Bonjour ,,très belle vidéo pour un retraité qui attendait de pouvoir se consacrer à son instrument préféré.si j.avais eu ces cours à l.age de 15 ans,je serai devenu guitariste.tout est d.une clarté impressionnante et d.une pédagogie remarquable.bravo et surtout merci pour ce travail considérable car j.ai visionne les autres vidéos sur les pentas ....vive la vie et la musique!!!!
Parce que le mode hispanisant à besoin d'une dissonance comme avec le Blues, d'une relation majeure et mineure. Soit donc un accord majeur avec une gamme mineure, qui en fera ressortir sa couleur. D'ailleurs la preuve serait un accord maj(b9). Soit un accord majeur avec une seconde mineure, donnant donc la couleur et le mode recherché. Cdlt
Bonjour. Pour le mode lydien on est bien d'accord que l'on peut quand même sur l'accord Majeur garder la tierce majeur et de rajouter la 4# on est pas obligé de faire un choix et de retirer la tierce majeur pour rajouter la 4# ? Merci de votre réponse. David
Bonjour, oui pas de souci on peut et c’est même conseillé de garder la tierce majeure. C’est juste que parfois, les doigtés sont compliqués, donc on adapte. Mais ça peut être des accords « add » ou voir « sus ». Cdlt
Franchement tu es excellent pédagogue un très bon prof je comprend tout !!!! Juste une chose .... quand on connait tout ça comment on s en sert genre lors que tu improvise avec d autres zicos ? Merci
Bravo, tu prends bien le temps d’expliquer. Une question pour le mode lydien: Add11+ signifie que l’on ajoute une quarte AUGMENTÉE (un triton quoi). Alors que dans le sus4 on ajoute une quarte juste. On peut jouer Lydien sur les deux du coup ? Que la quarte soit juste ou augmentée ? Merci à toi.
Merci ! Désolé pour latence.... Non, vous ne pouvez pas jouer Lydien sur un accords "Sus4". Cependant attention, pour un accords SUS4, on ajoute pas une quarte, mais on remplace la tierce majeure/mineure par une quarte juste. Donc pour la réponse à votre question, vous pouvez jouer Lydien, à partir du moment ou la quarte est augmentée, ou sur d'autres accords comme maj6, maj7, maj9, maj9#11 etc...
@@kevuan Merci de m’avoir répondu ! Cependant dans ta vidéo, dans ton tableau, en face de lydien tu écris qu’on peut jouer ce mode sur des accords Add11+ et des accords Sus4. Et si j’ai bien compris la réponse que tu viens de me donner, on ne peut pas jouer lydien sur un Sus4… Merci à toi de m’éclairer et continue comme ça, c’est très enrichissant !!
@@vas-yguitare7095 Avec plaisir ! Votre remarque est juste et pertinente. Mais vous savez, cette vidéo date d’il y à 5 ans... Il s’en passent des choses en 5 ans 😊. A l’époque je pensais que le Sus4 fonctionnait, suite à la lecture d’un livre d’harmonie. J’ai ensuite appris à mes dépens que ce n’était pas le cas. Comme quoi, il ne faut pas croire tout ce qui est dit dans les livres et sur TH-cam 😉 Musicalement
Bonjour si quelqu un eut m'aider. Je m interesse au mode phrygien. Et sur mes playbacks , le mode sonne tres mal sur toutes les progressions ..ça colle pas. Pourtant j ai bien decallé d un demi ton sur la tonique??
@@chaplin9209 C'est normal que le mode phrygien ne sonne pas, ce ne sont pas des backing track en Phrygien mais des progressions de Rumba en mineur (Aeolien).
Ah ^^ bon ben je comprend rien alors mdr^^ comment on peut savoir quels accords permettent de jouer du phrygien sans taper sur yt " backing track en phrygien" ?
Slt Kevuân , un grand merci pour tes cours très bien faits ,une question sur ce cours à 10min15 sec (lydien) tu parles de quarte sus4 dans l'accord de Mi avec une quarte Sib ou La dièse, alors que j'entends un La , ou alors j'ai pas pigé ?
