Gracias por despertar la curiosidad de las obras musicales al relacionarlas con la situación actual. Maravilloso que hayas encontrado tu pasión por divulgar el arte. Desde México te sigo, me sorprendí que después de haber visto varios programas y videos en TH-cam tuyos, en la presentación de tu libro El Amor te hará Inmortal, mi padre pasaba por ese mismo estado de salud. Cómo expones las obras de tu libro, llegaste cuando vivía la primer muerte de mi padre, y deseo también que no tenga una segunda despedida de el!
Fantastico RAMON!!!Sei un "fuoriclasse"❤👍❤👍👍🥇🥇🥇 Hai ragione Verdi amava tantissimo W.Shakespeare.Proprio per questo credo che il capolavoro verdiano che si presti meglio sia MACBETH!!!
Genial, peró, una correction: La composición de Otello empeza em 1879 (cuando Verdi tenía 67 años) y terminó en 1887 quando el Maestro completava 74 años. Falstaff sí, estrena en 1893, cuando el Maestro tenía 80 años.
El verdadero núcleo del argumento es los celos, pero no los celos pasionales que se despiertan, no, son los celos de Yago porque Casio lo ha desplazado como el jefe militar de confianza de Otello y es por eso que no trepida en ocupar cualquier método para eliminar a su rival en la potencial jefatura militar. Yago es una especie de encarnación del mal. Otello un militarote ingenuo y Desdemona (falta acento) la víctima inocente y pura de la trama. Casio otro ingenuo manejado a voluntad por Yago. La ópera en cuestión es casi wagneriana (se conocieron por casualidad ambos titanes de la ópera?) Más que una ópera hermosa es una dramatización pesada que debe ser actuada en forma muy convincente por todos los protagonistas.
Precioso. No estoy de acuerdo que el asesinato de Desdemona sea un crimen de género. Es un asesinato por celos, sí, por qué en esa época se consideraba a la mujer propiedad del hombre. Pero no la asesino por ser mujer.
En estos comentarfios se omite un detalle significativo: que Ramón Vinay fue, y siempre lo fue, un barítono con agudos forzados que nunca tuvieron squillo, como los agudos de Mario del Monaco, con quien terminó (Vinay) cantando el papel de Iago que se ajustaba más a su voz de barítono. Una pruebe irrefutable del sonido baritonal de Vinay se evidencia en el dueto Sí pel ciel con Iago, en el que se escucha más clara la voz del barítono Giuseppe Valdengo, cantando el Iago, que la de Vinay, que suena obscura como siempre lo fue. Los chilenos decían que Vinay era el mejor tenor del mundo, una vil mentira desde que no era un tenor en el sentido estricto del tipo de voz que tenía: potente, opaca, son sonido completamente baritonal, sin la expresión de otros Otellos como del Mónaco, y con un pobre legato debido a su fiato bien corto. No es honesto exaltar tanto a Vinay, que de haber hecho su carrera como barítono, que como tal la inició y la terminó, le habría ido mejor a su voz. Otros grandes Otellos, como Tamagno, Martinelli, Zenatello, Lauri-Volpi, Merli, etc., que tenían voces de tenor más apropiadas que la de Vinay. En cuanto al asesinato de Otello, ¿qué relación tiene con la violencia de género, si se trata de un crimen por celos? El comentarista no debió tomar la obra de Shakespeare para ilustrar sus comentarios sobre la violencia de género, sino casos reales y puntuales que habrían sido más ilustrativos. Saludos,
Para los que no sabemos tanto de ópera, esta explicación es una nueva puerta para saber e interesarnos más por ella. Me ha parecido muy ameno e ilustrativo lo que he visto. Sobre todo valoro que Ramón Gener tenga inquietudes para compartir.
@@dunia9234 Es didáctico pero para profundizar de verdad hace falta mucho más. El publico desde hace muchos años cada vez sabe menos de lírica y solo se deja arrastrar por el marketing y la mercadotecnia, hablo del publico que acude a los teatros. Yo lo escuché en una conferencia y me pareció divertido pero en cuanto a gustos líricos cortito. Esto es el barrio sésamo de la opera.
Se incrementa el interés y el deseo de ver más ópera, gracias a Ramón.
¡Hala! ¡Desde casa! ¡Genial! 👏🏼👏🏼👏🏼👏🏼
Gracias por despertar la curiosidad de las obras musicales al relacionarlas con la situación actual. Maravilloso que hayas encontrado tu pasión por divulgar el arte. Desde México te sigo, me sorprendí que después de haber visto varios programas y videos en TH-cam tuyos, en la presentación de tu libro El Amor te hará Inmortal, mi padre pasaba por ese mismo estado de salud. Cómo expones las obras de tu libro, llegaste cuando vivía la primer muerte de mi padre, y deseo también que no tenga una segunda despedida de el!
