In 1952, I was gifted a micro groove vinyl of this. I was 15 going on 16, I was also given a very nice phonograph. Needless to say this music has been stuck in my head for many years,
I saw a HS marching band perform a variation of this song in 2016, after my matching band performance. Was such a lovely melody, glad I found out the song name earlier this year. Which lead me to find this video.
I found an old 78 of this in my parents’ pile of records in our basement in the 1950s. I listened to it over and over again. I only discovered this film version recently. Thank you so much for this upload.
She is exquisite. Everything -- Balanchine's choreography, the camera direction, the great music by Richard Rodgers -- but most of all, the great Vera Zorina herself.
Just to say, that's only Eddie some of the time. Both he and Mr. Balanchine told me when he was cast the producers at Warner Bros. did not know the part required technically difficult stuff. Balachine used another dancer for the lower half of body close-ups.) Funny that Bolger, who played the part on Broadway in 1936, was filming The Wizard of Oz for MGM around that time. Mr. B also told me that he directed the cameras since the director "didn't know what to do with dance." So this is actually George Balanchine's film, too. It's so terrific, no?
Yeah, but where are the lyrics? Lorenz Hart did equally brilliant work (arguably more so) and some of the songs are standards to these day. What were they thinking? This musical can't be seen anymore. They had a chance to preserve something like the original stage version, with Zorina in the cast. They preserved Balanchine's dance--but with a non-dancer, Albert (who is surprisingly good, but still--not a dancer, or a singer). All you can say for this film is we have Zorina at her peak, and her peak was something to see.
This is the best version of this ever!!! That Vera is unbelievably marvelous. She's really got a lots moves. Eddie Albert here is a surprise to me, but well done. This video is pure gold.
What a wonderful and haunting melody this music has..The production as well as the music, seems to me to have a mixture of the sublime and the silly in it...The haunting and sublime refrain melody of profound beauty, blows me away! Well done Richard Rogers, well done!
The silly elements had a good artistic lineage. It was still the age of surrealism which often included comic elements in the dream like sequences. Also in the ballet world choreographers like Massine Najinska ( Najinsky’s sister ) used comedy and even slap stick . What surprises me is the way Balanchine and Zorina blend elements of classical ballet, acrobatics and show dancing to create a movement vocabulary that fits in the speakeasy street life setting, yet allows for more sensitive expression of deeper feelings.Thank you for sharing .
Wow.... I'd forgotten (if I ever knew) that Eddie Albert could dance. Wonderful to see Zorina as well.. And the great James Wong Howe as the cinematographer.
Please note in the credits, (how nice that the credits are given with this clip), “‘Slaughter On Tenth Avenue’ sequence photographed by Sol Polito, A.S.C.” The credits do not say, however, that, for that ballet at least, the costumes are not “by Orry-Kelly”, but recreate the distinctive designs of Irene Sharaff for the Broadway show. I remember Eddie Albert saying in an interview for a PBS Balanchine program, that he was worried about being cast in the film. “I’m not a dancer.” But Balanchine said “I’ll make you a dancer.” From Wikipedia: “According to John Reid, ‘Albert is no dancer...But with the aid of a visual double for one or two shots plus post-synched taps, he actually manages rather well, and even duets with the great Zorina with reasonable facility.’"
Knowing the music, but never having seen the sequence/film, I was on the edge of my seat at the end...What brilliance! Richard Rodgers really was ahead of his field, working with the best dramatic and balletic people in the business. Wow...Thank you for uploading this treasure..Consider yourself subscribed!
It's fascinating to see this, but also frustrating. 'On Your Toes' is one of the great stage musicals of the 30's, one of Rodgers & Hart's best. It has two of the ultimate American song standards--'Glad To Be Unhappy' and 'There's A Small Hotel.' But they're both relating to Frankie, the female songwriter, who is in love with Junior, and ultimately it's her who saves Junior from the gunman, leading him to choose her. However, Zorina was a sensation on Broadway--you can easily see why--so when they made the film, they chose to emphasize her, and cut Frankie's character out entirely. Without her, not much point doing the songs written for her. In the stage musical, Junior is really torn between the two--he's in love with Frankie and in lust with Vera. Vera, however, just sort of likes Junior. There's no deep feeling. She walks away with a shrug after he chooses Frankie. The result is, Balanchine's choreography is preserved, along with Zorina's remarkable performance, and that's something. But since Ray Bolger, who played opposite her onstage, was no romantic lead, they gave it to Eddie Albert, who obviously worked his ass off to do the best he possibly could. And it's not good enough to compensate for losing the songs, and the central theme of the show--true love vs. true lust. Song vs. Dance. The funny thing is, Hart really pushed for this show, even though its centerpiece was a number without any lyrics. It must have hurt when they did the movie without a single word he wrote in it.
Here it is 2020 and I have never seen this movie. I LOVE IT and the song "Slaughter on 10th Ave." which I have been knowing since about 1954, but didn't know it came from "On Your Toes". Thank you to the person who told me about the movie. I had no idea Eddie Albert could dance like this. He was so good looking! The dancing is just fabulous! Thanks for showing this video!! . . .SYLVIA! 8/24/2020
This is terrific! What a find. The New York City Ballet has done it the last couple of years, and City Center did the musical a few years ago (if you were really lucky, you could see both inside the same week back around 2012 or 2013). This is a great treat, I did not know it existed.