Slt, l'accord de Mi que j'ai joué pour donné cette sonorité "Lydienne" est tout simplement un Mi majeur avec une alternance entre la tierce majeure 1ère case et la 3ème case avec mon auriculaire (note de Bb/A#) qui résulte à obtenir une quarte augmentée. Il n' y a pas de La, hormis de La dièse. Musicalement Kevuân
@@kevuan Surtout, ta guitare était accordée trop bas d'un demi ton. Tu peux réécouter. Tu as bien joué mib sib mib la, un accord de Mib sus4. Charles avait raison quand il dit qu'il a entendu un la.
Bonjour, j'ai suivie ton cours de 1h30 ainsi que celui ci, et je pense avoir compris jusqu'ici la deja merci ! La ou c'est encore flou pour moi c'est quels accord avec quels modes dans le sens ou une progression avec des accords maj7, mineur, majeur, dans la même suite, est-ce qu'il s'agit de jouer un mode différent sur chaque accord (par ex mixo quand le sur V dominant puis aeolien sur un Im7?) merci d'avance a tout ceux qui peuvent m'éclairer la dessus ou m'envoyer un lien de cours video ou autre :)
La raison pour laquelle vous avez cette ambiguïté, c'est pace que vous ne faite pas encore la différence entre mode et position. Une suite d'accords de ne veut pas forcément dire plusieurs modes. Cdlt
Bonjour, pouquoi en phrygien vous ne proposez oas de jouer un accord mineur b9? Genre fondamentale, quinte, neuvième mineure, tierce mineure, Soit 5 / 7 / 8 / 5 / × / × pour un Amb9? Cet accord n'est pas recevable?
Bonjour, oui pour "b9" mais moins pour "mineur b9"... un accord majeur "b9" suffit ! Car l'intervalle de la seconde mineure à l'octave donne la tension avec la tierce majeure. Au même titre que les accords de dominante, c'est pour cela que l'on retrouve les accords 7 dans le style Flamenco. Si vous souhaitez ajouter du mineur, je vous suggère plus des accords comme les "minadd9". Si non, en général on retrouve souvent des harmonies du type "Majb9", "Sus4b9" etc... Donc la raison pour laquelle je ne les proposent pas dans le cours est simple.... c'est une question d’accessibilité. Si je parle d'accords b9, les gens vont fuir ! Le fait de jouer un accords majeur et de le décaler d'un demi-ton est plus accessible pour les débutants je pense. Cdlt
@@kevuan ok merci pour ces précisions. J'ai essayé de jouer ce que j'avais proposé et l'accord ne sonnait pas terrible à mon oreille. Je pensais que pour harmoniser une gamme (donc jouer ses accords?) Il fallait utiliser les intervalles que la gamme propose. Je ne pensais pas que l'on pouvait sortir du cadre et jouer un accord majeur b9 dans la gamme phrygienne alors que la tierce qui la compose est mineure. Mais en effet, sortir du cadre dans cette situation apporte plus d'équilibre à mon accord et celui-ci me paraît moins dissonnant. Merci ^^
@@ben23mtc Avec plaisir ! Oui, c'est pour cela que je vous ai dit qu'il était préférable de la jouer sur un b9 plutôt qu'un mb9. Je ne me sert plus beaucoup des harmonisations des gammes. Pas assez précis à mon gout, je préfère la qualité et les tensions entre intervalles, bien plus productif ;)
@@kevuan justement, dans mon cas je ne connais que les powerchord, la penta et à peu près la majeure/mineure... alors j'essaie de m'ouvrir aux autres modes ainsi qu'aux autres gammes (grâce notamment au guitar cook book de romain morlot qui me permet d'approcher la théorie musicale sans avoir fait de solfège). En ce moment je suis sur la gamme phrygiène vers laquelle je me suis dirigé intuitivement après analyse de ce que je jouais sur le manche. Je ne connaissais pas ta chaîne, ton travail a l'air intéressant, merci de partager
Non. Si vous faites allusion au Flamenco, les accords "b9" seront plus adaptés mais très rarement les "9ème". Si vous souhaitez obtenir des accords de dominante, alors les "7ème" seront plus adéquates. Pour ce qui est du mode Phrygien, les accords "min7" marchent car font référence à l'harmonisation de la gamme majeure. Ce que je donne comme exemples dans cette vidéo est un tout petit pourcentage de ce qui est faisable. Cdlt
