วีดีโอ

Na mě moc velká bzandra

Asi jste přestali v půlce skladby rozumět textu, takže nechávám k výkladu větu: "Ďábel skrytý v detailu." a fakt, že Vás iritovalo, že není rozumět.

Fantastické

👥👥👥👥

In a good way.

This was WILD af.

I liked movement 1 a lot and the way you play around with the descending bass on the organ. Movement 3 was very very good. It felt like Star Wars for a brief moment. I really enjoyed the final movement with its droney, atmospheric build up. I also thought the ending was satisfying with the fade out. I didn't really like movements 2 and 4, as they felt like video game loops instead of introspective musical experiments. It felt sort of disjointed, as if two separate pieces of music were sandwiched together. I think it's stronger without the even numbered movements. But, the 3 movements I like are quite extraordinary in their own right. I am going to subscribe and look forward to hearing more.

Poslední skladba je nepovinný přídavek.

Gratuluji k úspěchu!

Celý cyklus ke slyšení zde: th-cam.com/video/C1q3s5ckL70/w-d-xo.htmlsi=Qoq2kZ7s4ZuiI6YE

Na koncert jsem nemohl dorazit, tak jsem velmi rád za nahrávku. Povedené dílo, skvělé texty. Bravo!

Výborná skladba

Hudobná realizácia nekonečného Bachového kanonu od Jana Kotyka Patrik Herman Dielo je založené na nekonečne stúpajúcom piatom kánone (per tonos) od J.S.Bacha, ktorý každých osem taktov moduluje o veľkú sekundu vyššie. Tento kánon v troch hlasoch som realizoval tromi rôznymi hudobnými spôsobmi zároveň. Spojením vrstiev vzniká veľmi nečakane atraktívny zvukový svet. Celé dielo začína v tempe osmina rovnej 12, a postupne zrýchľuje, pričom každých 8 taktov sa zrýchli o 24 úderov za minútu. Prvé dve vrstvy používajú shiftery a tretia zvukové efekty nepoužíva. Existujú dva typy shifterov - pitch shifter, ktorý posúva vstupný zvuk o istú hodnotu, pričom zachováva pomery medzi harmonickými tónmi, a frequency shifter, ktorý posúva všetky frekvencie o rovnakú hodnotu nahor alebo nadol. To znamená, že tón a1=440Hz, ktorého druhá harmonická je a2=880Hz (teda ich pomer je 2:1), bude po frequency shifteri -110Hz mať fundamentál 330Hz a druhú harmonickú 770Hz (pomer je 2.33:1). Hudobná realizácia používa softvér Organteq a Ableton Live so softvérom Max. Prvé dve vrstvy som po prvom opakovaní kánonu exportoval ako audio a následne v programe upravoval, tretiu vrstvu som exportoval po druhom opakovaní. V prvej vrstve som použil pitch shifting priamo vstavaný do programu - najpresvedčivejšie výsledky som dosiahol pomocou módu „tones“ v rámci každého zvukového klipu. V druhej vrstve som použil efekt frequency shifter vytvorený v prostredí Max for Live s rozsahom transpozície -400MHz-0Hz. V nahrávke je prvá vrstva v strede, druhá naľavo a tretia napravo. Extra technické informácie: - hodnoty pre obidve pitch shiftery som vytvoril pomocou vlastného kódu písaného v JavaScripte - problém vstavaného „tones“ shifteru je jeho maximálny rozsah +-4 oktávy, teda v každom zvukovom klipe (každých 48 taktov) som od hodnoty odčítal oktávu, o ktorú som celý klip posunul - od času 10:50 som dosiahol maximálnu možnú hodnotu úderov za minútu 996, ktorú softvér povoľuje, kvôli čomu som celý projekt exportoval a upravil v novom projekte, kde som zvuk mohol ďalej zrýchľovať Ako funguje kód: Pitch shifter - cyklus s indexom o 0 po 240, každý cyklus posúva index o 2. Výsledkom je záporná hodnota rozdielu dvoch frekvencií, f1 s frekvenciou 100*(i+3) a f2 s frekvenciou 100*(i+1), zároveň s odčítaním oktávy každých 6 cyklov kvôli pitch shifteru v Abletone. Frekvencia 100 je arbitrárna hodnota. Frequency shifter - cyklus s indexom od 0 po 128, hodnota vypočítaná ako f*(2+i*2)/(3+i*2), kde i je index cyklu a f je frekvencia tónu. Kód: Pitch shifter: function r(n) { return Math.round(n*100)/100 } for (i=0; i < 240; i+=2) { var diff = freq2note(100*(i+3))-freq2note(100); if (i % 12 == 0 && i > 0) console.log( -r(freq2note(100*(i+1))-freq2note(100) - 12 * (Math.floor(i/12))), " ", i ) console.log( -r(diff - 12*Math.floor(i/12)) ) } Frequency shifter: for(i=0; i < 128; i++) { console.log( (2+i*2),(3+i*2), note2freq(50+2*i)*(2+i*2)/(3+i*2) ); } Extra: function freq2note(f) { return 12 * Math.log2(f / 440.0) + 69; } function note2freq(n) { return Math.pow(2, (n - 69) / 12) * 440; }

