Жилые комнаты императрицы Марии Федоровны// Михайловский замок.

С первых лет существования город Святого Петра стал как предметом восторженных опи саний, так и объектом подробного и внимательного изображения. Причем, в течение первого века своей истории именно сам город его планировка, дворцы и здания олицетворяли Петербург. Это диво дивное, появившееся усилием воли Петра Великого на заболоченных примор- ских землях, вызывало недоуменное восхищение иноземных гостей, оставивших довольно много письменных упоминаний о своих впечатленнях. Итальянский путешественник Джузеп пе Альгаротти называл новую русскую столицу «окнищем в Европу».
Почти через век эта метафора была подхвачена и развита А.С. Пушкиным в поэме «Медный всадник», писавшим, однако, уже о городе населенном, обиталище людей, пребывающих в фа тальной, трагической зависимости от природной стихин, неотъемлемой и грозной частью во- торой является и сама новая столица. Это уже размышления о петербургском обществе и его судьбах, тот многозначный «миф о Петербурге» «гранитном городе славы и беды», признание справедливости которого стало доминантой изображения, и описания города на Неве в разные эпохи. «Пушкинский Петербург» также, как «Петербург Достоевского» или «Петербург Ан- дрея Белого» и «Петербург Александра Блова» в России понятия многоликие и вместе с тем определенные, устоявшиеся, не требующий подробной расшифровки. Несмотря на драматические события Отечественная война 1812 года, восстание декабристов, пушкинская эпоха, пожалуй, самый целостный и гармоничный период петербургской истории. Это словосо четания стало практически нарицательным, афористически обозначающим период, когда Петербург окончательно сформировался как сложное и противоречивое единство урбанис тической и социальной среды. Именно в тот период образовалось и понятие «петербургское общество», выраженное в лицах и социальных группах.
Петербург (в широком смысле этого топонимического термина) в живописи, графике, скульптуре и прикладном искусстве первой половины ХІХ века представлен разнообразными произведениями. Прежде всего, портретами, в том числе в миниатюре и акварели техниках, переживавших расцвет в эту пору, городскими ведутами (жанр европейской живописи, представляющий собой картину, рисунок или гравюру с детальным изображением повседнев ного городского пейзажа), в первую очередь циклом картин немецкого живописца Иоганна Георга де Майра, созданным в 1796 1803 годах, к столетию новой столицы, из стаффажа которых можно почерпнуть множество любопытных сведений о быте и правах столичного города. Сохранилось немалое число изображений светских раутов, праздников и парадов. В мелкой фарфоровой пластике Императорского Фарфорового завода, фабрик Гарднера и Попо на популярными были фигурки петербургских национальных и социальных типов. Они же изображены на тарелках парадного, так называемого, «гурьевского» сервиза. Так складыва ется любопытный и многоликий социальный портрет города и горожан концентрированное и яркое изображение лиц всей многонациональной и многоязыкой России.
«Петербургское общество» еще один фрагмент масштабного проекта «лица России», осу ществляемого Русским музеем в Михайловском замке занимает три отреставрированных помещения анфилады бывших жилых комнат императрицы Марии Федоровны Кавалерскую, Будуар и Парадную Опочивальню, где воссоздан искусственный мрамор, лепка, поколота, живопись по стеклу. По мере завершения реставрации залов, эта экспозиция будет расширяться и обогащаться.
Автор музыки
Игорь Евгеньевич Ефремов(Россияр)
Исполнитель
Программа МузеСкоре
съёмка июнь 2024г