Oui c'est vrai, les accords suspendus ne possèdent pas de tierce, ils sont neutres. Je parle d'un accord add11# et pas add11. Ce qui veut dire que théoriquement, un accord additionné possède une tierce, pour le cas ici majeure. Sauf que la théorie c'est une chose, la pratique une autre. Je faisais allusion ici à un accord de E majeur (suite à une autre vidéo). Si vous souhaitez par exemple, apporter une couleur Lydienne à cette accord, il vous faut ajouter une quarte augmentée. Or, sur un E, ce sera un A#. Essayer de jouer un accord de E majeur avec un rajout de A#... Cette note ce situe 6ème case corde de mi aigue. Ce qui fait que si je veux jouer cet accord avec la couleur lydienne, il me faudra pour cet exemple, sacrifier ma tierce majeure provisoirement pour ajouter à la place le A# sur corde de sol. Ce qui donne : 022300 / Alternez cet accord avec E majeur et vous allez entendre la couleur Lydienne. J'aurai pu jouer 012100, avec donc le A# sur corde de la. Mais la note caractéristique étant dans les graves, le résultat n'est pas génial. En espérant avoir répondu à votre question. Cdlt
Merci de partager cela ! Par contre, je n'ai pas saisi lorsque tu détailles le phrygien : Déjà j'entends un mi phrygien et non un fa sur ton exemple à 16:42 Ensuite, pour les accords fa maj (Fa, La Do) et fa# maj (Fa#, La#, Do# ou Solb, Sib, Reb ), c'est le brouillard... j'y comprends que dalle ! En Fa phrygien ca doit être fa, solb, lab, sib, do, réb, mib. Harmoniquement parlant, Fa devrait donc être mineur pour remplacer sa tierce (lab au lieu de la). Et pourtant ca sonne bien. Peux-tu m'expliquer ca stp ?
Bonjour, je suis allé écouter le passage 16:42 / 17:09, car la vidéo date de plusieurs années, je me rappel pas de tout le contenu. Et effectivement c'est bien un accord de E majeur que je joue et non un Fa. Je pense que j'ai du vouloir jouer un Fa, et par réflexe sans mon apercevoir rester sur l'idée première du E majeur. Ou si non, j'ai du vouloir jouer en E majeur avec une pensée d'accord de Fa comme je fais parfois... Je m'explique, quand tu déplaces ton E majeur d'un demi-ton sur la deuxième case, cela te donnes un accord de "Fa". Si tu joues les 4 premières cordes, tu obtiens un "F7M" que l'on peux voir aussi comme un "F7M/E", et si tu joues toutes les cordes tu obtiens un "F7Madd11+" soit un F7M avec une 4#. Donc j'ai peut être du penser mais pas jouer le Fa majeur ou penser F7M sans l'expliquer, je vois que ça... Bref ! Je te confirme bien que F phrygien est bien fa, solb, lab, si, do, réb, mib. La raison pour laquelle la tierce sonne bien, c'est parce qu'il existe un mode très proche du phrygien, qui est le phrygien dominant ou encore appelé phrygien majeur ou becarre3. Celui-ci comporte exactement les même intervalles que le mode phrygien, sauf la tierce qui ne sera pas mineure mais majeure, en l’occurrence pour un Fa majeur, un La. Ce mode est utilisé dans la musique "Espagnol-Flamenco" et "Arabisante/Orientale" soit donc des sonorités très porche pour un seul quasi-univers musical. En espérant t'avoir éclairé ! Musicalement Kevuân
@@kevuan Notes étrangères : broderie, anticipation, échappée... 99 % du temps elles sont dans l'harmonie de la gamme ou du mode et sont justes étrangères à l'harmonie de l'accord mais il arrive que non. Exemple placer un Fa# dans une suite accords : Cm Fm G Cm. Du coup je suis à nouveau dans le brouillard. Pourquoi faire des règles harmoniques si c'est pour ne pas les respecter ? En tout cas, grand merci pour ton aide ! C cool. Kenavo
Lydien b7 ?? Je parle sur cette vidéo que des modes issu de la gamme majeure et non du système mineure mélodique car je m'en sert pas, puisque je ne joue pas de Jazz ! Maintenant de mémoire le mode "Bartok / Lydien b7" peut être jouer sur des accords tels que : 6, 7, 9 et 13. Cdlt
Merci et bravo pour tes explications claires et efficaces
Merci pour cette vidéo ! Très bien expliqué et agréable à regarder ! Continue comme ça ! 🙂
Bonjour ,,très belle vidéo pour un retraité qui attendait de pouvoir se consacrer à son instrument préféré.si j.avais eu ces cours à l.age de 15 ans,je serai devenu guitariste.tout est d.une clarté impressionnante et d.une pédagogie remarquable.bravo et surtout merci pour ce travail considérable car j.ai visionne les autres vidéos sur les pentas ....vive la vie et la musique!!!!
