Гений, двигатель эволюции Мейерхольд и удивительный художник, философ и режесер фильма! Как все выстроено, сколько смыслов за каждым кадром, исторический материал и звуковые межкадровые паузы, в которых рождается своя мысль, глубокое проживание и энергия, как раз та, которую вызывал к проявлению Мейерхольд! Низкий поклон автору...
Бесконечно поклонялась таланту Мейерхольда актриса Тимофеева Ульяна Тимофеевна, моя тётя, Шербиге. "Он умел 220В зажигать в сердцах "- вот её воспоминания из личного знакомства.
Сам фuльм - уже naмяmнuk... kak uнmeллеkmyально сняmo... Вечная naмяmь масmepy...💛💛 Какому мастеру вечная память? Мастеру, который снял фильм ? Но он еще жив и здоров, рано похоронили мастера фильма.
В своей творческой программе , которую В. Мейерхольд провозгласил: «Творить одиноко, вспыхивать в экстазе на глазах у всех, и потом опять возвращаться в свою келью. Презирать толпу, молиться новому божеству, забывать его, и как море, с каждым приливом менять свою окраску."
Из отдела видео, звукозаписи и киноматериалов, использованы редкие граммофонные и долгоиграющие записи по русской и зарубежной оперной музыке, кинодокументы, относящиеся к творчеству В. Э. Мейерхольда, К. С. Станиславского, редкие киноплёнки, относящиеся к жизни и творчеству одного из самых выдающихся актёров русского театра Михаила Чехова; и чудом уцелевшие кинокадры. Так же группа работала в филиале музея в Москве. Музее -квартире В.Э.Мейерхольда.
Какой же хороший и одновременно плохой фильм. Видеоряд, музыка, атмосфера, всë, вроде, подобрано. Но для обывателя, который вообще не знает этой фамилии, я вас уверяю, что знают лишь избранные и ещё говорят в театральных училищах, никаких вводных. Кто он, что сделал, почему забыт? Страшная судьба человека, но вводная составляющая настолько плохая, что дальше смотреть будут только те, кто знаком с этой фамилией.
1. Режиссер Николай Чирук показал, как театральный режиссер, актер, педагог В.Мейерхольд, активно старался преобразовывать людей, развивая в них высокое эстетическое чувство прекрасного понимания театра, как среды, в которой зритель учится, и совершенствует свои эмоции и чувства.
Режиссер Николай Чирук тщательно редактировал сценарий, адаптировал под свое видение и мироощущение. Он подбирал художественный материал в Госуда́рственном центра́льном театра́льном музее им. А. А. Бахру́шина, в городе Москве, крупнейшем театральном музее в мире, который размещён в бывшем усадебном доме А. А. Бахрушина в Замоскворечье., в одноэтажном особняке в формах ранней английской готики, построенном в 1896 году
В 1990 - й год, на момент работы над фильмом, о Мейерхольде, режиссер Николай .Чирук прочитал книгу::.К. Рудницкого Режиссёр Мейерхольд..:Но имелись материалы о режиссере Мейерхольде. Наука, 1969. И М.: Искусство, 1983, а так же в Большой советской энциклопедии. Статьи. Письма. Речи. Беседы. В Части первой: 1891-1917 В Части второй: 1917-1939 М.: Искусство, 1968. В. Э. Мейерхольд. Лекции. 1918-1919 / Тексты Н. Н. Панфиловой, Е. П. Перегудовой, З. П. Удальцовой, О. М. Фельдмана. В. П. Коршуновой, М. Библиографический указатель книг, статей, переводов, бесед, докладов, высказываний, писем В. Э. Мейерхольда. ВТО (1974).
Мейерхольд открылся как уникальная человеческая личность, как феномен , необычное явление, редкий факт в человеческой судьбе, то, что трудно постичь обычному человеку.. Феномен личности этого . Пассионария -, человека- «увлекающий, возбуждающий, разжигающий страсть» - обладающий врождённой способностью абсорбировать из внешней среды энергии больше, чем это требуется только для его личного самосохранения, и выдавать эту энергию в виде целенаправленной работы по видоизменению окружающего его общества.. Он становится . Сверхчелове́ком -( образ, введённый философом Фридрихом Ницше) По своему могуществу он хотел превзойти современного человека. . Одаренный человек Мейерхольд,. личность с рождения наделенная невероятными силами и способностями. Титаническим творческим трудом он преобразовывал русский и советский театр в различные исторические и социально-политические эпохи.
