В своем видео я на пол кладу тканевый белый фон, и ты думаешь: Так можно было его установить и все. Но! Моя задача была показать, как выбивается цветной фон в темном зале. И не всегда под рукой есть такой большой отрез белой ткани, а на пол можно положить небольшой белый материал. Короче! :) Это просто один из инструментов и если под рукой есть что-то, что может упростить решение, то, конечно, смело используем :)
@@karabininуже попробовала и получилось!!!! только не знаю как поставить черные флаги,чтобы засвета на модели не было.если ставлю их ,то они перекрывают отражающийся свет от фона и тогда пол снова не идельно белоснежный. помогите!!))
@@ГульнараАлматова-и1п работа со светом - это про баланс :) Я не люблю категоричность, тем более не находясь рядом, поэтому могу лишь советовать пробовать различные варианты. Если у вас сильная засветка модели, то правило обратных квадратов может работать лучше флагов. Но опять же нужно искать баланс и чем больше вы практикуете со светом, тем легче в процессе съемки быстро находить оптимальное решение. Если про закон обратных квадратов не слышали, то коротко так. Если на модель светит источник света на расстоянии один метр от неё, и мы просим модель отойти от света ещё на метр, получая расстояние два метра, то свет теряем в квадрате: 2*2, то есть получаем от начальной мощности 1/4 (всего 25%). 3 метра от света, это 1/9 от начальной мощности.
Если найдется что-то белое положить на пол, то можно и на стену что-то белое найти)) Легче будет «выбить» чисто белый цвет со стандартной вспышкой. Но сам принцип съемки в темной студии очень показателен.
@@abcde1571 да это уже крайности - в темном зале фото на белом фоне с белым полом. Но случаи, когда заказчики просят полуростовой портрет на белом фоне в темном зале случаются. Источник на стену, баланс расстояния героя от стены, источник на героя и всё :)
Руслан, спасибо вам за видео, а могли бы вы рассказать как на этих вспышках qt600iii использовать высокоскоросную синхронизацию с камерами Сони, у меня никак не выходит, на выдержки короче 1/250 все же получается черные линии, хотя на синхронизаторе и в спышке включен режим высокоскоросной синхронизации в соотвествии с инструкцией
@@akernow7699 попробуйте Xpro S. Дело в том, что синхронизатор для Canon работает только на запуск вспышки, но не раскрывает все свои возможности. Когда вы подключите синхронизатор для Sony, то камера даже не будет уходить на короткие выдержки до тех пор, пока вы не включите режим HSS.
Если у вас есть белая ткань, то тупо натяните её на две стойки и за ней поставьте вспышку - будет вам белый фон. Вторая вспышка высвободится и её можно пустить в дело.
Иван, спасибо за комментарий. Он повторяет мой закреплённый 👌😊 Действуем по ситуации 👍 Этот пример с выбиванием стены для начинающих фотографов может быть полезен, так как не все в начале пути знают, что можно любой цвет сделать белым.
Руслан, большое спасибо за видео, очень полезно! Скажите пожалуйста, сколько в студии должно быть вспышек и какой мощности, по Вашему мнению? Имеется в виду студия в которой снимают исключительно с искусственным светом. Заранее спасибо )
Петр, в этом вопросе есть зависимость от количества залов и бюджета. Если считать, что зал один, то на мой взгляд минимум 4 источника. Мощность 600 оптимально. 400-ки тоже хорошо, но иногда их будет не хватать, плюс на максимальной мощности будет максимальная нагрузка, поэтому лучше иметь запас, чем нагружать максимально. С увеличением количества залов среднее число вспышек будет уменьшаться, так как вероятность использования большого числа вспышек сразу во всех залах снижается.
Очень просто, Дарина: Закрытая диафрагма, и светоформирующие насадки с сотами, с боковым размещением, с верхним размещением, флаги. Это все не обязательно сразу использовать. Может быть достаточно одной портретной тарелки с сотами. Вот это посмотрите, а если будут вопросы, то пишите. th-cam.com/video/Uzs7KrVX_SM/w-d-xo.html
В своем видео я на пол кладу тканевый белый фон, и ты думаешь: Так можно было его установить и все. Но! Моя задача была показать, как выбивается цветной фон в темном зале. И не всегда под рукой есть такой большой отрез белой ткани, а на пол можно положить небольшой белый материал. Короче! :) Это просто один из инструментов и если под рукой есть что-то, что может упростить решение, то, конечно, смело используем :)
Спасибо за ценную информацию. Не думал, что лист пластика так сильно может повлиять на качество поверхности пола. 👍👍👍
Спасибо ✌️😊
спасибо огромное!!! не знала,что так можно!!! завтра пойду пробовать😉
Пожалуйста :) Напишите, когда все получится ;)
@@karabininуже попробовала и получилось!!!! только не знаю как поставить черные флаги,чтобы засвета на модели не было.если ставлю их ,то они перекрывают отражающийся свет от фона и тогда пол снова не идельно белоснежный. помогите!!))