That was Cool, first time that I could remember seeing Eddie Albert dance And Vera Zorina was Beautiful, I saw this later in one of the neighborhood theaters with Gene Kelly and Vera Ellen.
eogg25, yes, the sequence with Gene Kelly and Vera Ellen was in MGM's Words and Music 1948. I had seen Words and Music as a child on TV. That was the first time I ever saw Slaughter On Tenth Avenue. Now that I have seen this 1939 version, I can compare distinct styles. I would not have a preference because I can appreciate both sequences.
Until now, I only knew the music from... guitarist Mick Ronson's interpretation of it from his album of the same name. Had no idea it was a Richard Rogers song.
As Balanchine choreographed both the Broadway show and the film version of ON YOUR TOES, why did Rodgers call this number SLAUGHTER ON TENTH AVENUE when the scene is obviously set in the Paris of the Apache dancers and not Manhattan? The great Balanchine was the first to mix jazz rhythms with ballet this way. Without him there would never have been Jerry Robbins or Michael Kidd. Genius!
My parents had a film themes album with this music on it which I played and played, lovely to see it acted out as well as hear, thanks to TH-cam, Eddie Albert puts me in mind of another great actor, dancer, Patrick Swayzie (surname probably spelt wrong)!
I read that most of the songs were cut. Could someone confirm this? What is the point of adapting a Rodgers and Hart musical while not using almost all the songs?
Краткое содержание: Этот спектакль-мюзикл повествует о том, как некоему Джуниору Доналу Филу II, бывшему чечеточнику и учителю танцев, ставшему профессору музыки и композитору (родители заставили его учиться музыки и отказаться от танцев), пришла неожиданно и спонтанно идея о создании своего нового джазового балета со своим участием на сцене Бродвея для русской труппы балета Сергея Александровича (прототипом которого является балет Русские сезоны Сергея Дягилева). Он влюбляется в приму балерину русского балета Веру Баронову, которая и помогла осуществить его мечту и совместно с ребятами переубедили поставить шефа Сергея Александровича инновационный джазовый балет на сцене Бродвея. В начале балета Вера Баронова танцует стриптиз-шоу - сцену кордебалета в ночном кабаре захудалого района окраины города Нью-Йорка. Её замечает влюбленный танцор-чечеточник и предлагает ей совместный танец любви, после которого её ревнивый друг-гангстер замечает Веру Баронову с ним и стреляет в балерину по сценарию мюзикла и в этой оперетте есть сцена похорон балерины, где она падает замертво. В последствии Джуниор сам застрелил ревнивого друга Веры в спектакле. На самом деле Вера Баронова остается жива, а её ревнивый друг- балерун вне спектакля за сценой (её так сказать «Ромео»), влюбленный, как и Джуниор, а также танцевальный партнер - Константин Моросин, завидует Джуниору и тайно со своими друзьями делает заговор и нанимает двоих гангстеров-убийц, которые задумали план действий преступления в оперном театре - стрелять в Джуниора в конце спектакля. Перед последним финальным танцем и проведением темы Джуниора предупреждают о злоумышленном убийстве, и он видит настоящих гангстеров-убийц в театре, коего он является мишенью и поэтому он танцует чечетку (степ) 4 раза одну и ту же финальную танцевальную мелодию с оркестром в спектакле «На цыпочках», дабы гангстер не выстрелил из пистолета на него с балкона театра. И наконец следует развязка - друзья его вызывают полицию, приезжают в театре полицейские, которые арестовывают гангстеров вместе с Константином Моросиным. И, как полагается в Голливудских кинофильмах, все заканчивается хеппи-эндом (счастливый конец) - Джуниор остается жив, публика в восторге от постановки джазового балета и сопровождает Джуниора, Веру и труппу русского балета морем оваций. Родители встречают восторженно Джуниора и говорят ему, что они были не правы насчёт танцев - сцена его призвание! Вера и Джуниор живут долго и счастливо вместе. Мюзикл «На цыпочках» в 2-х актах был впервые поставлен на сцене театра Бродвея выдающемся американским хореографом грузинского происхождения эмигрант с Российской империи - Джорджем Баланчиным (рус. Георгий Баланчивадзе) - первая роль была отдана русской балерине Тамаре Жеве (Жевержеевой) - солистка труппы Мариинского театра. Впоследствии в Голливудской версии и единственном фильме «На цыпочках» 1939 года с хореографией Дж. Баланчина, снятый киностудией Метро-Голдвин Майер, главную роль отдали знаменитой актрисе и балерине Вере Зориной. Последняя постановка на Бродвее была в 1983 году и опять была исполнена главная роль русской и советской балериной - Никитой Макаровой. Впервые в этой сцене из мюзикла Бродвея «На цыпочках» 1936 год в джазовом балете «Убийство на 10 авеню» была предпринята попытка соединить классический европейский балет с элементами джаза, модерновых и инновационных ритмов новых танцев, таких, как чарльстон, шимми, кейк-уолк, уан-степ, регтайм и т.д. Эта сцена до сих пор в Америке очень популярна и вошла в классику музыки шедевров Бродвея и мировой хореографии - есть много джазовых версий, исполняемых различными биг-бендами и джаз-оркестрами, пианистами, а также играют оригинальную симфоническую версию оригинала Бродвея.
