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Gracias por su comentario, pese a lo ridículo y absurdo. En primer lugar, "comerse las pausas” a las que usted alude, supongo que apunta a los saltos de línea, dejando un espacio en blanco, entre diversas escenas de algunos relatos: 16 de los 26 de la primera edición (1950) que siguen las demás traducciones al español; y en 17 de los 27 de la edición actualizada y definitiva (1997), que seguimos en mi traducción y edición. Deduzco, por tanto, que hay 11 relatos en los que no hay ni un solo salto de línea en ninguna de estas ediciones, como usted podrá comprobar. Cuando al fin Walter Bradbury, fundador y editor de Doubleday, decide publicar el compendio de relatos que formaría a la postre "Crónicas marcianas", elimina de golpe, sin consultarlo con el autor (Ray Bradbury), las filigranas, asteriscos y dibujos aparecidos en muchos de estos relatos, a la vez que decide mantener un simple salto de línea entre algunas escenas de algunos relatos, pues muchos de estos mantienen más de cinco o seis saltos de líneas. ¿A Bradbury le importó? No. Bradbury sólo quería publicar por fin su primera “novela”, que él denominaba “medio novela”, en una editorial relevante de Nueva York. Es más, a Bradbury tampoco le importó que su editor decidiera qué relatos debían incluirse y qué relatos debían excluirse de CM, así como tampoco el orden que Walter Bradbury le sugirió para distribuirlos y enlazarlos de tal modo que dotaran la obra de una aparente unidad temática. Esta aparente digresión mía es para explicarle que Bradbury en ningún momento pensó si entre las distintas escenas de cada relato se debía poner un salto de línea o cinco saltos de línea ("comerse las pausas" como usted dice), una filigrana, un garabato o un cohete (como advertimos en las fanzines originales y en numerosas ediciones en lengua inglesa actuales). A Bradbury, como uno de los más grandes maestros de la ficción poética de todos los tiempos, le importaban las ideas, el poder de la palabra y la hermenéutica de los mensajes que estas arrojan al futuro de la humanidad. No hay ni una sola referencia del propio Bradbury ni de cualquiera de los mayores especialistas en la vida y obra del genial autor que dedique un solo renglón a los posibles “saltos de línea” en los relatos. ¿Por qué no? Pues porque el lector no es tonto y sabe dónde empieza y termina cada escena, independientemente de si se "la come" con pausa o sin pausa. Otra cosa bien diferente son las citas de los personajes y/o los estribillos de canciones o poemas, que, por cuestiones de estilo, obviamente, han de ir espaciados; y eso, como no puede ser de otro modo, si ha de ser respetado en todo momento. Y respecto a que esta edición “no merece la pena comprarse”, dígaselo usted a los más de 2000 lectores que ya la han adquirido. Si un libro se pudiera comprar o no, en función de la fidelidad a la ausencia o presencia de “espacios” entre escenas, acabarían en un “Fahrenheit 451” 9 de cada 10 de las piezas más célebres de la historia de la literatura universal, tanto traducidas como no traducidas. Tiene usted todo el derecho a comprar y leer la edición y traducción que desee, pero ya le advierto que tampoco podrá comprar la segunda edición, que no tardará en salir, puesto que mantendré la misma traducción ("comiéndome las pausas” que sean "comestibles", salvo con la inclusión de un nuevo apéndice) por conveniencia, pues en la traducción, como proceso creativo que también es, pueden crearse las nubes mediadoras de posibilidades expresivas e interpretativas, entre la lengua origen y la lengua meta, que el traductor estime más convincentes para su lector. "Dixi".

@@poesiaydistopia Perdona, pero las pausas no son en absoluto triviales como aludes en tu comentario, algunas tienen peso dramático y las que te has comido cambian el significado de algunos de los relatos. Si querías dibujar un cohete o dejar 2 saltos de linea en vez de 5 pues muy bien. El caso es que hay relatos en los que no dejas ninguno y sigue todo de seguido. Esto es un error, aunque me cuentes que un Bardbury desesperado por publicar le diese igual. Eso sí, gracias por advertirme que no os bajais del caballo en la segunda edición, así me la ahorro. Un saludo.