haha merci ! :)
Meri bcp pour ce que vous faites, les vidéos sont claires, utiles et intéressantes
Merci beaucoup pour votre commentaire ! :)
Merci pour cette video, m'a beaucoup aidé. Le cours est bien expliqué !
Merci ! :)
Merci KEVUAN pour ces cours.....
Merci,pour cette vidéo explicite👍
Trop bien ta vidéo ça va tellement m’aider !!!
Cool ! :)
Excellent ce cours, merci beaucoup !
Avec plaisir ! )
Super utile, un grand merci!
Bonjour, pourquoi fait-ont dans le phrygien un accord majeur (le 1er) alors que la gamme démarre par une tierce mineure ? merci
Parce que le mode hispanisant à besoin d'une dissonance comme avec le Blues, d'une relation majeure et mineure. Soit donc un accord majeur avec une gamme mineure, qui en fera ressortir sa couleur. D'ailleurs la preuve serait un accord maj(b9). Soit un accord majeur avec une seconde mineure, donnant donc la couleur et le mode recherché. Cdlt
@@kevuan Merci, c'est très clair, c'est comme la blue note.
Merci pour cette vidéo qui résume bien l'ensemble :-)
Merci pour votre commentaire ! :)
Bonjour. Pour le mode lydien on est bien d'accord que l'on peut quand même sur l'accord Majeur garder la tierce majeur et de rajouter la 4# on est pas obligé de faire un choix et de retirer la tierce majeur pour rajouter la 4# ? Merci de votre réponse. David
Bonjour, oui pas de souci on peut et c’est même conseillé de garder la tierce majeure. C’est juste que parfois, les doigtés sont compliqués, donc on adapte. Mais ça peut être des accords « add » ou voir « sus ». Cdlt
@@kevuan 😉🙏
Franchement tu es excellent pédagogue un très bon prof je comprend tout !!!!
Juste une chose .... quand on connait tout ça comment on s en sert genre lors que tu improvise avec d autres zicos ?
Merci
Haha merci ! Ce serait trop compliqué d'expliquer ça par message. Il faudrait le pratiquer en situation réel pour bien l'assimiler :)
@@kevuan y a t il une de tes vidéos qui explique tout cela ?
Bravo, tu prends bien le temps d’expliquer. Une question pour le mode lydien: Add11+ signifie que l’on ajoute une quarte AUGMENTÉE (un triton quoi). Alors que dans le sus4 on ajoute une quarte juste. On peut jouer Lydien sur les deux du coup ? Que la quarte soit juste ou augmentée ? Merci à toi.
Merci ! Désolé pour latence.... Non, vous ne pouvez pas jouer Lydien sur un accords "Sus4". Cependant attention, pour un accords SUS4, on ajoute pas une quarte, mais on remplace la tierce majeure/mineure par une quarte juste. Donc pour la réponse à votre question, vous pouvez jouer Lydien, à partir du moment ou la quarte est augmentée, ou sur d'autres accords comme maj6, maj7, maj9, maj9#11 etc...