В. Э. Мейерхольд сотрудничал с художником Головиным с 1908 г. Совместной самой значительной была постановка «Маскарада» по пьесе М. Ю. Лермонтова. Живописный п ортрет Всеволода Мейерхольда, самое известное произведение Григорьева. Живописца и режиссера объединяли общие поиски нового языка выразительности в живописи и театре: тяготение к гротеску, экспериментаторству, артистизм.
Фильмы Николая Чирука отличаются высокой художественной и эстетической культурой. Исторической и объективной правдой жизни. Фильм начинается с прекрасной увертюры. Во вступлении, в центре композиции, находится Родник ( символ жизни и необыкновенной человеческой судьбы). В архитектурном обрамлении каменного полукруглого портала. Он слева и справа украшен ажурными кустами - букетами. Режиссерский объектив, приближаясь к источнику, пристально всматривается в глубину портала, откуда из целомудренного лоно и появляется родник. Его прозрачные струйки воды вытекают в кювет, проходят через эту купель, ( символ таинства христианского крещения). Над источником плавно развиваются ветви плакучей ивы, как прозрачный ажурный занавес, ( символизируя тайну невинно загубленной жизни Дездемоны). Под трели соловья и музыку венецианской лютни, экспозиция следует за потоками воды, убегающими друг от друга в противоположные стороны. Далее, объектив, поднимаясь над каналом, следует за потоками до искусственных уступов. Водопадов с каскадами этой воды, но уже с пузырьками пены и какого-то мусора. Монолог Отелло перед Венецианским Сенатом, вводит зрителей в дальнейшие события, которые разворачиваются в фильме.
Всеволод Мейерхольд, актер и режиссер. Эпатирующий своим поведением, склонный к фарсу и гримасничанью, так восхитил Григорьева, что тот произнес «Таких, как Вы, нужно в музей!» Художник Григорьев запечатлел Мейерхольда в образе главного героя киноленты «Дориан Грей». Но перед зрителем не холеный денди, а трагическая пародия на человека, судьбу. Суть гения Григорьева заключается в его провидческом решении полотна - режиссер-мистик станет жертвой революционной стихии.
Режиссер использовал материалы из архивно-рукописного отдела, и декорационно-изобразительных материалов, эскизы костюмов и декораций; живописные, графические и скульптурные портреты театральных деятелей; изображения театральных зданий, актёров, театральных представлений, фотографии сцен из спектаклей (драматических); фотопортреты актёров (в жизни и в ролях), писателей-драматургов, режиссёров, художников, и других театральных деятелей; групповые портреты; снимки театральных зданий внутри и снаружи. В том числе театра Мейерхольда.
В данной художественно - документальной картине, в роли актеров, статистов, и ассоциативно-художественных образов, выступают картины, фотографии, природный ландшафт, театральные декорации, интерьеры музеев-квартиры: Мейерхольда в Пензе и в Москве, Чехова в Ялте, заброшенный дворик в Херсоне, купола исторического собора «Покрова Богородицы» в Москве на Красной площади, "Кони" скульптора Клодта на Аничковом мосту в Ленинграде колоннада Исакиевского собора в Ленинграде, и другие.
Художественно-документальный фильм-эпопея, «Мейерхольд», объемное кинематографическое произведение. Режиссер Николай Чирук затрагивает общественно-политическую, общенациональную, культурную проблематику с конца 19, начала и до середины 20 века , в России, СССР, за рубежом, и в Европе. В основу фильма положена жизнь и судьба выдающегося театрального деятеля В. Э. Мейерхольда, бывшего подданного Германии, перешедшего из лютеранства в христианство, затем принявшего идеологию большевизма, такой же религии. В.Э. Мейерхольд, артист, театральный режиссер, педагог, теоретик и практик театрального гротеска, автор программы «Театральный Октябрь» и создатель актерской системы «Биомеханика» Народный артист Республики 1923 года.
