Хинакридоны это пигменты из группу High Performance pigments. Светостойкость не менее 7-8 по шкале BWS. Они прозрачные, интенсивность значительно меньше чем у ФЦ или Диоксазина. Поэтому их кладут в тюбик в большем количестве и они дорогие. Впервые появились в конце 50-ых годов как автомобильные краски. Но быстро были адаптированы и для художников
Огромное спасибо за это видео. Делаю работы для марафона 3-х слойная живопись, а 1-й слой никак не может высохнуть, чтобы сдать во время рвботу. А вы все рассказали, все ясно и понятно☺️🙏
Канадский бальзам это бальзам из Пихты бальзамической. Бальзам из лиственницы называется "Венецианский терпентин". Я спрашивал одного художника, который всегда писал лессировки с добавлением в медиум Венецианского терпентина и Спайкового лавандового масла вместо пинена. А потом он стал использовать Канадский бальзам от Art Treehouse. Он мне написал, что Канадсий бальзам ему понравился больше чем Венецианский терпентин от Zecchi.
Спасибо, столько нового узнала, например, что ретушным лаком нельзя обрабатывать картину, если она высохла, хотя, когда я искала информацию как продолжить рисовать после высыхания масла, то нашла, что подходит ретушный лак, просто обрабатывает участок, который надо продолжить рисовать и рисуешь, я так и сделала, правда теперь не знаю, что будет скартиной😢 А, где вторая часть по этой теме.?или она ещё не выходила?
Да, с ретушным лаком это довольно популярное заблуждение , но последствия его применения не стоит ждать в ближайшем будущем. Второй части пока ещё нет, наверное выпущу её не раньше лета
Архи полезно , архи интересно архи ценная информация !!! Вопрос : некоторые художники советуют писать на уайтспирите , обычно тикуриловском почти без запаха . Или его смесью с маслом 1:5 .Очень интересно ваше мнение !
Уайт спирит сам по себе хуже скипидара, особенно если он из строительного магазина , строительные разбавители недостаточно очищены от посторонних примесей, что обязательно скажется на долговечности картины . Уайт спирит можно применять для очистки кистей и палитры или в каких то учебных работах . Я кстати хотел про него рассказать в этом ролике но мне слишком короткий видео ряд не позволил
Да, я про него знаю, ещё у фирмы blockx есть подобный лак , но эти лаки исключение из правил, поэтому я про них не упомянул, может расскажу в другом выпуске
Спасибо, как всегда полезно! Подскажите, пожалуйста, если перерыв в слоях до полугода, сильно страшно ничем не обрабатывать последний слой? И в крайнем случае, можно ли протереть обычным льняным маслом зхк?
А кедровое масло использовать можно? И ретушный лак можно ли ещё как-то использовать, разводить краски в качестве разбавителя? Ведь в составе как бы всё тоже самое.
Пригодность кедрового масла в живописи до конца не изучена , так что сложно сказать В ретушном лаке дамарная смола сильнее разбавлена растворителем , и к тому же там используется Уайт спирит который хуже подходит для живописи . В принципе можно добавить туда масло и получится что то вроде тройника и можно попробовать применять в учебных работах и этюдах
Хотел бы у вас поинтересоваться. Вот в состав «тройника» входит изопропиловый спирт. А как вы считаете, можно ли писать на смеси льняного масла и спирта, без скипидара и лака? По идее, спирт оказывает на краску воздействие, схожее с воздействием скипидара. Оказалось, я не очень хорошо переношу запах терпентина. Если у вас был такой опыт, поделитесь, пожалуйста, смесь (масло + спирт) - пригодна для разбавления красок?
