Caro Alberto che video interessante. Ma credo che per il bianco di piombo occorre analizzare alcuni dipinti del Barocco e del Rinascimento per capire le sue potenzialità. Io sto riscontrando delle insoddisfazioni non indifferenti con il bianco di titanio, trovo che quando crei delle sfumature, tende a graffiare ed è difficilissimo da controllare, almeno io sono un po' maniaco dei dettagli. Insegno arte nel Vietnam e quando ordino i colori, occorrono parecchie settimane, adesso cerco di far arrivare la biacca perché sono curioso di sapere se può risolvere i miei problemi. Inoltre soprattutto nei ritratti, ritengo lo sfondo sia importantissimo e ovviamente quando fai uno sfondo il colore e le tonalità devono armonizzarsi sia con i capelli che con il colore della pelle. Alcune zone ovviamente sono leggermente piu ombrose e altre più luminose. Però alla fine soprattutto quando il dipinto asciuga si creano come delle piccole chiazze. Mi chiedo se il bianco di piombo possa facilitarmi, vorrei qualcosa di più morbido, il bianco di titano e molto secco e gessoso. Inoltre quando scelgo una tinta soprattutto per gli sfondi, a volte faccio tanti passaggi perché non è facile accostare i colori e il bianco di titano ogni volta mi costringe a stendere il colore per ore e ore senza fine, per poi ritrovarmi delle chiazze fastidiose e difficili ta togliere.
Buonasera JeanMarie, beh bisogna vedere che bianco di Titanio usi e perché lo usi soprattutto. Il problema sta tutto lì. Per come lo uso io è imprescindibile. Il bianco di piombo è più problematico del bianco di titanio perché col tempo ingiallisce. Il bianco di titanio con la sua bassa percentuale di zinco è molto più affidabile. Se c'è una cosa per cui userei ancora il bianco di piombo sono le preparazioni e i fondi. Grazie mille e buon Anno 😊👍🏼🙏
@@AlbertoRepettiArtist caro Alberto oggi ho provato a mescolare il bianco di titanio con il bianco di zinco ed è meglio. Sei abbastanza incredibile, riesci a risolvermi dei grandi problemi tecnici e i tuoi video sono utili e preziosi. Ho anche constatato che usavo un pennello troppo piccolo e rigido. A presto
Grazie Maestro per i suoi suggerimenti molto preziosi. Sono un 74enne dilettante da quando è iniziata la pandemia, da sempre appassionato di arte. Ho qualche domanda: ho il bianco di zinco della Maimeri, lo trovo molto granulato e questo mi rende difficile il suo uso. È normale o è un difetto della confezione ? Trovo ottimo quello di titanio per ogni occasione. Ho trovato anche il “ soft mixing white” della winsor e newton, ma lei non lo ha accennato. Devo pensare che non sia utile ? Grazie per tutti i suoi suggerimenti. Sono un diversamente giovane inesperto ma sto imparando molto da lei, grazie, grazie. A presto
Alfredo i bianchi titanzinco soft White ecc sono tutti contenti di titanio mischiati allo zinco. Tutti i bianchi di titanio lo sono o meglio lo dovrebbero essere. Il bianco di titanio è più trasparente e quindi molte case preferiscono utilizzare molto medium. Provi quello della Winsor & Newton. Le lascio un video sui bianchi. Grazie mille! th-cam.com/video/W62CdWN1Eqc/w-d-xo.html
Salve, per dipingere una porcellana bianca come devo fare con il bianco ( meglio zinco o titanio) perché mettendo del colore al bianco (per le ombre) vado troppo a scurire la porcellana che prende un effetto più cupo che invece donargli un aspetto lucido
Il bianco ha delle variazioni molto impercettibili ed è necessario che venga mischiato in maniera impercettibile con i colori prevalenti della porcellana, sia che viri sui toni caldi che sui toni freddi. L’aspetto cupo è relativo a troppo colore mischiato al bianco. Bisogna anche tenere conto del colore intorno alla porcellana soprattutto il tono. Non importa se bianco di zinco o titanio. Penso che farò un video così magari sarò più chiaro. Grazie per il suggerimento 🙏😊👍🏼
03:45 ; 06:47 e 09:21: lei dice: "olio di catràmo"; si riferisce all'olio di càrtamo? Il bianco di titanio non 'corretto' con bianco di zinco sfarina soltanto se dato 'a corpo' o anche se in miscelato con altri pigmenti in stesure sottili? Forse una minuzia pedantesca: una stesura di Bianco di Zinco, semitrasparente, su di un sottostrato di Bianco di Piombo puro, che detengo, preserverebbe quest'ultimo dall'annerimento in ambienti a tasso di umidità medio-elevato? Il solfato di zinco addizionato ai bianchi di titanio e zinco fungerebbe, o funge, da essiccativo? Grazie
Ha ragione, purtroppo il parlato rimane meno male che ci sono i sottotitoli dove si può intervenire. Mea culpa. 🙂Non ne ho idea se possa proteggere dall'annerimento in caso di Umidità. Però io non mi fiderei. Il bianco di zinco sfarina meno se mescolato con il vermiglione o il cinabro o anche a tutti i colori con Cadmio. Comunque il Bianco di zinco se non addizionato al titanio a me serve davvero a poco. Se io ad esempio voglio fare una superficie spessa di bianco ne metto strato su strato molto sottile e si asciuga abbastanza in fretta. Del Solfato di Zinco non so. Prego. E' un piacere.