Портрет В.Э. Мейерхольда 1917 года, работы художника А.Я. Головина, совершенный шедевр живописи. Мастер изображен сидящим около зеркала, три четверти поворота на зрителя, Портрет поколенный. Руки лежат на коленях, кисти с длинными пальцами. Одет в белоснежную рубашку с бабочкой черного цвета Лицо худощавое с крупными чертами. Взгляд цепкий. Глаза смотрят на зрителя .На голове феска, красного цвета. (шерстяной колпак, во второй половине 19 века в восточных странах введена вместо тюрбана, как форменный головной убор для османских чиновников и солдат). В России это модный аксессуар художественной интеллигенции. Все детали костюма позволили художнику А.Я. Головину передать особенности внешности: худощавость фигуры, выразительность лица и рук. Отражение модели в зеркале позволяет увидеть ее со всех сторон. По сути, мастер представил на полотне отражение самого режиссера : один из них, смотрящий умными глазами и ведет немой диалог со зрителями, а второй отражение в зеркале отвернулся от зрителя. И вспоминается программа Мейерхольда «Творить одиноко, вспыхивать в экстазе на глазах у всех и потом опять в свою келью, презирать толпу, молиться новому божеству, забывать его и как море с каждым приливом менять свою окраску" Режиссер Николай Чирук, создатель фильма Мейерхольд» 1990 год, применил для заставки фильма зеркальный способ отражения портрета Мейерхольда. Первое - изображение портрета справа и второе его зеркальное отражение слева, объединив их названием, написанным по вертикали готическим шрифтом «Мейерхольд». Таким образом, Николай Чирук подчеркнул многогранность и значимость фигуры Мейерхольда, как творческой уникальной человеческой личности 20 века.
Надо отметить, что титаническая работа над фильмом-эпопеей могла состояться и фильм создан за очень короткий промежуток времени, благодаря тому, что была советская государственная киностудия, созданная в советское время, в 1927 году в Москве. Российская центральная кино видео студия хроникально-документальных и учебных фильмов (РЦСДФ). награждена орденом Красного Знамени (1944) и орденом Ленина (1970). Киностудия - специализированное предприятие, обеспечивающее полный технологический цикл от написания сценария до выпуска готовых фильмокопий, в котором сочетаются художественно-творческие и производственно-технические процессы. От эскизов декораций, костюмов, реквизитов, до звукотехнической, осветительной, комбинированных съёмок, киномонтажа и обработки фильмов.
Среди множества художников, с которыми Мейерхольду довелось тесно сотрудничать, и творчески работать были Н.Н. Сапунов и А.Я. Головин. Только в союзе с этими мастерами осуществлялась возможность «так спеться, чтобы как будто было одно лицо». В предисловии к книге «О театре» Мейерхольд писал: «...два имени никогда не исчезнут из моей памяти - А.Я. Головин и покойный Н.Н. Сапунов - это те, с кем, с великой радостью, вместе шел я по пути исканий в "Балаганчике", "Дон Жуане" и "Шарфе Коломбины"; это те, кому, как и мне, приоткрыты были потайные двери в страну Чудес».
Одна из зрительниц написала:..." что сам фильм уже памятник мастеру". Да, это правда. Но, и надо дополнить, что фильм «Мейерхольд» - это памятник эпохам. В том числе социалистическому высоко технологическому строю, государству СССР, оснащенному научной, космической, тяжелой, легкой, сельскохозяйственной промышленностью, научно-исследовательскими, культурными, театральными, музейными эпохальными комплексами и прочее. Этот фильм памятник Государству, накопившему и сохранившему огромный историко-художественный материал, на основе которого и создавался фильм «Мейерхольд»
Спасибо большое за видео, очень интересно и познавательно
Михаил Козаков читает о Мейерхольде!!!Прям мечта!!! Были люди…
Гений, двигатель эволюции Мейерхольд и удивительный художник, философ и режесер фильма! Как все выстроено, сколько смыслов за каждым кадром, исторический материал и звуковые межкадровые паузы, в которых рождается своя мысль, глубокое проживание и энергия, как раз та, которую вызывал к проявлению Мейерхольд! Низкий поклон автору...
Браво !!!!! Как скучно без таких людей
Маяковский, Есенин, Шостакович, Мейерхольд что не имя то легенда
Бесконечно поклонялась таланту Мейерхольда актриса Тимофеева Ульяна Тимофеевна, моя тётя, Шербиге.