Oto píše: ..já některá Tvá díla Janzo slyšel a rád vyslechnu opětovně, jak v rámci koncertu, v rádiu, i v rozhovoru. Jen musím dodat, že obrazy a hudba nevznikaly lineárně ani supra výpočtem ani kontra scriptikou. Hledal jsem vyjádření, nový výpočet teorie osmi axiomového pole a výpočet segmentů obrazu Bzandra 3. Obrazům to v Tvé hudbě sluší. Chtěl jsem si pustit celý cluster ale došel jsem k němu až v závěru dne a tak po 14 minutě odkládám a vím, že se na něj prášit nebude. Vzpomínám si na jednu z prvních vět, kterou jsem Ti poslal ,, .. ale já nevím co po Tobě chci .. ,, byla to reakce na článek v OperaPLUS. Ilustrace Ti tímto a tomuto dílu věnuji a dofám, že odehraješ na klavír mnohem více kliknutí, než já použil k vývoji obrazů 🙂 Tvůj Přítelník Othe.

Tonopedia aproxima genia 🙂 cirkadumantní a pčikariotické. Semprela Tanczera

Skladba je věnovaná Milanovi Guštarovi, jehož cyklus Flex mě ke skladbě dovedl.

This sounds amazing!

Bach's fifth canon from the Musical Offering modulates a big second higher on each repetition, and the thought occurred to me that if there is a constant descent, but also a constant acceleration, what will happen is that the canon will first fall in slow tempo for a long time, and then, as the tempo of the counterpoint accelerates, the glissando modulation will overtake the modulation and the canon will fall away. I explored the idea in my head all night last week, imagining how to adjust the speeds to achieve, in addition to the competing directions of motion, a new sonic quality. From the idea came a solution using three organ trebles, where in the middle image you see a treble that descends including the entire spectrum linearly, the second treble has an organ pleno and is plotted in the left spectrogram, its glissando expanding the spectrum at the same time as it descends, this is achieved by a frequenza shifter that subtracts a larger and larger frequency, the bass of this movement is in octave with the middle triplet, the last triplet does not glissando in any way, it just modulates a major second higher in each repetition. The algorithm I devised that night I handed over to Patrick Herman to work out, for example, the three-voice that plays with the frequenzy shifter ends up with a 20 MHz subtraction, for which he had to create a program in MAX. I would like to thank him. The counterpoint that I figured out that night was brought out by Patrik without change, and I am lucky that the design works. For listening I recommend headphones, the picture shows the three layers as the recording is played into the ears, the left image into the left ear, the right into the right and middle the both. Enjoy!

