Loan Cazal - L’alto lyrique
KLARTHE Records - bfan.link/l-alto-lyrique
L’alto est le seul instrument à porter le nom d’une tessiture de voix.
On pense souvent à un violon plus grave, mais le sens de son nom indiquerait plutôt un violoncelle qui tend vers l’aigu, comme la voix d’alto masculine baroque, c’est-à-dire la première voix lyrique.
À travers ce programme, nous voulons faire entendre toutes les voix de l’alto, auxquelles le piano vient ajouter son cristal, et l’orchestre sa profondeur. En optant pour cette dualité, nous offrons à l’alto l’opportunité de nous séduire en chambriste confirmé, mais aussi dans le rôle trop longtemps négligé d’instrument soliste à part entière.
Ce sont les romantiques qui ont découvert le puissant lyrisme clair-obscur de ce magnifique instrument, capable de restituer les nuances les plus rares, de débusquer notre part la plus sensible.
C’est à travers trois compositeurs romantiques, trois identités marquées et charismatiques que nous convoquons cette puissance lyrique.
Le romantisme russe avec Rachmaninov, le « Bel Canto » italien chez Paganini, le lyrisme allemand avec Bruch ; ainsi se montre la polyvalence de l’alto, et la nécessité d’explorer l’entièreté de son registre, du plus aigu au plus grave, et de toutes ses couleurs, des plus fulgurantes aux plus détimbrées…
The viola is the only instrument to be named after a vocal range.
We often think of it as a lower voiced violin, but the meaning of its name would suggest a cello that tends towards the treble, like the baroque male alto voice, the first lyric voice.
In this programme, we wish to showcase all the voices of the viola, to which the piano adds its crystalline presence, and the orchestra its depth. By opting for this duality, we offer the viola the opportunity to seduce, as a confirmed chamber musician, but also in the too long neglected role of solo instrument in its own right.
It was the Romantics who discovered the powerful chiaroscuro lyricism of this magnificent instrument, capable of expressing the most subtle of nuances and of communicating with our most sensitive side.
It is through three Romantic composers, three marked and charismatic identities that we summon this lyrical power.
Russian Romanticism with Rachmaninov, Italian "Bel Canto" with Paganini, German lyricism with Bruch - these are just a few examples of the viola's versatility, and of the need to explore its entire range, from the highest to the lowest notes, and all the colours in between, from the most dazzling to the most dulcet...
Niccolò Paganini Sonata per la Grand Viola, MS 70
Sergei Rachmaninov Sonate pour violoncelle, op.19
Max Bruch Romance, op.85
Loan Cazal, alto
Guillaume Masson, piano
Nicolas Krüger, direction
Ensemble Libertalia