Оригинальная версия «Убийства на Десятой авеню» была написана Роджерсом в 1936 году и Лоренцом Харом, в мюзикле «На цыпочках» 1936 года, и показал Рэя Болджера как "танцора-чечеточника" и Тамара Джева как "Стриптизершу". Первый полномасштабный балет в мюзикле и первое бродвейское шоу с расширенной хореографией на Бродвее Джорджа Баланчина. На цыпочках 1936 было также первым из четырех мюзиклов Роджерса и Харта, поставленных Баланчиным в течение 1930-х. История в рамках истории, это говорит рассказ о ревнивом первом танцовщике, который нанимает головореза, чтобы убить конкурента во время премьеры нового балета. Балет -Убийство на Десятой авеню - касается захудалых нищих жителей, которые проживают около нью-йоркской береговой линии, где часто происходят ссоры. В контексте этого потертого урегулирования «Чечеточник» влюбляется в «Стриптизершу» и обнаружен с нею после закрытия владельцем клуба, Крупным Боссом, который случайно стреляет в нее. "Трупу" Стриптизершы удается спасти и она предупреждает его о реальном заговоре убийства, и однажды знающий, что головорез, который сидит в одной из залов театра, планирует стрелять в него, когда он прекращает танцевать, «Чечеточник» продолжает танцевать и повторять заключительную музыкальную фразу до упаду, пока полиция не прибывает и не схватывает ганстеров. «На цыпочках» 1936 был первым Бродвейским мюзиклом, который сделал драматическое использование классического танца и включил джаз в партитуру балета.
Ричард Роджерс. Бродвейский мюзикл «На цыпочках» 1936 год. Либретто 1-е действие На сцене водевиля Фил Долан II, его жена Лили и его сын Джуниор исполняют ночное представление, но впоследствии в раздевалке, родители говорят Джуниору, что он должен пойти в школу. Пятнадцать лет спустя, как было предсказано, Джуниор работает учителем музыки в Университете. У него есть два талантливых студента: Сидни Кон и Фрэнки Фрейн. Сидни написал многообещающий джазовый балет, затем Фрэнки ловит Джуниора, танцующий один в классе (раскрывающий его "секретное прошлое"), и он вводит его к менеджеру труппы российского Балета, взамен слушания его песни - Пегги. В квартире Веры Бароновой, звезде российского Балета, Пегги, менеджер, с энтузиазмом рассказывает Сергею Александровичу (прототипом которого является балет Сергея Дягилева), директору русской труппы балета в Нью-Йорке , о новом джазовом балете. Он не интересуется ничем новым - он даже не признает, что Революция 1905 года произошла! Джуниор прибывает тогда, как Вера была у возлюбленного партнера по фильму / неверного любовника Морозина, который смотрит русский матч. Другие уезжают, так, чтобы Вера и Жуниор могли обсудить новый балет, но это приводит к новой запутанности. Назад в классе, Фрэнки ревнует Джуниора к историям о Вере, и русские (Пегги обещала ему шанс танцевать в кордебалете), и они оба желание, они были вдали от всего этого. При открытии балета «Принцесса Зенобия» младшей говорят, что один из танцоров находится в тюрьме, и он должен занять свое место, но на сцене он получает все свои шаги, ритмы и косоглазые положения и делает посмешище балета. Но аудитория любит его, тем не менее. 2-е действие Сергей, Пегги, Вера, Моросин и Джуниор слушали джазовый балет. Мнения смешаны, и Вера и Морозин все еще спорят, поскольку он становится все более и более ревнующим к Джуниору. У бедного Джуниора есть любовные проблемы, также: он расстраивает Фрэнки, собираясь обедать с Верой (по деловым причинам) вместо нее, но она "Рада быть Недовольной"(Glad To Be Unhappy) Тогда Пегги, Сергей, и часть компании посещают школу Джуниора, Сергей Александрович приехал, чтобы сообщить плохие новости, что он не будет делать джазового балета, но Пегги убеждает его, угрожая вытащить миллион долларов, который она поместит в компанию, как вложение. После того, как объявление Сергея, что следующее представление будет «Убийство на Десятой авеню», класс, организовывает номер под названием "На цыпочках", в котором ловко объединены джаз студентов и классическая музыка труппы русского балета. На репетиции возрастает ревность Константина Моросина к Джуниору, он борется с Сергеем Александровичем и пробивается к нему, внезапно делая Джуниора новой звездой. Оскорбленный Моросин составляет заговор со своим другом-гангстером, Луи, чтобы стрелять в Джуниора в конце исполнения. Джо, швейцар стадии, подслушивает и предупреждает Фрэнки. На сцене Джуниор был предупрежден и он предупреждает дирижёра, чтобы избежать заключительной громкой кульминации, которая покрыла бы выстрел, таким образом, он держит оркестр, играющий последние несколько тактов музыки много раз, поскольку Джуниор танцует отчаянно, чтобы помешать стрелку стрелять, пока полиция не арестовывает его. После вызова на поклон Фрэнки схватывает Джуниора и поражен увиденным, что его родители ждут, чтобы поздравить его. Учитель музыки возвратился к своему родному дому -к сцене.
