วีดีโอ

Also aktuell ist es 5:50 und das Video wurde mir vorgeschlagen, also alles richtig gemacht 😁 Danke für das Video, in zu meinen erstaunen gibt es auf diesem Kanal noch viel zu entdecken besonders im Bezug zu Bach ❤

Danke dir! Dann herzlich willkommen und viel Spaß bei der kleinen Entdeckungsreise. Und interessant (und beunruhigend?), wie sehr TH-cam über den Content entscheidet...

Naja, spätestens im Studium sollte damit dann Schluss sein. Aber ja, ich habe es damals auch bei meinen beiden Theorie-Lehrern gelernt... Wir hoffen, dass sich das in Zukunft bessert! ;-)

Hatte ich mich auch schon gefragt, und jetzt mal gegoogelt - Aus seiner Autobiografie: "Ich hatte aber schon in meinem sechsten Jahre kein geringes Unglück, indem ich durch die Unvorsichtigkeit eines Jungens, der aus unserer Freundschafft und meinem Vater in seiner Werckstatt bedienet war, vermittels eines Bohrers, um mein rechtes Auge kam. Wiewohl es endlich noch so ziemlich wieder geheilet ward, daß mich der Verlust desselben nicht gänzlich verstellet hat, und daß ich solches, ob ich schon nichts damit unterscheiden kann, doch noch übrig behalten habe." Übrigens begann er erst deutlich danach mit dem Klavierspielen.

Danke dir! Das freut mich sehr... Zur Frage: Das ist sicherlich möglich. Kommt mir jetzt im ersten Zugriff nicht so typisch für den barocken Choralsatz vor, aber wahrscheinlich gibt es da auch Beispiele. Ich kann mich gerade aber nur an eines erinnern... Ich muss mal meine Sammlung chromatischer Schritte suchen, die vermisse ich seit längerem und hatte sie leider nicht digitalisiert. Dann gibt es vielleicht eine ausführlichere und belastbarere Antwort. Später ist das m.E. in den Epochenstilen Gang und Gäbe...

Es gibt Modelle für die Ausharmonisierung des Lamentosobass in denen das vorkommt. Die kamen mir "in die Finger" ;) als ich das Scheibe Modell nachgespielt habe @@musikalion

Sehr gerne! Und freut mich, wenn's geholfen hat...

Gerne, und: ein herzliches Willkommen! Ab nächstem Jahr werde ich es hoffentlich mal wieder schaffen, was zu machen - hoffentlich auch das eine oder andere für den einen oder anderen Wertvolle ;-). Schauen wir mal...

Danke dir! Und schön, wenn das hier geholfen hat!

Freut mich, wenn das hier Gezeigte gefällt. Ansonsten führen ja viele Wege in die nächste Tonart, und da soll jeder nach seiner Fasson glücklich werden ;-)...

Heyho! Dies ist ja auch nur eine Möglichkeit, und gerne dürfen dann noch 100 weitere praktiziert werden. Mir geht es um möglichst einfache Beispiele, die die Mechanismen grundsätzlich illustrieren. Alles Weitere ist dann schon fast Komposition... ;-).

Danke dir!

Danke dir! Ja, der Nachklang ist vielleicht nicht notwendig, aber kam mir damals so vor - er ist frei nach Dürrenmatt, Grieche sucht Griechin, während sich der erste Teil eher an Tucholsky und E.T.A. Hoffmann orientiert. Und das sind dann ja in der Tat zwei unterschiedliche Herangehensweisen. Vielleicht hätte es den Anhang wirklich nicht gebraucht, zur Not lässt man es weg...

Moin, und danke dir! NB: Bist du hier mit zwei Nicknames unterwegs oder meine ich das nur? Das mit der steigenden Sekunde im Diskant habe ich auch mal gelernt, hatte jetzt aber bei der Verifikation des hier zu Sagenden auch Theoretiker gefunden, die den Stimmtausch der Oberstimme zulassen, was ich auch für plausibel halte. Deshalb ist es jetzt erst einmal nicht mit aufgenommen worden (nach dem Motto: möglichst enge Definition, die möglichst viele Ansätze abdeckt), vielleicht wäre es aber sauberer gewesen, das mit aufzunehmen und dann die Alternativen noch aufzuzeigen. Wahrscheinlich überarbeite ich das Ding noch einmal... Das Andere (Halbtonschritt zum Grundton irgendwo) erweitert die Definition des phrygischen Halbschritts, wie ich sie kenne und x-Fach gefunden habe beachtlich - so wäre etwa fast jeder Halbschluss in Moll, der auf eine Subdominante folgt, phrygisch zu nennen, sobald die Stimmführung die benötigte Enge aufweist usw. Kann man machen, ich gehe damit aber nicht unbedingt mit, bzw. muss da ggf. noch einmal in mich gehen. Wenn man sich die Beispiele auf unterschiedlichsten Seiten oder in der Literatur anschaut, dann findet man in weit über 90% den Halbtonschritt im Bass - für den hier vorgestellten Begriff des phrygischen Halbschluss habe ich das so aufgenommen. Die wenigen Gegenbeispiele, die mir jetzt, als ich für das Video noch einmal gelesen haben, waren dann noch einmal anders, die phrygische Sekunde stand da im Tenor, der melodieführenden Stimme und war entsprechend zeitlich weit vor der modernen Vierstimmigkeit anzusiedeln. Im Endeffekt sind wir hier sicherlich bei Definitionsfragen. Abschließend ein herzliches Danke für den Input - so finde ich, funktioniert dieser Kanal so wie ich mir das eigentlich vorgestellt habe: Dass weitere Perspektiven über die Kommentare eingebracht werden, und neben der, die ich hier vorstelle Erwähnung finden. Schön!