@@ГульнараАлматова-и1п работа со светом - это про баланс :) Я не люблю категоричность, тем более не находясь рядом, поэтому могу лишь советовать пробовать различные варианты. Если у вас сильная засветка модели, то правило обратных квадратов может работать лучше флагов. Но опять же нужно искать баланс и чем больше вы практикуете со светом, тем легче в процессе съемки быстро находить оптимальное решение. Если про закон обратных квадратов не слышали, то коротко так. Если на модель светит источник света на расстоянии один метр от неё, и мы просим модель отойти от света ещё на метр, получая расстояние два метра, то свет теряем в квадрате: 2*2, то есть получаем от начальной мощности 1/4 (всего 25%). 3 метра от света, это 1/9 от начальной мощности.
Руслан, отличное видео! 🤝
Артур, спасибо за поддержку ✌️😊
Оооо наконец-то новое видео моего любимого фотографа. Обожаю вас!😘😘😘😘😍😍😍😍😍🤩🤩😛😛😛
Найс :))))
Если найдется что-то белое положить на пол, то можно и на стену что-то белое найти)) Легче будет «выбить» чисто белый цвет со стандартной вспышкой. Но сам принцип съемки в темной студии очень показателен.
@@abcde1571 да это уже крайности - в темном зале фото на белом фоне с белым полом. Но случаи, когда заказчики просят полуростовой портрет на белом фоне в темном зале случаются. Источник на стену, баланс расстояния героя от стены, источник на героя и всё :)
Руслан, спасибо вам за видео, а могли бы вы рассказать как на этих вспышках qt600iii использовать высокоскоросную синхронизацию с камерами Сони, у меня никак не выходит, на выдержки короче 1/250 все же получается черные линии, хотя на синхронизаторе и в спышке включен режим высокоскоросной синхронизации в соотвествии с инструкцией
Спасибо и вам за просмотр и комментарий. Для начинающего ютубера это важно ✌️😊
Какой синхронизатор? Модель?
@@karabinin синхронизатор godox Xpro C
@@akernow7699 попробуйте Xpro S. Дело в том, что синхронизатор для Canon работает только на запуск вспышки, но не раскрывает все свои возможности. Когда вы подключите синхронизатор для Sony, то камера даже не будет уходить на короткие выдержки до тех пор, пока вы не включите режим HSS.
@@karabinin Руслан, спасибо вам большое, понял в чем проблема )
@@akernow7699 рад помочь ✌️😊
Если у вас есть белая ткань, то тупо натяните её на две стойки и за ней поставьте вспышку - будет вам белый фон. Вторая вспышка высвободится и её можно пустить в дело.
Иван, спасибо за комментарий. Он повторяет мой закреплённый 👌😊
Действуем по ситуации 👍
Этот пример с выбиванием стены для начинающих фотографов может быть полезен, так как не все в начале пути знают, что можно любой цвет сделать белым.
Руслан, большое спасибо за видео, очень полезно! Скажите пожалуйста, сколько в студии должно быть вспышек и какой мощности, по Вашему мнению? Имеется в виду студия в которой снимают исключительно с искусственным светом. Заранее спасибо )
Петр, в этом вопросе есть зависимость от количества залов и бюджета. Если считать, что зал один, то на мой взгляд минимум 4 источника. Мощность 600 оптимально. 400-ки тоже хорошо, но иногда их будет не хватать, плюс на максимальной мощности будет максимальная нагрузка, поэтому лучше иметь запас, чем нагружать максимально. С увеличением количества залов среднее число вспышек будет уменьшаться, так как вероятность использования большого числа вспышек сразу во всех залах снижается.
@@karabinin Спасибо большое за ответ!
А как сделать наоборот? На белой циклораме снять фото, чтобы фот был тёмным?
Очень просто, Дарина: Закрытая диафрагма, и светоформирующие насадки с сотами, с боковым размещением, с верхним размещением, флаги. Это все не обязательно сразу использовать. Может быть достаточно одной портретной тарелки с сотами. Вот это посмотрите, а если будут вопросы, то пишите. th-cam.com/video/Uzs7KrVX_SM/w-d-xo.html
✌️😊