To think that Vera Zorina is the ancestor of the music group TEEN. Not that I discovered TEEN first 😉. Kind of funny that I found this old gem before something close to my age/generation.
Marcel Audubon, that is a very good question. I have seen Bolger dance in some of his early films like The Great Ziegfeld. It gives you an idea of the Bolger style.
Zorina was originally cast as Maria in 'For Whom the Bell Tolls' and was replaced by Ingrid Bergman after two weeks. The decision had as much to do with her acting as it did the immense pressure from Hemingway to secure the role for I.B.
if you're not a billionaire kid like young Donald Trump, you can't shun service in the imperial wars. I think more commendable is his social and environmental activism in the 70s.
I'm not praising Albert because he enlisted, I'm crediting him for saving 47 stranded Marines while under heavy machine gun fire during the battle of Tarawa. Is that really less commendable than supporting environmental causes?
@@charlesbehlen6225 his courage and ability in this situation are, indeed. he did what was morally right. as to your question, I can hardly think of more important issue than the continuous corporate destruction of the world we all live in.
Bottom line: Walking a picket line or writing a check doesn't trump risking a violent death to save others. That Albert did both makes him, in my estimation, great man. I donate to political candidates who are committed to holding the banksters and corporatists' feet to the fire, but that doesn't mean I'll ever be the man Albert was.
Eddie was one of those great "can-do" performers. Even if he'd never done something, he was willing to give it the old college try. And as you noted, he was one of Hollywood's many WWII heroes.
'Girl Hunt' in 'The Band Wagon' is said to be a spoof of Mickey Spillane, but I detect a vibe from this piece too. However to my mind Cyd Charisse adapts more convincingly than Zorina.
Why is this video named Slaughter on Tenth Avenue? That song wasn't even written until the 50s, the theme for the 1957 film of the same name. It has nothing to do with this video.
In 1952, I was gifted a micro groove vinyl of this. I was 15 going on 16, I was also given a very nice phonograph. Needless to say this music has been stuck in my head for many years,
It's beautiful music.
I saw a HS marching band perform a variation of this song in 2016, after my matching band performance. Was such a lovely melody, glad I found out the song name earlier this year. Which lead me to find this video.
I found an old 78 of this in my parents’ pile of records in our basement in the 1950s. I listened to it over and over again. I only discovered this film version recently. Thank you so much for this upload.
My parents had this on 78rpm back in the 50s. I listened to it over and over.
She is exquisite. Everything -- Balanchine's choreography, the camera direction, the great music by Richard Rodgers -- but most of all, the great Vera Zorina herself.
Eddie Albert too! I assume that's the guy dancing his ass off in order to not be killed lol
Check her out in the comedy "I Was an Adventuress" with Eric von Stroheim & Peter Lorre as a trio of con artists.
Just to say, that's only Eddie some of the time. Both he and Mr. Balanchine told me when he was cast the producers at Warner Bros. did not know the part required technically difficult stuff. Balachine used another dancer for the lower half of body close-ups.) Funny that Bolger, who played the part on Broadway in 1936, was filming The Wizard of Oz for MGM around that time. Mr. B also told me that he directed the cameras since the director "didn't know what to do with dance." So this is actually George Balanchine's film, too. It's so terrific, no?
Yep - that is the magic of cinematography - up to now I would have sworn it was all Eddie. Thanks for the history.
The music composed for this play was state-of-the-art.
There was nothing like it composed before. Some of Richard Rogers best work ever.
Yeah, but where are the lyrics? Lorenz Hart did equally brilliant work (arguably more so) and some of the songs are standards to these day. What were they thinking? This musical can't be seen anymore. They had a chance to preserve something like the original stage version, with Zorina in the cast. They preserved Balanchine's dance--but with a non-dancer, Albert (who is surprisingly good, but still--not a dancer, or a singer).
All you can say for this film is we have Zorina at her peak, and her peak was something to see.
This is the best version of this ever!!! That Vera is unbelievably marvelous. She's really got a lots moves. Eddie Albert here is a surprise to me, but well done. This video is pure gold.
What a wonderful and haunting melody this music has..The production as well as the music, seems to me to have a mixture of the sublime and the silly in it...The haunting and sublime refrain melody of profound beauty, blows me away! Well done Richard Rogers, well done!
"Of profound beauty" Absolutely. I cant hear it without sobbing. Well said...thanks!!!!