"Он умел 220В зажигать в сердцах "- вот её воспоминания из личного знакомства.
Сам фuльм - уже naмяmнuk... kak uнmeллеkmyально сняmo... Вечная naмяmь масmepy...💛💛 Какому мастеру вечная память? Мастеру, который снял фильм ? Но он еще жив и здоров, рано похоронили мастера фильма.
В своей творческой программе , которую В. Мейерхольд провозгласил: «Творить одиноко, вспыхивать в экстазе на глазах у всех, и потом опять возвращаться в свою келью. Презирать толпу, молиться новому божеству, забывать его, и как море, с каждым приливом менять свою окраску."
Благодарю!
Из отдела видео, звукозаписи и киноматериалов, использованы редкие граммофонные и долгоиграющие записи по русской и зарубежной оперной музыке, кинодокументы, относящиеся к творчеству В. Э. Мейерхольда, К. С. Станиславского, редкие киноплёнки, относящиеся к жизни и творчеству одного из самых выдающихся актёров русского театра Михаила Чехова; и чудом уцелевшие кинокадры. Так же группа работала в филиале музея в Москве. Музее -квартире В.Э.Мейерхольда.
В г.Пензе находится уникальный театр- музей им.В.Мейерхольда
Какой же хороший и одновременно плохой фильм. Видеоряд, музыка, атмосфера, всë, вроде, подобрано. Но для обывателя, который вообще не знает этой фамилии, я вас уверяю, что знают лишь избранные и ещё говорят в театральных училищах, никаких вводных. Кто он, что сделал, почему забыт? Страшная судьба человека, но вводная составляющая настолько плохая, что дальше смотреть будут только те, кто знаком с этой фамилией.
1. Режиссер Николай Чирук показал, как театральный режиссер, актер, педагог В.Мейерхольд, активно старался преобразовывать людей, развивая в них высокое эстетическое чувство прекрасного понимания театра, как среды, в которой зритель учится, и совершенствует свои эмоции и чувства.
Режиссер Николай Чирук тщательно редактировал сценарий, адаптировал под свое видение и мироощущение. Он подбирал художественный материал в Госуда́рственном центра́льном театра́льном музее им. А. А. Бахру́шина, в городе Москве, крупнейшем театральном музее в мире, который размещён в бывшем усадебном доме А. А. Бахрушина в Замоскворечье., в одноэтажном особняке в формах ранней английской готики, построенном в 1896 году
В 1990 - й год, на момент работы над фильмом, о Мейерхольде, режиссер Николай .Чирук прочитал книгу::.К. Рудницкого Режиссёр Мейерхольд..:Но имелись материалы о режиссере Мейерхольде. Наука, 1969. И М.: Искусство, 1983, а так же в Большой советской энциклопедии. Статьи. Письма. Речи. Беседы. В Части первой: 1891-1917 В Части второй: 1917-1939 М.: Искусство, 1968. В. Э. Мейерхольд. Лекции. 1918-1919 / Тексты Н. Н. Панфиловой, Е. П. Перегудовой, З. П. Удальцовой, О. М. Фельдмана. В. П. Коршуновой, М. Библиографический указатель книг, статей, переводов, бесед, докладов, высказываний, писем В. Э. Мейерхольда. ВТО (1974).
Мейерхольд открылся как уникальная человеческая личность, как феномен , необычное явление, редкий факт в человеческой судьбе, то, что трудно постичь обычному человеку.. Феномен личности этого . Пассионария -, человека- «увлекающий, возбуждающий, разжигающий страсть» - обладающий врождённой способностью абсорбировать из внешней среды энергии больше, чем это требуется только для его личного самосохранения, и выдавать эту энергию в виде целенаправленной работы по видоизменению окружающего его общества.. Он становится . Сверхчелове́ком -( образ, введённый философом Фридрихом Ницше) По своему могуществу он хотел превзойти современного человека. . Одаренный человек Мейерхольд,. личность с рождения наделенная невероятными силами и способностями. Титаническим творческим трудом он преобразовывал русский и советский театр в различные исторические и социально-политические эпохи.