Fantastico RAMON!!!Sei un "fuoriclasse"❤👍❤👍👍🥇🥇🥇
Hai ragione Verdi amava tantissimo W.Shakespeare.Proprio per questo credo che il capolavoro verdiano che si presti meglio sia MACBETH!!!
Genial, peró, una correction: La composición de Otello empeza em 1879 (cuando Verdi tenía 67 años) y terminó en 1887 quando el Maestro completava 74 años. Falstaff sí, estrena en 1893, cuando el Maestro tenía 80 años.
El verdadero núcleo del argumento es los celos, pero no los celos pasionales que se despiertan, no, son los celos de Yago porque Casio lo ha desplazado como el jefe militar de confianza de Otello y es por eso que no trepida en ocupar cualquier método para eliminar a su rival en la potencial jefatura militar.
Yago es una especie de encarnación del mal. Otello un militarote ingenuo y Desdemona (falta acento) la víctima inocente y pura de la trama. Casio otro ingenuo manejado a voluntad por Yago.
La ópera en cuestión es casi wagneriana (se conocieron por casualidad ambos titanes de la ópera?)
Más que una ópera hermosa es una dramatización pesada que debe ser actuada en forma muy convincente por todos los protagonistas.
Precioso.
No estoy de acuerdo que el asesinato de Desdemona sea un crimen de género.
Es un asesinato por celos, sí, por qué en esa época se consideraba a la mujer propiedad del hombre. Pero no la asesino por ser mujer.
Donde se puede ver otelo? No encuentro el enlace¡
www.lesarts.com/es/opera-quedate-en-casa/
Atenció: no a la seva estrena, Verdi no era un octogenàri. En tenia 74!
Alguien sabe donde está el enlace?
www.lesarts.com/es/opera-quedate-en-casa/
No encuentro el enlace
www.lesarts.com/es/opera-quedate-en-casa/
Cómo lo puedo ver????? NO encuentro ningún enlace!!!!! SOS!!!!!
www.lesarts.com/es/opera-quedate-en-casa/
En estos comentarfios se omite un detalle significativo: que Ramón Vinay fue, y siempre lo fue, un barítono con agudos forzados que nunca tuvieron squillo, como los agudos de Mario del Monaco, con quien terminó (Vinay) cantando el papel de Iago que se ajustaba más a su voz de barítono. Una pruebe irrefutable del sonido baritonal de Vinay se evidencia en el dueto Sí pel ciel con Iago, en el que se escucha más clara la voz del barítono Giuseppe Valdengo, cantando el Iago, que la de Vinay, que suena obscura como siempre lo fue. Los chilenos decían que Vinay era el mejor tenor del mundo, una vil mentira desde que no era un tenor en el sentido estricto del tipo de voz que tenía: potente, opaca, son sonido completamente baritonal, sin la expresión de otros Otellos como del Mónaco, y con un pobre legato debido a su fiato bien corto. No es honesto exaltar tanto a Vinay, que de haber hecho su carrera como barítono, que como tal la inició y la terminó, le habría ido mejor a su voz. Otros grandes Otellos, como Tamagno, Martinelli, Zenatello, Lauri-Volpi, Merli, etc., que tenían voces de tenor más apropiadas que la de Vinay. En cuanto al asesinato de Otello, ¿qué relación tiene con la violencia de género, si se trata de un crimen por celos? El comentarista no debió tomar la obra de Shakespeare para ilustrar sus comentarios sobre la violencia de género, sino casos reales y puntuales que habrían sido más ilustrativos. Saludos,
Lo que habla este señor no es nada muevo, cualquiera que sepa un poco de opera sabe lo que está contando
Para los que no sabemos tanto de ópera, esta explicación es una nueva puerta para saber e interesarnos más por ella. Me ha parecido muy ameno e ilustrativo lo que he visto. Sobre todo valoro que Ramón Gener tenga inquietudes para compartir.
@@dunia9234 Es didáctico pero para profundizar de verdad hace falta mucho más. El publico desde hace muchos años cada vez sabe menos de lírica y solo se deja arrastrar por el marketing y la mercadotecnia, hablo del publico que acude a los teatros. Yo lo escuché en una conferencia y me pareció divertido pero en cuanto a gustos líricos cortito. Esto es el barrio sésamo de la opera.