Здравствуйте, Дмитрий! Уточните, пожалуйста, как лучше расположить пальцы, если речь идет не о классической постановке? (И как она, кстати, называется, в которой сейчас большинство играет?)
В этом ролике идет речь еще и о другом положении запястья. Как будто вы играете Alzapúa. Другими словами, палец "р" играет вершинкой (серединой) ногтя. Остальное видно в видео... Это никакого отношения не имеет к тому, как сейчас играет большинство. Я всегда говорю о свободе запястья, а сейчас это большая редкость.
@@creativeworkshopclassicsof7411 Благодарю, я имел ввиду есть ли какая-то разница, например, в расположении пальцев "ima" для отработки техники "p" в этом этюде. При классической постановке и другом распространенном ее варианте.
@@chernogorov1 Есть. Если внимательно посмотреть, то можно увидеть, что при классической постановке пальцы ima располагаются на первой струне (играем этюд только пальцем "р"), а при а-ля фламенковой (альсапо) - im.Чаще только i. Это, если мы играем без участия кисти (запястья). Только пальцем "р" играем. Развиваем разгибатель большого пальца. Также работаем над связкой pi (растяжкой между pi и независимостью этих пальцев).
Здравствуйте, Арсений! Если вторая фаланга пальца "р" будет согнута при игре (выпирать наружу), то НАСКОЛЬКО же мы будем вынуждены прогнуть третью фалангу (где ноготь), чтобы поиметь четкую атаку в басу? И выглядит это противоестественно... Достаточно обратить внимание на собственные руки в нашей повседневной жизни. Как они выглядят в свободном состоянии. Сомневаюсь, что фаланги будут торчать в разные стороны:)
Здравствуйте! Спасибо за поднятую тему! Занимаюсь по самоучителю, для себя(никуда не гонюсь, думаю за 10 лет научиться играть))), и там постоянно идет фраза, что большим пальцем нужно извлекать звук только движением второй фаланги пальца. А еще идет постоянная установка на такое защипывание струны, при котором кисть не вздрагивает, остается неподвижной. Т.е. весь палец неподвижен, работает только вторая фаланга(сгиб не должен выпирать). Вот смотрю постоянно за этим и все играют целым пальцем. Не знаю как дальше играть...
![Арпеджио. Тактильный контакт со струнами. [Дмитрий Нилов]](http://i.ytimg.com/vi/sBVa-TNGjwc/mqdefault.jpg)
Очень ценные уроки, Спасибо Дмитрий!
Всегда пожалуйста. Будут еще:)
Благодарю, Дмитрий!👍🙏
Ценю вашу работу, спасибо
Спасибо! Следите за обновлениями.
Техника прекрасная но вот игра под метроном неровная. Что типично для академических музыкантов
Здравствуйте! К сожалению, не понял из видео, какая должна быть траектория движения большого пальца - прямая или круговая (дугообразная) ?
Думаю, траектория овала.
@@creativeworkshopclassicsof7411 Хорошо. Спасибо!
Здравствуйте, Дмитрий! Уточните, пожалуйста, как лучше расположить пальцы, если речь идет не о классической постановке? (И как она, кстати, называется, в которой сейчас большинство играет?)
В этом ролике идет речь еще и о другом положении запястья. Как будто вы играете Alzapúa. Другими словами, палец "р" играет вершинкой (серединой) ногтя. Остальное видно в видео...
Это никакого отношения не имеет к тому, как сейчас играет большинство. Я всегда говорю о свободе запястья, а сейчас это большая редкость.
@@creativeworkshopclassicsof7411 Благодарю, я имел ввиду есть ли какая-то разница, например, в расположении пальцев "ima" для отработки техники "p" в этом этюде. При классической постановке и другом распространенном ее варианте.
@@chernogorov1 Есть.
Если внимательно посмотреть, то можно увидеть, что при классической постановке пальцы ima располагаются на первой струне (играем этюд только пальцем "р"), а при а-ля фламенковой (альсапо) - im.Чаще только i. Это, если мы играем без участия кисти (запястья).
Только пальцем "р" играем.
Развиваем разгибатель большого пальца. Также работаем над связкой pi (растяжкой между pi и независимостью этих пальцев).
@@creativeworkshopclassicsof7411 Я запутался, текстом очень долго и непонятно) Ладно, включу голову, попробую разными вариантами.
Вторая фаланга большого пальца должна сгибаться так написано в книге Пухоля.
Здравствуйте, Арсений!
Если вторая фаланга пальца "р" будет согнута при игре (выпирать наружу), то НАСКОЛЬКО же мы будем вынуждены прогнуть третью фалангу (где ноготь), чтобы поиметь четкую атаку в басу? И выглядит это противоестественно...
Достаточно обратить внимание на собственные руки в нашей повседневной жизни. Как они выглядят в свободном состоянии. Сомневаюсь, что фаланги будут торчать в разные стороны:)
Creative Workshop Classics of Sound DN Большой палец имеет всего две фаланги а остальные пальцы по три.Это описанно В книге Пухоля.
Ок! Тогда сустав и две фаланги:)
И ПЕРВАЯ фаланга НЕ должна торчать, как это часто мы видим.
Здравствуйте! Спасибо за поднятую тему! Занимаюсь по самоучителю, для себя(никуда не гонюсь, думаю за 10 лет научиться играть))), и там постоянно идет фраза, что большим пальцем нужно извлекать звук только движением второй фаланги пальца. А еще идет постоянная установка на такое защипывание струны, при котором кисть не вздрагивает, остается неподвижной. Т.е. весь палец неподвижен, работает только вторая фаланга(сгиб не должен выпирать). Вот смотрю постоянно за этим и все играют целым пальцем. Не знаю как дальше играть...
Прочитать невозможно. Нет резкости!
Что невозможно прочитать?)
Попробуйте поменять качество в настройках youtube на HD (максимальное). Или сменить и-нет провайдера...