Ужель та самая Татьяна, Которой я наедине, В глухой, далекой стороне, В благом пылу нравоученья, Читал когда-то наставленья; Та девочка, которой я Пренебрегал в смиренной доле? Ужели то она была, - Так равнодушна, так смела! Но что со мной? Я как во сне! Что шевельнулось в глубине Души холодной и ленивой? Досада?.. Суетность?.. Иль вновь Забота юности - любовь?.. Увы! Сомненья нет, влюблен я; Влюблен, как мальчик, полный страсти юной! Пуская погибну я, но прежде Я в ослепительной надежде Вкушу волшебный яд желаний, Упьюсь несбыточной мечтой! Везде, везде он предо мной, Образ желанный, дорогой, Везде, везде он предо мною.
@@ИринаБалкарова-е5чбесподобно писать конечно, конечно, можно) Что, собственно, вы и делаете) А правильный вариант в случае с "Риголетто", всё же, "бесподобен") Это если уж говорить про грамматику)
Обычное дело) часто оркестр настроен по завышенному камертону. Странно, но почему то любили завышать Руслана и Людмилу, особенно, если учесть, что для баса партия итак высокая. Есть запись где Нестеренко поет на полтона выше. Кусок записи 1938 года где Рейзен поет на полтона выше. Правда для него тесситура и верха никогда не были проблемой. Поэтому он в конце легко вставляет «соль» которая на деле оказывается ля бемолем)
@@li491 В записи с Рейзеном вся картина с Русланом и Головой была записана на полтона выше, скорее всего, затем, чтоб Михайлов-Голова смог свой "до-диез" большой октавы (а в клавире - "до", он пел партию Головы вместо хора и октавой... ну, с поправкой на повышение записи - большой септимой вниз) взять качественно. И да, Рейзен, кроме того "ля-бемоль" ещё в арии берет кучу верхних "фа" вместо "ми" (а ведь большинство уже на "ми", в оригинальной тональности и давятся), причём некоторые (в медленной части) - на таком тончайшем piano, с такими филировками нежнейшими, которых и у баритонов не услышишь. Уникум был. По-видимому, в той записи Михайлов и Рейзен выдали почти весь мыслимый, с крайними нотами, диапазон оперного баса - от нижнего "до-диез" до верхнего "ля-бемоль" - на троих басов хватило бы. Ниже/выше встречается, но очень редко, по пальцам можно пересчитать.
Юрий Мазурок гордость наша, великий певец.!! совершенно редчайший лирический баритон. известный и востребованный, кстати, во всем мире. не Вам его судить. тем более, что Ваш комментарий говорит о полной Вашей неосведомленности в этом вопросе (хотя, наверное, точнее будет сказать: о безграмотности) прежде чем делать выводы, лучше познакомьтесь поближе с творчеством этого выдающегося певца, посмотрите на другие воплощенные им образы.. в них столько страсти, нежности и красок..))!! его Эскамильо из "Кармен" в Венской опере. его Ренато из "Бала-маскарада" на сцене Ковент-Гарден. Болконский, Риголетто, Фигаро, Мазепа и масса дургих в Большом театре.. а что касается этой партии, то таково авторское прочтение образа Онегина. каждый актер создает свой образ.
Эмоции и артистизм есть здесь, возможно, не так выпячены как вы привыкли. По большей части его Онегин таки холодный, и на мой взгляд , так и должно быть. Но есть много записей Онегина с ним, и везде он разный, в финальной сцене особенно чувствуется преобразование в любой записи. Вот Болконский его как-то у меня не очень пошел, хотя, возможно, просто не очень люблю Прокофьева. В более поздних записях разнообразных партий экспрессии, чувств, драматизма через край наоборот. И в вокальном плане везде совершенство.
Ужель та самая Татьяна, Которой я наедине, В глухой, далекой стороне, В благом пылу нравоученья, Читал когда-то наставленья; Та девочка, которой я Пренебрегал в смиренной доле? Ужели то она была, - Так равнодушна, так смела! Но что со мной? Я как во сне! Что шевельнулось в глубине Души холодной и ленивой? Досада?.. Суетность?.. Иль вновь Забота юности - любовь?.. Увы! Сомненья нет, влюблен я; Влюблен, как мальчик, полный страсти юной! Пуская погибну я, но прежде Я в ослепительной надежде Вкушу волшебный яд желаний, Упьюсь несбыточной мечтой! Везде, везде он предо мной, Образ желанный, дорогой, Везде, везде он предо мною.
ОТЛИЧНО!!!
ПРЕКРАСНО👏🏼👏🏼👏🏼!😅
Spasiba!!! Bravo Maestro Mazurok...a truly great and
unforgettable Oneguin!
Самый настоящий Онегин
Гениально
Ужель та самая Татьяна,
Которой я наедине,
В глухой, далекой стороне,
В благом пылу нравоученья,
Читал когда-то наставленья;
Та девочка, которой я
Пренебрегал в смиренной доле?
Ужели то она была, -
Так равнодушна, так смела!
Но что со мной? Я как во сне!
Что шевельнулось в глубине
Души холодной и ленивой?
Досада?.. Суетность?.. Иль вновь
Забота юности - любовь?..