The silly elements had a good artistic lineage. It was still the age of surrealism which often included comic elements in the dream like sequences. Also in the ballet world choreographers like Massine Najinska ( Najinsky’s sister ) used comedy and even slap stick . What surprises me is the way Balanchine and Zorina blend elements of classical ballet, acrobatics and show dancing to create a movement vocabulary that fits in the speakeasy street life setting, yet allows for more sensitive expression of deeper feelings.Thank you for sharing .
I didn't know Eddie Albert could tap dance! Love this song. Thanks very much for uploading. It was great to see and hear the original version.
George Balanchine who choreographed made Eddie Albert a dancer. I thought Eddie did a nice job.
Wow.... I'd forgotten (if I ever knew) that Eddie Albert could dance. Wonderful to see Zorina as well.. And the great James Wong Howe as the cinematographer.
Please note in the credits, (how nice that the credits are given with this clip), “‘Slaughter On Tenth Avenue’ sequence photographed by Sol Polito, A.S.C.”
The credits do not say, however, that, for that ballet at least, the costumes are not “by Orry-Kelly”, but recreate the distinctive designs of Irene Sharaff for the Broadway show.
I remember Eddie Albert saying in an interview for a PBS Balanchine program, that he was worried about being cast in the film. “I’m not a dancer.” But Balanchine said “I’ll make you a dancer.”
From Wikipedia: “According to John Reid, ‘Albert is no dancer...But with the aid of a visual double for one or two shots plus post-synched taps, he actually manages rather well, and even duets with the great Zorina with reasonable facility.’"
Watched Green Acres as a child, this is a nice surprise!
@@all-world-all-time Thank you for your scholarly comment.
Green acres
Me too right?
Eddie Albert?!?! Wow, I didn't know he could dance. Thanks for posting. Eddie Albert worked with Mr B!
Knowing the music, but never having seen the sequence/film, I was on the edge of my seat at the end...What brilliance! Richard Rodgers really was ahead of his field, working with the best dramatic and balletic people in the business. Wow...Thank you for uploading this treasure..Consider yourself subscribed!
It's fascinating to see this, but also frustrating. 'On Your Toes' is one of the great stage musicals of the 30's, one of Rodgers & Hart's best. It has two of the ultimate American song standards--'Glad To Be Unhappy' and 'There's A Small Hotel.' But they're both relating to Frankie, the female songwriter, who is in love with Junior, and ultimately it's her who saves Junior from the gunman, leading him to choose her.
However, Zorina was a sensation on Broadway--you can easily see why--so when they made the film, they chose to emphasize her, and cut Frankie's character out entirely. Without her, not much point doing the songs written for her. In the stage musical, Junior is really torn between the two--he's in love with Frankie and in lust with Vera. Vera, however, just sort of likes Junior. There's no deep feeling. She walks away with a shrug after he chooses Frankie.
The result is, Balanchine's choreography is preserved, along with Zorina's remarkable performance, and that's something. But since Ray Bolger, who played opposite her onstage, was no romantic lead, they gave it to Eddie Albert, who obviously worked his ass off to do the best he possibly could. And it's not good enough to compensate for losing the songs, and the central theme of the show--true love vs. true lust. Song vs. Dance.
The funny thing is, Hart really pushed for this show, even though its centerpiece was a number without any lyrics. It must have hurt when they did the movie without a single word he wrote in it.
Thanks for posting this! I love this version
Here it is 2020 and I have never seen this movie. I LOVE IT and the song "Slaughter on 10th Ave." which I have been knowing since about 1954, but didn't know it came from "On Your Toes". Thank you to the person who told me about the movie. I had no idea Eddie Albert could dance like this. He was so good looking! The dancing is just fabulous! Thanks for showing this video!! . . .SYLVIA! 8/24/2020
This is terrific! What a find. The New York City Ballet has done it the last couple of years, and City Center did the musical a few years ago (if you were really lucky, you could see both inside the same week back around 2012 or 2013). This is a great treat, I did not know it existed.
That was Cool, first time that I could remember seeing Eddie Albert dance And Vera Zorina was Beautiful, I saw this later in one of the neighborhood theaters with Gene Kelly and Vera Ellen.
eogg25, yes, the sequence with Gene Kelly and Vera Ellen was in MGM's Words and Music 1948. I had seen Words and Music as a child on TV. That was the first time I ever saw Slaughter On Tenth Avenue. Now that I have seen this 1939 version, I can compare distinct styles. I would not have a preference because I can appreciate both sequences.
@@brianoyler4777 see
Mick Ronson brought me here....I didn't know Mr. Green Acres could dance.
BRILLIANT!!! And great to see what the John WIlson Orchestra did with this at the 2012 Prom.
Just saw Pacific Northwest Ballet perform this! So cool to see the original!
Thank you!!
Ray Bolger danced the male lead in the original B'way production. :)
I take it Ray didn't get this job as he was engaged eleswhere.Pity, I would have liked to see him dance this.
@@amybaker4654 I as well. If this was 1939, he may have been too busy trying to get a brain. :)
@@taylormaddux8433 !
Had no idea Eddie Albert danced, I always liked him
The era of song and dance men. Even those who were not great or professional pulled both off quite well. The women were natural at it.