1) 0:00 (Vhled do šroubovice DNA) 2) 7:31 (Rituální kánon z podsvětí) 3) 29:44 (Témbry) 4) 47:50 (Zvon) 5) 1:05:25 (Zrcadlo nuly v duhové nedíře) 6) 1:10:10 (Píseň o moři zoufalství) 7) 1:50:13 (Bludný kruh) 8) 2:28:38 (Palyndromatický desátek) 9) 2:56:07 (Vločka, Kapka a Bublina)

Ilustrace od Oty jsou výsostně geniální.

poslouchali jsme jí s tátou na cestě do Ředhoště. táta povídal o kodecích a dopočitatelných chybách ve vzorkování a detailnosti vyvedení gotických katedrál pro vyšší slávu boží a zamýšlel se, jestli i neviděný detail působí, skladba vznikla pod vlivem celkem soběpodobněbse jmenujících pánů, Toma Johnsona a Bena Johnstona, Johnson inspiroval soběpodobností a Johnston laděním. oba vlivy mají s výzdobou oněch katedrál společnou věc, extrémně jemné detaily za hranicí uvědomnění takové detailní propracovanosti. táta má zároveň rád predikovatelnost a jistotu a to moje fraktální melodie nabízejí. výrazově se pohybujeme mezi dumáním, koupáním v lázni, nebo sympatickou hravostí až po neohraničitelnou krutost, kterou střídá moudrý komentář. Myšlenka je nevyčerpaná a budu v ní pokračovat v dalších cyklech, je mým celoživotním tématem.

Pustil jsem si zatím začátek. Dobrý 👍 doposlechnu o víkendu.

Аt´Vaš děda odpočiva v pokoji.Je utěšujici pro blízký ,že byl tak sečtělí a budete na neho vzpominat ve dobrem.❤❤Písen"Šly panenky silnicí" mám ráda a ta improvizace se Vám povedla.👍👏

NOVÝ ZVUK th-cam.com/video/YG6cTsswLRg/w-d-xo.htmlsi=uE2Lf1LFhkZJZqXX

tzv. Janovická - repeticielní - sláva a čest jejímu vzniknutí

❤

Krásný!

Prej jseš nevděčník. Hanka se pěkně starala. A měls plný kapsy, ne boty. Ale co už, zkrátka nic ve zlým. :)

To mi změnilo život 😩😩😩😩😫😫😫😫

Vlny jsou z freesoundu, bubliny jsem syntetizoval ze sinusovek, varhany jsou fyzikálně modelovaný nástroj.

Amazing. How do you make these?

angry mIdi 127 bots are lining up to invade

Moc hezké

Moc hezké.

Dneska nás opustila moje babička Marta, než odešla, byli jsme u ní doma a já dědovi řekl, že bych jí tuhle skladbu chtěl věnovat. Ať odpočívá v pokoji.

Wow! Tohle je paráda. Pěkná hudba, díky 🙂👍🍀❤️

Malý harmonický labyrint jsem dopsal 27.10.2019. Název odkazuje na dialog inspirovaný Bachovou skladbou Kleines Harmonisches Labyrinth od Douglase Hofstadtera z knihy Gödel Escher Bach, kde se Achilles a Želva vnořují z jednoho příběhu do druhého analogicky k Bachovu modulování ve stejnojmenné skladbě. Labyrint je neustálým hledáním pevné půdy pod nohama, pohybuje se na hraně tonality, modality a dodekafonie a vypráví harmonický příběh bloudění mezi tóny a konečného nalezení se na uspokojivé tónice.

Pěkné

pecka, těším se na další takové, díky

Ale i úlevná koupel, která Ti dovolí si vše odžít. Bolí to krásně.

That's so lovely and soothing!

Artenzie Kotykullis , Salve Setrina

Holt nejsi zpěvák.

Střet dvou polopravd.

❤Fyzioterapeutické cvičení s touto Qódou bylo +++++/++++

Hlavně kvůli třetí větě doporučuju novou verzi.