Сначала было подумал, что урок будет скучный для тех, кто более менее в теме, но с в каждой минутой интрес возрастал вместе с полезностью излагаемых принципов с конкретными примерами. Спасибо, было очень познавательно. Еще бы больше примеров и разборов в различных стилях.
Денис, общался с Вами и тут, и в Вк. И вдруг такое видео. А я хоть и мультиинструменталист, но по специальности всё-таки барабанщик. Интересно, как Ваш профессионализм проявится в этой теме. Сейчас посмотрю по пути, потом добавлю комментарий.
Спасибо, Денис! Только решил раздобыть свои первые палки и пэд со стойкой, чтобы прокачать чувство ритма и метра, как вышло видео по ударным)) Приму это за хороший знак))) 👍
Денис, а four on floor это какой размер 4 / 4 или 2 / 4? Вы просто говорили на 20:19 , что если фигура повторяется, то наше мышление членит фигуры не так, как мы их записываем. В данном случае все вроде записано в 4/4 но по факту что это ?
Денис, подскажите пожалуйста, что нужно подразумевать под словом "метр" в груве? Метр - это некая регулярная (повторяющаяся) ритмическая фигура, которая способна обозначить и дать четкое представление о размере такта? Или же метр - это просто равноудаленное чередование сильных и слабых долей? Как это определяется в классических учебниках о теории музыки. Я просто запутался совсем (
Денис, что за дискриминация металла? Почему все примеры на каких-то фанках?! Можно же было взять за основу урока шикарный дез-металлический грув с конца 13-й минуты? 😆
Денис, спасибо, очень интересно. Это основные механизмы и работают во всех стилях, насколько я понимаю. Но как они выглядят на практике в тяжёлой музыке а-ля death metal с плотным звучанием в целом и ударными в частности? С двойной бочкой и бласт-битами?
Можно снять ролик о том, как правильно ходить, вот примерный набросок: В каждом шаге различают период опоры и период маха. Каждый из этих периодов разделяется на две основные фазы: Первая фаза - фаза передней опоры (амортизации). Начинается с постановки передней ноги на пятку и заканчивается моментом вертикального положения опорной ноги, продвижение тела происходит за счёт заднего толчка второй ноги. Вторая фаза - фаза задней опоры (отталкивания). Начинается с момента вертикального положения опорной ноги и заканчивается моментом её отрыва от опоры. Эта фаза является основной, обеспечивающей продвижение вперёд, создаёт условия для сохранения равновесия, обеспечивает перенос ноги в следующих двух фазах. Третья фаза - задняя фаза маха (задний шаг). Начинается с момента отрыва толчковой ноги от опоры и заканчивается моментом её вертикального положения, происходят подъём и «разгон» свободной ноги. Четвёртая фаза - передняя фаза маха (передний шаг). Начинается с момента вертикального положения свободной ноги и заканчивается моментом её постановки на пятку. Полный цикл движений в ходьбе - двойной шаг, состоит из двух одиночных шагов. Некоторые правила оптимальной походки: Руки двигаются зеркально относительно ног. То есть правая нога и правая рука не двигаются одновременно вперёд. Ноги всегда двигаются в противоположном направлении друг относительно друга. Туловище вращается в сторону ноги, находящейся впереди. То есть правое плечо смотрит в сторону левой стопы. Голова центрирована относительно шеи и не раскачивается по сторонам. Шаг начинается с поворота грудной клетки, а не с выноса ноги вперёд. Поворот грудной клетки запускает движение, тело как бы падает вперёд, но вовремя выставленная вперёд нога предотвращает дальнейшее падение. Нога выходит вперёд и касается пяткой поверхности. Перекат происходит через внешний край стопы, затем через пальцы до схождения с большого пальца.
Сколько людей повредили себе мышцы ног наивно полагая, что можно просто бегать без понимания физики процесса. Сколько сердце посадили не понимая какой пульс должен быть. Вот лишь часть последствий, связанных с наивным и так все понятно: Травмы коленных суставов Травмы голеностопа Стресс-переломы А программирование ударных и написания грува в разы сложнее и без знаний ни один человек в мире не напишет грув. Ни один. Даже тот, кто будет громче всех кричать, что ему теория не нужна. А потом откроет видос на ютубе, чтобы посмотреть а как там делать футуре хаус
@@studymusicru я и не спорю, что теория важна, но часто люди, пытаясь математически составить композицию, в итоге получают математику, а не музыку. Я на счет "плохих новостей", вряд ли Вы меня расстроите, ибо я своим хобби не претендую на звезды с неба. Но конечно интересно было бы послушать)
Хорошо, что хобби это отлично. А относительно математически составить композицию - хорошо, что этот спор уже выигран. Если математически невозможно составить композицию, то как это делает ИИ? А ведь 90% людей с трудом отличат музыку написанную ИИ от человека. Значит все таки дело не в методе? Вот допустимы вы услышите музыку, которую сочинили методом того, что вы называете математики (хотя я таких методов не знаю, хотя изучаю музыку и композицию уже почти 30 лет). И вот вам эта музыка понравилась, очень сильно. Но тут вы узнали, что ее сочинили математически. Вам что она станет меньше нравиться? Так вот главный вопрос - если итоговый результат дает музыку, которая нравится, то разве имеет значение КАКОЙ конкретно метод использовал автор? Кто то вон всю жизнь сэмплы нарезает и ни одно ноты не придумал, а при этом может и грэмми получить. Ну и что теперь считать этот метод плохим и осуждать?
