JAN VAN EYCK âĶ PORTRET MAÅÅŧONKÃW ARNOLFINICH
āļāļąāļ
- āđāļāļĒāđāļāļĢāđāđāļĄāļ·āđāļ 16 āļ.āļ. 2024
- ðĩðą JAN VAN EYCK âĶ PORTRET MAÅÅŧONKÃW ARNOLFINICH âĶ OLEJ NA DESCE âĶ 1434 âĶ 82,2 X 60 CM âĶ NATIONAL GALLERY W LONDYNIE, WIELKA BRYTANIA.
ðĨ ÂĐ2023 Speaking Masterpieces. All Rights Reserved.
Czy van Eyck chciaÅ nam sprezentowaÄ scenÄ zaÅlubin w postaci wydumanego rebusa - upstrzonego symbolami niczym boÅžonarodzeniowe drzewko ð - na temat spoÅecznej roli odmiennych pÅci w maÅÅžeÅstwie, jak chce Erwin Panofski, guru historykÃģw sztuki XX w.? ðĻ Czy teÅž jest to tylko pospolita scenka rodzajowa powitania goÅci u moÅžnych tego Åwiata w reprezentacyjnej czÄÅci domostwa, jak chcÄ inni? ð°
I czy w ogÃģle mamy do czynienia z jakimkolwiek ÅamaÅcem symbolicznym? ð§Đ CzÄÅÄ specÃģw uwaÅža, Åže nie ma w tym obrazie Åžadnych ukrytych znaczeÅ i Åže naleÅžy portret bogatych nuworyszy podziwiaÄ wyÅÄ cznie za jego piÄkno formy i paletÄ barw. ðïļ
Z Panofskim dyskutowaÄ nie zamierzam, za bardzo pomnikowy psia jego maÄ, a i ja kompetencji stosownych nie posiadam. Tak wiem, wymawiaÄ siÄ takÄ ÅmiesznÄ przesÅankÄ w kraju, gdzie zwyczajowo ministrami sÄ chÅopcy i dziewczÄta bez studiÃģw, a i bez matury teÅž by siÄ nieboraka znalazÅoâĶ ððŦ
Ale uwagi mÄ drali od ikonografii i ikonologii o pustostanie w ramie Niderlandczyka nie ÅcierpiÄ. PrzecieÅž wystarczy spojrzeÄ na centralny przedmiot na obrazie, ktÃģry przyciÄ ga uwagÄ widza niczym magnes, by dostrzec, a i pewnie Ålepy by to zauwaÅžyÅ, Åže jedzie symbolikÄ na kilometr. Do wyboru i koloru. Co wiÄcej, niejeden/niejedna z Was zapewne siÄ zdziwi, ile ukrytych znaczeÅ mogÄ zawieraÄ w sobie pospolite dziÅ pomaraÅcze ð tudzieÅž drewniane chodaki ð.
We wspomnianym wypukÅym lustrze symboli jest ci bez liku, i tak: odbicie ÅwiadkÃģw w tle to moÅže byÄ potwierdzenie spoÅecznej legitymacji wydarzenia, ktÃģre obserwujemy. WyraÅšny podpis malarza nad lustrem âJohannes de Eyck fuit hic 1434â (Jan van Eyck byÅ tutaj 1434) nie jest tylko chwilÄ prÃģÅžnoÅci artysty (ja twierdzÄ, Åže Jasio puszcza do nas duÅže oko ð), ale moÅže sugerowaÄ, Åže byÅ on Åwiadkiem sceny - moÅže nawet zaÅlubin. ð
Do tej narracji pasujÄ jak ulaÅ leÅžÄ ce u stÃģp Giovanniego drewniane chodaki, zwane patynkami, ktÃģre mogÄ mÃģwiÄ o ÅwiÄtoÅci domowego ogniska ðĨ, gdzie para stoi na "ÅwiÄtej ziemi" maÅÅžeÅskiego zwiÄ zku. Nie moÅžna takÅže pominÄ Ä maÅego pieska ð, ktÃģry w tradycji jest symbolem wiernoÅci i lojalnoÅci maÅÅžeÅskiej. PozostaÅe klocki do ukÅadanki to mioteÅka - symbol obowiÄ zkÃģw domowych, ale teÅž czystoÅci (prawoÅci) pochodzenia potomka, rÃģÅžaniec z krysztaÅu gÃģrskiego - razem z mioteÅkÄ symbol chrzeÅcijaÅskich nakazÃģw ora et labora (mÃģdl siÄ i pracuj) ððž, czerwone ÅoÅže - symbol aktu miÅoÅci i zjednoczenia siÄ maÅÅžonkÃģw âĪïļ, itd. Itp.
Znacznie ciekawiej robi siÄ, gdy naszÄ opowieÅÄ uzupeÅnimy o sceny z MÄki PaÅskiej, ktÃģre zostaÅy wmontowane w obramienie lustra. Zgodnie z teoriÄ o PamiÄ tce, wszystkie sceny po stronie Åžony dotyczÄ Åmierci i zmartwychwstania Chrystusa âïļ. Te, ktÃģrzy sÄ po stronie mÄÅža, dotyczÄ Åžycia Chrystusa. PoÅÄ czmy to z pojedynczÄ zapalonÄ ÅwiecÄ po stronie Giovanniego, ktÃģra kontrastuje z wypalonÄ ÅwiecÄ po stronie jego Åžony, oraz faktem, odkrytym dopiero w 1997 roku, Åže Costanza Trenta, ktÃģrÄ poÅlubiÅ jeszcze we WÅoszech w 1426 r., zmarÅa bezdzietnie w czasie porodu rok przed namalowaniem portretu (czyli w 1433 r.), i sprawa siÄ gmatwa. ðŊïļð
Zatem, niezaleÅžnie od tego czy to Ålub, scena przekazania peÅnomocnictwa, zwykÅe powitanie, czy wreszcie portret pamiÄ tkowy po zmarÅej Åžonie, obraz ten staje siÄ swoistÄ narracjÄ o Åžyciu, miÅoÅci i spoÅecznych konwenansach epoki. Van Eyck z niebywaÅÄ precyzjÄ i dbaÅoÅciÄ o detale ukazuje Åwiat, w ktÃģrym piÄkno formy i koloru ÅÄ czy siÄ z gÅÄbokim przesÅaniem, a kaÅždy element kompozycji ma swoje miejsce w wielowarstwowej opowieÅci o ludzkich doÅwiadczeniach, wierzeniach i aspiracjach. To dzieÅo sztuki, ktÃģre zachÄca do dialogu nie tylko z historiÄ i estetykÄ , ale rÃģwnieÅž z samym sobÄ na temat natury obrazu i jego wpÅywu na nasze postrzeganie rzeczywistoÅci. ðĻðŽ
#JanVanEyck #PortretArnolfinich #HistoriaSztuki #SymbolikaWSztuce #NationalGalleryLondyn #mÄ Åž #Åžona #maÅÅžeÅstwo #maÅÅžonkowie #wirtualnedziedziedzictwo
@nationalgallery