Vorrei essere un poco più preciso. Fa annerire tutti i colori dove sono presenti dei solfuri. Però, se ad esempio il bianco di Piombo fosse senza acetati di piombo e senza zuccheri e ad esempio il vermiglione senza zolfi alcalini e i colori a base di cadmio dallo zolfo potremmo usarlo in tutta sicurezza. Siccome questa sicurezza non c'è bisogna andare cauti.
@@AlbertoRepettiArtist Allora una domanda, se invece anziché mescolare il bianco di piombo al rosso di cadmio, faccio un passaggio di rosso di cadmio e poi un altro di bianco di piombo, questo crea problemi?
@@AlbertoRepettiArtist un mio insegnante sconsigliaba sempre di fare quella miscela , adesso con la sua spiegazioni sui colori, capisco di più il perché. Grazie, Lei è molto attento alle nostre domande.
Buonasera Rosanna, sarebbe interessantissimo. Si potrebbe fare. L'unica mia perplessità riguarda la varia taratura di colore degli schermi che rischia di alterare le tinte. Per quello incoraggio sempre l'esperienza in prima persona, ma il suo è un prezioso suggerimento. Grazie infinite🙏😊
Capisco il suo timore ma io ho sempre avuto una adorazione speciale per i bianchi e sono sempre alla ricerca di un bianco speciale….luminoso che ricorda un’anima di blu…quel bianco glaciale ma poi nei tubetti non lo trovò….grazie per avermi risposto…come già le ho detto lei è l’insegnante che ho sempre desiderato nel mio mondo speciale…purtroppo causa genitori ho dovuto frequentare una scuola che non aveva niente a che fare con il disegno e beccandomi spesso a disegnare…☺️il disegno è la mia anima…..mi sgridavano perché stavo giocando …quando invece ci sono scuole in cui si fa quello che a me mi trasferisce in quinta dimensione 😌spero di ritrovarla sul mio cammino nella prossima vita 💥🌈💝per adesso la seguo da qui…con tanta gioia💥🏆😄le auguro una serena Ascensione 💥💥💥💫🌈
Si esiste e so che sicuro una casa lo produce, un'altra fa anche l'argento, un'altra il bianco iridescente. Ma non rientra nei colori che io consiglio 😊👍
Ho provato il bianco di piombo, trovo non sia sostituibile per 2 motivi, il primo è che produce una luce fotografica molto luminosa, questo permette quindi di avere dei tagli netti tra figura e sfondo, il secondo è che mi sembra l'unico bianco che permette di disegnare veramente, fare sfumature e linee molto precise. Si sfuma facilmente e permette di dare quei bellissimi colpi di luce finali. Il bianco di titanio, mi sembra estremamente limitato, le sfumature sono graffiate e tutto sommato non si stende bene. Non so se per via che vi sia troppo gesso assieme al titanio, ma tutti i tipi di bianco di titanio, li ho trovati molto difficili da gestire. Al contrario il bianco di piombo riesce a scolpire e a dare molta più forma. Del resto non è un caso che gli artisti del passato ottenevano questi bei risultati.
