La cartomagia fue de salón durante toda su historia hasta entrado el siglo XX. Y la gestión de la visibilidad sólo tiene lugar cuando el salón juega en la frontera del teatro.
@@Magia.Estudio No se si ese concepto sería el usado entonces, porque muchas ideas de los trileros podían reflejar otras intenciones artísticas, como la idea de magia. Ya sabemos que la magia nació junto a la religión y casi con el propio pensamiento humano, entonces el que se comenzara a crear la idea del concepto magia en el teatro o algo así me parece muy moderno. Ya se usaban esas cartas que eran como sellos para hacer efectos aunque se dificulte el estudio de ésto debido a la falta de documentación, es evidente aún así. Pero entiendo que la magia que influencia en la sociedad del siglo IXX y XX sea la del teatro, pasando por la magia en la calle que se llevará haciendo toda la vida. No quiero decir que la "cartomagia no pueda ser de salon" sino que siempre tendrá problemas de visibilidad debido a que tiene demasiadas necesidades de la cercanía. El poder del efecto en el público se dificulta cuando el objeto es pequeño. Y eso siempre es así, hasta de cerca. La potencia del efecto se pierde si no ahondamos en la claridad. Es muy dificil conseguir claridad con objetos pequeños (tomemos objeto pequeño como algo que cabe dentro de una mano)y además de lejos. Hay muchos que consiguen un acercamiento, como Tamariz por ejemplo con su siempre 6. Éste juego del maestro desde un punto de vista conocedor, reune tantas buenas cualidades que es casi imposible de analizar completamente. Pero si pensamos en el espectador, nosotros como magos o ilusionistas debemos de reconocer que, emocionalmente, este juego necesita que el "hacedor" suba las emociones a un pico alto constante y que, desde mi punto de vista, cansa. Me refiero a cómo pienso yo que lo siente el público. Supongo que por eso la magia de cerca se creó, así, de cerca. Porque el público puede obtener más claridad y éso se traduce en mayor incertidumbre de base, y luego muchas posibles emociones sin subir tanto tiempo la estructura emocinal de la rutina.
@@Popordelaisla Yo solo digo que la magia de salón de ahora se hace en las mismas condiciones del siglo XVI con programas muy similares, en espacios equivalentes y se veía bien. Por suerte desde finales de siglo XIV tenemos bastante documentación. Como mago que actúa mucho en salon con objetos pequeños no mi experiencia me dice que tal problema no existe en condiciones de hasta 50 espectadores sentados y yo de pie. Vaya, condiciones de salón de toda la historia.
Cartomagia de salón me suena a: "Magia de cerca de lejos". De ahí el problema de visibilidad.
La cartomagia fue de salón durante toda su historia hasta entrado el siglo XX. Y la gestión de la visibilidad sólo tiene lugar cuando el salón juega en la frontera del teatro.
@@Magia.Estudio Hablo de magia de cerca. No de cartomagia en general.
@@Magia.Estudio No se si ese concepto sería el usado entonces, porque muchas ideas de los trileros podían reflejar otras intenciones artísticas, como la idea de magia. Ya sabemos que la magia nació junto a la religión y casi con el propio pensamiento humano, entonces el que se comenzara a crear la idea del concepto magia en el teatro o algo así me parece muy moderno. Ya se usaban esas cartas que eran como sellos para hacer efectos aunque se dificulte el estudio de ésto debido a la falta de documentación, es evidente aún así. Pero entiendo que la magia que influencia en la sociedad del siglo IXX y XX sea la del teatro, pasando por la magia en la calle que se llevará haciendo toda la vida. No quiero decir que la "cartomagia no pueda ser de salon" sino que siempre tendrá problemas de visibilidad debido a que tiene demasiadas necesidades de la cercanía. El poder del efecto en el público se dificulta cuando el objeto es pequeño. Y eso siempre es así, hasta de cerca. La potencia del efecto se pierde si no ahondamos en la claridad. Es muy dificil conseguir claridad con objetos pequeños (tomemos objeto pequeño como algo que cabe dentro de una mano)y además de lejos. Hay muchos que consiguen un acercamiento, como Tamariz por ejemplo con su siempre 6. Éste juego del maestro desde un punto de vista conocedor, reune tantas buenas cualidades que es casi imposible de analizar completamente. Pero si pensamos en el espectador, nosotros como magos o ilusionistas debemos de reconocer que, emocionalmente, este juego necesita que el "hacedor" suba las emociones a un pico alto constante y que, desde mi punto de vista, cansa. Me refiero a cómo pienso yo que lo siente el público. Supongo que por eso la magia de cerca se creó, así, de cerca. Porque el público puede obtener más claridad y éso se traduce en mayor incertidumbre de base, y luego muchas posibles emociones sin subir tanto tiempo la estructura emocinal de la rutina.
@@Popordelaisla Yo solo digo que la magia de salón de ahora se hace en las mismas condiciones del siglo XVI con programas muy similares, en espacios equivalentes y se veía bien. Por suerte desde finales de siglo XIV tenemos bastante documentación.
Como mago que actúa mucho en salon con objetos pequeños no mi experiencia me dice que tal problema no existe en condiciones de hasta 50 espectadores sentados y yo de pie. Vaya, condiciones de salón de toda la historia.
El libro ya esta disponible en la Biblioteca de Ilusinismo de la Fundacon Juan March en Madrid!
magnifica entrevista !! gracias magia estudio por traer contenido de este tipo !!
Que diferencia hay entre: magia de cerca, magia de salon y magia de escena?
Que pena que no he podido verle en Barcelona pero me ha encantado el video y pongo el libro en mi lista😁
El libro es una preciosidad. Recomendadísimo!
magnifica actuación en Barcelona
Gracias Magia Estudio
Quiero ese libro para chile!!!