@@kevuan Merci de m’avoir répondu ! Cependant dans ta vidéo, dans ton tableau, en face de lydien tu écris qu’on peut jouer ce mode sur des accords Add11+ et des accords Sus4. Et si j’ai bien compris la réponse que tu viens de me donner, on ne peut pas jouer lydien sur un Sus4… Merci à toi de m’éclairer et continue comme ça, c’est très enrichissant !!
@@vas-yguitare7095 Avec plaisir ! Votre remarque est juste et pertinente. Mais vous savez, cette vidéo date d’il y à 5 ans... Il s’en passent des choses en 5 ans 😊. A l’époque je pensais que le Sus4 fonctionnait, suite à la lecture d’un livre d’harmonie. J’ai ensuite appris à mes dépens que ce n’était pas le cas. Comme quoi, il ne faut pas croire tout ce qui est dit dans les livres et sur TH-cam 😉 Musicalement
cours géniaux! merci
Merci ! :)
Bonjour si quelqu un eut m'aider. Je m interesse au mode phrygien. Et sur mes playbacks , le mode sonne tres mal sur toutes les progressions ..ça colle pas. Pourtant j ai bien decallé d un demi ton sur la tonique??
Chaplin Bonjour, quels sont les accords ?
@@kevuan
Salut Kevuân!
Des backing tracks flamenco sur yt:
_Em Am B7 Em
_Am G. F. E
Et
Bm. Em. G F#
@@chaplin9209 C'est normal que le mode phrygien ne sonne pas, ce ne sont pas des backing track en Phrygien mais des progressions de Rumba en mineur (Aeolien).
Ah ^^ bon ben je comprend rien alors mdr^^ comment on peut savoir quels accords permettent de jouer du phrygien sans taper sur yt " backing track en phrygien" ?
Merci bcp
Clair 👍
Avec plaisir ! :)
tres clair efficace merci
Avec plaisir ! :)
Salut Kevuân,
j'aurais une petite question : c'est possible de mixer les modes entre eux ?
PS: bonne vidéo :)
Art Prst Bien sur !
je sais que cette video date mais sachez quel a ete une revelation pour moi
Tant mieux, merci ! :)
Slt Kevuân , un grand merci pour tes cours très bien faits ,une question sur ce cours à 10min15 sec (lydien) tu parles de quarte sus4 dans l'accord de Mi avec une quarte Sib ou La dièse, alors que j'entends un La , ou alors j'ai pas pigé ?
Slt, l'accord de Mi que j'ai joué pour donné cette sonorité "Lydienne" est tout simplement un Mi majeur avec une alternance entre la tierce majeure 1ère case et la 3ème case avec mon auriculaire (note de Bb/A#) qui résulte à obtenir une quarte augmentée. Il n' y a pas de La, hormis de La dièse. Musicalement Kevuân
@@kevuan Surtout, ta guitare était accordée trop bas d'un demi ton. Tu peux réécouter. Tu as bien joué mib sib mib la, un accord de Mib sus4. Charles avait raison quand il dit qu'il a entendu un la.
Bonjour, j'ai suivie ton cours de 1h30 ainsi que celui ci, et je pense avoir compris jusqu'ici la deja merci ! La ou c'est encore flou pour moi c'est quels accord avec quels modes dans le sens ou une progression avec des accords maj7, mineur, majeur, dans la même suite, est-ce qu'il s'agit de jouer un mode différent sur chaque accord (par ex mixo quand le sur V dominant puis aeolien sur un Im7?) merci d'avance a tout ceux qui peuvent m'éclairer la dessus ou m'envoyer un lien de cours video ou autre :)
La raison pour laquelle vous avez cette ambiguïté, c'est pace que vous ne faite pas encore la différence entre mode et position. Une suite d'accords de ne veut pas forcément dire plusieurs modes. Cdlt
MERCI kEVUÂN...
Avec plaisir ! :)
Bonjour, pouquoi en phrygien vous ne proposez oas de jouer un accord mineur b9?
Genre fondamentale, quinte, neuvième mineure, tierce mineure,
Soit 5 / 7 / 8 / 5 / × / × pour un Amb9?
Cet accord n'est pas recevable?