Наверное хороший ответ дать не смогу , так как пинен (терпентин) меня устраивает и я сильно не углублялся в эту тему . Возможно он подойдёт для этих целей, но широкого применения в живописи он не имеет, я не встречал каких либо упоминаний о нём как об альтернативе терпентина . Скорей всего этот продукт не достаточно очищен для надёжного применения в живописи . В качестве альтернативы терпентина часто используются эфирные масла, наиболее распространенным из них является растворитель на основе цитрусовых . У меня есть такой специально художественный от одной английской фирмы (сейчас не помню название бренда), он имеет очень приятный апельсиновый запах . Пока готовил вам ответ , нашёл растворитель на основе цитрусовых на озоне, он там продаётся как растворитель для определенного вида пластмассы для 3d принтера, для художников он тоже должен подойти , вопрос только насколько он там очищен от посторонних примесей
@@особенностимаслянойживописи Посмотрю. Слышал про эфирные масла: цитрусовое, лавандовое. Думаю, это действительно хорошая альтернатива. Спасибо большое за подсказку)
Как всегда познавательно, спасибо за видео. Что думаете об алкидных медиумах для водорастворимых масляных красок, обычно они состоят из льняного или сафлорового масла и алкидной смолы, они чуть ускоряют высыхание и придают блеск, могут ли они по своим свойствам быть альтернативой двойнику? Работать с обычными красками и медиумами не позволяет помещение
Из алкидной смолы много добавок , они вобщем то неплохие , правда именно для водорастворимого масла у меня нет . Вообще алкидная смола рассматривается как альтернатива природным смолам, то есть это альтернатива скорее тройникам чем двойнику , Но в принципе медиумы из алкидной смолы можно использовать на всех этапах картины, всё зависит от конкретного продукта и производителя .
@@особенностимаслянойживописи интересно, благодарю. Я использую Daniel Smith Water Soluble Fast Drying Linseed Oil, у них есть еще отдельный fast drying painting медиум, но я не уверен в чем разница, состав с виду одинаковый, может в пропорциях масла и смолы. Я слышал многие хвалят walnut alkyd oil от M. Graham как замену медиумам (не водорастворимое)
@@ИринаИрина-ъ3в7н уплотнённое масло это и есть вареное масло, оно называется стендоль или stand oil, и невской палитры даже написано на этикетке Просто масло можно варить разное время и при разной температуре, на Авито есть продавец, заверяет, что варит при 500 градусах, против 300 классических И у него масло очень темное и сверх густое Есть ещё техническое масло, оксоль, но оно не вареное а продутое кислородом, и иногда ещё дополнительно вареное
Уплотнёное масло как раз и "растворит" высохшую плёнку , многие художники перед тем как протереть высохший слой маслом сначала аккуратно царапают красочную плёнку лезвием бритвы , а затем протирают маслом , Но если слой краски относительно свежий, то можно маслом и не протирать , новый слой всё равно сцепиться с нижним , главное что бы в нижних слоях было меньше масла в краске
Если это не слишком старый слой, то сначала прохожусь пиненом (он как раз "вскрывает" слой и одновременно очищает его), а затем уплотнённым маслом лучше, конечно, использовать своё масло, очищенное, отстоянное и отбеленное на солнце.
Ретушный лак это межслойное убийство живописи. Он практически не высыхает и растворяется под следующими слоями красок при их нанесении, образуя вязкие проплешины , слипаясь с кистью и портя процесс нанесения прозрачнвх лессировочных слоёв, образуя грязь от налипшей в процессе высыхания пыли. Крайне осторожно следует наносить красочные слои при многослойной жиаописи в духе старых мастеров.
Добрый лень, подскажите пожалуйста, год и больше простояли работы, последний слой просто краска, чуть льняного могло бытьтв смеси, хочу доработать, что сделать для адгезии? Или ну егонафиг? Скоблить не хочется. вернее не получается.
Попробуйте протереть те участки на картине которые хотите дописать уплотнённым маслом , затем подождите пару часов и аккуратно тряпкой удалите лишнее масло , затем работу можно дописать , добавьте в краску чуть больше масла чем у вас было в предыдущем слое , можно всё то же уплотнёное или использовать тройник , то есть ещё и лак добавить к маслу , лак усилит сцепление но имейте ввиду что если вы собираетесь исправить один участок на картине а не всю картину целиком , то новая краска с добавленным лаком будет выделяться глянцевым пятном на более матовой картине, но в принципе это не проблема если вы собираетесь покрыть потом работу лаком
Почитайте на эту тему работы профессора Академии художеств Девятого и его продолжателя Шкандрия - оба с кафедры технологии живописи. В интернете работы обоих ищутся. Я сначала прохожусь или (если очень старый слой) ацетоном и авиационным спиртом, некоторые места приходится шкурить, или (если не слишком старый слой) сначало пиненом или уайт-спиритом - а затем уже уплотнённым маслом
@@bolddaub995 зачем Вы троллите? Конечно же нет. Средневековые художники входили в гильдии Св. Луки. Это значит, что параллельно они занимались фармацевтикой и алхимией. Уж поверьте, они перепробовали все доступные масла и лаки. И уже в конце 15 века опытным путем были отобраны три вида высыхающих масел (в порядке замедления высыхания): льняное, ореховое, маковое.