41.37.... сейчас именно так.
Мейерхольд предсказал будущее России через 80 лет!
В. Э. Мейерхольд сотрудничал с художником Головиным с 1908 г. Совместной самой значительной была постановка «Маскарада» по пьесе М. Ю. Лермонтова. Живописный п
ортрет Всеволода Мейерхольда, самое известное произведение Григорьева. Живописца и режиссера объединяли общие поиски нового языка выразительности в живописи и театре: тяготение к гротеску, экспериментаторству, артистизм.
Сам фuльм - уже naмяmнuk... kak uнmeллеkmyально сняmo... Вечная naмяmь масmepy...💛💛
Спасибо вам за видео, ценно
Фильмы Николая Чирука отличаются высокой художественной и эстетической культурой. Исторической и объективной правдой жизни. Фильм начинается с прекрасной увертюры. Во вступлении, в центре композиции, находится Родник ( символ жизни и необыкновенной человеческой судьбы). В архитектурном обрамлении каменного полукруглого портала. Он слева и справа украшен ажурными кустами - букетами. Режиссерский объектив, приближаясь к источнику, пристально всматривается в глубину портала, откуда из целомудренного лоно и появляется родник. Его прозрачные струйки воды вытекают в кювет, проходят через эту купель, ( символ таинства христианского крещения). Над источником плавно развиваются ветви плакучей ивы, как прозрачный ажурный занавес, ( символизируя тайну невинно загубленной жизни Дездемоны). Под трели соловья и музыку венецианской лютни, экспозиция следует за потоками воды, убегающими друг от друга в противоположные стороны. Далее, объектив, поднимаясь над каналом, следует за потоками до искусственных уступов. Водопадов с каскадами этой воды, но уже с пузырьками пены и какого-то мусора. Монолог Отелло перед Венецианским Сенатом, вводит зрителей в дальнейшие события, которые разворачиваются в фильме.
41.15.... оказывается такая красотка была) теперь понятно, почему от неё и Мейерхольд и Есенин были без ума
Всеволод Мейерхольд, актер и режиссер. Эпатирующий своим поведением, склонный к фарсу и гримасничанью, так восхитил Григорьева, что тот произнес «Таких, как Вы, нужно в музей!»
Художник Григорьев запечатлел Мейерхольда в образе главного героя киноленты «Дориан Грей». Но перед зрителем не холеный денди, а трагическая пародия на человека, судьбу. Суть гения Григорьева заключается в его провидческом решении полотна - режиссер-мистик станет жертвой революционной стихии.
Режиссер использовал материалы из архивно-рукописного отдела, и декорационно-изобразительных материалов, эскизы костюмов и декораций; живописные, графические и скульптурные портреты театральных деятелей; изображения театральных зданий, актёров, театральных представлений, фотографии сцен из спектаклей (драматических); фотопортреты актёров (в жизни и в ролях), писателей-драматургов, режиссёров, художников, и других театральных деятелей; групповые портреты; снимки театральных зданий внутри и снаружи. В том числе театра Мейерхольда.
В данной художественно - документальной картине, в роли актеров, статистов, и ассоциативно-художественных образов, выступают картины, фотографии, природный ландшафт, театральные декорации, интерьеры музеев-квартиры: Мейерхольда в Пензе и в Москве, Чехова в Ялте, заброшенный дворик в Херсоне, купола исторического собора «Покрова Богородицы» в Москве на Красной площади, "Кони" скульптора Клодта на Аничковом мосту в Ленинграде колоннада Исакиевского собора в Ленинграде, и другие.
Теперь понятно за что его уничтожили...!! Так эта власть хотела театр изменить,ну не саму суть их делишек....
Художественно-документальный фильм-эпопея, «Мейерхольд», объемное кинематографическое произведение. Режиссер Николай Чирук затрагивает общественно-политическую, общенациональную, культурную проблематику с конца 19, начала и до середины 20 века , в России, СССР, за рубежом, и в Европе. В основу фильма положена жизнь и судьба выдающегося театрального деятеля В. Э. Мейерхольда, бывшего подданного Германии, перешедшего из лютеранства в христианство, затем принявшего идеологию большевизма, такой же религии.