IBuongiorno Jeanmarie. Il bianco di piombo è un colore molto resistente, ha il difetto di abbassarsi un poco nel tempo, meno L nei colori ad olio e molto di più con la tempera e l’affresco. Detto questo la facilità d’uso riconducibile anche alla superficie e al tipo di prodotto che si usa e il risultato del bianco è molto dato, non tanto dal bianco stesso ma dai colori e l’intensità dei toni che ha intorno. Mi puoi dire la marca di bianco di titanio e di piombo che stai usando? Grazie mille! 👍🏼
@@AlbertoRepettiArtist per me il bianco è la parte più importante, perché crea forma, enfasi e definizione. Per questo ho bisogno di un pigmento morbido e malleabile. A presto
@@AlbertoRepettiArtist Salve Alberto, ho provato a mandarti alcuni link dei bianchi che uso, ma non vengono pubblicati, so che a volte vi sono dei limiti nell'aggiungere link nel chat di TH-cam o dei social media. Uso un bianco di titanio "Renesans" e recentemente ho ordinato dei pigmenti da "Dal Molin falegnameria" e tra questi la biacca pura. Mi sembra la biacca permette molta precisione nel disegno ed evita questo effetto di sfumature graffiate o a zig-zag. Non so: è come quando hai un filo che gli dai facilmente la piega e poi rimane così, gli altri bianchi sono come dei fili a cui è difficile dare la forma voluta. Infatti non sto parlando dell'effetto del bianco, perché indubbiamente il bianco di titanio é molto buono, ma non si riesce a rendere bene i volumi. Inoltre osservando i dipinti dei grandi maestri del passato, mi rendo conto che la bellezza dei loro dipinti è proprio la morbidezza delle forme e delle luci in particolare. La particolarità della pittura ad olio, secondo me è che si può dare molta forma e questo avviene dando le luci, ossia questo bianco che scivola e definisce le forme. Purtroppo senza un bianco adatto, la pittura ad olio è non ha molto senso. Tante volte quando sento un'insoddisfazione in pittura, cerco di capire il tipo di materiali che venivano utilizzati in passato, mi rivolgo ai negozi di restauro e trovo questo che mi serve. A presto maestro
@@jeanmarie8525 Se posso permettermi Jean Marie ma mi sembra che la remésanos usi chiamare bianco di titanio un bicho di titanio che non lo è affatto ,a si tratta del PW5 che è solfato di bario e solfuro di zinco. Il Titanio è PW6 che è quasi sempre unito con PW4 ed è il bianco per eccellenza. un bianco resistente, morbidissimo e di maggior resa in termine di purezza del bianco d’argento, nonché di durata nel tempo in termini proprio di tenuta del colore. Grazie sempre per questi momenti fondamentali di confronto utili a tutte e a tutti 👍🏼😊
Esaustivo davvero.grazie di cuore. Elsa
Grazie a lei Elsa per essere qui 🙏😊
Grazie a lei ai grandi aiuti cge mi da oer comprendere al meglio la strada del colore
Grazie infinite! 🙏😊👍🏼
Ottime le tue lezioni,
Piacevoli e perfette per imparare,
Grazie Matilde! E benvenuta.
Grazie Alberto, consigli preziosi per me❤
Ne sono felice Michele 🙏😊
Grazie Maestro, veramente chiaro
Felice che le sia piaciuto Patrizia, grazie mille! 🙏😊
Eccellente Alberto! Sei unico.
Grazie!
Grazie per i consigli
Son contento le siano utili. Grazie mille Francesca! 😊🙏
🙏 grazie 🙏
Grazie a lei di essere qui🙏😊
Bellissime lezioni maestro!
Contento che ti piacciano Antonella! Grazie mille 🙏😊
Grazie maestro 👏🏻
Grazie a lei Silvia Maria! 🙏😊
Bravíssimo!
Grazie infinite Gustavo! 😊🙏
Grazie Maestro. Ho comprato due branco da Winsor, (titanio e zinco) vado a fare esperienza com altre colori per vedere il resultato.
Fantastico Silvia, mi faccia sapere della sua esperienza con questi colori. Grazie mille! 🙏😊
Grazie.
A lei! 😊🙏👍🏼
Caro Alberto che video interessante. Ma credo che per il bianco di piombo occorre analizzare alcuni dipinti del Barocco e del Rinascimento per capire le sue potenzialità. Io sto riscontrando delle insoddisfazioni non indifferenti con il bianco di titanio, trovo che quando crei delle sfumature, tende a graffiare ed è difficilissimo da controllare, almeno io sono un po' maniaco dei dettagli. Insegno arte nel Vietnam e quando ordino i colori, occorrono parecchie settimane, adesso cerco di far arrivare la biacca perché sono curioso di sapere se può risolvere i miei problemi.