Очень хорошо! Наверное самое краткое и точное описание свойств разбавителей. Успехов Вам и жду новых видео.
Спасибо! Класс! Всё без лишних слов, чётко и по теме, как учебном пособии 👍👍👍
Ваши видео очень полезны, даже профессионалы, не смотря на опыт не всегда знают тонкости и химию, связующие компонентов. Век живи, век учись
Спасибо! Покрываю даммарным лаком. Пока всё норм. Через 50 лет проверю))). Или внуки проверят
Все четко и ясно, что не везде послушаеш!
Очень полезное видео. Спасибо за ваш труд.
А кедровый лак тоже когда-то существовал? Мне кажется был у меня в году 2007м
Как круто слов нет. Это то что прям прям в яблочко. Спасибо большое! Это прям как воздух
Спасибо большое, такую сложную тему просто и наглядно разобрал!
Благодарю, за комплексную информацию!
Интересно послушать про масла и их свойства . И про всю группу хинакридоновых красок . Спасибо.
Хинакридоны это пигменты из группу High Performance pigments. Светостойкость не менее 7-8 по шкале BWS. Они прозрачные, интенсивность значительно меньше чем у ФЦ или Диоксазина. Поэтому их кладут в тюбик в большем количестве и они дорогие. Впервые появились в конце 50-ых годов как автомобильные краски. Но быстро были адаптированы и для художников
Спасибо
Приятный контент
Спасибо за интересную и ценную информацию!😍
Хотелось бы узнать про ЛАК ФИКСАТИВ невская палитра. И можно ли писать на этом лаке?
Спасибо, полезно знать!
Отлично
Огромное спасибо, одно удовольствие слушать Вас
Огромное спасибо за это видео. Делаю работы для марафона 3-х слойная живопись, а 1-й слой никак не может высохнуть, чтобы сдать во время рвботу. А вы все рассказали, все ясно и понятно☺️🙏
Первый и второй слой делайте акрилом. А третий слой пишите маслом. И у вас отпадёт проблема с просыханием слоёв.
Спасибо! Подписка и респект. 👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻
Канадский бальзам это бальзам из Пихты бальзамической. Бальзам из лиственницы называется "Венецианский терпентин". Я спрашивал одного художника, который всегда писал лессировки с добавлением в медиум Венецианского терпентина и Спайкового лавандового масла вместо пинена. А потом он стал использовать Канадский бальзам от Art Treehouse. Он мне написал, что Канадсий бальзам ему понравился больше чем Венецианский терпентин от Zecchi.
Спасибо большое за информацию
Спасибо!
Спасибо, столько нового узнала, например, что ретушным лаком нельзя обрабатывать картину, если она высохла, хотя, когда я искала информацию как продолжить рисовать после высыхания масла, то нашла, что подходит ретушный лак, просто обрабатывает участок, который надо продолжить рисовать и рисуешь, я так и сделала, правда теперь не знаю, что будет скартиной😢 А, где вторая часть по этой теме.?или она ещё не выходила?
Да, с ретушным лаком это довольно популярное заблуждение , но последствия его применения не стоит ждать в ближайшем будущем.
Второй части пока ещё нет, наверное выпущу её не раньше лета
Архи полезно , архи интересно архи ценная информация !!! Вопрос : некоторые художники советуют писать на уайтспирите , обычно тикуриловском почти без запаха . Или его смесью с маслом 1:5 .Очень интересно ваше мнение !
Уайт спирит сам по себе хуже скипидара, особенно если он из строительного магазина , строительные разбавители недостаточно очищены от посторонних примесей, что обязательно скажется на долговечности картины .
Уайт спирит можно применять для очистки кистей и палитры или в каких то учебных работах .
Я кстати хотел про него рассказать в этом ролике но мне слишком короткий видео ряд не позволил
Благодарю за информацию !