Gern!

Ich denke, für den Fall gibt es keinen feststehenden Begriff, zumindest ist mir noch keiner begegnet. Ich würde tendenziell von einem plagalen Schluss sprechen, der chromatisiert wird, müsste das aber erst einmal in der komponierten Wirklichkeit beobachten. Für die hauptsächlichen Kategorien von Kadenzführungen kann ich gerne einmal ein Video machen, gute Idee...

Gerne! Die Frage ist, wovon - gibt es Wünsche?

@@musikalion Der Neapolitaner im Bachchoral wäre ein schönes (und überschaubares) Thema!

@@musikalion Bier, Bratwurst und Pommes!

​​@@musikalionHallo 😊 Könntest du eventuell ein Video über einen bestimmten Akkord machen? Nämlich der Akkord, der z. B. bei Bachs "Jesus bleibet meine Freude" (BWV 147 Choral) auf Singsilbe "mei-" durch den Chor erklingt. Tonmaterial ist E G H C. Konkret frage ich mich wie er stufen und funktionstheoretisch zu betrachten ist. 4. Stufe C dur mit großer Septime (H) in erster Umkehrung oder 6. Stufe E Moll mit sixte ajoutee (C)? Für mein Laienohr ist dieser Klang eine charakteristische Dissonanz, die ich stark mit Bach assoziiere,(Weitere Beispiele kenne ich einige) Würde gerne darüber nachlesen, aber ich weiß nicht wie und wo ich suchen soll. Danke im Vorraus und liebe Grüße

Kommt alles mit der Zeit...

Danke dir!

Und dann bist du mitten in der Überlegung, wie man über Variation / Figuration die Dinge ausmerzt. Sicherlich immer wieder die Stellen in Sequenzen, die am spannendsten sind, wenn so etwas passiert...

Sehr gerne! Und wenn du etwas zu ergänzen hast, immer her damit...

Danke dir!

Danke dir!

@@justusrull599 Danke dir!

Wenn, dann unbewusst - welcher Song wäre das von Pink Floyd? Bewusst habe ich hier überhaupt nicht zitiert, aber mich an verschiedenen Vorbildern orientiert, z.B. Spock's Beard, Gentle Giant, Anekdoten, Magma, King Crimson... Aber ich will nicht ausschießen, dass das Unterbewusstsein da nicht auch noch seinen Schabernack getrieben hat ;-).

​​@@musikalionBesonders der Anfang hat mich beim ersten Mal Hören an den Chorpart von Atom Heart mother (etwa ab Minute 6) erinnert. Liegt wahrscheinlich am ähnlichen Rythmus, und an der ähnlichen Harmonik(?)...

Einverstanden bei der unterschiedlichen Qualität von chromatischem und diatonischem Halbtonschritt. Und in der Tat gibt es da auch m.E. eine begriffliche Unschärfe, wie beschrieben. Aber eben eine, die sich etabliert hat, vom "chromatischen Halbtonschritt" zu sprechen. Aber das ist ja auch nicht der erste Begriff, die erste Perspektive, die auf diesem Kanal (und mit Recht!) angezweifelt wird. Die Pragmatik treibt da zuweilen eben ihren Schabernack. Ob Hindemith mit seiner Definition da zur Klärung beiträgt - ich weiß ja nicht... Vor allem auch, weil Farbe und Würze ja subjektive Kategorien sind. Ich finde seine theoretischen Ansätze oft auch spannend, aber aufgrund dieser Färbung [sic!] auch nicht immer brauchbar. Und das kommt jetzt nicht aus der irgendwie salonfähig erscheinenden Ablehnung Hindemiths, die mich eh stört, im Gegenteil bin ich ein großer Fan des Komponisten und auch des Zynismus, der zuweilen durch seine Schriften und Briefe scheint.

@@musikalion "Farbe" und "Würze" stammen von mir. H. hat eigentlich nur die Gegensatzpaare objektiv beschrieben (soweit ich mich erinnere). Ich bin kein H.-Verfechter. Vielmehr finde ich seine theoretischen Ansätze ansonsten reichlich überkandidelt. Aber die polare Logik ist doch gar nicht zu übersehen: Melodien werden überwiegend aus Sekunden und Terzen gebildet und Harmonien überwiegend aus Quinten/Oktaven und Terzen.

Mein Fehler, was die Farbe und die Würze anbetrifft. Hätte ich ihm aber zugetraut, die Begriffe. Die polare Logik würde ich verkürzen: Melodien werden überwiegend aus Sekunden gebildet, Harmonien überwiegend aus Terzen (im Bereich der traditionellen Harmonik - Quinten und Septimen entstehen durch die Kombination von Terzen, Oktaven sind im Endeffekt Verdoppelungen von tiefer klingenden Tönen; auch darüber kann man streiten, zum Beispiel, wenn man die Quinte etwa aufgrund stärkerer Stabilität (historisch als zuerst schlussfähiges Intervall) als für die Harmonik zentraleres Intervall sieht und nicht die Festlegung von Dur und Moll - gerne Feuer frei ;-)). Wenn ich einen Großteil meiner eigenen Kompositionen betrachte, wäre es: Melodien werden überwiegend gebildet, Harmonien enstehen überwiegend durch die Kombination von Melodien, also tendenziell zufällig. Da driften wir weiter und weiter ab - insgesamt geht es hier ja eigentlich um Grundlegendes bei der Beschreibung von Melodien... Egal!

Ja, ich erhole mich noch von dem Asthma-Anfall...