Увы! Сомненья нет, влюблен я;
Влюблен, как мальчик, полный страсти юной!
Пуская погибну я, но прежде
Я в ослепительной надежде
Вкушу волшебный яд желаний,
Упьюсь несбыточной мечтой!
Везде, везде он предо мной,
Образ желанный, дорогой,
Везде, везде он предо мною.
Bravo
👏👏👏💐
Мазурок один из величайших. Его Риголето вообще безподобно
Риголетто, это он, а не оно, писать надо бесподобно. Извините, но не люблю ошибок.
@@ИринаБалкарова-е5чбесподобно писать конечно, конечно, можно) Что, собственно, вы и делаете) А правильный вариант в случае с "Риголетто", всё же, "бесподобен") Это если уж говорить про грамматику)
"...в ослепительной одежде....
1:09
Где этот хвост после ариозо??? Почему в клавире его нет????
Есть разные редакции. Где-то есть, где-то - нет
Это из первой редакции. Есть в партитуре из полного собрания сочинений 1948 года (вместе с поздним вариантом, с экоссезом). В клавирах - не видел.
поет ьак что понятно каждое
На пол тона выше? Как так?:) Или это в записи дело?
Обычное дело) часто оркестр настроен по завышенному камертону. Странно, но почему то любили завышать Руслана и Людмилу, особенно, если учесть, что для баса партия итак высокая. Есть запись где Нестеренко поет на полтона выше. Кусок записи 1938 года где Рейзен поет на полтона выше. Правда для него тесситура и верха никогда не были проблемой. Поэтому он в конце легко вставляет «соль» которая на деле оказывается ля бемолем)
Дело только в записи.
@@АртемРоманов-л7р нет.
@@li491 В записи с Рейзеном вся картина с Русланом и Головой была записана на полтона выше, скорее всего, затем, чтоб Михайлов-Голова смог свой "до-диез" большой октавы (а в клавире - "до", он пел партию Головы вместо хора и октавой... ну, с поправкой на повышение записи - большой септимой вниз) взять качественно. И да, Рейзен, кроме того "ля-бемоль" ещё в арии берет кучу верхних "фа" вместо "ми" (а ведь большинство уже на "ми", в оригинальной тональности и давятся), причём некоторые (в медленной части) - на таком тончайшем piano, с такими филировками нежнейшими, которых и у баритонов не услышишь. Уникум был. По-видимому, в той записи Михайлов и Рейзен выдали почти весь мыслимый, с крайними нотами, диапазон оперного баса - от нижнего "до-диез" до верхнего "ля-бемоль" - на троих басов хватило бы. Ниже/выше встречается, но очень редко, по пальцам можно пересчитать.
@@kostyayurkov дело исключительно в дефекте записи или оцифровки
Все ровненько , чистенько, классичность, педагогично. Тенерично!, А придраться не к чему. Не баритонально.
плохо, "мёртвенно", холодно, никакого артистизма, эмоций , чувств и переживаний... он как "каменный гость"....
Да поёт, но о чём поет????
слишком много Вы понимаете..
Юрий Мазурок гордость наша, великий певец.!! совершенно редчайший лирический баритон. известный и востребованный, кстати, во всем мире. не Вам его судить. тем более, что Ваш комментарий говорит о полной Вашей неосведомленности в этом вопросе (хотя, наверное, точнее будет сказать: о безграмотности) прежде чем делать выводы, лучше познакомьтесь поближе с творчеством этого выдающегося певца, посмотрите на другие воплощенные им образы.. в них столько страсти, нежности и красок..))!! его Эскамильо из "Кармен" в Венской опере. его Ренато из "Бала-маскарада" на сцене Ковент-Гарден. Болконский, Риголетто, Фигаро, Мазепа и масса дургих в Большом театре.. а что касается этой партии, то таково авторское прочтение образа Онегина. каждый актер создает свой образ.
Анна Сычева Какая умная и красивая женщина!
Эмоции и артистизм есть здесь, возможно, не так выпячены как вы привыкли. По большей части его Онегин таки холодный, и на мой взгляд , так и должно быть. Но есть много записей Онегина с ним, и везде он разный, в финальной сцене особенно чувствуется преобразование в любой записи. Вот Болконский его как-то у меня не очень пошел, хотя, возможно, просто не очень люблю Прокофьева. В более поздних записях разнообразных партий экспрессии, чувств, драматизма через край наоборот. И в вокальном плане везде совершенство.
Rori Alina Согласна с Вами!
Ужель та самая Татьяна,
Которой я наедине,
В глухой, далекой стороне,
В благом пылу нравоученья,
Читал когда-то наставленья;
Та девочка, которой я
Пренебрегал в смиренной доле?
Ужели то она была, -
Так равнодушна, так смела!
Но что со мной? Я как во сне!
Что шевельнулось в глубине
Души холодной и ленивой?
Досада?.. Суетность?.. Иль вновь
Забота юности - любовь?..
Увы! Сомненья нет, влюблен я;
Влюблен, как мальчик, полный страсти юной!
Пуская погибну я, но прежде
Я в ослепительной надежде
Вкушу волшебный яд желаний,
Упьюсь несбыточной мечтой!
Везде, везде он предо мной,
Образ желанный, дорогой,
Везде, везде он предо мною.