Bonjour, oui pour "b9" mais moins pour "mineur b9"... un accord majeur "b9" suffit ! Car l'intervalle de la seconde mineure à l'octave donne la tension avec la tierce majeure. Au même titre que les accords de dominante, c'est pour cela que l'on retrouve les accords 7 dans le style Flamenco. Si vous souhaitez ajouter du mineur, je vous suggère plus des accords comme les "minadd9". Si non, en général on retrouve souvent des harmonies du type "Majb9", "Sus4b9" etc... Donc la raison pour laquelle je ne les proposent pas dans le cours est simple.... c'est une question d’accessibilité. Si je parle d'accords b9, les gens vont fuir ! Le fait de jouer un accords majeur et de le décaler d'un demi-ton est plus accessible pour les débutants je pense. Cdlt
@@kevuan ok merci pour ces précisions. J'ai essayé de jouer ce que j'avais proposé et l'accord ne sonnait pas terrible à mon oreille.
Je pensais que pour harmoniser une gamme (donc jouer ses accords?) Il fallait utiliser les intervalles que la gamme propose.
Je ne pensais pas que l'on pouvait sortir du cadre et jouer un accord majeur b9 dans la gamme phrygienne alors que la tierce qui la compose est mineure.
Mais en effet, sortir du cadre dans cette situation apporte plus d'équilibre à mon accord et celui-ci me paraît moins dissonnant.
Merci ^^
@@ben23mtc Avec plaisir ! Oui, c'est pour cela que je vous ai dit qu'il était préférable de la jouer sur un b9 plutôt qu'un mb9. Je ne me sert plus beaucoup des harmonisations des gammes. Pas assez précis à mon gout, je préfère la qualité et les tensions entre intervalles, bien plus productif ;)
@@kevuan justement, dans mon cas je ne connais que les powerchord, la penta et à peu près la majeure/mineure... alors j'essaie de m'ouvrir aux autres modes ainsi qu'aux autres gammes (grâce notamment au guitar cook book de romain morlot qui me permet d'approcher la théorie musicale sans avoir fait de solfège).
En ce moment je suis sur la gamme phrygiène vers laquelle je me suis dirigé intuitivement après analyse de ce que je jouais sur le manche.
Je ne connaissais pas ta chaîne, ton travail a l'air intéressant, merci de partager
@@ben23mtc Avec plaisir ! :)
Remercie tout simplement 😀
;)
les accords 9e ne sont ils pas les plus adaptés pour le mode phrygien?
Non. Si vous faites allusion au Flamenco, les accords "b9" seront plus adaptés mais très rarement les "9ème". Si vous souhaitez obtenir des accords de dominante, alors les "7ème" seront plus adéquates. Pour ce qui est du mode Phrygien, les accords "min7" marchent car font référence à l'harmonisation de la gamme majeure. Ce que je donne comme exemples dans cette vidéo est un tout petit pourcentage de ce qui est faisable. Cdlt
Un accord Add11 sans la tierce ? C'est pas le rôles des accord sus de retiré la tierce ?
Oui c'est vrai, les accords suspendus ne possèdent pas de tierce, ils sont neutres. Je parle d'un accord add11# et pas add11. Ce qui veut dire que théoriquement, un accord additionné possède une tierce, pour le cas ici majeure. Sauf que la théorie c'est une chose, la pratique une autre. Je faisais allusion ici à un accord de E majeur (suite à une autre vidéo). Si vous souhaitez par exemple, apporter une couleur Lydienne à cette accord, il vous faut ajouter une quarte augmentée. Or, sur un E, ce sera un A#. Essayer de jouer un accord de E majeur avec un rajout de A#... Cette note ce situe 6ème case corde de mi aigue. Ce qui fait que si je veux jouer cet accord avec la couleur lydienne, il me faudra pour cet exemple, sacrifier ma tierce majeure provisoirement pour ajouter à la place le A# sur corde de sol. Ce qui donne : 022300 / Alternez cet accord avec E majeur et vous allez entendre la couleur Lydienne. J'aurai pu jouer 012100, avec donc le A# sur corde de la. Mais la note caractéristique étant dans les graves, le résultat n'est pas génial. En espérant avoir répondu à votre question. Cdlt
La quarte augmente de mi c'est pas la dièse ? Merciii j'ai pas compris le re
Pourquoi ne t'ai je pas trouver avant? c'est parfait...