В.Э. Мейерхольд, артист, театральный режиссер, педагог, теоретик и практик театрального гротеска, автор программы «Театральный Октябрь» и создатель актерской системы «Биомеханика» Народный артист Республики 1923 года.
Портрет В.Э. Мейерхольда 1917 года, работы художника А.Я. Головина, совершенный шедевр живописи. Мастер изображен сидящим около зеркала, три четверти поворота на зрителя, Портрет поколенный. Руки лежат на коленях, кисти с длинными пальцами. Одет в белоснежную рубашку с бабочкой черного цвета Лицо худощавое с крупными чертами. Взгляд цепкий. Глаза смотрят на зрителя .На голове феска, красного цвета. (шерстяной колпак, во второй половине 19 века в восточных странах введена вместо тюрбана, как форменный головной убор для османских чиновников и солдат). В России это модный аксессуар художественной интеллигенции. Все детали костюма позволили художнику А.Я. Головину передать особенности внешности: худощавость фигуры, выразительность лица и рук. Отражение модели в зеркале позволяет увидеть ее со всех сторон. По сути, мастер представил на полотне отражение самого режиссера : один из них, смотрящий умными глазами и ведет немой диалог со зрителями, а второй отражение в зеркале отвернулся от зрителя. И вспоминается программа Мейерхольда «Творить одиноко, вспыхивать в экстазе на глазах у всех и потом опять в свою келью, презирать толпу, молиться новому божеству, забывать его и как море с каждым приливом менять свою окраску" Режиссер Николай Чирук, создатель фильма Мейерхольд» 1990 год, применил для заставки фильма зеркальный способ отражения портрета Мейерхольда. Первое - изображение портрета справа и второе его зеркальное отражение слева, объединив их названием, написанным по вертикали готическим шрифтом «Мейерхольд». Таким образом, Николай Чирук подчеркнул многогранность и значимость фигуры Мейерхольда, как творческой уникальной человеческой личности 20 века.
Надо отметить, что титаническая работа над фильмом-эпопеей могла состояться и фильм создан за очень короткий промежуток времени, благодаря тому, что была советская государственная киностудия, созданная в советское время, в 1927 году в Москве. Российская центральная кино видео студия хроникально-документальных и учебных фильмов (РЦСДФ). награждена орденом Красного Знамени (1944) и орденом Ленина (1970).
Киностудия - специализированное предприятие, обеспечивающее полный технологический цикл от написания сценария до выпуска готовых фильмокопий, в котором сочетаются художественно-творческие и производственно-технические процессы. От эскизов декораций, костюмов, реквизитов, до звукотехнической, осветительной, комбинированных съёмок, киномонтажа и обработки фильмов.
Среди множества художников, с которыми Мейерхольду довелось тесно сотрудничать, и творчески работать были Н.Н. Сапунов и А.Я. Головин. Только в союзе с этими мастерами осуществлялась возможность «так спеться, чтобы как будто было одно лицо». В предисловии к книге «О театре» Мейерхольд писал: «...два имени никогда не исчезнут из моей памяти - А.Я. Головин и покойный Н.Н. Сапунов - это те, с кем, с великой радостью, вместе шел я по пути исканий в "Балаганчике", "Дон Жуане" и "Шарфе Коломбины"; это те, кому, как и мне, приоткрыты были потайные двери в страну Чудес».
Сталин ногтей не стоил этих людей!
Одна из зрительниц написала:..." что сам фильм уже памятник мастеру". Да, это правда. Но, и
надо дополнить, что фильм «Мейерхольд» - это памятник эпохам. В том числе социалистическому высоко технологическому строю, государству СССР, оснащенному научной, космической, тяжелой, легкой, сельскохозяйственной промышленностью, научно-исследовательскими, культурными, театральными, музейными эпохальными комплексами и прочее. Этот фильм памятник Государству, накопившему и сохранившему огромный историко-художественный материал, на основе которого и создавался фильм «Мейерхольд»
Какие коммунисты ? Уголовное дело было ? Где расследования и доказательства убийства, кто видел материалы этого убийства, кто опубликовал их и когда?
Это доказанный факт.
Какую власть, он принял, от такой и погиб! Гений он был!Коммунизм сам по себе интересная идея, но это утопия!
Он все это понял,но поздно(( !!