Как всегда познавательно, к стати сейчас есть лак gamblin gamvar , которым можно покрывать через пару недель
Да, я про него знаю, ещё у фирмы blockx есть подобный лак , но эти лаки исключение из правил, поэтому я про них не упомянул, может расскажу в другом выпуске
@@особенностимаслянойживописи Интересно. Еще жду ваш обзор на свинцовые белила натуральные , киноварь натуральную , свинцово оловянная желтая , было бы интересно
Спасибо, как всегда полезно! Подскажите, пожалуйста, если перерыв в слоях до полугода, сильно страшно ничем не обрабатывать последний слой? И в крайнем случае, можно ли протереть обычным льняным маслом зхк?
👍
А кедровое масло использовать можно? И ретушный лак можно ли ещё как-то использовать, разводить краски в качестве разбавителя? Ведь в составе как бы всё тоже самое.
Пригодность кедрового масла в живописи до конца не изучена , так что сложно сказать
В ретушном лаке дамарная смола сильнее разбавлена растворителем , и к тому же там используется Уайт спирит который хуже подходит для живописи . В принципе можно добавить туда масло и получится что то вроде тройника и можно попробовать применять в учебных работах и этюдах
Спасибо!
О! Значит кедровый всё же существует! Помнила что он у меня был, но начала сомневаться..
уайт спирт использовать для живописи нельзя, я правильно поняла?
Хотел бы у вас поинтересоваться. Вот в состав «тройника» входит изопропиловый спирт. А как вы считаете, можно ли писать на смеси льняного масла и спирта, без скипидара и лака? По идее, спирт оказывает на краску воздействие, схожее с воздействием скипидара. Оказалось, я не очень хорошо переношу запах терпентина. Если у вас был такой опыт, поделитесь, пожалуйста, смесь (масло + спирт) - пригодна для разбавления красок?
Наверное хороший ответ дать не смогу , так как пинен (терпентин) меня устраивает и я сильно не углублялся в эту тему .
Возможно он подойдёт для этих целей, но широкого применения в живописи он не имеет, я не встречал каких либо упоминаний о нём как об альтернативе терпентина . Скорей всего этот продукт не достаточно очищен для надёжного применения в живописи .
В качестве альтернативы терпентина часто используются эфирные масла, наиболее распространенным из них является растворитель на основе цитрусовых . У меня есть такой специально художественный от одной английской фирмы (сейчас не помню название бренда), он имеет очень приятный апельсиновый запах . Пока готовил вам ответ , нашёл растворитель на основе цитрусовых на озоне, он там продаётся как растворитель для определенного вида пластмассы для 3d принтера, для художников он тоже должен подойти , вопрос только насколько он там очищен от посторонних примесей
@@особенностимаслянойживописи Посмотрю. Слышал про эфирные масла: цитрусовое, лавандовое. Думаю, это действительно хорошая альтернатива. Спасибо большое за подсказку)
Как всегда познавательно, спасибо за видео. Что думаете об алкидных медиумах для водорастворимых масляных красок, обычно они состоят из льняного или сафлорового масла и алкидной смолы, они чуть ускоряют высыхание и придают блеск, могут ли они по своим свойствам быть альтернативой двойнику? Работать с обычными красками и медиумами не позволяет помещение
Из алкидной смолы много добавок , они вобщем то неплохие , правда именно для водорастворимого масла у меня нет .
Вообще алкидная смола рассматривается как альтернатива природным смолам, то есть это альтернатива скорее тройникам чем двойнику ,
Но в принципе медиумы из алкидной смолы можно использовать на всех этапах картины, всё зависит от конкретного продукта и производителя .
@@особенностимаслянойживописи интересно, благодарю. Я использую Daniel Smith Water Soluble Fast Drying Linseed Oil, у них есть еще отдельный fast drying painting медиум, но я не уверен в чем разница, состав с виду одинаковый, может в пропорциях масла и смолы. Я слышал многие хвалят walnut alkyd oil от M. Graham как замену медиумам (не водорастворимое)
Некоторые пишут на вареном масле, интересно ваше мнение о нём
Если не ошибаюсь то это тоже самое что и уплотнёное масло,
@@особенностимаслянойживописи Вроде нет
@@ИринаИрина-ъ3в7н уплотнённое масло это и есть вареное масло, оно называется стендоль или stand oil, и невской палитры даже написано на этикетке
Просто масло можно варить разное время и при разной температуре, на Авито есть продавец, заверяет, что варит при 500 градусах, против 300 классических
И у него масло очень темное и сверх густое
Есть ещё техническое масло, оксоль, но оно не вареное а продутое кислородом, и иногда ещё дополнительно вареное
@@СергейФадеев-ю8ч Спасибо. А в чем его преимущество перед обычным уплотненным тогда, или это от задач зависит?
