Инесса Давыдова.Соната #2 "В патетич.духе" op.15-II."Демонич.скерцо, словно ветер", си-бемоль минор

✅Сегодня закончила 2 часть своей Второй сонаты до-диез минор "В патетическом духе" op.15 (2021), это скерцо, как и во многих романтических сонатах. Скерцо написано в тональности си-бемоль минор и имеет подзаголовок "Демоническое скерцо, словно ветер". Он соединяет в себе названия двух этюдов Алькана из его цикла "12 этюдов во всех минорных тональностях" op.39 (1857, посв. Франсуа-Жозефу Фети) - "Демоническое скерцо" соль минор op.39-3 (1857) и "Словно ветер" ля минор op.39-1 (1857).
⠀
✅Форма скерцо - трëхчастная со вступлением и заключением. Похожая форма использовалась в си-мажорном скерцо "Обсуждение произведений Алькана" из Первой сонаты ре мажор "Посвящение Вениамину Смотрову" (2020-2021), но оно было написано в форме рондо со вступлением и заключением. Скерцо из Второй сонаты обрамляется трëхдольной дьявольской темой в октавный унисон, напоминающей си-бемоль-минорный менуэт из Симфонии для фортепиано соло Алькана op.39-6 (1857). Именно поэтому скерцо получило название "Демоническое". Неожиданно происходит остановка на мрачном уменьшëнном вводном септаккорде к си-бемоль минору, который переходит в хроматический пассаж - нисходящий, а затем восходящий. Это переход к основной части.
⠀
✅Первый раздел скерцо написан в форме периода из двух предложений. Размер в нём меняется на четырёхдольный. Он имеет аллюзию на этюд Алькана си минор "Ветер" op.15-2 (1837), только тема похоронного марша из 7-й симфонии Бетховена ля мажор op.92, символизирующая мрачную песню возлюбленной, перемещена в ещё более мрачный низкий регистр, чем в алькановском оригинале. В правой руке - хроматические пассажи, как в алькановском оригинале, в котором они символизирует ветер, душащий возлюбленную.
⠀
✅Средний раздел написан в тональности до-диез мажор. Алькан так же нередко сопоставлял именно си-бемоль минор и до-диез мажор и менее часто использовал ля-диез минор и ре-бемоль мажор. Кроме того, в моей Второй сонате главные тональные центры - это четыре мои самые любимые тональности (до-диез минор, до-диез мажор, си-бемоль минор и ми-бемоль минор). В среднем разделе меняется фактура - появляются гармонические фигурации в партии левой руки и в подголоске партии правой руки. Форма среднего раздела - трëхчастная. Второй раздел начинается с секвенции с сопоставлением тональностей ре-диез минор и соль-диез мажор, которые предвосхищают первую кульминацию в фа-диез мажоре. Третий раздел - трагическая кульминация скерцо. Возвращается тональность си-бемоль минор. Порывы ветра возобновляются с удвоенной силой - хроматические пассажи звучат в октавный унисон. В алькановском оригинале эта кульминация символизирует то, что ветер настолько усилился, что не слышно песни лирической героини. Хроматические пассажи поднимаются по полутонам и приводят к варьированной и динамизированной репризе.
⠀
✅Реприза скерцо не только варьированная и динамизированная, но и синтезированная. К хроматическим пассажам добавляются гармонические фигурации из трио.
⠀
✅В коде возвращается трëхдольная тема вступления. Она несколько варьируется - уменьшëнный вводный септаккорд си-бемоль минора превращается в гармонические фигурации по звукам данного аккорда. В конце возвращается тема до-диез-мажорного трио. Скерцо тонально незамкнуто - оно так и заканчивается в до-диез мажоре, усиливая трагизм будущего ми-бемоль-минорного финала "Смерть".