Inoltre soprattutto nei ritratti, ritengo lo sfondo sia importantissimo e ovviamente quando fai uno sfondo il colore e le tonalità devono armonizzarsi sia con i capelli che con il colore della pelle. Alcune zone ovviamente sono leggermente piu ombrose e altre più luminose. Però alla fine soprattutto quando il dipinto asciuga si creano come delle piccole chiazze. Mi chiedo se il bianco di piombo possa facilitarmi, vorrei qualcosa di più morbido, il bianco di titano e molto secco e gessoso. Inoltre quando scelgo una tinta soprattutto per gli sfondi, a volte faccio tanti passaggi perché non è facile accostare i colori e il bianco di titano ogni volta mi costringe a stendere il colore per ore e ore senza fine, per poi ritrovarmi delle chiazze fastidiose e difficili ta togliere.
Buonasera JeanMarie, beh bisogna vedere che bianco di Titanio usi e perché lo usi soprattutto. Il problema sta tutto lì. Per come lo uso io è imprescindibile. Il bianco di piombo è più problematico del bianco di titanio perché col tempo ingiallisce. Il bianco di titanio con la sua bassa percentuale di zinco è molto più affidabile. Se c'è una cosa per cui userei ancora il bianco di piombo sono le preparazioni e i fondi. Grazie mille e buon Anno 😊👍🏼🙏
@@AlbertoRepettiArtist Buon anno anche a te Alberto e grazie per la preziosa risposta.
@@AlbertoRepettiArtist caro Alberto oggi ho provato a mescolare il bianco di titanio con il bianco di zinco ed è meglio. Sei abbastanza incredibile, riesci a risolvermi dei grandi problemi tecnici e i tuoi video sono utili e preziosi. Ho anche constatato che usavo un pennello troppo piccolo e rigido.
A presto
Interessante ed esaustivo. Volevo chiedere per un ritratto bianco e nero quale tipo di bianco conviene usare, Grazie
Bianco di Titanio.
Buongiorno,
ho ritrovato nel cassetto un bianco della Lukas chiamato opaco con sigla PW 5...cosa contiene, sa un dirmelo?
Grazie
Il Lithopone (PW5) è un composto di solfato di bario e di solfuro di zinco. Molti lo definiscono come Bianco opaco 👍🏼😊
Grazie mille!
Grazie Maestro per i suoi suggerimenti molto preziosi. Sono un 74enne dilettante da quando è iniziata la pandemia, da sempre appassionato di arte. Ho qualche domanda: ho il bianco di zinco della Maimeri, lo trovo molto granulato e questo mi rende difficile il suo uso. È normale o è un difetto della confezione ? Trovo ottimo quello di titanio per ogni occasione. Ho trovato anche il “ soft mixing white” della winsor e newton, ma lei non lo ha accennato. Devo pensare che non sia utile ? Grazie per tutti i suoi suggerimenti. Sono un diversamente giovane inesperto ma sto imparando molto da lei, grazie, grazie. A presto
Alfredo i bianchi titanzinco soft White ecc sono tutti contenti di titanio mischiati allo zinco. Tutti i bianchi di titanio lo sono o meglio lo dovrebbero essere. Il bianco di titanio è più trasparente e quindi molte case preferiscono utilizzare molto medium. Provi quello della Winsor & Newton. Le lascio un video sui bianchi. Grazie mille!