Вы рекомендуете просто протирать вторым маслом? А как же растворить пленку высохшего слоя
Уплотнёное масло как раз и "растворит" высохшую плёнку , многие художники перед тем как протереть высохший слой маслом сначала аккуратно царапают красочную плёнку лезвием бритвы , а затем протирают маслом ,
Но если слой краски относительно свежий, то можно маслом и не протирать , новый слой всё равно сцепиться с нижним , главное что бы в нижних слоях было меньше масла в краске
Если это не слишком старый слой, то сначала прохожусь пиненом (он как раз "вскрывает" слой и одновременно очищает его), а затем уплотнённым маслом лучше, конечно, использовать своё масло, очищенное, отстоянное и отбеленное на солнце.
@@особенностимаслянойживописи а как долго вы пишете маслом
Ретушный лак это межслойное убийство живописи. Он практически не высыхает и растворяется под следующими слоями красок при их нанесении, образуя вязкие проплешины , слипаясь с кистью и портя процесс нанесения прозрачнвх лессировочных слоёв, образуя грязь от налипшей в процессе высыхания пыли. Крайне осторожно следует наносить красочные слои при многослойной жиаописи в духе старых мастеров.
Если лак не высыхает, значит в составе лака скипидар не первой свежести - выбрасывайте этот лак
Добрый лень, подскажите пожалуйста, год и больше простояли работы, последний слой просто краска, чуть льняного могло бытьтв смеси, хочу доработать, что сделать для адгезии? Или ну егонафиг? Скоблить не хочется. вернее не получается.
Попробуйте протереть те участки на картине которые хотите дописать уплотнённым маслом , затем подождите пару часов и аккуратно тряпкой удалите лишнее масло , затем работу можно дописать , добавьте в краску чуть больше масла чем у вас было в предыдущем слое , можно всё то же уплотнёное или использовать тройник , то есть ещё и лак добавить к маслу , лак усилит сцепление но имейте ввиду что если вы собираетесь исправить один участок на картине а не всю картину целиком , то новая краска с добавленным лаком будет выделяться глянцевым пятном на более матовой картине, но в принципе это не проблема если вы собираетесь покрыть потом работу лаком
Спасибо, попробую, вы даже на следующий вопрос ответили, про пятно ))) ещё раз благодарю!!
Почитайте на эту тему работы профессора Академии художеств Девятого и его продолжателя Шкандрия - оба с кафедры технологии живописи. В интернете работы обоих ищутся.
Я сначала прохожусь или (если очень старый слой) ацетоном и авиационным спиртом, некоторые места приходится шкурить, или (если не слишком старый слой) сначало пиненом или уайт-спиритом - а затем уже уплотнённым маслом
Также мгу посоветовать почитать блог реставратора Леонидова - там найдёте много тонкостей.
@@busido24 спасибо вам большое, все ваши советы пригодятся ))
👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍
Я на подмалевке использую скипидар живичный очищенный марки Золото Леса.
Сколько же копий сломано по межслойной обработке, кто говорит, что только пиненом, кто спиртом, кто маслом, кто ретушным лаком😢
Есть и такие, кто для этого использует лук и чеснок.
А что насчет касторового масла?
В масляной живописи не применяется, так как это масло относится к не высыхающим маслам
Репейное масло тоже не сохнет?
@@bolddaub995 зачем Вы троллите? Конечно же нет. Средневековые художники входили в гильдии Св. Луки. Это значит, что параллельно они занимались фармацевтикой и алхимией. Уж поверьте, они перепробовали все доступные масла и лаки. И уже в конце 15 века опытным путем были отобраны три вида высыхающих масел (в порядке замедления высыхания): льняное, ореховое, маковое.