Violoncelliste argentine, Sol Gabetta est d'origine italienne et française par son père et russe par sa mère. Alors qu’elle vient de sortir un disque consacré à Mendelssohn et des compositeurs contemporains avec Bertrand Chamayou, elle revient avec nous sur un parcours sans frontières.
Avec
Sol Gabetta Violoncelliste argentine d’origines russe et française (1981, Cordoba, Argentine)
Initiée au violon dès l’âge de quatre ans grâce à la méthode Suzuki, formée au violoncelle auprès du célèbre pédagogue russe, Ivan Monighetti (lui-même élève de Rostropovitch) puis s’étant ouverte très jeune à l’univers du baroque, notamment grâce au chef d’orchestre Giovanni Antonini et son ensemble Il Giardino Armonico, Sol Gabetta n’est d’aucune école. Elle conçoit d’ailleurs comme son devoir de soliste de pouvoir approcher tous les répertoires, et n’y manque pas : Dvořák, Tchaïkovski, Chostakovitch, Elgar, Haydn ; Bohuslav Martinů, Samuel Barber figurent dans la longue liste de ceux qu’elle a brillamment interprétés. En 2006, ni trop tôt ni trop tard, Sol Gabetta fait paraître son premier disque : Camille Saint-Saëns, Concerto pour Violoncelle et Orchestre n°1, Tchaïkovsky, Varaiations Rococo, Ginastera, Pampeana n°2 accompagnée du Münchner Rundfunkorchester, dirigé par Ari Rasilajnen. C’est le premier d’une longue liste, marquée par des amitiés durables et des duos mémorables, comme celui explorant l’amitié du piano et du violoncelle avec Bertrand Chamayou (2018), et celui rejouant la douce rivalité de la voix et de l’instrument avec la cantatrice Cecilia Bartoli (2017). C’est aujourd’hui à l’occasion d'une série de concerts avec l’Orchestre Philharmonique de Radio France, sous la direction de Mikko Franck, consacré à la musique française, que Sol Gabetta vient se raconter au micro d’Affaires Culturelles.
Grandir avec l'instrument
"Le violoncelle, c'était un peu un hasard. J'étais dans la méthode Suzuki avec le violon, tout allait relativement vite, mais beaucoup moins vite que ce que j’aurais voulu parce que mon grand-frère était violoniste, et jouait beaucoup mieux. J’étais tellement en retard pour arriver à son niveau que j’étais un peu frustrée. À quatre ans, j’ai donc joué sur un demi-violoncelle, qui n’était donc pas du tout de la taille adaptée, qui ressemblait plutôt à une contrebasse. À ce moment-là, ils m’ont proposé d’adapter un alto, avec une pic, mais j’ai refusé. Je voulais un violoncelle, pas un alto. J’ai donc joué avec les pieds dans l’air, pendant un certain temps. Et peu à peu, c'est devenu un violoncelle. J’ai grandi avec cet instrument. Je me souviens très bien du sentiment, je me sentais physiquement à la maison." Sol Gabetta
Structure et liberté
"Moi, j'étais plutôt à l’école Ivan Monighetti, donc à l'école Rostropovitch. Monighetti a commencé par organiser ma vie. Il m’a demandé de lui faire un plan de la semaine, des jours, des heures et des minutes. Je trouvais ça bizarre qu’il veuille contrôler chaque seconde ma vie. En fait, il a structuré d’abord toute ma façon de vivre. La manière dont il s’est occupé de moi, c’était vraiment une culture générale. Ça n’existe presque plus. Je suis tellement chanceuse de l’avoir rencontré. Il m’a construit musicalement, certes, mais aussi humainement. C’est devenu comme un père musical." Sol Gabetta
"Il faut une certaine structure pour trouver une liberté. La liberté ne vient pas simplement comme cela. Peut-être ma chance est d’avoir eu une école ; j’ai eu une école russe de violoncelle, pendant longtemps, et cela reste une signature de mon jeu, on la reconnaît et on la sent. Après, je m’en suis un peu éloignée et je suis allée me chercher ailleurs. Parce que je pense que tout type d’école, tout type de façon de jouer, c’est juste une façon de voir les choses. Mais il y en a plein d’autres ! Ça me passionne de m’immerger dans d’autres types d’enseignements, et de m’imprégner d’autres influences. l faut aller écouter des concerts, et pas seulement produire des concerts. Dans l’écoute, on y gagne énormément." Sol Gabetta
Mercredi 18 octobre 2023, sur France Culture