th-cam.com/video/W62CdWN1Eqc/w-d-xo.html
Vorrei un suo parere sui colori vasari grazie
Angelo innanzitutto benvenuto sul canale. Le dico sinceramente che non li ho mai provati. Mi ha messo curiosità. Le saprò dire. 🙏😊
Salve, per dipingere una porcellana bianca come devo fare con il bianco ( meglio zinco o titanio) perché mettendo del colore al bianco (per le ombre) vado troppo a scurire la porcellana che prende un effetto più cupo che invece donargli un aspetto lucido
Il bianco ha delle variazioni molto impercettibili ed è necessario che venga mischiato in maniera impercettibile con i colori prevalenti della porcellana, sia che viri sui toni caldi che sui toni freddi. L’aspetto cupo è relativo a troppo colore mischiato al bianco. Bisogna anche tenere conto del colore intorno alla porcellana soprattutto il tono. Non importa se bianco di zinco o titanio. Penso che farò un video così magari sarò più chiaro. Grazie per il suggerimento 🙏😊👍🏼
Grazie . E aspetto un suo prossimo video : a presto
03:45 ; 06:47 e 09:21: lei dice: "olio di catràmo"; si riferisce all'olio di càrtamo? Il bianco di titanio non 'corretto' con bianco di zinco sfarina soltanto se dato 'a corpo' o anche se in miscelato con altri pigmenti in stesure sottili? Forse una minuzia pedantesca: una stesura di Bianco di Zinco, semitrasparente, su di un sottostrato di Bianco di Piombo puro, che detengo, preserverebbe quest'ultimo dall'annerimento in ambienti a tasso di umidità medio-elevato? Il solfato di zinco addizionato ai bianchi di titanio e zinco fungerebbe, o funge, da essiccativo? Grazie
Ha ragione, purtroppo il parlato rimane meno male che ci sono i sottotitoli dove si può intervenire. Mea culpa. 🙂Non ne ho idea se possa proteggere dall'annerimento in caso di Umidità. Però io non mi fiderei. Il bianco di zinco sfarina meno se mescolato con il vermiglione o il cinabro o anche a tutti i colori con Cadmio. Comunque il Bianco di zinco se non addizionato al titanio a me serve davvero a poco. Se io ad esempio voglio fare una superficie spessa di bianco ne metto strato su strato molto sottile e si asciuga abbastanza in fretta. Del Solfato di Zinco non so. Prego. E' un piacere.
Quando parli di tempo di ingiallimento a quanto tempo ti riferisci? Anni o secoli?
Scusi non è olio di catràmo, bensì olio di càrtamo (Carthamus tinctorius della Famiglia della Asteraceae). Esiste anche il bianco perla.
Si lo so, me ne sono accorto non subito e quindi l'ho potuto solo cambiare, a suo tempo, nei sottotitoli. Grazie comunque per essere qui ! 😊
sempre interessante e completo, ma perchè il bianco di piombo non va mescolato con i colori indicati a fine video? Grazie Alberto!
Giusta osservazione. Mescolato alla lacca la scolorisce e gli altri li altera in varie maniere. Grazie sempre a te!
Vorrei essere un poco più preciso. Fa annerire tutti i colori dove sono presenti dei solfuri. Però, se ad esempio il bianco di Piombo fosse senza acetati di piombo e senza zuccheri e ad esempio il vermiglione senza zolfi alcalini e i colori a base di cadmio dallo zolfo potremmo usarlo in tutta sicurezza. Siccome questa sicurezza non c'è bisogna andare cauti.
@@AlbertoRepettiArtist Allora una domanda, se invece anziché mescolare il bianco di piombo al rosso di cadmio, faccio un passaggio di rosso di cadmio e poi un altro di bianco di piombo, questo crea problemi?
Posso sapere la sua opinione del bianco più la terra d'ombra brucciata?
Tende ad incupire la Terra d’Ombra se mischiata con i bianchi sia quella naturale che bruciata.
@@AlbertoRepettiArtist un mio insegnante sconsigliaba sempre di fare quella miscela , adesso con la sua spiegazioni sui colori, capisco di più il perché. Grazie, Lei è molto attento alle nostre domande.
Mi sarebbe piaciuto che avessi messo a confronto i pigmenti veri per vedere la differenza di tono
Buonasera Rosanna, sarebbe interessantissimo. Si potrebbe fare. L'unica mia perplessità riguarda la varia taratura di colore degli schermi che rischia di alterare le tinte. Per quello incoraggio sempre l'esperienza in prima persona, ma il suo è un prezioso suggerimento. Grazie infinite🙏😊
Capisco il suo timore ma io ho sempre avuto una adorazione speciale per i bianchi e sono sempre alla ricerca di un bianco speciale….luminoso che ricorda un’anima di blu…quel bianco glaciale ma poi nei tubetti non lo trovò….grazie per avermi risposto…come già le ho detto lei è l’insegnante che ho sempre desiderato nel mio mondo speciale…purtroppo causa genitori ho dovuto frequentare una scuola che non aveva niente a che fare con il disegno e beccandomi spesso a disegnare…☺️il disegno è la mia anima…..mi sgridavano perché stavo giocando …quando invece ci sono scuole in cui si fa quello che a me mi trasferisce in quinta dimensione 😌spero di ritrovarla sul mio cammino nella prossima vita 💥🌈💝per adesso la seguo da qui…con tanta gioia💥🏆😄le auguro una serena Ascensione 💥💥💥💫🌈
Ma il bianco perla esiste anche all olio.?so che c e in acrilico
Si esiste e so che sicuro una casa lo produce, un'altra fa anche l'argento, un'altra il bianco iridescente. Ma non rientra nei colori che io consiglio 😊👍
@@AlbertoRepettiArtist Grazie ! Buona giornata
@@mary.cs.51mary73Buona Giornata a te!