@@carlosantoniopaezcuba4494 Perdona si te he ofendido con mi anterior respuesta. No era mi intención. Respeto tu querencia estética y valoro tu sugerencia o exigencia. El relato corto bradburiano tiene una marcada fraseología, que va transitando por diversos temas y variando el pulso lírico en función de la intensidad narrativa. Eso es cierto; pero no es cierto que cambie, en modo alguno, el sentido o la orientación de un relato. En el caso de los relatos de CM, en todos hay una potente hibridación de géneros, por lo que el “peso dramático” (propio del teatro) no es normativo, es, en todo caso, potestativo. La modulación narrativa entre escenas y dentro de las mismas escenas, si se visualiza (saltos de línea, filigranas, etc), es bienvenida; si se prescinde del recurso, tampoco afecta a la comprensión del relato en cuestión, ergo el lector sabe leer e interpretar el giro hermenéutico de cada escena, porque como ya te dije, el lector no es obtuso, y estos relatos no son ni partituras musicales (pese a su musicalidad) ni guiones fílmicos. De todos modos, son también numerosas las ediciones en lengua inglesa que tampoco señalan los saltos de línea entre escenas, lo que no justifica que yo lo haya hecho. Si yo he decidido confiar en la capacidad del lector para interpretar la modulación narrativa entre escenas, por sí mismo, ha sido motu proprio. Asumo que haya lectores descontentos como tú, lo siento, y os respeto. Si no quieres comprar la siguiente edición por este motivo, también lo entiendo; de igual modo que respeto a los lectores que no han recibido bien el cambio cronológico de las fechas de la edición "definitiva y actualizada" de 1997 (pese a ser este deseo expreso de Ray Bradbury y pese a que en todo momento considero y tengo en cuenta la primera edición con las fechas desfasadas, pero primigenias). De todos modos, si me dejas una dirección postal, por mensaje privado, estaré encantado de obsequiarte con un ejemplar gratuitamente, pues al menos aportará un nuevo apéndice que podría ser de tu interés. En este canal se aprecian y valoran comentarios críticos y didácticos como el tuyo. Gracias.

@@poesiaydistopia Vale sí, leyéndote con atención, estoy dispuesto a conceder que no cambia el significado ni la comprensión del relato, pero sí que creo que hay un cierto golpe de efecto que se pierde al omitir determinadas pausas. Por ejemplo, cuando, dentro del mismo relato, Bradbury pasa a hablar de otra cosa que sucede en otro lugar, el lector tarda más en darse cuenta de que hemos pasado a otra parte del relato. Lo siento pero, al no tener el libro no puedo elaborarlo con ejemplos más concretos, sí que recuerdo cuando lo miré en la librería, que en Usher II, cuando asesinan al de Climas Morales, Bradbury sorprende con una frase inesperada y a continuación debería estar la pausa, como una especie de ''lidia con lo que acaba de suceder'' lo cual crea sin duda un importante efecto en el relato. Por supuesto que me interesa muchísimo el apéndice y poder leer tu nueva traducción, si eres tan generoso de mandármelo te lo agradecería, pero en tu perfil de youtube no tienes listado ningún email y youtube ya no permite escribir por privado. Dime un email u otra forma de contacto y te mando la dirección. Gracias por tomarte el tiempo de responder a un cualquiera. Un saludo.