@@studymusicru Денис, зря я сделал выпад в Вашу сторону, каюсь. Вы несете знания и это отлично. Просто в моменте подумал: - "господи, зачем же так усложнять очевидные вещи, схемы там рисовать.." Поэтому и сравнил с ходьбой (с обыкновенной, а не профессиональной) Настроение плохое ли, день не задался... Не прав. И против математики - я тоже ни чего не имею. Тут скорее был посыл на счет тех, кто нахватавшись поверхностных знаний, но не имея развитого музыкального чутья и мышления, начинает чувствовать себя чуть ли не композитором. А в итоге - пресные и скучные вещи. Но "правильные". (Да еще и в исполнении ярко-выраженного МИДИ). За 16 лет работы звукорежиссером в театре, я какой только музыки не наслушался. В общем тема тут не одна и они достаточно глубокие, в комментарии не влезут... Не держите зла на меня. Удачи.
Сначала было подумал, что урок будет скучный для тех, кто более менее в теме, но с в каждой минутой интрес возрастал вместе с полезностью излагаемых принципов с конкретными примерами. Спасибо, было очень познавательно. Еще бы больше примеров и разборов в различных стилях.
Спасибо!
Денис, общался с Вами и тут, и в Вк. И вдруг такое видео. А я хоть и мультиинструменталист, но по специальности всё-таки барабанщик. Интересно, как Ваш профессионализм проявится в этой теме. Сейчас посмотрю по пути, потом добавлю комментарий.
Огромное спасибо! ❤
Спасибо, очень полезное видео. Буду искать все упомянутые в этом видео уроки.
Спасибо,Денис! Замечательный урок.
Отличный урок! Сознание по ударным расширилось! Спасибо.
Спасибо большое за познавательный урок
Спасибо! Комментарий для поддержки и продвижения.
Очень полезно, спасибо, как всегда помогаете заполнить пробелы.
Спасибо, Денис! Только решил раздобыть свои первые палки и пэд со стойкой, чтобы прокачать чувство ритма и метра, как вышло видео по ударным)) Приму это за хороший знак))) 👍
Спасибо большое очень интересно,.😊
Спасибо ! Очень полезно.
Хорошее изложение всех основных принципов!
Спасибо
Очень крутое видео
Денис, а four on floor это какой размер 4 / 4 или 2 / 4? Вы просто говорили на 20:19 , что если фигура повторяется, то наше мышление членит фигуры не так, как мы их записываем. В данном случае все вроде записано в 4/4 но по факту что это ?
Классический в 4/4
спасибо
Денис, подскажите пожалуйста, что нужно подразумевать под словом "метр" в груве?
Метр - это некая регулярная (повторяющаяся) ритмическая фигура, которая способна обозначить и дать четкое представление о размере такта?
Или же метр - это просто равноудаленное чередование сильных и слабых долей? Как это определяется в классических учебниках о теории музыки.
Я просто запутался совсем (
Метр это то, что в реальном звучании реализуется в размере.
Денис, что за дискриминация металла? Почему все примеры на каких-то фанках?! Можно же было взять за основу урока шикарный дез-металлический грув с конца 13-й минуты? 😆
Денис, спасибо, очень интересно.
Это основные механизмы и работают во всех стилях, насколько я понимаю. Но как они выглядят на практике в тяжёлой музыке а-ля death metal с плотным звучанием в целом и ударными в частности? С двойной бочкой и бласт-битами?
Двойная бочка отвечает за пульсацию, бласт бит есть ни что иное как способ максимально ускорить тем, за счет принципов, обозначенных в уроке.
Можно снять ролик о том, как правильно ходить, вот примерный набросок: В каждом шаге различают период опоры и период маха. Каждый из этих периодов разделяется на две основные фазы:
Первая фаза - фаза передней опоры (амортизации). Начинается с постановки передней ноги на пятку и заканчивается моментом вертикального положения опорной ноги, продвижение тела происходит за счёт заднего толчка второй ноги.
