This piece does not sound modern at all. The subject is the famous lamento bass that was very popular during Renaissance and Baroque. The Fantasia Chromatica is very impressive though, because it is fugue on lamento bass.
@@niccolopaganini4268 Absolute not: the lamento bass was used a lot in baroque times and how he harmonises it is how it was almost always done. Only because a lot of people do not expect chromatism in baroque and earlier times doesn't make it modern. Listen to Henry Purcell, especially his laments (who would have thought that), you will find this particular chormatic line a lot. The chromatic lamento bass is accompanied by almost non-chromatic voices. During romanticism the rhythm would not be that even, there would have been more chromatism.
Well, there's the whole Flemish School (active between nowaday's France, Belgium and the Netherlands) too, but still Sweelinck has had great influence.
Actually the main idea (the chromatic descending) is quite famous through the western music history since Late Renaissance and is called Passus Duriusculus, or Chromatic Fourth, which allows you to turn along the circle of fifths until you want to settle. Namely the sharp tones in the descending scale being the third of a dominant V (here, the first c# is of a-c#-e-g), and the flat ones being the seventh of the next dominant V, which actually happens to pretend like the tonic of the previous dominant chord because of its root (a-C#-e-f --> d-f#-a-C_NATURAL and so on). You can notice passus duriusculus in such many works that I could even say that almost every composer used it, from Sweelinck to Beethoven, from Bach to Chopin, from Byrd to Ravel. Ravel used a very interesting variant of this motive in the first movement of his Valses Nobles et Sentimentales (before the recap).
GOEDE VRIEND JAN PIETERZOONS SWEELINCK WAT IS DIT MOOI TOON- BALK EN JE TOON HELAAS BEN JE NOG MOEILIJK VOOR MIJ TE BEGRIJPEN MAAR IK VOEL JE WEL WAAR JE BENT EN WAT JE WIL ZIJN HOOG OF LAAG LANG OF DUN EN DAN OPEENS EEN VETE AANDUIDING HIER MOET IK WAT LANGER BLIJVEN HIER WACHT IK EVEN DE VOLGENDE TONEN WILLE KOMEN NEE HIER MOET IK ECHT WACHTEN HIER KOMEN WEER HOGEN TONEN AAN DIE ALTIJD WILLE SCHREEUWEN DAAR ZIJ GEHOORD WILLEN WORDEN NEEN WIJ WACHTEN MAAR EVEN WIJ LAGEN TONNEN ZIJN OOK BELANGRIJK ANDERS ZULLEN DE HOGEN TONEN WEERDE AANDACHT WILLEN NEMEN MAAR TOON JE ZIET TOCH DAT WIJ LAGEN TONEN DE MEERDERHEID ZIJN LAAT HET DE HOGEN TONNEN NIET HOREN ZE BLAZEN ZE JE ZO WEG HE TOON JE MAAKT MIJ BANG IK BEN MAAR EEN KLEIN TOON EN NOG LAAG OOK KOM NOU TOONTJE JE WE ZIJN ALLEMAAL GELIJK OMDAT WE ALLEMAAL IN HET ZELFDE ORGEL WONEN MAAR WE VLIEGEN ALS LUCHT WE ZIJN TOCH NIKS WEL WAAR WE ZIJN ALLEMAAL TONNEN DIE GEFLOTEN WILLEN WORDEN DOOR DE POMP EN VAN VAN HET ORGEL EN DE REGISTERS DIE OPEN EN DICHT VALLEN ALS ALS DE BEDIENDE VAN DE ORGELSPELLER TOCH BLIJF IK BANG VOOR DE LUCHT DIE DE HOGEN TONEN MET ZICH MEEBRENG TOON IK BEN OOK BANG ALS DE POMPER VAN HET ORGEL GEEN LUCHT MEER GEEFT DAN ZULLEN WE NOOIT GEBLAZEN WORDEN MAAR DE ORGELMAN ZAL TOCH WEL OP PASSEN DAT HIJ GOED LEEST EN DE HOOG TONEN IN DE GATEN ZAL HOUDEN TOT HET EINDEN VAN HET SPEL WIJ ALLE MAAL ZIJN HOREN MUZIEK TE ZIJN EN WE KUNNEN NIET ZONDER ELKAAR WIJ ZIJN ALLEMAAL ONTSTAAN WIJ ZIJN NIET ALLEEN MUZIEK TONEN MAAR SAMEN ZIJN UNIEK EN WE HOREN NIET BANG TE ZIJN VOOR WELKE TOON DAN OOK DAAROM TOONTJES VRAAG IK JULLIE OM GOED GELEZEN TE WORDEN DAT STAAT DUIDELIJK AAN GEVEN WIJ ZIJ NET ALS JE HIER LEEST EEN SOORT VAN LETTERS DIE EEN GELUID VORMEN EN DIT WILLEN ZIJN EN WIJ ZIJN EEN BOEK VOL VAN ZILVERWERK DAT GEHOORD WIL ZIJN EN MET LIEFDE GELEZEN WIL WORDEN OM ZO VAAK ALS WE WILLEN GELEZEN WORDEN EN OM GEZET WORDEN IN SCHOONHEID DAT MUZIEKTONEN WORDEN DAR HOEF JE DUS NIET BANG VOOR TE ZIJN DAT JE NIET GELEZEN WORD OF MUZIEK TOON ZAL ZIJN ER ZAL ALTIJD EEN BEGIN EN EEN MIDDELSTUK ZIJN EN EEN EINDEN ZIJN UIT DIT MUZIEK STUK VALT ALTIJD WEER VEEL TELLEREN EN ZAL NOOIT VERLOREN GAAN HET ZAL OOK ALTIJD WEER NIEUW ZIJN HOE VAAK JE HET OOK LEEST EN TE GEHOREN BRENGT HET BLIJFT ALTIJD EEN SOORT AVONTUUR ZEKER VOOR KINDEREN ALS JIJ KLEIN TOONJE DUS WEES NIET MEER BANG HET IS JE EIGEN NIEUWE LEVEN EN HET BEGINT NU WOUTER JOHN HENDRICK MAYFLOWER MEI BLOEM
The first time I heard of a composition titled chromatic fantasy was on a jaco pastorius record, I found out later Bach wrote it. Could this be the source of Bach's inspiration? The thing in g Dorian sounds remarkably like a prelude and fugue. Didn't Bach write a fugue in Dorian mode?
