，往往来来，谁不知俺赵子龙是一个杀人王”的时候，用按剑柄半出鞘的动作，把一群伏兵吓倒在地。梁荫棠使用刀剑是不轻易出鞘的，这里用半出鞘动作，恰如其份显示出沙场百战老将的气势。赵子龙吓退伏兵闯进甘露寺，本要把情况向刘备禀报，但刘备沉迷于新婚，全不会意，赵子龙心急如焚，但戏是背着观众做，脸部表情不能为观众所见，他就以头盔、背旗的抖动来表现。本来，靠旗的飘带，京剧、粤剧都从来没有人用过，在“催归”这场戏里，他多次用手拨动，还做了“单腿望月”、“磋步”、“走圆台”的动作，这在表演上也是一个突破。赵子龙闯到筵前，参见国太时，梁荫棠运用传统一捋二捋手袖，两下“猫儿洗面”（即云手），再车身埋位，准确地表现了赵子龙的沉着稳重。
真係好珍貴多謝有心人上載👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻
真係好珍貴，好好保存。
多謝
非常感謝你的分享，珍貴得很，光是那南派的大靠，已經幾近失傳。
宜家广州有得卖 状元坊戏服
梁小武功架堪称顶级老倌可傲视同侪！
多谢上传! 是否有佛山粤剧团早期演出的"春草闯堂"?
薛老揸馬老大伶王泰斗兩爭雄
陳錦棠梁蔭棠狀元探花真小武，求下聯