Вторая фаза - фаза задней опоры (отталкивания). Начинается с момента вертикального положения опорной ноги и заканчивается моментом её отрыва от опоры. Эта фаза является основной, обеспечивающей продвижение вперёд, создаёт условия для сохранения равновесия, обеспечивает перенос ноги в следующих двух фазах.
Третья фаза - задняя фаза маха (задний шаг). Начинается с момента отрыва толчковой ноги от опоры и заканчивается моментом её вертикального положения, происходят подъём и «разгон» свободной ноги.
Четвёртая фаза - передняя фаза маха (передний шаг). Начинается с момента вертикального положения свободной ноги и заканчивается моментом её постановки на пятку.
Полный цикл движений в ходьбе - двойной шаг, состоит из двух одиночных шагов.
Некоторые правила оптимальной походки:
Руки двигаются зеркально относительно ног. То есть правая нога и правая рука не двигаются одновременно вперёд.
Ноги всегда двигаются в противоположном направлении друг относительно друга.
Туловище вращается в сторону ноги, находящейся впереди. То есть правое плечо смотрит в сторону левой стопы.
Голова центрирована относительно шеи и не раскачивается по сторонам.
Шаг начинается с поворота грудной клетки, а не с выноса ноги вперёд. Поворот грудной клетки запускает движение, тело как бы падает вперёд, но вовремя выставленная вперёд нога предотвращает дальнейшее падение.
Нога выходит вперёд и касается пяткой поверхности. Перекат происходит через внешний край стопы, затем через пальцы до схождения с большого пальца.
Сколько людей повредили себе мышцы ног наивно полагая, что можно просто бегать без понимания физики процесса. Сколько сердце посадили не понимая какой пульс должен быть. Вот лишь часть последствий, связанных с наивным и так все понятно:
Травмы коленных суставов
Травмы голеностопа
Стресс-переломы
А программирование ударных и написания грува в разы сложнее и без знаний ни один человек в мире не напишет грув. Ни один. Даже тот, кто будет громче всех кричать, что ему теория не нужна. А потом откроет видос на ютубе, чтобы посмотреть а как там делать футуре хаус
И я кстати надеюсь, что на этом видео не вы играете th-cam.com/video/j6oeJMmJK9s/w-d-xo.html
Иначе у меня для вас плохие новости
@@studymusicru я и не спорю, что теория важна, но часто люди, пытаясь математически составить композицию, в итоге получают математику, а не музыку. Я на счет "плохих новостей", вряд ли Вы меня расстроите, ибо я своим хобби не претендую на звезды с неба. Но конечно интересно было бы послушать)
Хорошо, что хобби это отлично. А относительно математически составить композицию - хорошо, что этот спор уже выигран. Если математически невозможно составить композицию, то как это делает ИИ? А ведь 90% людей с трудом отличат музыку написанную ИИ от человека. Значит все таки дело не в методе? Вот допустимы вы услышите музыку, которую сочинили методом того, что вы называете математики (хотя я таких методов не знаю, хотя изучаю музыку и композицию уже почти 30 лет). И вот вам эта музыка понравилась, очень сильно. Но тут вы узнали, что ее сочинили математически. Вам что она станет меньше нравиться? Так вот главный вопрос - если итоговый результат дает музыку, которая нравится, то разве имеет значение КАКОЙ конкретно метод использовал автор? Кто то вон всю жизнь сэмплы нарезает и ни одно ноты не придумал, а при этом может и грэмми получить. Ну и что теперь считать этот метод плохим и осуждать?
@@studymusicru Денис, зря я сделал выпад в Вашу сторону, каюсь. Вы несете знания и это отлично. Просто в моменте подумал: - "господи, зачем же так усложнять очевидные вещи, схемы там рисовать.." Поэтому и сравнил с ходьбой (с обыкновенной, а не профессиональной) Настроение плохое ли, день не задался... Не прав. И против математики - я тоже ни чего не имею. Тут скорее был посыл на счет тех, кто нахватавшись поверхностных знаний, но не имея развитого музыкального чутья и мышления, начинает чувствовать себя чуть ли не композитором. А в итоге - пресные и скучные вещи. Но "правильные". (Да еще и в исполнении ярко-выраженного МИДИ). За 16 лет работы звукорежиссером в театре, я какой только музыки не наслушался. В общем тема тут не одна и они достаточно глубокие, в комментарии не влезут... Не держите зла на меня. Удачи.
Спасибо за уроки, с удовольствием бы поддержал на патреоне, но после войны.
👍🏻
впервые. интересно
забавно, когда сказал хет на 34. я сразу стал слышать его таким
Понравилось, спасибо! Полезно и прокачивает.
Спасибо,Денис! Замечательный урок.
Спасибо ❤