La traviata 1935 Ponselle Tibbett Jagel Panizza Verdi

Un canto apasionadoPionera porque, en una fecha tan temprana (Nueva York, 1935), asume este papel imposible con una visión dramáticamente moderna y precursora en buena parte de la calliana, distanciándose de colegas de su época. Todo ello a pesar de alguna caída de gusto verista y del hecho de que, y sin menoscabar la inteligencia de esta cantante, parece hallar esa vía de un modo instintivo antes que premeditado.Este hallazgo es fruto de cualquier modo de sus privilegiados dones. Para comenzar la calidad de una voz única: auténtica dramática, extensión amplia y un registro medio soberbio, aterciopelado, poderosísimo, cuya consistencia se transmite ya sea al superior que al inferior sin fisuras; un fiatto portentoso para un fraseo dúctil y lleno de claroscuros. "Una voz de las de antes" también, pero matizada con una morbidez en la línea y dosificación de acentos visionaria. Instrumento en definitiva ideal para una Violetta Valery aguerrida en las dificultades belcantistas del primer acto y de dramatismo progresivamente acentuado en los demás.Esta superdotada vocal impresiona enseguida el oído, aunque no dé el prescindible sobreagudo al final de Sempre libera (los demás están y son radiantes, de una fuerza percusiva impresionante) y las agilidades no sean las más perfectas, sin duda no por falta de capacidad sino de preparación técnica... No olvidemos que estamos en 1935.

[@justinodiaz6501]

Another treasure from my teacher Jagel …fabulous talented tenor…great partner for Ponselle.

[@jimdrake-writer]

Considering the career Justino Diaz has had, Frederick Jagel would be very proud of such a “star pupil.”

[@charlesbunnell]

Such a joy to hear from you!

[@CharlotteinWeimar]

Thank you so much for sharing this precious, beautiful, Rosa Ponselle performance

[@FranzFischerSDG]

Thank you for your downloading this historical recording. I think it was Saturday performed at the Met. and the Canadian recording company Rococco did a great job recording over the air. All three American singers. Truly historical.

[@abcnowcontrol]

Una de las mas bellas versiones de esta gran opera;Considerada Ponselle la mas grande soprano,incluso por Callas y Schwarzkopf:CAST:Rosa Ponselle-Violetta;Frederich Jagel-Alfredo;Lawrence Tibbet-Germont;Chorus and orchestra of the Metropolitan Opera,New York,Ettore Panizza,cond.;Broadcast on 5th January 1935-(8.110032-33) (2 CD set).

[@fedecastaldi]

un gioiello che non avevo ascoltato se non pochissimi brani. grazie per la condivisione.

[@fedecastaldi]

una emozione come poche provate prima,

[@fedecastaldi]

così grande solo maria callas con alfredo kraus

[@fabriziomariagarzi5534]

La Callas e' piu' grande in assoluto, con o senza Alfredo Kraus anche se la Ponselle e' davvero una tra le poche grandi Violette. Hector Panizza...altro che Toscanini..era straordinario, un grande direttore.

[@bodiloto]

+fabrizioncino,
prima di aprire la bocca per parlare delLa Ponselle devi ricordarti di
non dimenticare le parole della Riccardi, mi raccomando !...

[@fabriziomariagarzi5534]

Si, si, la Riccardi...molto simpatica.

[@Arambon]

Thank you

[@piacentinorossi7409]

Traviata,eccezionale opera sempre recente e bellissima.

[@haroldgaffney246]

Tibbett is the best Germont I ever heard

[@emtnz1569]

Rosa tiene un color de voz maravilloso. Me creo que Callas dijera de ella.... es más, la intuyo cómo un referente para ella.

[@batorlilia5841]

Je ne connaissais pas cette version de Traviata.

[@fabriziomariagarzi5534]

EPonselle, e' un puro caso che in alcuni punti la Callas gli assomiglia...certo cantava nei centri molto bene...lo stile era quello di allora...analisi poca, molto generico il tutto ma molto piacevole.Il fraseggio era quello in voga allora. Cabaletta alla fine del primo atto abbassatissima...perdoniamoglielo..era intonata.... almeno lei.

[@fedecastaldi]

indubbiamente giusto commento e sacrosantamente da perdonare ..... e per i motivi da te esposti

[@paulobarcelos2308]

Ponselle in aria sempre libera does not sing it in its original key, it is transposed down abusively, more than one tone down, to make this aria much easier to sing. This is a parody of sempre libera. If the singer cannot sing sempre libera in the original key written by Verdi, it would be honest not to sing Traviata. Tebaldi also transposed this aria an entire tone down. One has not the right to try to fool the public and the composer like that. How was that accepted by the maestro and the theater?

[@terrance7220]

Pasta also transposed contralto roles up for her to sing. It was a common practice. No one is paying you to be the guard dog of dead mans works. Also Ponselles second act duet with Germont is better than everyone else’s why don’t you listen to that.