Merci ! On me dit souvent ça...référencement youtube, je sais pas ! :)
Merci de partager cela !
Par contre, je n'ai pas saisi lorsque tu détailles le phrygien :
Déjà j'entends un mi phrygien et non un fa sur ton exemple à 16:42
Ensuite, pour les accords fa maj (Fa, La Do) et fa# maj (Fa#, La#, Do# ou Solb, Sib, Reb ), c'est le brouillard... j'y comprends que dalle !
En Fa phrygien ca doit être fa, solb, lab, sib, do, réb, mib.
Harmoniquement parlant, Fa devrait donc être mineur pour remplacer sa tierce (lab au lieu de la).
Et pourtant ca sonne bien. Peux-tu m'expliquer ca stp ?
Bonjour, je suis allé écouter le passage 16:42 / 17:09, car la vidéo date de plusieurs années, je me rappel pas de tout le contenu. Et effectivement c'est bien un accord de E majeur que je joue et non un Fa. Je pense que j'ai du vouloir jouer un Fa, et par réflexe sans mon apercevoir rester sur l'idée première du E majeur. Ou si non, j'ai du vouloir jouer en E majeur avec une pensée d'accord de Fa comme je fais parfois... Je m'explique, quand tu déplaces ton E majeur d'un demi-ton sur la deuxième case, cela te donnes un accord de "Fa". Si tu joues les 4 premières cordes, tu obtiens un "F7M" que l'on peux voir aussi comme un "F7M/E", et si tu joues toutes les cordes tu obtiens un "F7Madd11+" soit un F7M avec une 4#. Donc j'ai peut être du penser mais pas jouer le Fa majeur ou penser F7M sans l'expliquer, je vois que ça... Bref ! Je te confirme bien que F phrygien est bien fa, solb, lab, si, do, réb, mib. La raison pour laquelle la tierce sonne bien, c'est parce qu'il existe un mode très proche du phrygien, qui est le phrygien dominant ou encore appelé phrygien majeur ou becarre3. Celui-ci comporte exactement les même intervalles que le mode phrygien, sauf la tierce qui ne sera pas mineure mais majeure, en l’occurrence pour un Fa majeur, un La. Ce mode est utilisé dans la musique "Espagnol-Flamenco" et "Arabisante/Orientale" soit donc des sonorités très porche pour un seul quasi-univers musical. En espérant t'avoir éclairé ! Musicalement Kevuân
@@kevuan On peut mixer les modes grecs et modes harmoniques dans la même phrase ?!!
Ca a un rapport avec les notes "étrangères" à la tonalité ?
Pourquoi pas... pour les notes étrangères, je ne sais pas à quoi vous faites allusion, désole !
@@kevuan Notes étrangères : broderie, anticipation, échappée... 99 % du temps elles sont dans l'harmonie de la gamme ou du mode et sont justes étrangères à l'harmonie de l'accord mais il arrive que non. Exemple placer un Fa# dans une suite accords : Cm Fm G Cm.
Du coup je suis à nouveau dans le brouillard. Pourquoi faire des règles harmoniques si c'est pour ne pas les respecter ?
En tout cas, grand merci pour ton aide ! C cool. Kenavo
woauh merci
Samuel gnegnene Pas de quoi ! 😉
MERCI.
et le lydien b7?
Lydien b7 ?? Je parle sur cette vidéo que des modes issu de la gamme majeure et non du système mineure mélodique car je m'en sert pas, puisque je ne joue pas de Jazz ! Maintenant de mémoire le mode "Bartok / Lydien b7" peut être jouer sur des accords tels que : 6, 7, 9 et 13. Cdlt
Accords7#11
SLT encore une x merci bien !
:)
en ionien on utilise aussi les mineurs
C’est juste, mais dans une harmonisation de tonalité Majeure soit Ionienne.
un accord par mode seulement ?
Non, pas seulement mais pour bien identifier la couleur oui ! D'ailleurs en harmonisation, on utilise aussi 1 seul accord de référence par mode :)