He also appears in the PBS documentary on Balanchine.
So wish I could find the full movie :( It seems unavailable everywhere
Until now, I only knew the music from... guitarist Mick Ronson's interpretation of it from his album of the same name. Had no idea it was a Richard Rogers song.
Wow! didn't know Eddie Albert could dance. Amazing.
Apparently, he didn't know it, either! See @SpringFloor's comment a couple of clicks back.
As Balanchine choreographed both the Broadway show and the film version of ON YOUR TOES, why did Rodgers call this number SLAUGHTER ON TENTH AVENUE when the scene is obviously set in the Paris of the Apache dancers and not Manhattan? The great Balanchine was the first to mix jazz rhythms with ballet this way. Without him there would never have been Jerry Robbins or Michael Kidd. Genius!
...by the way, a Georgian in exile!
My parents had a film themes album with this music on it which I played and played, lovely to see it acted out as well as hear, thanks to TH-cam, Eddie Albert puts me in mind of another great actor, dancer, Patrick Swayzie (surname probably spelt wrong)!
What an opening sequence!
I read that most of the songs were cut. Could someone confirm this? What is the point of adapting a Rodgers and Hart musical while not using almost all the songs?
Краткое содержание:
Этот спектакль-мюзикл повествует о том, как некоему Джуниору Доналу Филу II, бывшему чечеточнику и учителю танцев, ставшему профессору музыки и композитору (родители заставили его учиться музыки и отказаться от танцев), пришла неожиданно и спонтанно идея о создании своего нового джазового балета со своим участием на сцене Бродвея для русской труппы балета
Сергея Александровича (прототипом которого является балет Русские сезоны Сергея Дягилева). Он влюбляется в приму балерину русского балета Веру Баронову, которая и помогла осуществить его мечту и совместно с ребятами переубедили поставить шефа
Сергея Александровича инновационный джазовый балет на сцене Бродвея.
В начале балета Вера Баронова танцует стриптиз-шоу - сцену кордебалета в ночном кабаре захудалого района окраины города Нью-Йорка. Её замечает влюбленный танцор-чечеточник и предлагает ей совместный танец любви, после которого её ревнивый друг-гангстер замечает Веру Баронову с ним и стреляет в балерину по сценарию мюзикла и в этой оперетте есть сцена похорон балерины, где она падает замертво. В последствии Джуниор сам застрелил ревнивого друга Веры в спектакле. На самом деле Вера Баронова остается жива, а её ревнивый друг- балерун вне спектакля за сценой (её так сказать «Ромео»), влюбленный, как и Джуниор, а также танцевальный партнер - Константин Моросин, завидует Джуниору и тайно со своими друзьями делает заговор и нанимает двоих гангстеров-убийц, которые задумали план действий преступления в оперном театре - стрелять в Джуниора в конце спектакля.
Перед последним финальным танцем и проведением темы Джуниора предупреждают о злоумышленном убийстве, и он видит настоящих гангстеров-убийц в театре, коего он является мишенью и поэтому он танцует чечетку (степ) 4 раза одну и ту же финальную танцевальную мелодию с оркестром в спектакле «На цыпочках», дабы гангстер не выстрелил из пистолета на него с балкона театра. И наконец следует развязка - друзья его вызывают полицию, приезжают в театре полицейские, которые арестовывают гангстеров вместе с Константином Моросиным. И, как полагается в Голливудских кинофильмах, все заканчивается хеппи-эндом (счастливый конец) - Джуниор остается жив, публика в восторге от постановки джазового балета и сопровождает Джуниора,
Веру и труппу русского балета морем оваций. Родители встречают восторженно Джуниора и говорят ему, что они были не правы насчёт танцев - сцена его призвание! Вера и Джуниор живут долго и счастливо вместе.
Мюзикл «На цыпочках» в 2-х актах был впервые поставлен на сцене театра Бродвея выдающемся американским хореографом грузинского происхождения эмигрант с Российской империи - Джорджем Баланчиным (рус. Георгий Баланчивадзе) - первая роль была отдана русской балерине Тамаре Жеве (Жевержеевой) - солистка труппы Мариинского театра. Впоследствии в Голливудской версии и единственном фильме «На цыпочках» 1939 года с хореографией Дж. Баланчина, снятый киностудией Метро-Голдвин Майер, главную роль отдали знаменитой актрисе и балерине Вере Зориной. Последняя постановка на Бродвее была в 1983 году и опять была исполнена главная роль русской и советской балериной - Никитой Макаровой.
Впервые в этой сцене из мюзикла Бродвея «На цыпочках» 1936 год в джазовом балете «Убийство на 10 авеню» была предпринята попытка соединить классический европейский балет с элементами джаза, модерновых и инновационных ритмов новых танцев, таких, как чарльстон, шимми, кейк-уолк, уан-степ, регтайм и т.д.
Эта сцена до сих пор в Америке очень популярна и вошла в классику музыки шедевров Бродвея и мировой хореографии - есть много джазовых версий, исполняемых различными биг-бендами и джаз-оркестрами, пианистами, а также играют оригинальную симфоническую версию оригинала Бродвея.