@@carlosantoniopaezcuba4494 Hola: De momento, te enviaré un ejemplar de la presente edición, aún no ha salido la siguiente. Se me olvidó comentarte que yo he seguido la traducción "directa del manuscrito" de los relatos, es decir, de los relatos mecanografiados por el propio Bradbury, en los que no incorporó dichos espacios o saltos de línea, salvo para subtítulos o citas. No obstante, sí respetó en sus manuscritos ciertos espacios en "Vendrán lluvias suaves", "el desierto" y alguno más. Es decir, los relatos en los que veas ese espacio en mi edición quiere decir que el propio Bradbury los incorporó en sus manuscritos (mecanografiados) para ser enviados así a la editorial (Doubleday 1950, y William Morrow/Harper Collins 1997). Es cierto que debería haber añadido esta aclaración en mi introducción y nos habríamos ahorrado todo este equívoco. Agradezco esta puntualización por tu parte, puesto que, sin duda, debería haber incluido este detalle al lector en la introducción, pero lo haré para la siguiente. Un saludo. Mándame tu dirección a: jesuias@gmail.com

Será todo un honor recibir tu "disidente" y sesuda reflexión.

Esa es una de las razones por las que Bradbury es poco estudiado en los círculos académicos hoy día. Pero como todo autor, Bradbury es un escritor de su tiempo y contexto histórico. Sí hay mujeres en esta obra, aunque es cierto que no siempre salen bien paradas. Si lees detenidamente la introducción de esta edición comprenderás que no se trata de "excluir" en función del sexo, no es esa la intención del autor, pues si lees la crónica "Febrero de 2030, Ylla" verás el extraordinario y hermoso retrato psicológico que Bradbury ofrece de una marciana refinada, inteligente y "humana", y si lees "Noviembre de 2036, Fuera de temporada" advertirás que Elma (una mujer) es quien pone la nota de sentido común en un mundo de hombres donde su compañero (Sam) es un triste ejemplo de la deshumanización de los Hombres de la Tierra. Estoy seguro de que podrás sacar tus propias conclusiones, que serán tan legítimas como la de cualquier otro lector o blogero-a.

Hola Trinity: Tienes toda la razón, lo haré en próximas entradas; si bien, leeré fragmentos sueltos, debido a los derechos de autor.

No vas desencaminada. Es una obra multidisciplinar, como "Animal Farm", de Orwell, que puede y debe ser leída a cualquier edad.

Sí, Engracia, espero te resulte fluida. Bradbury es un poeta de la fantasía y la ciencia ficción, y he intentado mantener viva la intensidad lírica de su prosa en la traducción.

Se hará, Argentina. Pero como ya he apuntado, de algunos fragmentos sueltos.

Gracias.

Salamita, ya he respondido en parte a esta pregunta similar realizada por Efraim Aparicio. En la introducción intento explicar este asunto, pero la respuesta al final la tendrás tú como lectora. Respondo a tu pregunta, como lector y estudioso de la obra completa de Bradbury y de su vida, con un no rotundo. Lla mujer, como el hombre, está presente, y al igual que los hombres, en ocasiones sale bien parada y en otras no tanto. Si el protagonismo de los relatos, salvo en el caso de "Ylla", recae normalmente en hombres esto no significa que la obra excluya a la mujer. Debemos situar la obra en el tiempo y contexto histórico en que se escribió, tal y como ya he advertido en este capítulo y en la introducción. En este sentido, hemos de tener en cuenta que en los años cincuenta era más fácil imaginar tripulaciones y pilotos masculinos dirigiendo los cohetes y las expediciones a y por Marte. Insisto, creo que hay que situar a cada autor y obra en el momento histórico que le ha tocado vivir. Sin embargo, en su novela "Fahrenheit 451" una mujer, además muy joven, Clarisse McClellan, de solo 17 años, es quien provoca el cambio de ritmo de toda la novela, sacudiendo la cociencia y desintegrando los nubarrones psicológicos del protagonista central, Guy Montag. Bradbury es todo un ejemplo de escritor humanista, como afirmara en su día el director de cine José Luis Garci, "un humanista del futuro".

Correcto, buena interpretación