Sweelinck had been the teacher of Heinrich Scheidemann, Scheidemann instructed Jan Adam Reincken in Hamburg and Reincken himself had influenced Bach, who heard him playing in Hamburg.
The nickname "Dorian" was applied in the 19th century due to the absence of a flat in the key signature. In the early 18th century, the key signature of a minor key was often written without a flat for the 6th degree. The terms "major key" and "minor key" had not even come into general use at the time when Bach published WTC I.
It truly sounds fantastic! A very influential organist; brilliant!
Sweelinck was obviously far ahead - some modern pieces sound like this; love this piece and this performance. thanks for sharing it
This piece does not sound modern at all. The subject is the famous lamento bass that was very popular during Renaissance and Baroque. The Fantasia Chromatica is very impressive though, because it is fugue on lamento bass.
@@DJKLProductions The chromaticism and so gives you that modern impression when you look in what times he lived
@@niccolopaganini4268 Absolute not: the lamento bass was used a lot in baroque times and how he harmonises it is how it was almost always done. Only because a lot of people do not expect chromatism in baroque and earlier times doesn't make it modern. Listen to Henry Purcell, especially his laments (who would have thought that), you will find this particular chormatic line a lot.
The chromatic lamento bass is accompanied by almost non-chromatic voices. During romanticism the rhythm would not be that even, there would have been more chromatism.
Towering work. Towering performance..
Probably the most influential Dutch classical composer...
Well, there's the whole Flemish School (active between nowaday's France, Belgium and the Netherlands) too, but still Sweelinck has had great influence.
Damn what a piece... 🤯
Sublime, incontestable preuve de l existence de Dieu...
Bravo bravo bravo brilliance fantastic music super
Love to have the music - but why from a 19th century French Cavaillé-Colled edition?
It’s the guilmant edition, which is slightly easier to read than the original score
Great!
#OdedFriedGaon #OdedMusic #OdedTodaysClassicalCorner #Audioded
Beau
Apparently inspiration for Beethoven's Symphony 7
Source please?
@@j.j.5123 My ears.
Actually the main idea (the chromatic descending) is quite famous through the western music history since Late Renaissance and is called Passus Duriusculus, or Chromatic Fourth, which allows you to turn along the circle of fifths until you want to settle. Namely the sharp tones in the descending scale being the third of a dominant V (here, the first c# is of a-c#-e-g), and the flat ones being the seventh of the next dominant V, which actually happens to pretend like the tonic of the previous dominant chord because of its root (a-C#-e-f --> d-f#-a-C_NATURAL and so on). You can notice passus duriusculus in such many works that I could even say that almost every composer used it, from Sweelinck to Beethoven, from Bach to Chopin, from Byrd to Ravel. Ravel used a very interesting variant of this motive in the first movement of his Valses Nobles et Sentimentales (before the recap).
