C’est effectivement une bonne approche, notamment lorsqu’on joue en groupe et qu’on part sans réfléchir sur un gimmick venant de l’un ou de l’autre, pour faire germer l’idée de départ d’une nouvelle chanson. Un petit conseil néanmoins pour aller plus loin : Souvent, on trouve une première idée spontanément, qu’on considère instinctivement comme le motif d’introduction et/ou le couplet de notre futur morceau. Alors on se met à chercher un refrain, en guise d’aboutissement de notre composition. Ce p***** de refrain censé être encore plus accrocheur que notre idée de base ! Mais en réalité, la première idée étant très souvent la meilleure et donc aussi, en partant de ce principe, la plus forte, il vaut mieux considérer que c’est elle notre refrain. Puis se mettre à chercher à y greffer un couplet, ensuite un pont et enfin une intro/outro, déclinaison, simplification ou modification mélodico-harmonique ou rythmique (par exemple) des motifs déjà créés préalablement ou encore nouveau motif à part entière. À noter que parfois, une suite d’accords peut se suffire à elle même pour constituer l’intégralité d’une chanson. Ce sont alors les variations mélodiques qui donneront la sensation de couplet et de refrain, comme par exemple dans Talkin’ Bout A Revolution de Tracy Chapman.
👍 oui et aussi entendre les notes qui nous sont suggérés dans notre tète et les matérialiser sous les doigts 🖐
De tous c'est le procédé le plus gratifiant amha
C’est effectivement une bonne approche, notamment lorsqu’on joue en groupe et qu’on part sans réfléchir sur un gimmick venant de l’un ou de l’autre, pour faire germer l’idée de départ d’une nouvelle chanson.
Un petit conseil néanmoins pour aller plus loin :
Souvent, on trouve une première idée spontanément, qu’on considère instinctivement comme le motif d’introduction et/ou le couplet de notre futur morceau.
Alors on se met à chercher un refrain, en guise d’aboutissement de notre composition. Ce p***** de refrain censé être encore plus accrocheur que notre idée de base !
Mais en réalité, la première idée étant très souvent la meilleure et donc aussi, en partant de ce principe, la plus forte, il vaut mieux considérer que c’est elle notre refrain. Puis se mettre à chercher à y greffer un couplet, ensuite un pont et enfin une intro/outro, déclinaison, simplification ou modification mélodico-harmonique ou rythmique (par exemple) des motifs déjà créés préalablement ou encore nouveau motif à part entière.
À noter que parfois, une suite d’accords peut se suffire à elle même pour constituer l’intégralité d’une chanson. Ce sont alors les variations mélodiques qui donneront la sensation de couplet et de refrain, comme par exemple dans Talkin’ Bout A Revolution de Tracy Chapman.