Ho provato il bianco di piombo, trovo non sia sostituibile per 2 motivi, il primo è che produce una luce fotografica molto luminosa, questo permette quindi di avere dei tagli netti tra figura e sfondo, il secondo è che mi sembra l'unico bianco che permette di disegnare veramente, fare sfumature e linee molto precise. Si sfuma facilmente e permette di dare quei bellissimi colpi di luce finali. Il bianco di titanio, mi sembra estremamente limitato, le sfumature sono graffiate e tutto sommato non si stende bene. Non so se per via che vi sia troppo gesso assieme al titanio, ma tutti i tipi di bianco di titanio, li ho trovati molto difficili da gestire. Al contrario il bianco di piombo riesce a scolpire e a dare molta più forma. Del resto non è un caso che gli artisti del passato ottenevano questi bei risultati.
IBuongiorno Jeanmarie. Il bianco di piombo è un colore molto resistente, ha il difetto di abbassarsi un poco nel tempo, meno L nei colori ad olio e molto di più con la tempera e l’affresco. Detto questo la facilità d’uso riconducibile anche alla superficie e al tipo di prodotto che si usa e il risultato del bianco è molto dato, non tanto dal bianco stesso ma dai colori e l’intensità dei toni che ha intorno. Mi puoi dire la marca di bianco di titanio e di piombo che stai usando? Grazie mille! 👍🏼
@@AlbertoRepettiArtist per me il bianco è la parte più importante, perché crea forma, enfasi e definizione. Per questo ho bisogno di un pigmento morbido e malleabile.
A presto
@@jeanmarie8525 😊👍🏼
@@AlbertoRepettiArtist
Salve Alberto, ho provato a mandarti alcuni link dei bianchi che uso, ma non vengono pubblicati, so che a volte vi sono dei limiti nell'aggiungere link nel chat di TH-cam o dei social media.
Uso un bianco di titanio "Renesans" e recentemente ho ordinato dei pigmenti da "Dal Molin falegnameria" e tra questi la biacca pura.
Mi sembra la biacca permette molta precisione nel disegno ed evita questo effetto di sfumature graffiate o a zig-zag. Non so: è come quando hai un filo che gli dai facilmente la piega e poi rimane così, gli altri bianchi sono come dei fili a cui è difficile dare la forma voluta.
Infatti non sto parlando dell'effetto del bianco, perché indubbiamente il bianco di titanio é molto buono, ma non si riesce a rendere bene i volumi.
Inoltre osservando i dipinti dei grandi maestri del passato, mi rendo conto che la bellezza dei loro dipinti è proprio la morbidezza delle forme e delle luci in particolare.
La particolarità della pittura ad olio, secondo me è che si può dare molta forma e questo avviene dando le luci, ossia questo bianco che scivola e definisce le forme. Purtroppo senza un bianco adatto, la pittura ad olio è non ha molto senso.
Tante volte quando sento un'insoddisfazione in pittura, cerco di capire il tipo di materiali che venivano utilizzati in passato, mi rivolgo ai negozi di restauro e trovo questo che mi serve.
A presto maestro
@@jeanmarie8525 Se posso permettermi Jean Marie ma mi sembra che la remésanos usi chiamare bianco di titanio un bicho di titanio che non lo è affatto ,a si tratta del PW5 che è solfato di bario e solfuro di zinco. Il Titanio è PW6 che è quasi sempre unito con PW4 ed è il bianco per eccellenza. un bianco resistente, morbidissimo e di maggior resa in termine di purezza del bianco d’argento, nonché di durata nel tempo in termini proprio di tenuta del colore. Grazie sempre per questi momenti fondamentali di confronto utili a tutte e a tutti 👍🏼😊