Que belleza Verá Zorina 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹
It has to be said this has some major talent behind the scenes- especially for a short subject.
Steve Little This is edited from a feature length film.
Quite a treat to see this
WSJ ARTICLE BROUGHT ME HERE..GRATEFUL TO WATCH WHAT THEY WERE WRITING ABOUT.
I applauded at the end!
初期のディズニーを連想させる時代を感じさせる雰囲気が好き
How come I get the clip for "On Your Toes"? Was is renamed?
@@roslynpittoni5475 This clip comes from the film 'On Your Toes'. I have included the films opening and closing titles in the video.
Оригинальная версия «Убийства на Десятой авеню» была написана Роджерсом в 1936 году и Лоренцом Харом, в мюзикле «На цыпочках» 1936 года, и показал Рэя Болджера как "танцора-чечеточника" и Тамара Джева как "Стриптизершу". Первый полномасштабный балет в мюзикле и первое бродвейское шоу с расширенной хореографией на Бродвее Джорджа Баланчина. На цыпочках 1936 было также первым из четырех мюзиклов Роджерса и Харта, поставленных Баланчиным в течение 1930-х.
История в рамках истории, это говорит рассказ о ревнивом первом танцовщике, который нанимает головореза, чтобы убить конкурента во время премьеры нового балета. Балет -Убийство на Десятой авеню - касается захудалых нищих жителей, которые проживают около нью-йоркской береговой линии, где часто происходят ссоры. В контексте этого потертого урегулирования «Чечеточник» влюбляется в «Стриптизершу» и обнаружен с нею после закрытия владельцем клуба, Крупным Боссом, который случайно стреляет в нее. "Трупу" Стриптизершы удается спасти и она предупреждает его о реальном заговоре убийства, и однажды знающий, что головорез, который сидит в одной из залов театра, планирует стрелять в него, когда он прекращает танцевать, «Чечеточник» продолжает танцевать и повторять заключительную музыкальную фразу до упаду, пока полиция не прибывает и не схватывает ганстеров.
«На цыпочках» 1936 был первым Бродвейским мюзиклом, который сделал драматическое использование классического танца и включил джаз в партитуру балета.
Wonderfull Wonderful WONDERFUL!
Ричард Роджерс. Бродвейский мюзикл «На цыпочках» 1936 год. Либретто
1-е действие
На сцене водевиля Фил Долан II, его жена Лили и его сын Джуниор исполняют ночное представление, но впоследствии в раздевалке, родители говорят Джуниору, что он должен пойти в школу. Пятнадцать лет спустя, как было предсказано, Джуниор работает учителем музыки в Университете. У него есть два талантливых студента: Сидни Кон и Фрэнки Фрейн. Сидни написал многообещающий джазовый балет, затем Фрэнки ловит Джуниора, танцующий один в классе (раскрывающий его "секретное прошлое"), и он вводит его к менеджеру труппы российского Балета, взамен слушания его песни - Пегги.
В квартире Веры Бароновой, звезде российского Балета, Пегги, менеджер, с энтузиазмом рассказывает Сергею Александровичу (прототипом которого является балет Сергея Дягилева), директору русской труппы балета в Нью-Йорке , о новом джазовом балете. Он не интересуется ничем новым - он даже не признает, что Революция 1905 года произошла! Джуниор прибывает тогда, как Вера была у возлюбленного партнера по фильму / неверного любовника Морозина, который смотрит русский матч. Другие уезжают, так, чтобы Вера и Жуниор могли обсудить новый балет, но это приводит к новой запутанности.
Назад в классе, Фрэнки ревнует Джуниора к историям о Вере, и русские (Пегги обещала ему шанс танцевать в кордебалете), и они оба желание, они были вдали от всего этого. При открытии балета «Принцесса Зенобия» младшей говорят, что один из танцоров находится в тюрьме, и он должен занять свое место, но на сцене он получает все свои шаги, ритмы и косоглазые положения и делает посмешище балета. Но аудитория любит его, тем не менее.
2-е действие
Сергей, Пегги, Вера, Моросин и Джуниор слушали джазовый балет. Мнения смешаны, и Вера и Морозин все еще спорят, поскольку он становится все более и более ревнующим к Джуниору. У бедного Джуниора есть любовные проблемы, также: он расстраивает Фрэнки, собираясь обедать с Верой (по деловым причинам) вместо нее, но она "Рада быть Недовольной"(Glad To Be Unhappy)
Тогда Пегги, Сергей, и часть компании посещают школу Джуниора, Сергей Александрович приехал, чтобы сообщить плохие новости, что он не будет делать джазового балета, но Пегги убеждает его, угрожая вытащить миллион долларов, который она поместит в компанию, как вложение. После того, как объявление Сергея, что следующее представление будет
«Убийство на Десятой авеню», класс, организовывает номер под названием "На цыпочках", в котором ловко объединены джаз студентов и классическая музыка труппы русского балета.
