Спасибо, Никита! Отличный ролик! Смотрю твои видосы, когда пообщаться с умным талантливым человеком. У тебя свой яркий стиль как музыкальный, так и педагогический.
Всегда ли нужно придерживаться строгой очерёдности пальцев "i" и "m" при игре приёмом апояндо при нисходящем движении гаммах или пассажах? А именно, при переходе на следующую, более басовую, струну. Или можно (или даже нужно) просто проскользить одним и тем же пальцем с одной струны на другую?
Пока не услышал третий вариант, все порывался написать, что при всем богатстве и выразительности тирандо, лично мне во многих местах во втором варианте очень не хватало именно той самой плотности и мощи апояндо, что я слышал в первом... Возможно, как ребята здесь выше писали, это действительно вопрос силы атаки и можно сыграть тирандо покуражней. Более того, вполне допускаю, что ты, для большей наглядности, в какой-то мере сознательно утрировал здесь разницу... Как бы там ни было, из предложенных здесь альтернатив, безо всяких сомнений, третья - ближе всего моим ушам и сердцу. А еще мне подумалось, что, может быть при игре с подключением для более полного раскрытия тирандо нужно просто побольше гейна и чуть компрессии, самую капельку... Как говорят некоторые электро-гитаристы: "Гейна много не бывает"...)) Компрессия в какой-то мере компенсирует нехватку плотности, а добавленный гейн еще больше подчеркнет выразительность тирандо, добавит возможностей и разнообразия динамики... Правда, тогда придется играть еще чище (ну, для тебя это не такая страшная угроза...))), и, возможно, почаще менять струны... Но я не звукач. Поэтому это все так, мысли вслух... Без претензий на истину в последней инстанции...
От атаки сильно зависит. В конце, например, играете тирандо с мощной атакой. Пассажи на такой же атаке впечатляли бы не меньше апояндовых. Например, у Пока де Лусии в композиции Monasterio del sal в последнем пассаже первая часть играется на одной струне тирандо ami потом идёт стандартное пикадо (апояндо) im на пассаже по гамме вниз. Звучит одинаково по тембру и громкости за счёт атаки.
Спасибо, Никита, за интересный рассказ и демонстрацию приемов. Безусловно вариант, когда используется и тирандо, и апояндо. Правда, это сложнее контролировать. И мне как-то больше нравится апояндо в акустике, где можно лучше контролировать нюансы звучания, если это в небольшом помещении
Применение приёмов определяет материал, стиль, возможности музыканта и аудитория, которая готова воспринимать эту музыку! Если человек слушает музыку по радио, то, скорее всего, он воспримет ваше исполнение как очень быстрые ритмические упражнения!
Есть гитаристы и преподаватели, которые принципиально против апояндо. Наблюдал гитарную онлайн-школу, достаточно раскрученную, в которой этот приём не рассматривался изначально. По мне, это сильно обедняет игру, хотя и облегчает. Что касается скорости, то тут преимуществ нет ни у одного из приёмов, я думаю. Покойный Пако, как горох на барабан, сыпал свои пикадо-пассажи), опять же, попробуй сыграй арпеджированную фразу только im). Я играю обработку "Клёна", в которой длинную фразу, на 2,5 октавы, начинаю апояндо, а заканчиваю тирандо. Эффектно звучит, кстати. Так что, сочетание обоих приёмов-идеальный вариант)
Принципиально против апояндо - это не совсем правильно, потому что для выполнения конкретных творческих задач применение апояндо, просто, необходимо. Но есть метод владения тирандо, которое по тону звучания практически мало отличается от апояндо. Возможно Вы имели в виду таких гитаристов, которые владеют таким тирандо. Не может быть, чтобы они конкретно отвергали апояндо, потому что владея таким особенным тирандо, апояндо все равно будет плотнее. И опять же зависит от стиля игры. Можно играть арпеджио разными вариантами тирандо. Апояндо в этом случае не получится, а тирандо, приближенное по тону к апояндо легко выполнимо. Вопрос очень тонкий, но разрешимый. Главное - обеспечить оттяжку струны (при тирандо) вниз к деке, тогда звучание будет приближено к тону апояндо.
Спасибо, Никита! Отличный ролик! Смотрю твои видосы, когда пообщаться с умным талантливым человеком. У тебя свой яркий стиль как музыкальный, так и педагогический.
Дима, спасибо огромное! Заходи в гости пообщаемся лично!
Круто!