@@aktasluna ok nerd
@@yungsolidd ok
GOEDE VRIEND JAN PIETERZOONS SWEELINCK WAT IS DIT MOOI TOON- BALK EN JE TOON
HELAAS BEN JE NOG MOEILIJK VOOR MIJ TE BEGRIJPEN MAAR IK VOEL JE WEL WAAR JE BENT EN WAT JE WIL ZIJN HOOG OF LAAG LANG OF DUN EN DAN OPEENS EEN VETE AANDUIDING HIER MOET IK WAT LANGER BLIJVEN HIER WACHT IK EVEN DE VOLGENDE TONEN WILLE KOMEN NEE HIER MOET IK ECHT WACHTEN HIER KOMEN WEER HOGEN TONEN AAN DIE ALTIJD WILLE SCHREEUWEN DAAR ZIJ GEHOORD WILLEN WORDEN
NEEN WIJ WACHTEN MAAR EVEN WIJ LAGEN TONNEN ZIJN OOK BELANGRIJK ANDERS
ZULLEN DE HOGEN TONEN WEERDE AANDACHT WILLEN NEMEN MAAR TOON JE ZIET TOCH DAT WIJ LAGEN TONEN DE MEERDERHEID ZIJN LAAT HET DE HOGEN TONNEN NIET HOREN ZE BLAZEN ZE JE ZO WEG HE TOON JE MAAKT MIJ BANG IK BEN MAAR EEN KLEIN TOON EN NOG LAAG OOK KOM NOU TOONTJE JE WE ZIJN ALLEMAAL GELIJK
OMDAT WE ALLEMAAL IN HET ZELFDE ORGEL WONEN MAAR WE VLIEGEN ALS LUCHT
WE ZIJN TOCH NIKS WEL WAAR WE ZIJN ALLEMAAL TONNEN DIE GEFLOTEN WILLEN WORDEN DOOR DE POMP EN VAN VAN HET ORGEL EN DE REGISTERS DIE OPEN EN DICHT VALLEN ALS ALS DE BEDIENDE VAN DE ORGELSPELLER
TOCH BLIJF IK BANG VOOR DE LUCHT DIE DE HOGEN TONEN MET ZICH MEEBRENG
TOON IK BEN OOK BANG ALS DE POMPER VAN HET ORGEL GEEN LUCHT MEER GEEFT
DAN ZULLEN WE NOOIT GEBLAZEN WORDEN MAAR DE ORGELMAN ZAL TOCH WEL OP
PASSEN DAT HIJ GOED LEEST EN DE HOOG TONEN IN DE GATEN ZAL HOUDEN TOT HET EINDEN VAN HET SPEL WIJ ALLE MAAL ZIJN HOREN MUZIEK TE ZIJN
EN WE KUNNEN NIET ZONDER ELKAAR WIJ ZIJN ALLEMAAL ONTSTAAN WIJ ZIJN NIET ALLEEN MUZIEK TONEN MAAR SAMEN ZIJN UNIEK EN WE HOREN NIET BANG TE ZIJN
VOOR WELKE TOON DAN OOK DAAROM TOONTJES VRAAG IK JULLIE OM GOED GELEZEN
TE WORDEN DAT STAAT DUIDELIJK AAN GEVEN WIJ ZIJ NET ALS JE HIER LEEST
EEN SOORT VAN LETTERS DIE EEN GELUID VORMEN EN DIT WILLEN ZIJN EN WIJ ZIJN EEN BOEK VOL VAN ZILVERWERK DAT GEHOORD WIL ZIJN EN MET LIEFDE GELEZEN WIL WORDEN OM ZO VAAK ALS WE WILLEN GELEZEN WORDEN EN OM GEZET WORDEN
IN SCHOONHEID DAT MUZIEKTONEN WORDEN DAR HOEF JE DUS NIET BANG VOOR
TE ZIJN DAT JE NIET GELEZEN WORD OF MUZIEK TOON ZAL ZIJN ER ZAL ALTIJD
EEN BEGIN EN EEN MIDDELSTUK ZIJN EN EEN EINDEN ZIJN UIT DIT MUZIEK STUK VALT ALTIJD WEER VEEL TELLEREN EN ZAL NOOIT VERLOREN GAAN HET ZAL OOK ALTIJD WEER NIEUW ZIJN HOE VAAK JE HET OOK LEEST EN TE GEHOREN BRENGT HET BLIJFT
ALTIJD EEN SOORT AVONTUUR ZEKER VOOR KINDEREN ALS JIJ KLEIN TOONJE
DUS WEES NIET MEER BANG HET IS JE EIGEN NIEUWE LEVEN EN HET BEGINT NU
WOUTER JOHN HENDRICK MAYFLOWER MEI BLOEM
Ik begrijp niet helemaal wat je bedoelt... met vr. groet, Willem Mengelberg
Bro chill
Amfetamine wouter?
honestly slay
The first time I heard of a composition titled chromatic fantasy was on a jaco pastorius record, I found out later Bach wrote it. Could this be the source of Bach's inspiration? The thing in g Dorian sounds remarkably like a prelude and fugue. Didn't Bach write a fugue in Dorian mode?
+scottbos68 Yes Sweelinck predates Bach almost a century - Sweelinck is (one of) the shoulders that Bach stood on, you could say.
Sweelinck had been the teacher of Heinrich Scheidemann, Scheidemann instructed Jan Adam Reincken in Hamburg and Reincken himself had influenced Bach, who heard him playing in Hamburg.
Bach was a very regressive composer, meaning he drew heavily on the past. A lot of Bach’s music is modal, especially his chorales
@@jacemankins Many of the traditional Lutheran chorales tunes in use in Bach's time were modal, but his settings of those tunes were not modal.
The nickname "Dorian" was applied in the 19th century due to the absence of a flat in the key signature. In the early 18th century, the key signature of a minor key was often written without a flat for the 6th degree. The terms "major key" and "minor key" had not even come into general use at the time when Bach published WTC I.
Very very fast, but a good performance nonetheless
1,000th like.
that was scary for a while also it sounds French