На репетиции возрастает ревность Константина Моросина к Джуниору, он борется с Сергеем Александровичем и пробивается к нему, внезапно делая Джуниора новой звездой. Оскорбленный Моросин составляет заговор со своим другом-гангстером, Луи, чтобы стрелять в Джуниора в конце исполнения. Джо, швейцар стадии, подслушивает и предупреждает Фрэнки. На сцене Джуниор был предупрежден и он предупреждает дирижёра, чтобы избежать заключительной громкой кульминации, которая покрыла бы выстрел, таким образом, он держит оркестр, играющий последние несколько тактов музыки много раз, поскольку Джуниор танцует отчаянно, чтобы помешать стрелку стрелять, пока полиция не арестовывает его. После вызова на поклон Фрэнки схватывает Джуниора и поражен увиденным, что его родители ждут, чтобы поздравить его. Учитель музыки возвратился к своему родному дому -к сцене.
To think that Vera Zorina is the ancestor of the music group TEEN. Not that I discovered TEEN first 😉. Kind of funny that I found this old gem before something close to my age/generation.
I wonder if any film of the Ray Bolger B'way version exists? maybe at the NY public library at Lincoln Center
Marcel Audubon, that is a very good question. I have seen Bolger dance in some of his early films like The Great Ziegfeld. It gives you an idea of the Bolger style.
Zorina was originally cast as Maria in 'For Whom the Bell Tolls' and was replaced by Ingrid Bergman after two weeks.
The decision had as much to do with her acting as it did the immense pressure from Hemingway to secure the role for I.B.
That was awesome!
What a music... Richard Rogers was a genious
Funny how the dead guy's hat in the beginning magically disappears...
1939: they still spelled Balanchine's name wrong in the credits - wouldn't be long until everyone in the country knew how to spell his name!
Vera Zorina was Balanchine's wife. He once posed her with the famed Ringling elephant Modoc for an iconic high fashion shot.
Here because of Larry Fast / Synergy!
Oliver Wendell Douglas hoofing up a storm!
Eddie of all people Albert?!? I'm gob-smacked by his performance in this sequence. He ain't no Nijinsky, but he ain't half bad.
He's no Ray Bolger either.
8:55 He was running outside to call the police on the telephone pole. J/K The dance and music are exquisite
Is that a green acres joke lol
I won't downvote you for it, but I was expecting something from the 1957 gangster film "Slaughter on 10th Avenue" with Walter Matthau.
Oh, please!
Eddie Albert was 36 years old here
Check out Albert's war record. He was the greatest--on and off the stage.
if you're not a billionaire kid like young Donald Trump, you can't shun service in the imperial wars. I think more commendable is his social and environmental activism in the 70s.
I'm not praising Albert because he enlisted, I'm crediting him for saving 47 stranded Marines while under heavy machine gun fire during the battle of Tarawa. Is that really less commendable than supporting environmental causes?
@@charlesbehlen6225 his courage and ability in this situation are, indeed. he did what was morally right.
as to your question, I can hardly think of more important issue than the continuous corporate destruction of the world we all live in.
Bottom line: Walking a picket line or writing a check doesn't trump risking a violent death to save others. That Albert did both makes him, in my estimation, great man. I donate to political candidates who are committed to holding the banksters and corporatists' feet to the fire, but that doesn't mean I'll ever be the man Albert was.
@@charlesbehlen6225 we'd hopefully and most probably never know, but my money's on you trying to do the same.
First :)!!! N, as always, an awesome one from EF :D!!!
+mrpapparappa Thanks! I realised that there is no full version of this on TH-cam so I thought I would share...
+ephemeralfilm Sure glad ya did, n please, keep em comin :)!!!
Well golly gee... Eddie Albert was song and dance man. A triple threat, WWII hero and sadly a lefty.
WingIT Productions Thank you for telling me Eddie Albert was a Leftie. I like him even more now!
Eddie was one of those great "can-do" performers. Even if he'd never done something, he was willing to give it the old college try. And as you noted, he was one of Hollywood's many WWII heroes.
Eddie Albert from this to Green Acres? Who woulda thunk.
この音楽からベンチャーズのアレンジが生まれたとは信じがたい。
Extraordinario 😆😇😈
Slaughter on 10th Ave LIGHT! The real one was Vera Ellen and Gene Kelly
Haha! Nothing about George Balanchine’s choreography has ever been LIGHT!
The future Oliver Wendell Douglas!
'Girl Hunt' in 'The Band Wagon' is said to be a spoof of Mickey Spillane, but I detect a vibe from this piece too. However to my mind Cyd Charisse adapts more convincingly than Zorina.
DISN'T KNOW EDDIE ALBERT WAS A DANCER
Why is this video named Slaughter on Tenth Avenue? That song wasn't even written until the 50s, the theme for the 1957 film of the same name. It has nothing to do with this video.
This IS Slaughter on Tenth Avenue, by Richard Rodgers. You are confused by a much later piece.
No it's false tonalition and fake name - Slaughter on 5TH Avenue Whats? Slaughter On Tenth Avenue it's a true
I didn't know you had uploaded the full film! This clip is for people who just want to see this sequence. Enjoy!
Now corrected! I had no idea I'd put the wrong number!