Всегда ли нужно придерживаться строгой очерёдности пальцев "i" и "m" при игре приёмом апояндо при нисходящем движении гаммах или пассажах? А именно, при переходе на следующую, более басовую, струну. Или можно (или даже нужно) просто проскользить одним и тем же пальцем с одной струны на другую?
Пока не услышал третий вариант, все порывался написать, что при всем богатстве и выразительности тирандо, лично мне во многих местах во втором варианте очень не хватало именно той самой плотности и мощи апояндо, что я слышал в первом...
Возможно, как ребята здесь выше писали, это действительно вопрос силы атаки и можно сыграть тирандо покуражней.
Более того, вполне допускаю, что ты, для большей наглядности, в какой-то мере сознательно утрировал здесь разницу...
Как бы там ни было, из предложенных здесь альтернатив, безо всяких сомнений, третья - ближе всего моим ушам и сердцу.
А еще мне подумалось, что, может быть при игре с подключением для более полного раскрытия тирандо нужно просто побольше гейна и чуть компрессии, самую капельку...
Как говорят некоторые электро-гитаристы: "Гейна много не бывает"...))
Компрессия в какой-то мере компенсирует нехватку плотности, а добавленный гейн еще больше подчеркнет выразительность тирандо, добавит возможностей и разнообразия динамики... Правда, тогда придется играть еще чище (ну, для тебя это не такая страшная угроза...))), и, возможно, почаще менять струны...
Но я не звукач. Поэтому это все так, мысли вслух...
Без претензий на истину в последней инстанции...
От атаки сильно зависит. В конце, например, играете тирандо с мощной атакой. Пассажи на такой же атаке впечатляли бы не меньше апояндовых. Например, у Пока де Лусии в композиции Monasterio del sal в последнем пассаже первая часть играется на одной струне тирандо ami потом идёт стандартное пикадо (апояндо) im на пассаже по гамме вниз. Звучит одинаково по тембру и громкости за счёт атаки.
Спасибо, Никита, за интересный рассказ и демонстрацию приемов. Безусловно вариант, когда используется и тирандо, и апояндо. Правда, это сложнее контролировать. И мне как-то больше нравится апояндо в акустике, где можно лучше контролировать нюансы звучания, если это в небольшом помещении
Здравствуйте, а что за техника, когда играют большим и указательным пальцами?
Здравствуйте, просто такое решение. Специального названия нет
За смешанный стиль. С преобладанием тирандо 😊
Вот и мне так кажется!
Применение приёмов определяет материал, стиль, возможности музыканта и аудитория, которая готова воспринимать эту музыку! Если человек слушает музыку по радио, то, скорее всего, он воспримет ваше исполнение как очень быстрые ритмические упражнения!
Олег, с первым согласен, а со вторым нет. Это не воспринимается так.
@@NikitaBoldyrev Я старался быть непредвзятым! Среди моих знакомых, не музыкантов, большая часть таких!
@@user-tu7uh3xj3r наверное, Ваши друзья не очень любят джазовую музыку?
@@NikitaBoldyrev К сожалению, вы правы!
Есть гитаристы и преподаватели, которые принципиально против апояндо. Наблюдал гитарную онлайн-школу, достаточно раскрученную, в которой этот приём не рассматривался изначально. По мне, это сильно обедняет игру, хотя и облегчает. Что касается скорости, то тут преимуществ нет ни у одного из приёмов, я думаю. Покойный Пако, как горох на барабан, сыпал свои пикадо-пассажи), опять же, попробуй сыграй арпеджированную фразу только im). Я играю обработку "Клёна", в которой длинную фразу, на 2,5 октавы, начинаю апояндо, а заканчиваю тирандо. Эффектно звучит, кстати. Так что, сочетание обоих приёмов-идеальный вариант)
Согласен. Мне кажется, что мы живём в тирандовую эпоху гитаризма, но прощаться с апояндо определенно рановато.
Принципиально против апояндо - это не совсем правильно, потому что для выполнения конкретных творческих задач применение апояндо, просто, необходимо. Но есть метод владения тирандо, которое по тону звучания практически мало отличается от апояндо. Возможно Вы имели в виду таких гитаристов, которые владеют таким тирандо. Не может быть, чтобы они конкретно отвергали апояндо, потому что владея таким особенным тирандо, апояндо все равно будет плотнее. И опять же зависит от стиля игры. Можно играть арпеджио разными вариантами тирандо. Апояндо в этом случае не получится, а тирандо, приближенное по тону к апояндо легко выполнимо. Вопрос очень тонкий, но разрешимый. Главное - обеспечить оттяжку струны (при тирандо) вниз к деке, тогда звучание будет приближено к тону апояндо.
Конечно, смешанная техника!